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中国古代服饰（图片收藏）一.商周服饰1.商周贵族服饰这个时期的织物颜色，以暖色为多，尤其以黄红为主，间有棕色和褐色。
以朱砂和石黄制成的红黄二色，比其他颜色更鲜艳，渗透力也较强，所以经久不变并一直保存至今。
商周时期的染织方法往往染绘并用，尤其是红、黄等正色，常在织物织好之后，再用画笔添绘。
窄袖织纹衣、蔽膝穿戴展示图。
2.东周男子服饰周代服饰大致沿袭商代服制，只是略有变化。
衣服的样式比商代略宽松。
衣袖有大小两式，领子通用矩领。
这个时期还没有扭扣，一般在腰间系带，有的在带上挂玉制饰物。
当时的腰带主要有两种：一种以丝织物制成，叫“大带”或“绅带”；另一种以皮革制成，叫“革带”。
矩领窄袖长衣展示图。
窄袖织纹衣穿戴展示图。
3.战国妇女服饰楚墓出土的战国中期服饰实物，有绢、罗、锦、纱、绦等各种衣着十余件。
锦袍前身、后身及两袖各为一片，每片宽度与衣料本身的幅度大体相等。
右衽、交领、直裾。
衣身、袖子及下摆等部位均平直。
领、袖、襟、裾均有一道缘边，袖端缘边较为奇特，通常用两种颜色的彩条纹锦镶沿。
曲裾深衣除了上衣下裳相连这一特点之外，还有一明显的不同之处，叫“续衽钩边”。
“衽”就是衣襟。
“续衽”就是将衣襟接长。
“钩边”就是形容衣襟的样式。
它改变了过去服装多在下摆开衩的裁制方法，将左边衣襟的前后片缝合，并将后片衣襟加长，加长后的衣襟形成三角，穿时绕至背后，再用腰带系扎。
图为战国妇女的曲裾深衣。
二.秦汉服饰1.秦汉皇帝服饰冕冠，是古代帝王参加祭祀典礼时所戴礼冠。
用作皇帝、公侯等所穿的祭服。
冕冠的顶部，有一块前圆后方的长方形冕板，冕板前后垂有“冕旒”。
冕旒依数量及质料的不同，是区分贵贱尊卑的重要标志。
汉代规定，皇帝冕冠为十二旒（即十二排），为玉制。
冕冠的颜色，以黑为主。
冕冠两侧，各有一孔，用以穿插玉笄，以与发髻拴结。
并在笄的两侧系上丝带，在颌下系结。
在丝带上的两耳处，还各垂一颗珠玉，名叫“允耳”。
不塞入耳内，只是系挂在耳旁，以提醒戴冠者切忌听信谗言。
珠围翠绕，锦衣华服——清代皇后礼服赏说起乾隆，就不得不提“成功男人背后的女人”——孝贤纯皇后了。
想必对清史稍有熟悉的人，对这位乾隆帝深深挂念的皇后一定也略知一二。
作为乾隆的原配皇后，富察氏*不仅身世显赫（其父为察哈尔*总管、大学士李容保），从小受到良好的教育，而且她的贤能更为乾隆所称道。
遗憾的是，富察氏在随乾隆出巡山东回京路上，不幸因舟车劳顿病倒后撒手人寰，二十二年夫妻伉俪情深，乾隆悲痛万分之时写下“回思想对坐，忍泪惜娇儿。
愁喜惟予共，寒暄无刻忘。
”的《述悲赋》，可见其夫妻二人鹣鲽情深，感人肺腑。
孝贤纯皇后其父：李容保*富察氏：满族姓氏，八大姓之一，为女真最古老的姓氏。
*察哈尔：察哈尔地区是指清代察哈尔八旗四牧群游牧之所，大致相当于今天的乌兰察布市大部、锡林郭勒盟南部及河北省西北部地区。
不过在这里，我们并不打算细数孝贤纯皇后与乾隆帝之间浪漫的爱情故事，而是要从这幅画说开去……孝贤纯皇后朝服像皇后华丽显贵的服装是不是让你有些眼花缭乱？耳饰、朝珠以及衣服上琳琅满目的刺绣是不是让你有些应接不暇？其实逐步拆解开来，认识这些服装与配饰并不是一件难事。
今天，我们就来讲讲关于皇后礼服的那些事儿。
在详细介绍皇后这身礼服之前，先给大家普及几个关于古代服饰的术语以及清代服饰特点的小知识，以便在之后的介绍中更好的理解皇后的礼仪服饰。
我国古代服装最显著的特点大概非“右衽”莫属了。
右衽，顾名思义就是左前襟*掩向右腋系带，将右襟掩覆于内。
巧合的是，尽管清统治者入关后，改服易制，全面废除了中国古代汉族传承上千年的冕服制度和宽衣薄袖式服装，强制推行本民族具有骑猎特色的紧身窄袖式服装，但右衽同为北方游牧民族的穿衣传统，因此也被保留了下来。
清代服饰最为鲜明的特点，在皇室服装上的体现便是满人特有的“马蹄袖”。
女真族人尚武，又生活在北方苦寒地区，冬季酷寒，骑马狩猎时为了保护手腕，这种形状类似马蹄的袖口应运而生。
*前襟：衣服的胸前部分。
旗袍的源头旗袍，原为满族人穿的长袍。
1644年，旗袍随着满族的统治者进入北京，因满族人素有“旗人”之称，所以他们所穿的袍服就被称为“旗袍”。
旗袍之名，源于努尔哈赤建立八旗制度，满族被称为“旗人”，他们的着装就被称为“旗袍”。
袍”上下连属，圆领，前后襟宽大，衣衩较长，袖子紧窄，男女都可穿着——只是妇女穿的“旗袍”在领子、前襟和袖口的地方都有绣花装饰。
关外寒冷异常的天气，游牧民族骑马射箭的生活方式都是催生出这种保暖适体的服装的重要因素。
他们一年四季就这一个样式，仅有布料不同之分。
这种男女均穿的袍褂服装，因在窄小的油口处，还接有一截止长下短的半月形袖头，形状似马蹄，所以又称“马蹄袖”，也叫“箭袖”。
平时绾起来，冬季行猫作战时放下，使之罩住手背，既可保暖又不影响拉弓射箭。
四面开衩是为了便于上下马。
清王朝统一全国后，于顺治二年（1 645年）下达剃发易服政令，逼迫汉人剃发留辫，改穿满旗服饰。
但是，由于汉文化的影响，也由于满人骑射生活方式的改变，旗袍的款式和用料也逐渐发生了变化。
特别是妇女的旗袍变化尤为显著，马蹄袖被改去，袖口渐渐由窄变宽至8寸至1尺；领口、衣襟及袖端边缘等处都镶绣着花纹，甚至旗袍满身都绣有当时流行的花卉和吉祥图案，做工越来越细，旗袍也越来越俏丽。
明末清初八旗制度逐步确立,旗人的袍服有所变化发展,与满洲早期的样式也有所不同,这时旗女所穿的袍可说是旗袍真正的前身, 到民国才成为现代意义上的旗袍,称为新旗袍或新式旗袍.旗女的袍装与汉族妇女的两截装束,在清初有著明显差异.旗袍的发展顺治元年(公元1644年),清世祖率兵入关,定都北京,继而统一全国.随著政权的初步稳固,开始强制实行服制改革,掀起了一场声势浩大的雉发易服浪潮,律令之严性命攸关,有"留头不留发,留发不留头"之说.至此传统的冠戴衣裳几乎全被禁止穿戴,相传千年的上衣下裳的服饰形制只被保留在汉族女子家居时的著装中.庆典场合不分男女都要著袍,各类袍服名目繁多,有朝袍,龙袍,蟒袍及常服袍等之分.从字义解,旗袍泛指旗人(无论男女)所穿的长袍,不过只有八旗妇女日常所穿的长袍才与后世的旗袍有著血缘关系,用作礼服的朝袍,蟒袍等习惯上己不归为"旗袍"的范畴满族人住中原后，游猪变为农耕，加以与汉族文化如大领大油等的交流，原有作为民族文化表象特征的旗袍，也自然发生变化。
中国清代服饰、摆设年代图谱
2 、绛地彩云金龙妆花缎龙袍清乾隆（1736-1795）
崖纹，以寓江山一统。
绣八团龙纹，两肩各一、前后身各三，下幅饰八宝立水纹。
5、杏红缎地平金云龙夹褂清代（1644-1911）
常着于饰有补子的褂内。
下面的是方补~~~~~~
盘金绣豹方补清代（1644-1911）
彩绣虎方补清代（1644-1911）
石青色织锦鸡方补清代（1644-1911）
绛紫色葡萄纹暗花缎袍清代（1644-1911）
瓜皮帽清代（1644-1911）
短里长、上重下轻的视觉效应。
大红彩绣独枝花蝶旗服清代（1644-1911)
雪青暗花仙纹坎肩清代（1644-1911)
花盆底鞋清代（1644-1911）
一新。
粉色梅兰竹菊暗花缎女衣清代（1644-1911)
绿色皮球花绸蝴蝶纹绸裤清代（1644-1911）
百蝶暗花缎五彩折枝花卉戏出十团夹袄清代（1644-1911）
和多层假袖最为别出心裁~~
缂丝道袍清代（1644-1911)
清代服饰
朝服:由披领和袍裙组成。
马蹄袖，中腰有襞积。
列十二章，饰龙穿着场合:登基、大婚、元旦、冬至、万寿圣节、祭天、祭地
日朝
月朝
吉蓝
穿着场合:平时穿着
这件夹褂款式为对襟直身，为女衣。
曲水云鹤纹缂丝龙袍
盘金绣狮子方补
③缂丝补子，用彩线或金线根据图案需要缂织而成。
夫妻双双把家还纹抹胸
五蝠捧寿雕花漳绒。
全面介绍清代的服饰1644 年—1911 年清朝是由少数民族──满族建立的政权，因其长期处于游牧生活和征战状态，所以紧身、简洁、便于骑射是其服饰文化的主要特征，这与汉族传统的服饰文化差异较大。
清朝统治者一直对自己的民族服饰有着独特的理解，他们不仅认为民族服饰是祖先的传统，而且认为这是他们屡战不败的重要因素，所以对民族服饰的继承和发展极其重视。
清朝服饰也是中国历代服饰中最为庞杂和繁缛的，对于近世纪的中国服饰影响较大。
套金护指的慈禧(北京故宫博物院藏《慈禧写真像》皇帝朝冠皇帝朝冠分为冬朝冠和夏朝冠两种。
冬朝冠冠体为圆顶呈斜坡状，冠周围有一道上仰的檐边。
用薰貂或黑狐毛皮制作，顶上加金缧丝镂空金云龙嵌东珠宝顶，宝顶分为三层，底层为底座，有正龙 4 条，中间饰有东珠 4 颗；第二、三两层各有升龙 4 条，各饰东珠 4 颗；每层间各贯东珠一颗；共饰东珠 15 颗。
顶部再嵌大东珠一颗。
夏朝冠冠形作圆锥状，下檐外敞呈双层喇叭状。
用玉草或藤丝、竹丝作成，外面裱以罗，以红纱或红织金为里，在两层喇叭口上镶织金边饰；内层安帽圈，圈上缀带。
冠前缀镂空金佛，金佛周围饰东珠15颗，冠后缀东珠7颗。
冠顶再加镂空云龙嵌大东珠金宝顶，宝顶形式与冬朝冠相同。
清皇帝冬朝冠清高宗夏朝冠(台北故宫博物院藏)清高宗夏朝冠冠顶 (台北故宫博物院藏)龙袍清代只有皇帝才能穿十二章龙袍，龙袍是圆领、大襟、右衽、窄袖加综袖、马蹄袖端，四开裾式的长袍，明黄色，用缂丝或妆花、刺绣作金龙九条，再装饰十二章纹样，间以五色云幅纹，下幅装饰八宝立水。
领前后饰正龙各一条，左右及交襟处饰正龙各一条，马蹄袖端饰正龙各一条。
领和袖均用石青色镶织金缎边饰。
随季节变换棉、纱、夹、裘等材料。
清乾隆皇帝一式冬朝服(北京故宫博物院藏)清康熙皇帝祈谷穿用的夏朝服(国家博物馆藏)清太祖努尔哈赤朝服像清乾隆二式皇后缂丝龙袍(北京故宫博物院藏)清乾隆帝慧贤皇贵妃冬朝服像（北京故宫博物院藏）皇后朝冠冬朝冠用薰貂制作，冠体为圆顶呈半圆坡状，上缀朱纬，周围有一道冠檐。
概述旗袍是满族的传统服饰，二十世纪上半叶由民国服饰设计师参考满族女性传统旗服和西洋文化基础上设计的一种时装，是一种东西方文化糅合具象。
在现时部分西方人的眼中，旗袍具有中国女性服饰文化的象征意甘婷婷旗袍照义。
在浓厚的封建礼教氛围中，想要妇女如现在一般外露曲线是不可能的。
传统旗袍的裁制一直采用直线，胸、肩、腰、臀完全平直，使女性身体的曲线毫不外露。
尽管旗袍改于满族妇女的袍子，或称旗装、旗服，但旗袍并不是旗装。
旗袍是带有中国特色、体现西式审美、并采用西式剪裁的时装。
旗装是满族妇女的民族服饰。
旗装大多采用平直的线条，衣身宽松，两边开叉，胸腰围度与衣裙的尺寸比例较为接近；在袖口领口有大量盘滚装饰。
黄色是皇家独尊之色，民众是忌用。
旗装色彩鲜艳复杂，用料等花色品种就多样，喜用对比度高的色彩搭配。
在领口、袖头和掖襟上加上了几道鲜艳花边或彩色牙子盘滚设计。
由于旗装是一种平面服饰，盘滚成为旗装除面料外的唯一设计空间，因而以多盘滚为美。
清末曾时兴过“十八镶”（即镶十八道花边）。
清代旗袍纹样多以写生手法为主，龙狮腆麟百兽、凤凰仙鹤百鸟、梅兰竹菊百花，以及八宝、八仙、福禄寿喜等都是常用题材。
编辑本段历史沿革满族之袍旗袍是民国时期的妇女时装，由满族妇女的长袍演变而来。
由于满族称为“旗人”，故将其称之为“旗袍”。
从顺治、嘉庆年间屡次颁布的禁令中，满族女子违禁仿效汉族妇女装束的风气之盛。
至清后期，亦有汉族女子效仿满族装束的。
满汉妇女服饰风格的悄相交融，使双方服饰的差别日益减小，遂成为旗袍流行全国的前奏。
从字义解，旗袍泛指旗人（无论男女）所穿的长袍，不过只有八旗妇女日常所穿的长袍才与后世的旗袍有着血缘关系，用作礼服的朝袍、蟒袍等习惯上己不归为“旗袍”的范畴。
在清代，妇女服饰可谓是汉满并存。
清初，满族妇女以长袍为主，而汉人妇女仍以上衣下裙为时尚；清中身穿传统旗袍的宫廷人士期，汉满各有仿效；到了清代后期，满族效仿汉族的风气日盛，甚至出现了“大半旗装改汉装，宫袍截作短衣裳”的情况，而汉族仿效满族服饰的风气，也于此时在一些达官贵妇中流行起来。
民国旗袍的发展历程30年代和40年代是旗袍的黄金时代，也是近代中国女装最为光辉灿烂的时期。
这时的旗袍造型纤长，与此时欧洲流行的女装廓形相吻合。
此时旗袍已经完全跳出了旗女之袍的局限，完全是一个”中西合璧”的新服饰了。
民国时期旗袍30年代和40年代是旗袍的黄金时代，也是近代中国女装最为光辉灿烂的时期。
这时的旗袍造型纤长，与此时欧洲流行的女装廓形相吻合。
此时旗袍已经完全跳出了旗女之袍的局限，完全是一个”中西合璧”的新服式了。
先是有了”别裁派”的说法。
旗袍的局部被西化，在领、袖外采用西式的处理，如用荷叶领、西式翻领、荷时袖等，或用左右开襟的双襟。
这些改革的应用虽并不广泛，但表示了当时人们思想上的自由，旗袍原有的程式不再是必须遵循的。
旗袍与西式外套的搭配也是”别裁派”的一个特点，这使得旗袍进入了国际服装大家族，可以与多种现代服装组合，用现在的话来说，它已经”国际化和现代化了”。
20年代的旗袍仍然宽大平直；与沁时流行的倒大袖相呼应，旗袍的下摆比较大，整个袍身也是呈”倒大”的形状。
但肩、胸乃至腰部，则已呈合身之趋势。
张爱玲说：”初兴的旗袍是严冷方正的，具有清教徒的风。
”这位以善于观察和描述时装的女作家所说的”初兴”，如果是指20年代，那”严冷方正”一定是她童年的印象了。
30年代末出现了”改良旗袍”。
旗袍的裁法和结构更加西化，胸省和腰省的使用旗袍更加合身，同时出现了肩缝和装袖，使肩部和腋下也合体了。
有人还使较软的垫肩，谓之”美人肩”。
这表明女性开始抛弃以削肩为特征的旧的理想形角。
这些裁剪和结构上的改变，都是在上海完成的。
上海鸿翔公司的后人金泰钧先生对此坚信不疑。
他本人虽未亲身经历了这一过程的全部，但他在40年代工作于鸿翔时，还可从老师傅处获得有关于此的很多消息。
这时旗袍已经成熟已经定型，以后的旗袍再也跳不出30年代旗袍所确定的基本形态，只能在长短、肥瘦及装饰上作些变化。
全世界女性们所钟爱的旗袍，就是以30年代旗袍为典型的。
晚清女子服饰介绍
晚清时期的女子服饰主要是清代中后期出现的一种装束。
在
其形成过程中，既受到了传统服饰的影响，又受到西方服饰的影响，形成了一种中西结合式的服饰。
清代中后期出现了“裙钗”、“裙褂”，又称“裙袄”、“裙衫”等。
清末时，一般妇女都穿长袍马褂，在长袍马褂里穿着一种叫“里子”的衣服。
“里子”是用白布做成的一种衣服，穿在袍子
里面。
在袍的外面套上一件较宽大的长衫，衣上再套上一件马甲。
这类服装除了冬天外，都是以白色为底色，上面绣有花纹和图案。
晚清时期的旗袍，基本上延续了明代旗袍的式样，并有所变化。
当时旗袍多为直领、圆领和盘扣三种式样。
这种服装虽然保
持了我国民族服装的基本特色，但同时又吸收了西方服饰特点，
以表现妇女的青春活力、健康、大方而为妇女所喜爱。
晚清时期流行一种叫“旗装”、“旗袍”的衣服。
这是一种把
上衣和裙子合为一体的服饰，它起源于满族女子穿用的大襟上衣
和裙子相结合的服饰。
—— 1 —1 —。
生活｜裙摆越来越短，腰身越收越紧：女性服饰上的清末民初经公众号“看历史”（ID：EYEONHISTORY）授权转载在1900年到1930年清末民初的三十年里，中国的社会面貌也随之发生了巨大的变化，连带中国女性的日常穿着，也在不同的潮流影响下，悄然发生着改变。
从这些老照片中，我们能够梳理出女性服饰的变化，是一个从保守到中庸，再到逐步开放的过程。
清末满族女性服饰满族人建立的清朝持续268年，满族女性服饰风格虽然没有明显改变，但细节也是随着社会形势和审美几经变化的。
关于这些细节变化的记载比较少，但常见的清宫剧中并没有严格区分服装是早期还是晚期，给人清代满族女性服装都是一个风格的感觉，这其实是不准确的。
满族发源于辽东，早期因所处地域气候寒冷，多穿宽大且及脚面的袍服，为行动方便两侧开叉，下配裤装，男女装款式类似，通过颜色和花式区分。
长袍都是右襟，圆贴合领，使用纽扣。
颜色比较单一，面料和工艺也并不华丽。
满族建立清朝，入主中原后，这个风格也长期保持不变，直到清中晚期，社会富庶，工艺成熟，满族女性服饰中的便服，细节花饰逐步吸收了汉族女性服饰的装饰风格，变得华丽起来。
到了清晚期，满族贵族女性服饰风格非常繁复，仅“滚边”工艺就有十几道，中间又会装饰大量的刺绣。
这位满族女子穿的就是清末贵族的氅衣，领子、袖子、斜襟、下摆都有复杂的滚边满族贵族女性的服饰主要分为礼服类和日常服饰。
礼服类分为礼服、吉服、常服等，穿着者身份和穿着的场合有严格的等级规定，它们的样式和装饰各有特点，但有一个共同的特征，就是袖口为马蹄状造型，俗称马蹄袖。
便服为日常穿着用，平袖，没有严格的规制，风格会随着时代审美发生变化。
从外形和功能上又分为衬衣、氅衣、马褂、坎肩、褂阑等。
结合清末老照片，清末女性便服的特征便是右襟，圆贴合领长袍；不着裙装，长袍内一律配裤装；长袍使用纽扣，呈桶状，不收身，下部开叉，方便活动。
这幅照片中左侧满族女性穿的就是衬衣，与现在的衬衣不同，满族女子的衬衣其实就是薄长袍。
【清朝历史】清朝民间服饰介绍揭秘清代民间男女服饰特点清代服饰也直接影响我国近代、现代服装的发展和演变。
清代服饰与满族习俗有着十分密切的关系。
清代服饰是以满族服饰为基础，又采纳了汉族服饰中的某些元素发展而来的。
清朝民间服饰“镶滚彩绣”是清代民间服饰的一大特色，尤其在妇女服装中表现的更为突出。
“镶滚绣彩”是指在服饰上不仅讲究镶嵌各种彩牙儿和花绦，而且还加上刺绣，就是农村妇女的头巾、围裙、衣襟、鞋面等也都要用各种彩色丝线刺绣一些花边图案。
1、袍、褂。
清代满族人经常穿的马褂是清代比较盛行的一种外褂。
它用料节省，制作和穿着都很方便，取代了古代的衣裙，这是后人易于接受的原因。
清代袍褂造型完整严谨，呈封闭状，因此形象肃穆、庄重、清高不凡，显得独树一帜，突破了几千年来褒衣博带式的衣冠，为世人留下了深刻的记忆。
2、帽子。
清代百姓喜欢戴帽子。
大致分为:暖帽、凉帽、便帽和女子戴的坤秋帽。
所谓暖帽，是冬季所戴，圆形，帽檐为上翻形，帽顶有红缦作为装饰。
凉帽，无檐，形状颇像东北农村酱缸上的缸盖“酱斗篷”。
便帽，俗称“瓜皮帽”，是清代最普及的一种帽子，老幼皆戴，六瓣缝合而成，帽顶要缀上一个丝绒结成的“大疙瘩”，俗称“算盘结”。
为了区别帽子的前后，还要在帽边的正中间钉上一个明显的标志??帽正，多用美玉、翡翠等宝石来装饰。
坤秋帽是一种妇女所戴的帽子，式样与男子的暖帽相似，也为皮檐上仰。
帽顶多用红色、蓝色、紫色缎子作面，顶上有盖花，多用刺绣或金银为装饰。
3、坎肩。
南方称马甲，因它穿起来方便、护心而受到清代男女老少的喜欢，而且还往往把它套在长袍外面穿着，无形中起到一种装饰作用。
按衣襟造型分三种:大襟、琵琶襟、一字襟。
其中“一字形”前襟的叫“巴图鲁坎肩，”满语意为勇士穿的马甲，多在八旗子弟中流行。
4、裙子、裤子。
清代满汉妇女多穿裙装和套裤，裙子以长裙为主，群式多变。
如早期时兴“月华裙”，在裙中褶裥内有花纹图案，好似月色映照下的美景。
中期流行的“凤尾裙”用金银线将各裙片拼和连接，宛如凤尾。
清末民初女子服饰研究
清末民初是中国妇女服饰发展的一个重要时期。
在这个时期，妇女服饰发生了很大的
变化，从传统的束腰长袍，到西式的紧身裙。
清朝末年，妇女的服饰主要是束腰长袍。
长袍是妇女最常穿的服装，它的特点是宽松、长袖、领子低下。
长袍的普及，使得妇女在活动时显得比较自由舒适。
束腰长袍多为蓝色、黑色等暗色调，不过也有些富贵人家的妇女会选择一些花纹鲜艳的长袍。
到了民初时期，中国开始与西方接触，西方的文化潮流也开始影响着中国的妇女服饰。
妇女开始穿起了西式的紧身裙。
这种裙子相较于束腰长袍，更加修身，突显出女性的曲线美。
紧身裙的流行，使得妇女愈发注重身材变化，开始追求苗条的体型。
除了裙子的变化，妇女头饰也发生了很大的变化。
清朝时期，妇女喜欢戴花面巾和银
质发饰，显得相当华丽。
而到了民初时期，妇女开始流行戴帽子，特别是西式的宽檐帽。
帽子的出现，使得妇女更加时尚，并且显得更加独立自主。
值得一提的是，妇女的鞋子也发生了变化。
清朝时期，妇女主要穿莆田布鞋，而到了
民初时期，则开始流行穿上高跟鞋。
高跟鞋的出现，让妇女的腿部更加修长，也使她们显
得更加优雅。
身穿浅月色对襟衫儿，腰系粉红宫裙，画黛含愁，弯蛾锁恨。
穿藕紫衫、葱绿裙，目光眉彩，奕奕照人，
穿一件白纺绸大衫，二蓝摹本缎的半臂，头上挽了麻姑髻，插一朵芍药花，下截是青绉花边裤。
一件镶花边浅蓝云幅线绉单杉，下面是百折淡红绉裙，头上是个懒云髻，簪一枝素馨花。
乌云压鬓，斜簪着两个翠翘，身上穿件淡青春罗夹衫，系着一条水绿百折的罗裙，更显得花光侧聚,珠彩横生。
穿一件莲花色纱衫，下系一条百折湖色罗裙，便有一种脉脉幽情，荡漾出来。
身穿一件二蓝夹纱短袄，下是青绉镶花边裤，撒着月色秋罗裤带，秋水凝波，春山蹙黛。
穿一件湖色纺绸夹短袄，米色实地纱薄棉半臂，云鬟半垂，烟黛微颦，正如雪里梅花。
穿件没有领子素纺绸短衫，却也大镶大滚，只齐到腰间；穿条桃红绉裤，三寸金
莲，甚是伶俏。
两鬓茉莉花如雪，愈显出青溜的一簇乌云。
一身淡妆，上穿浅月纺绸夹袄，下系白绫百摺宫裙，直似一树梨花，远远扶掖而至。
只穿件箭袖大镶大滚的桃红线绉短棉袄，将一条白绫百蝶宫裙系在小袄上。
出锋真珠毛的蟹青线绉袄，桃红巴缎的宫裙，那风华典丽，可不必言。
一条淡雪妃绉纱夹裙，竹灰花缎袄子。
月白缎子洋灰鼠袍，天蓝缎一字襟草上霜马甲。
上穿一件蓝宁绸羔皮女袄，下系洋雪青绉纱绵裤，元色绉纱绣花裤带拖下有一尺来长，一双高底脚儿半帮花淡湖色绉纱鞋子。
上身穿一件五彩缎洋灰鼠袄，周身水钻边镶滚，行动时雪亮
的耀人眼目；下身是淡湖色绉纱百折裥裤子，水钻边的裤脚，并不系裙，一双洋雪青缎子平金绣弓鞋。
身穿一件蛋青缎子银鼠皮紧身，内衬淡雪妃湖绉小袄；下系元色绉裙，天蓝缎裤子，足上湖色花鞋。
妆扮得甚是幽净，脂粉不施，真是天然本色。
家常只戴得一枝银丝蝴蝶,穿一件东方亮竹布衫,罩一件无色绉心缎镶马甲,下束膏荷绉心月白缎镶三道绣织花边的裤子。
穿着银红小袖袄，蜜绿散脚裤，外面罩一件宝蓝缎心天青缎滚满身洒绣的马甲；并梳着两角丫髻，垂着两股流苏，宛然是宋戏内的耶律公主。
只穿一件荷花色品月镶袖的紧身袄儿，罩着一件元色四镶的长背心。
一件湖色白绣的小袄子，簪白茶花，纤秾极了。
一身玫瑰紫平金满绣的一件花袄儿，下面穿着五彩花绣的飘带宫裙。
穿着一双品月小云头镶鞋，穿件粉红绣花夹衫，梳根大辫儿，耳上坠着两个小金环儿。
穿着一件品蓝满身绣珠蝴蝶儿的夹袄子，下面露出白绣裤脚，一点儿宝蓝缀珠的鞋尖，剪着一字儿的覆额栏，发鬓影里露出两个小小的金环儿，越显得脸庞端整，眉眼含情，走一步也都可人心意的。
穿一件玫瑰紫缎子白镶的单袄子，袴子也是一色玫瑰紫白镶的。
临流照影，姿媚横生。
穿着一件湖色素缎白镶条的单袄儿，袴子也是一色的镶条，上缀着些小小的圆镜，闪闪烁烁，射人眼目。
梳得绢光的两个小圆头，戴着一朵白蔷薇花儿，面前覆着槛发，越显出眉目娟好，一种娇小可人的光景。
穿着一件粉红小夹袄子，下面露出湖色缎闪蓝蝴蝶花的裙子，宝蓝扳尖头鞋。
发掠的绢光，槛发抿的斩齐。
穿一件大红白绣小紧身袄子，裤儿也是白绣大红的。
那一双俊眼水汪汪的活泼非常，巧笑流波，瞳神欲活，左顾右盼，宛转关情。
穿的是白缎子绣粉红秋海棠花的单袄子，泪揾秋波，红生宝靥，那一付西子捧心的态度直令人动魄销魂。
鹅黄平金菊花的单袄子。
衬着一双玉手分外出显。
一件品蓝缎闪白点儿的单衫子，只带着一支全绿翡翠押发，鬓边髻上簪着一排茉莉珠兰。
穿一件宝蓝湖色镶的单袄子。
眉敛湘烟，眼含秋水，似有许多幽怨说不出来。
穿着品蓝的缎袍，罩着一件十三太保湖色一字襟四镶的背心，眉痕微蹙，语气颇温，目若点漆，肤如莹玉。
头上戴了一枝腊梅花翘儿，身上穿一件杨妃色小皮袄子，罩上一件四盖出风的大毛背心，套着个元绒缀水钻花苏式的双穗袖笼，神情流动，意态鲜妍。
穿着一件紫绛珠儿皮袄子，襟袖上用白缎条盘出回文万字的，身材越觉娇小得很，下面穿着弹墨细绉裙，露出一点儿大红平金鞋尖。
身上穿一件品蓝素缎，满身绣白蝴蝶儿的单衫子。
姱容修态，光采照人。
戴着宫翘，耳边坠着两穗玫瑰紫的须儿，额上插戴了西施珠条儿，鬓边加一对步摇宫花，便觉仪态万方，穿一件紫色团鹤的宫衣，下面拖着宫裙，佩着绣金玲铛。
西施宫翘，坠两穗粉红须儿，穿一件粉红团鹤宫衣，罩上霞佩，披了云肩，腰间宽宽的围了玉带，俨然是一位宫主的样儿。
穿着一件本色本镶的湖色夹袄，下面也是一式的裤儿。
却那袄儿的身材十分纤小，还盖不过膝，袖子又小又短，露出一双珠钏儿，压在紧身子的小袖子上。
头的槛发却似嫌它太长了的，用个牙梳儿卷在上面。
两耳上衔着一对小小的金环，越显得娇小可怜。
穿着一色的元色夹纱衫。
裙都是本色镶的韭菜边儿压上一道白色皱裥的外国花条子。
头上的槛发卷做一个卷儿，越显得明眸皓齿，别样的风流。
穿着一件湖色的皱裥小袄。
头上戴了些纯白的珠花，越显得雅淡宜人。
山花宝髻，石竹罗衣，神彩惊鸿，珮环回雪。
穿一件黑地银花缎灰鼠皮祆，下衬品蓝花缎裤子，玄色缎子弓鞋，那一种的丰姿袅娜，骨格轻盈。
穿一件蜜色皮袄，衬一条妃色裙子，花妍柳媚，玉润珠温，居然像个闺阁大家。
穿一件蜜色素缎棉袄，下系品蓝绣花缎裙，露着一线湖色镶边的裤子，下着玄色弓鞋，一搦凌波，尖如削笋，头上梳一个涵烟笼雾灵蛇髻，插一支珍珠扎就斜飞凤簪饰，虽是不多几件，而珠光宝气晔晔照人；薄施脂粉，淡扫蛾眉，虽无林下之风，大有萧疏之态。
一件湖色绣花袄，下着玄色缎裙，梳妆雅淡，态度温厚。
穿着一件湖色绉纱小袖紧身夹袄，眉敛春山，含烟如笑，目欺秋水，娇盼欲流，神情娓娓不倦。
穿一件湖色熟罗夹袄，玄色皱纱裤子，宝蓝缎子白绒钱挑绣的鞋子，长眉掩鬓，笑靥承颧。
流光欲活，眼含秋水之波；弱燕惊风，腰似汉宫之柳。
密色绣花缎袄，妃色绣花裤子，天青缎子弓鞋，将头上珠花一齐卸去，单戴着一只一条龙珍珠押发。
身上穿一件半新的湖色熟罗短袄，衬着粉红席法布紧身，胸前的钮扣一齐解散，微微的露出酥胸；内着湖色春纱兜肚；下身穿一条品蓝实地纱裤子；脚下拖着一双湖色缎子绣花拖鞋。
穿一身白纱衫裤，头上只带着一排茉莉花条。
秋波斜睨，启齿嫣然，姿态清丽绝人。
穿着一身本色金阊纱衫裤，光艳照人。
穿着一身玄色衣服，曳着一条玄色长裙，头上只带着一支珍珠押发，一个珠骑心簪，千干净净的没有一些儿珠翠。
穿一件铁青色摹本锻的皮袄，下面衬着一条品蓝绉纱的裤子，湖色缎子的弓鞋。
穿一件闪光纱湖色夹袄，下面衬一条淡蜜色春纱裤子；
上着一件玄色纱夹袄，衬一条淡淡的浅蓝闪光纱裤。
一件本色春纱夹袄，衬着一条湖色裤子。
穿着一件半旧的熟罗短袄，胸前两颗钮扣儿没有扣好，微微的露出里面杨妃色的抹胸，扣着一条黄澄澄的金练，衬着那纤腰婀娜，云鬓惺忪。
穿着一身玄色纱衫裤，下面衬着一双品蓝缎子挑绣的弓鞋，头上只挽着一个懒妆髻。
穿着一件湖色单罗长裙，单纱一字襟半臂，胸前一个花球香风扑鼻，梳了一条大辫，脚下一双夹纱衬金的小靴。
身上草上霜皮袄，下面是大红绉纱百褶宫裙，飘飘的垂着许多裙带，还穿着一双红缎弓鞋。
穿著一身玄色铁线纱衫，玄色铁线纱裤，里面衬着一身粉霞色洋纱衣裤。
脚下一双玄缎弓鞋，头上挽着个懒妆髻，插着
两朵白兰花。
穿著闪光纱衫、蝉翼纱裙，脚下穿著夹纱衬金纸的平底弓鞋，头上挽着玲珑云髻。
穿著一件白官纱衫，玄色外国纱裙，里面衬着淡妃色金阊纱裤，面上不施粉黛，止淡淡的点着一点儿胭脂。
