第七章 意大利新现实主义

意大利新现实主义新现实主义是反法西斯运动的产物，它反映了进步的电影工作者致力于民主改革的要求。

新现实主义电影的历史，一般从1945年R.罗西里尼拍出《罗马，不设防的城市》算起，然而它的孕育期却早在战争时期便已开始，并且渊源还可追溯到19世纪末的意大利真实主义文学。

新现实主义追求的是生活真实，要求表现意大利人民饱经战争的痛苦和生活中的苦难，谴责社会中的不公。

一、基本介绍1939~1942年期间，后来成为新现实主义著名导演的德·西卡、L.维斯康蒂、C.利萨尼、M.安东尼奥尼、A.彼特朗吉里、德·桑蒂斯及电影理论家G.阿里斯泰戈等人在电影杂志《白与黑》和《电影》上经常发表有关电影理论和美学方面的文章，他们的论述为新现实主义电影的美学原则奠定了理论基础。

当时罗马的电影实验中心领导人U.巴巴罗、L.契阿里尼也通过教学、评论和编辑出版等活动给予了支持。

同时，40年代出现的《沉沦》(1942，导演维斯康蒂)、《云中四步曲》(1942，导演A.勃拉塞蒂)、《孩子们在注视我们》(1943，导演德·西卡)等反社会习俗影片都为意大利新现实主义电影的诞生做了准备。

而新现实主义的美学原则则由C.柴伐蒂尼在他的文章中做了阐述。

1945年，罗西里尼的《罗马，不设防的城市》的问世，成为新现实主义的宣言书。

这部作品反映了意大利人民在与法西斯进行斗争中的团结精神。

翌年，他又拍摄了《游击队》，A.维加诺执导了《太阳还将升起》，勃拉塞蒂拍摄了《生活中的一天》，A.拉都达导演了《匪徒》(1946)，德·西卡《偷自行车的人》，德·桑蒂斯《罗马十一时》，维斯康蒂《大地在波动》。

二、主要题材这些影片的主人公或是抵抗运动的反法西斯战士，或是游击队员。

影片描述了他们的生活和斗争，同情他们的艰难和困苦，揭示他们的优秀品质。

当抵抗运动成为过去，人民所渴望和争取的自由民主、进步社会化为泡影时，新现实主义的电影工作者把视线集中新现实主义到普通老百姓的辛酸生活，揭露社会的不平等，描述人民的贫穷、饥饿。

第七章意大利新现实主义意大利新现实主义是西方现代电影流派之一。

受19世纪末作家维尔加所编导的"真实主义"文艺运动影响，是批判现实主义在特定条件下的发展。

多以真人真事为题材，描绘法西斯统治给意大利普通人民带来的灾难。

表现方法上注重平凡景象细节，多用实景和非职业演员，以纪实性手法取代传统的戏剧手法。

首部影片是《罗马--不设防的城市》。

(1945)，代表作有《偷自行车的人》(1948)，《橄榄树下无和平》(1952)等。

现该派虽然没有过去声势浩大但一直在发展变化之中，亦在当代中国的电影中也时有显示。

新现实主义电影是在二战结束前后在意大利出现的，它一出现就受到了人们的注意，甚至令人震惊，其原因并不仅仅在于这一电影学派竟然异军突起于在经济、军事和政治上面临全面崩溃的一个法西斯主义国家中，更主要的是它完全以崭新的独特的表现风貌，突破了以往西方电影的部分传统或陈规。

首先这一电影学派在内容、题材方面的明显社会性。

众所周知，欧美电影的内容大多数是虚构的，特别是美国好莱坞电影更是严重地脱离现实。

但是意大利新现实主义电影一开始就十分坦率的毫不掩饰的去集中表现大战结束前后，意大利的社会动向和民族悲剧，这在新现实主义的首部影片《罗马，不设防的城市》之后，《游击队》、《太阳仍然升起》、《偷自行车的人》、《擦皮鞋》、《罗马11时》、《希望之路》、《强盗》、《艰辛的米》、《大地在波动》等影片中被充分的表现了出来，这些影片的内容题材几乎是在以往欧美影片中难以见到的，主人公也是清一色的小人物，包括神父，家庭主妇、农民、失业工人和游民，无所不有。

这本身就是西方电影中的一次创举。

第二是影片的真实性。

众所周知，意大利新现实主义影片的美学特征之一，是它力求场景的逼真感。

几乎所有的新现实主义影片都是把摄影机搬到实地去，在简陋的街巷，故事的实际发生地--贫民窟、破产的农场--倒塌的楼群中进行拍摄，这一做法在当初虽然是带有偶然性，但到了战后由于摄影栅大部分已破落，不能使用。

意大利新现实主义电影意大利新现实主义电影在第二次世界大战之后的兴起，成为西方电影在这一时期最为重要的电影现象。

意大利杰出的电影艺术家，从漫长的法西斯主义的统治下，从战后的碎砖瓦砾中站立起来，他们想尽办法筹措资金和胶片来拍摄影片。

他们就象第一次世界大战之后的欧洲电影艺术家们一样，不顾忌传统，富有创造性和探索精神。

一批批新现实主义电影作品相继推出，引起了世界电影的关注。

他们以极为朴实、真挚和深刻的艺术影片，几乎打动了全世界任何一个国家、任何二个民族。

事实上，影片中所表现出的战后特定的题材和内容，也几乎是全世界所共有的。

然而，意大利电影艺术家们却是最直接、最迅速地在影片中反映出来。

他们紧紧地抓住了这个机遇，发展了属于自己本民族的电影文化。

同时，它也是属于全世界的电影文化。

意大利新现实主义鲜明的美学特征，标志着有声电影以来电影趋向于现实主义美学追求的最突出的成就。

同时，他们还改变了西方电影与美国电影之间的力量的比较，并向传统的戏剧电影挑战，创造出更为电影化的艺术作品。

意大利新现实主义，是一次从内容到形式的彻底的美学革命，是继先锋主义电影运动之后的，在世界电影史上所出现的第二次电影美学运动，它对于世界电影的发展产生了极其深刻的影响。

影片《偷自行车的人》，故事来自于一个极其普通的新闻报道，那里描述了一个人和他的孩子，在罗马街头奔波了24小时，寻找他们那被丢失的自行车，结果却是一场空。

这段在报纸上只有两行宇的东西，在德〃西卡的影片中，却形成了一幕极为感动人的悲剧。

影片揭示了意大利社会——失业的困扰、道德的堕落及现实的混乱。

并像萨杜尔所说的那样：影片几乎成为“对某种生活方式，某一政权与失业现象的控诉”。

虽然，影片语调是温和的，但情感冲突却是强烈的；故事虽是简单的，但社会含义又是极其深刻的。

影片的结构以现实为依托，以一组组“平民化”的剧情推进，展现了一个普通劳动者日常生活中的一件事。

而那种不需要搭制的布景，完全在真实环境中所进行的拍摄；不需要任何演技经验的非职业演员，依靠他们对于自身生活的深切体验，再次的生活在自己所熟悉的实际空间之中；以及摄影机跟随着人物的运动；传统的场面调度的消失等，种种的制作方法，使富有吸引力的严谨的结构和富有感染力的“平民化”的情节得到更充分地展现。

简述意大利新现实主义：意大利新现实注意关键词：突出失业问题，将普通群众作为表现中心，跟随人物在实际空间中运动，实现了电影观念上的突破，非戏剧化戏剧结构，景深镜头意大利新现实主义是兴起在第二次世界大战之后的一个电影创作运动，这一时期的电影人有感于战后社会现实的严峻形势，拍摄了了一系列具有社会进步的影片，这些电影抛弃了好莱坞的电影美学，转而从纪录电影中汲取养料，他们将摄像机搬到大街小巷的实景里。

跟随人物在实际空间中运动，实现了电影观念上的突破。

他们以失业犯罪贫穷等现实问题为题材，将普通人的生活搬上荧幕，表达了反对法西斯战争、反映战争给人们带来的伤害的主题。

现实主义这一概念最早是被“新现实主义之父”意大利导演维斯康蒂在1942年提出的，而它真正兴起的标志则是在罗西尼里《不设防的城市》。

这一时期的代表作品还有维斯康蒂的《大地在波动》，德桑蒂斯的《罗马十一时》，以及德西卡的《偷自行车的人》。

其中最典型最突出的作品是德西卡的《偷自行车的人》，这部电影集中体现了意大利新现实主义电影的美学特征，以及对真实的追求。

影片采用非戏剧化的“日常性”叙事结构，通过一位普通的工人失业、得到工作、丢车、找车、偷车的过程，深刻的描绘了彼时意大利被失业问题笼罩的社会现实。

导演大量地运用中景、远景，以及冷静而克制的长镜头，以一种旁观者的角度勾勒了一幅罗马城的众生相，值得一提的是影片的高潮部分，即主人公偷自行车的段落，整个过程没有任何的蒙太奇处理，而是以一个大全景贯穿始终，这种难以言表的距离感，反而给观众带来了极大地心灵震撼。

影片的结尾引人深思，偷车不成的工人当成儿子面被抓被打，尊严丧尽，最终儿子理解的牵着他的手，二人逐渐消失在人群之中，这时一个没有结尾的结局，故事还在继续，而问题也仍在发生。

在这部电影里，苦难是一个轮回，丢自行车的人变成了偷自行车的人，谁又知道那个遍寻不到的小偷会不会就是主人公的另一个翻版，或者他们都是一个人，都是残酷现实的缩影。

意大利新现实主义电影观看《偷自行车的人》著名的电影理论家巴赞说：“就电影生产的重要地位和影片的质量水准而言，今天对电影的理解最为深刻的国家恐怕就是意大利。

”(《电影是什么》) 二战后兴起的意大利新现实主义电影，是这一时期欧洲最为重要的、也是对后来的世界电影影响最为深远的电影现象。

可以说，20世纪40年代末、50年代初在意大利出现的这一电影运动是继先锋主义之后，在世界电影史上所出现的第二次电影美学的革命。

从这个意义上说，意大利新现实主义电影是属于世界的文化。

意大利杰出的电影艺术家，从漫长的法西斯主义的统治下、从战后的碎砖瓦砾中站立起来，他们想尽办法筹措资金和胶片来拍摄影片。

他们就象第一次世界大战之后的欧洲电影艺术家们一样，不顾忌传统，富有创造性和探索精神。

一批批新现实主义电影作品相继推出，引起了世界电影的关注。

《偷自行车的人》、《罗马11点》、《大地在波动》等影片，以极为朴实、真挚、深刻的人文关怀，几乎打动了全世界任何一个国家、任何一个民族。

事实上，影片中所表现的战后特定的题材和内容，几乎是全世界所共有的。

然而，意大利电影艺术家们却是最直接、最迅速地在影片中反映出来。

他们紧紧地抓住了这个机遇，发展了属于自己本民族的电影文化，也使其成为属于全世界的电影文化。

意大利新现实主义鲜明的美学特征，标志着有声电影以来电影趋向于现实主义美学追求的最突出的成就。

同时，他们还改变了欧洲电影与美国电影之间的力量的比较，并向传统电影挑战，创造出更为电影化的艺术作品。

新现实主义是二战以后一批有良知的意大利电影人作为对法西斯时代逃避现实的情节剧的反应而兴起的一次电影运动，是一次从内容到形式的彻底的美学革命，是继先锋主义电影运动之后的，在世界电影史上所出现的第二次电影美学运动，它对于世界电影的发展产生了极其深刻的影响。

第—节新现实主义电影产生的背景20世纪前10年，意大利已经成为了一个电影大国，电影年产量仅次于美国，而且也出现了一些具有世界声誉的优秀影片（如帕斯特隆纳导演的《卡比利亚》。

意大利新现实主义名词解释意大利新现实主义是一种在20世纪50年代被引入意大利的艺术运动。

它表达了意大利画家的新的开放的心态，拒绝了传统的艺术创作。

它的核心理念是保持一个客观、实用的艺术风格，追求现在以实际和现实为主题的艺术。

意大利新现实主义曾有一定的影响力在国外，近年来，被西方美术史家研究发掘出来。

博物馆收藏、学者研究以及社会舆论的关注，也使它引起了全球范围的关注，得到了各界热烈的讨论。

意大利新现实主义的文学和艺术风格有着共同的特点，它们强调现实和客观的方式表达，充满了历史意义。

现实的细节，真实的生活，以及对时代生活的描绘，都是它的主要特征。

它们注重现实生活地感受，以及实际行动和参与者的体验，而不是空洞的文学和艺术作品。

该运动强调以实际行动代替无聊的、抽象的抒情艺术。

意大利新现实主义与现代主义艺术影响深远，深深影响了社会现实主义，表现主义等后来的艺术派别。

它影响着后来许多艺术家，ニrコンスト、ニプジェ、チェンヨウ等，这些艺术家甚至开创了新的艺术形式。

意大利新现实主义的作品多以自然、生活常情以及新闻以及当下社会风气为主题，以表达作者的心境和对社会的看法。

它所抒发出来的，既是作者情感和抒发出来的，也是对时代现实的把握和反映。

意大利新现实主义的作品多涉及许多社会话题，从小商店的日常生活到深刻的世界性问题，从人与环境的关系到社会价值的变化。

特别值得一提的是，它以细节的描绘展示出生活的多元性，加强对生活的体悟。

总之，意大利新现实主义的出现，使艺术上的审美观念出现了很大的变革。

它挑战了传统艺术原有的审美观念，进行了新式现实主义的实践，推动了艺术和视觉文化的发展。

新现实主义促进了社会艺术家更多的参与，使艺术得到更广泛的社会承认和传播，改变了社会对艺术的观念，并对后世艺术文化发展有重大影响。

意大利新现实主义新在何处？自从第二次世界大战之后，欧洲的艺术电影走向了世界的最前端，走进了战后人们的视线，成为西方电影在这一时期最为重要的电影现象。

自此欧洲各国都相继出现了各具特色的电影运动，戛纳、柏林、威尼斯三大欧洲电影节都在这个时候奠定了一定的基础。

而在其中，意大利新现实主义起到了开路先锋的作用，它对于后世的影响是极其深远和广泛的。

他让人们不在把电影当做一种日常娱乐的方式，而这种影响已经在某种程度上超出了简单的电影艺术范畴，使其在当时世界艺术使上的历史！说起意大利新现实主义，不得不提的有：维托里奥•德•西卡Vittorio De Sica (1902-1974)、卢奇诺•维斯康蒂 Luchino Visconti (1906-1976)、罗伯特•罗西里尼 Roberto Rossellini (1906-1977)、朱塞佩•德•桑蒂斯Giuseppe De Santis（1917－1997）。

意大利的新现实主义的新从《罗马，不设防的城市》到《偷自行车的人》。

而说起它的新却要从二战的开始谈起了，我认为的新有两个方面。

拍摄内容和主题的革新：意大利电影，在格里菲斯时代，就已经有了非常好的发展，那时的意大利已经成为了一个电影大国，年产量仅次于美国。

而由帕斯特隆纳导演的《卡比利亚》等影片，至今都是电影史上的极为重要的作品。

但在以后的墨索里尼的法西斯主义的统治下，电影却听命于教条、宣传，为法西斯主义歌功颂德，或者拍摄一些讲述资产阶级生活的庸俗喜剧、艳情电影，使电影艺术停滞不前。

在墨索里尼的统治时期，电影主要有以下几方面的创作：一是，为法西斯主义唱颂歌的宣传片；二是，庞大历史史诗和伤感的上层社会的情节剧“白色电话片”；三是，重形式不重内容，追求纯美学的“书法派”的实验片。

而在二战结束之后，电影艺术的重新崛起，在这个特定的环境之下，意大利人民渴望和平，反对饥饿，反对贫困失业造成的困境，反对家庭解体的堕落，从而产生了向《偷自行车的人》等这种描绘社会底层小人物的影片，这也是意大利新现实主义与之前拍摄主题，对象，阶级方面的革新！逐步走上了写实主义，确立了比较完成的写实主义电影美学理论体系。

意大利新现实主义引言意大利新现实主义（Italian Neorealism）是二战过后的意大利电影运动之一，起源于1940年代末和1950年代初，并延续到1960年代。

该运动的主要目标是通过展示真实生活的方式，反映社会现实，揭示战争带来的痛苦和困境。

意大利新现实主义的影响力不仅限于意大利本土，还在国际影坛产生了广泛而深远的影响。

意大利战后社会背景在二战结束后的意大利，社会面临巨大的破坏和困扰。

战争的毁灭导致了失业、贫困和社会不稳定的问题。

新现实主义的电影人对这些问题提出了关切，他们试图通过电影来描绘并宣传社会真实性，并希望引起对这些问题的关注。

新现实主义的特点意大利新现实主义的特点在于其真实和观察性的风格，以及对真实情景和人物的关注。

以下是新现实主义的几个核心特点：1.真实性：新现实主义的电影突破了好莱坞电影的虚构和夸张。

它们呈现了真实的情节、角色和环境，以展示普通人的生活和困境。

2.素人演员：新现实主义的电影中经常使用非专业演员，他们通常是居住在这些真实环境中的人。

这样做可以更好地传达真实感，让观众更好地体验到电影中的情感和故事。

3.拍摄地点：新现实主义的电影通常选择在真实环境中进行拍摄，而不是建立专门的摄影棚。

这样做可以更好地再现真实的情况和环境。

4.社会批判：意大利新现实主义的电影揭示了社会中存在的问题和不公正。

它们通过展示普通人的生活和挣扎，暴露了社会中普遍存在的不公平和不正义。

新现实主义的代表作品以下是几部意大利新现实主义的代表作品：1.《自行车骑士》（Ladri di biciclette，1948）：由维托里奥·德·西卡导演，讲述了一个贫穷的男人为了能够继续工作而不断寻找被偷走的自行车的故事。

2.《罗马开城》（Roma, città aperta，1945）：由罗伯托·罗西里尼导演，通过一组抵抗者的故事展示了纳粹占领下的罗马社会中的困难和痛苦。