下载文档原格式
葬花吟诗歌赏析葬花吟诗歌赏析花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。
闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处。
手把花锄出绣闺，忍踏落花来复去？柳丝榆英自芳菲，不管桃飘与李飞。
桃李明年能再发，明年闺中知有谁？三月香巢初垒成，梁间燕子太无情。
明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。
一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。
明媚鲜研能几时，一朝飘泊难寻觅。
花开易见落难寻，阶前愁杀葬花人。
独倚花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕。
杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门。
青灯照壁入初睡，冷雨敲窗被未温。
怪依底事倍伤神，半为怜春半恼春：怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。
昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂？花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞。
愿依胁下生双翼，随花飞到天尽头。
天尽头，何处有香丘？未若锦囊收艳骨，一杯净土掩风流。
质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。
尔今死去依收葬，未卜依身何日丧？依今葬花人笑痴，他年葬依知是谁？试看春残花渐落，便是红颜老死时。
一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！名家点评：《葬花吟》是林黛玉感叹身世遭遇的全部哀音的代表，也是作者曹雪芹借以塑造这一艺术形象，表现其性格特性的重要作品。
它和《芙蓉女儿诔》一样，是作者出力摹写的文字。
这首风格上仿效初唐体的歌行，在抒情上淋漓尽致，艺术上是很成功的。
这首诗并非一味哀伤凄恻，其中仍然有着一种抑塞不平之气。
“柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞”，就寄有对世态炎凉、人情冷暖的愤懑；“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼”岂不是对长期迫害着她的冷酷无情的现实的控诉？“愿奴胁下生双翼，随花飞到天尽头。
天尽头，何处有香丘？未若锦囊收艳骨，一杯净土掩风流。
质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。
”则是在幻想自由幸福而不可得时，所表现出来的那种不愿受辱被污、不甘低头屈服的孤傲不阿的性格。
这些，才是它的思想价值之所在。
这曾诗的另一价值在于它为我们提供了探索曹雪芹笔下的宝黛悲剧的重要线索。
甲戌本有批语说：“余读《葬花吟》至再，至三四，其凄楚憾慨，令人身世两忘，举笔再四，不能下批。
千古迷案：花蕊夫人《宫词》之迷世人总以鲜花形容女子之美，而美到要以“花蕊”来形容，足见美色非比寻常了。
其实，在五代十国，“花蕊夫人”似乎是一个形容女子才色俱美到极至的常用词，正所谓“花不足以拟其色，蕊差堪状其容”。
由是，如今我们知道的“花蕊夫人”，就至少有三位或者四位之多。
一曰：前蜀小徐妃；二曰：后蜀徐慧妃；三曰：南唐人称“小花蕊”的李煜之妃；或曰：前蜀内枢密使潘炕的爱妾赵解愁，据史料记载，赵解愁“有国色，喜为新声及工小词”，是最早被人喻为“花蕊夫人”的。
这几位“花蕊夫人”都有较高的文学修养，擅写作，工诗词，据说，都写过脂香粉艳的宫词。
但留传后世的《宫词》究竟是哪位“花蕊夫人”所作呢？这也成了千古迷案。
由于国家败亡，“花蕊夫人”的宫词诗作一度失传，直到宋朝以后才重新被发现。
整个发现过程见于王象之《舆地纪胜》：说是在宋神宗熙宁五年（公元1072年），王安石的弟弟王安国在崇文院主持审定蜀、楚、秦三地进献图书时，偶然在二张简陋的纸上，发现了由“花蕊夫人”亲手缮写的诗稿，所书诗词三十二首。
王安国向王安石做了推荐，王安石又将宫词诗作转告了王圭与冯京，一干人对该诗作大加赞赏，遂由李希颜整理后，再经郭详缮写，从而保存了下来。
后来又经过陆续收集，共得《宫词》近百首，并流传至今。
但对这些《宫词》的作者究竟是哪位“花蕊夫人”？宋人以及此后很长一段时间，都认为是后蜀宫庭另一位也被称为“花蕊夫人”的徐慧妃，并没有想到前蜀“花蕊夫人”徐太妃的头上去，也许是徐太妃这位“花蕊夫人”有“祸国殃民”之嫌的缘故吧。
直到二十世纪四十年代，经学者浦江清考订并正式提出，这些宫词诗作的作者，应该是那位“祸国殃民”的前蜀“花蕊夫人”徐太妃。
因为诗词中描述的史事服饰，如宫女穿着道士装束，头戴金莲花冠等，都与前蜀宫庭穿戴吻合。
《宫词》所咏，大体为前蜀后主在宣华苑花前月下行乐之事，用辞华丽典雅，艺术技巧颇高。
《宫词》中所提到的会真殿、龙跃池都是宣华苑中的建筑物，《宫词》中的很大一部分应是在宣华苑峻工后（即公元921-922年）所作，因此，这些《宫词》不可能是后蜀“花蕊夫人”的作品。
花蕊夫人---花不足以拟其色，蕊差堪状其容花蕊夫人---花不足以你其色，蕊差堪状其容历史中，多少流传百世的美女子，在诗人的笔下给我们留下了无数的悬念和好奇，在历史的记载中，更是扑朔迷离。
在历史中，多爱将美丽的女子比作是花朵，而花朵中的美蕊更是多称赞美貌到极点的女子，在五代十国时期，就有这样一位美丽异常的女子，被封为花蕊夫人。
花蕊，是花朵的精华，用来形容女性的一种美称，意为美中之美、华中之华。
提到花蕊夫人，人们很自然地联想到宋灭蜀，后蜀皇帝孟昶沦为阶下囚，他心爱的妃子花蕊夫人随着孟昶被押往北宋京城汴梁。
离开了繁华似锦的蜀地，花蕊夫人不知命运会带给她什么，半途路过葭萌驿，心潮起伏，忐忑又悲恸地在驿壁上题了一首《彩桑子》：初离蜀道心将碎。
离恨绵绵。
春日如年。
马上时时闻杜鹃。
刚刚写完上片，押解后蜀皇帝孟昶一行的军卒就催促他们上路了，花蕊夫人一路三回头地，内心有多少忍离去，那心中的声声“杜鹃”，分明是啼血……花蕊夫人的故事故事一，在蔡京之子蔡绦所著的《铁围山丛谈》中记载，有一天晋王赵光义跟随太祖打猎，花蕊夫人在一旁伺候，赵光义拉弓调弦，忽然转身一箭射死花蕊夫人。
故事二，而在太宗朝名臣王旦之孙王巩所著《闻见近录》中记载了一个类似的故事，更为生动，只是主角换成了金城夫人。
不过，据《癸巳类稿》称，孟蜀花蕊夫人，即宋金城夫人，这样两则故事就可以互为参考了。
说有一天太祖兄弟二人在后苑喝酒、射箭，太祖亲自倒了一大杯酒给赵光义，赵光义坚持不喝。
太祖再次劝酒，赵光义环顾四周，说：“只要金城夫人亲自折一朵花来，我才喝酒。
”太祖哈哈一笑，命夫人折花。
赵光义随即张弓搭箭，一箭射向金城夫人后背，当时就射死了。
赵光义立刻下拜抱着太祖的腿大声哭泣，说“陛下您刚刚拥有了天下，应该以社稷为重啊！”宋太祖竟然像什么事也没发生一样喝酒射箭。
故事三，出自明末清初的张烺的《烬余录》，说自从花蕊夫人来到太祖身边之后，太宗皇帝赵光义也颇为心动。
有一天，太祖重病，半夜时分赵光义去看望兄长，叫了很多声都没有回应，赵光义就抓紧机会调戏花蕊夫人。
冰肌玉骨清无汗，水殿风来暗香满，一部《宣华录》，读懂花蕊夫人01 水风凉处读文书：历史上的花蕊夫人苏东坡有一首著名的《洞仙歌》，其中有一句是这样写的：“冰肌玉骨，自清凉无汗，水殿风来暗香满。
”但很多人不知道，苏大学士这句流传千古的词，实际上是从后蜀末代皇帝孟昶所写的《玉楼春》当中，“冰肌玉骨清无汗，水殿风来暗香暖”这两句诗化用而来的。
孟昶这首《玉楼春》描述的，正是他与爱妃花蕊夫人在月下缠绵的一段风流故事。
而这位花蕊夫人徐氏，也是一位有情有义的女子，在得知孟昶向赵匡胤投降之后，她按捺不住内心的愤怒，挥毫泼墨，提笔写就一首诗：“君王城上竖降旗，妾在深宫那得知？十四万人齐解甲，更无一个是男儿！”“花蕊夫人”这个称呼，并不是特指深受孟昶宠爱的这位徐姓妃子，“花蕊”只是蜀地的一个称谓，用来形容女子的美貌，有诗云：“花不足以拟其色，蕊差堪状其容。
”后蜀国的徐氏，并不是蜀地最早的“花蕊夫人”，在她之前，还有一位前蜀国的“花蕊夫人”。
据《蜀褚机》记载，以“花蕊”喻美女，最早是蜀人用来形容前蜀内枢密使潘炕的爱妾赵解愁，史书说她“有国色，喜为新声及工小词。
”前蜀的国君王建，本是私盐贩子出身，虽然目不识丁，但却颇好附庸风雅，前蜀建国后，王建偶然造访潘府，见到赵解愁，被她的才色所吸引，但潘炕也是一个有骨气的臣子，面对国君讨要爱妾，他咬紧牙关、拒不献出，王建也只得罢手。
由于对这位“花蕊”求之不得，王建后来的另一位宠妃便有了“花蕊夫人”的称号。
巧的是，与后蜀国的花蕊夫人一样，前蜀国的这位花蕊夫人也姓徐，她是后唐眉州刺史徐耕的小女儿，和姐姐大徐氏一起，被王建纳入自己的后宫。
姐妹俩一时专宠，大徐氏被封为贤妃，而花蕊夫人小徐氏则被封为淑妃。
小徐氏为王建生下一个儿子王衍，王建去世之后，王衍继位做了皇帝，而小徐氏则成了太后。
王衍因是独子，自幼得宠，因此养成了荒嬉无度的恶习，对吃喝玩乐十分在行。
王衍在位期间，大兴土木，修筑了专供皇家居住的宫殿“宣华苑”，徐太后与受王衍宠爱的妃嫔们均迁居于此。
花蕊夫人徐氏古诗赏析花蕊夫人徐氏君王城上竖降旗，妾在深宫那得知?十四万人齐解甲，更无一个是男儿。
徐氏，青城(今四川灌县西)人，因才貌双全，得幸于后蜀主孟昶，拜贵妃，别号花蕊夫人。
她曾仿王建作宫词百首，为时人称许。
孟蜀亡国后，被掳入宋。
宋太祖久闻其诗名，召她陈诗。
徐氏就诵了这首“述亡国之由”的诗。
诗泼辣而不失委婉，不亢不卑，从题材到风格，都与作者所擅长的“宫词”大不相同，当时就获得宋太祖的赞赏(事据《十六国春秋·蜀志》)。
后世诗评家也每每乐道。
此诗破题就直述国亡之事：“君王城上竖降旗”。
史载后蜀君臣极为奢侈，荒淫误国，宋军压境时，孟昶一筹莫展，屈辱投降。
诗句只说“竖降旗”，遣词含蓄。
下语只三分而命意十分，耐人玩味。
次句“妾在深宫那得知”，纯用口语，而意蕴微妙。
大致有两重含义：首先，历代追咎国亡的诗文多持“女祸亡国”论，如把商亡归咎于妲己，把吴亡归咎于西施等等。
而这句诗则象是针对“女祸亡国”而作的自我申辩。
语似轻声叹息，然措词微婉，而大有深意。
其次，即使退一步说，“妾”及时得知投降的事又怎样?还不照样于事无补!一个弱女子哪有回天之力!不过，“那得知”云云毕竟还表示了一种廉耻之心，比起甘心作阶下囚的“男儿”们终究不可同日而语。
这就为下面的怒斥预留了地步。
第三句照应首句“竖降旗”，描绘出蜀军“十四万人齐解甲”的投降场面。
史载当时破蜀宋军仅数万人，而后蜀则有“十四万人”之众。
以数倍于敌的`兵力，背城借一，即使面临强敌，当无亡国之理。
可是一向耽于享乐的孟蜀君臣毫无斗志，闻风丧胆，终于演出众降于寡的丑剧。
“十四万人”没有一个死国的志士，没有一星半点丈夫气概，当然是语带夸张，却有力写出了一个女子的羞愤：可耻在于不战而亡!至此，作者的羞愤痛切之情已酝酿充分，于是爆发出一句热骂：“更无一个是男儿!”“更无一个”与“十四万人”对比，“男儿”与前面“妾”对照，可谓痛快淋漓。
“诗可以怨”，其实岂但可怨而已，这里已是“嬉笑怒骂，皆成文章”了。
花蕊夫人：一个才貌双全的传奇女子，两朝三帝为之倾倒1中国古代，似乎女子的才华与美貌难以兼得。
美貌的女子数不胜数，像蔡文姬、李清照这样的女子才华横溢，但又难称得上绝代佳人。
五代十国时期，蜀国有一位女子，她如牡丹般雍容华贵，又如兰花般清丽高雅，人称“花蕊夫人”，因为“花不足以拟其色，蕊差堪状其容”而得名。
花蕊夫人不仅雪肤花貌，国色天香，而且文才出众，深娴笔墨，她的诗作丝毫不逊须眉，《全唐诗》中就收录了其一百多首宫词。
五代时期蜀国有两个花蕊夫人，一是前蜀主王建的妃子徐氏，二是为后蜀主孟昶的妃子费氏。
两位花蕊夫人都很优秀，本文所说的是后蜀主孟昶的花蕊夫人费氏，她的经历更具传奇色彩。
2五代十国时期是一个风雨飘摇的年代，天下大乱，各路政权你方唱罢我登场。
公元925年，维持了18年的前蜀为后唐所灭。
公元934年，经历9年混战后，孟知祥建立了后蜀政权。
然而，孟知祥还未坐稳龙椅就驾鹤西去，皇位由儿子孟昶继承。
孟昶还算争气，他励精图治，扩大了蜀国的版图，并努力改善了民生，在位期间境内少战事，人民安居乐业。
和很多皇帝一样，孟昶喜好女色，经常让人去各地物色美貌女子进宫。
一日，太监向孟昶说，他在都江堰边，见到一绝色美人，气质幽雅如兰，并且听说琴棋书画样样精通。
孟昶听罢，马上召她进宫，果不其然，这位女子梳着高高的朝天髻，眉眼闪光，肌肤似玉，面若桃花，行为端庄，谈吐高雅。
孟昶见后魂不守舍，立刻封其为慧妃。
慧妃进宫后，孟昶便“三千宠爱于一身，六宫粉黛无颜色”，倾其所有讨她欢心。
孟昶是一位才子，他喜爱诗作，平日两人在一起观花赏月，吟诗作对，活似一对神仙伴侣。
一日，春风送暖，百花盛开，孟昶与慧妃在花园中尽情享受美好时光，慧妃驻足于一朵芙蓉花旁流连忘返，娇艳的芙蓉花映着那秀丽的脸庞，在一旁的孟昶见到这番景象，人都呆住了，真是花美人更美！于是，他便立刻赐给她“花蕊夫人”的尊称。
夏天，天气炎热，孟昶就为花蕊夫人专门修建了一座水晶宫。
水晶宫沉香作栋，珊瑚嵌窗，碧玉为户，里面备有鲛绡帐、青玉枕，铺着冰簟，叠着罗衾，十分奢华，孟昶与花蕊夫人就在此逍遥度夏。
如对您有帮助，可购买打赏，谢谢国家灭亡花蕊夫人的一首诗让14万男儿羞愧
导语：后蜀最后一个皇帝叫孟昶，懂得享受。
要知道四川素来是天府之国，沃野千里，而且特别出美女，孟昶就广征蜀地的美女来充实自己后宫，满足自己
后蜀最后一个皇帝叫孟昶，懂得享受。
要知道四川素来是天府之国，沃野千里，而且特别出美女，孟昶就广征蜀地的美女来充实自己后宫，满足自己的欲望。
在孟昶的后宫里，有一人很受孟昶的宠爱，这个女人便是花蕊夫人。
孟昶天天与花蕊夫人作乐逍遥，偶尔还要吟诗助兴，好不快哉。
孟昶自顾自享受着，却不知中原地区赵匡胤黄袍加身，取代后周，建立大宋朝，誓要统一。
这个时候花蕊夫人就劝孟昶要砺精图治，然而孟昶却认为蜀地有山川之险，谅赵匡胤也打不过来，殊不知赵匡胤已经在汴梁为孟昶造好住宅了。
在赵匡胤的指示下，王全斌率大军攻后蜀，大败蜀军精锐，攻克利州，前后夹击，歼蜀军万余，擒其统帅王昭远等，十四万蜀兵不战而溃，孟昶见大势已去，遣使奉表降。
赵匡胤一条棍棒打下四百座军州，是个英雄，英雄爱美女，赵匡胤早闻花蕊夫人之名，现在终于得见。
孟昶投降不久就暴毙而亡，所以很多史学家和民间传说都认为赵匡胤毒死了他。
不管是不是，孟昶都已经死了。
赵匡胤听说花蕊夫人是个才女，在蜀地做过不少诗词，就让她即席吟诗，花蕊夫人说了一首之前写的，宋太祖又要她做个新的。
花蕊夫人沉思片刻，慢慢的说道：“君王城上树降旗，妾在深宫哪得知；十四万人齐解甲，更无一个是男儿。
”
生活常识分享。
如对您有帮助，可购买打赏，谢谢花蕊夫人是谁为什么说花蕊夫人思维局限？
导语：对于热爱文学的人，花蕊夫人绝对不是个陌生的名字。
花蕊夫人写过多少诗，有哪些代表作，也许没几个人知道，但她亡国后写的名诗“君王城上竖
对于热爱文学的人，花蕊夫人绝对不是个陌生的名字。
花蕊夫人写过多少诗，有哪些代表作，也许没几个人知道，但她亡国后写的名诗“君王城上竖降旗，妾在深宫哪得知。
十四万人齐解甲，更无一个是男儿”却家喻户晓。
花蕊夫人诗中所涉及的是孟知祥开创的后蜀的灭亡。
宋太祖乾德二年十一月，赵匡胤命令忠武节度使王全斌率六万大军攻后蜀，后蜀十四万大军不堪一击。
乾德三年元宵刚过，后蜀皇帝、孟和祥之子孟昶只好自缚出城请降。
花蕊夫人姓费，青城人，美丽博学，又能写一手好诗文，花样年华进宫，极得孟昶宠幸。
花蕊夫人有见识卓绝的一面，她知道一个国家要真正安全，从君王到将士必须个个具备男子汉气概，勇敢、坚强、不惧牺牲，否则，社稷必将不保。
事实也证明了她的眼光。
然而，花蕊夫人也有她的局限，那就是她不懂得怎样的政权才能让人拼命。
在这里，不能不说说孟昶的一些荒唐作为。
孟昶即位之初尚懂得励精图治，他兴修水利，重视农业，国家一度十分兴旺，北线疆土推进到了长安。
然而，不幸的是，稍有成绩，孟昶就骄傲了，他觉得打江山的目的就是享受。
孟昶的享受从好色开始。
他广征蜀地美女，在妃嫔之外另设十二个等级，供他玩弄的宫女竟达数千人。
他最喜欢的活动是宴余歌后，将后宫佳丽召至御前，一一赐予封号，品级堪比公卿。
后宫佳丽们的香粉之资由内监专司，谓之月
生活常识分享。
语出天然抒发性灵——论袁枚女弟子严蕊珠诗歌创作作者：段继红来源：《名作欣赏·评论版》 2018年第11期袁枚对清代女性文学的重大贡献之一，是他对女弟子的扶植及褒扬。
这些女弟子多数为江、浙两省的闺秀，且多半是袁枚友朋的女性姻亲。
清代江浙虽然崇尚文学、风气开通，但没有主流文人的举荐，居于深闺的女子依旧很难得到社会的承认。
这些与袁枚有渊源的文化家族中的女眷，倚仗家族中长辈或者丈夫作为桥梁，得以与这位名噪一时、毁誉参半的白发诗人进行交流，列于袁氏门墙，并传为美谈。
袁枚女弟子的拜师之举，固然是为了切磋诗艺，但也不乏代为褒扬、流播诗名之念。
袁枚在清中期的文坛颇有声望，与赵翼、蒋士铨合称“乾隆三大家”，经其表彰，后学无异鱼龙之跃，往往会声名鹊起。
袁氏女弟子对老师的慷慨奖掖，无不充满感念之情，而被袁枚选入《随园女弟子诗选》《随园诗话》的女诗人，更借此得以传世留名。
随园女弟子中之翘楚有席佩兰、金纤纤、严蕊珠、孙云凤、骆绮兰等，席佩兰被袁枚称为“本朝第一”，金纤纤、严蕊珠与之并称袁枚的“闺中三大知己”a。
她们的创作热情及诗名的传播，都与其业师袁枚密不可分，现就其中严蕊珠略作分析，以管窥全豹。
严蕊珠，字绿华，江苏元和人，诸生家授女。
年幼工诗，世推国色，未嫁而夭。
有《露香阁诗草》，癸亥年即嘉庆八年（1803）写刻本，前有吴江女史沈昭华序，兄秩序，凡八十九首。
据王英志先生统计，在《随园女弟子诗选》《随园诗话》《松陵女子诗征》及《国朝闺阁诗钞》四本书中，尚存四五十首。
另《苏州府志》和《国朝闺秀正始集》中亦载其事。
袁枚在《随园诗话》中详细记述了接受其为女弟子的经过：“吴江严蕊珠女子，年才十八，而聪明绝世，典环簪为束修，受业门下，余问曾读《仓山诗》否，曰：‘不读不来受业也。
他人诗或有句无篇，或有篇无句，惟先生能兼之。
尤爱先生骈体文字。
’因朗背《于忠肃庙碑》千余言。
余问：‘此中典故颇多，汝能知所出处乎？’曰：‘能知十之四五。
花蕊夫人，一个惊艳的传说有一种流传较广的民间想象认为：赵匡胤之所以“谋害”孟昶，是因为看中了后蜀孟昶的太太花蕊夫人。
但我倾向于认为：史上不存在这个“花蕊夫人”。
我来说说这个事。
花蕊夫人，《旧五代史》不载，《新五代史》不载，《宋史》不载，《资治通鉴》不载，《续资治通鉴》不载，《续资治通鉴长编》不载。
也即是说：正史中没有关于花蕊夫人的记录。
最早记录花蕊夫人的，很可能是宋初陶谷《清异录》：孟昶夏月水调龙脑末涂白扇上，用以挥风。
一夜，与花蕊夫人登楼望月，误堕其扇，为人所得。
外有效者，名“雪香扇”。
第二个记录花蕊夫人的，很可能是宋吴曾《能改斋漫录》：徐匡璋纳女于昶，拜贵妃，别号花蕊夫人。
意花不足拟其色，似花蕊翻轻也。
又升号慧妃，以号如其性也。
王师下蜀，太祖闻其名，命别护送，途中作词自解曰：“初离蜀道心将碎，离恨绵绵。
春日如年，马上时时闻杜鹃。
三千宫女皆花貌，妾最婵娟。
此去朝天，只恐君王宠爱偏。
”以后讲述花蕊夫人故事的野史、笔记、小说，就越来越多了。
综合各种史料可知：“史上”共有3位花蕊夫人。
第一位：前蜀主王建的妃子，徐姓，史称“小徐妃”，也号“慧妃”。
第二位：后蜀主孟昶的妃子，费姓，或徐姓，也有人称之为“慧妃”。
第三位：南唐主李煜的妃子，姓氏不详。
李煜的妃子名花蕊，传播较少，传播最多的是王建妃子和孟昶妃子。
这类故事，大多遵循同一个传播模型：将王建妃误为孟昶妃。
譬如，关于花蕊夫人的姓氏，诸说不一，但一般以为她姓“费”或姓“徐”；而王建妃子花蕊夫人正好姓徐。
说到著名的百首《花蕊夫人宫词》也是诸说不一，有人认为是前蜀主王建妃所作；有人认为是后蜀主孟昶妃“仿王建妃所作”；这里还是将王建妃与孟昶妃搅合到了一块。
诸如此类，就在这种种传说中，已经发现：很多野史记录，都把王建妃子的故实附会到了孟昶妃子身上，于是，有了“孟昶妃子是花蕊夫人”的传说。
陶谷算是孟昶的同时代人，但巴蜀与中原暌隔半个多世纪，前蜀、后蜀已经有了“传闻异辞”。
浅析《明诗话全编》中关于花蕊夫人诗作的评析【摘要】《明诗话》全编第七册《名媛诗归》中，集录了历朝历代的女诗人、词人的作品及不同的人士对其作品的评析。
其中，就有许多评价花蕊夫人的条目。
花蕊夫人是五代十国时期后蜀皇帝孟昶的贵妃，也是当时著名的女诗人，长于宫词。
其代表作品《宫词》百首和《述亡国诗》流传至今，为人们津津乐道。
本文从《明诗话》中所集录的资料出发，又综合了关于研究花蕊夫人诗词的其他资料，从花蕊夫人的生平创作、作品的艺术特色及其作品的历史影响等方面对花蕊夫人的诗作进行了细致的分析。
【关键词】花蕊夫人；明诗话全编；艺术特色一、花蕊夫人的生平及创作向来文学史上，都说花蕊夫人有二：其一是蜀王建的妃淑妃，就是贤妃的妹妹，姊妹俩都是徐耕的女儿，也都是王建的妃子。
王衍时，册贤妃为顺圣太后，淑妃为翊圣太后。
咸康元年（公元九二五年），衍奉太后太妃同祷青城山，凡游历所到之处，各赋诗刻石。
是年蜀亡，后人因以“坐游燕污乱国“之罪加二女。
亡国后，二女随衍入唐，半途遇害。
其二为徐匡璋的女儿，幼能文，尤长于宫词。
得幸蜀主孟昶，赐号花蕊夫人，意“花不足以拟其色，似花蕊翾轻也”。
①孟昶降宋后，被虏入宋宫，为宋太祖所宠。
这就是著名的《宫词》百首及《述亡国诗》等诗作的作者花蕊夫人。
而我们这里所要探讨的，也正是这一位花蕊夫人。
《明诗话全编》中对花蕊夫人的生平也略有记载：“花蕊夫人，姓费氏，幼能属文，尤长于诗，以才貌事孟昶，得幸，赐号花蕊夫人。
尝作《宫祠》百首，匹休王建.。
宋太祖平蜀，以俘见，问其所作，夫人诵诗云云。
太祖善之。
后输织室，以罪踢死。
一云为太宗射杀。
”②贵为王妃，又深得君王的宠幸，这一期间的花蕊夫人生活无忧无虑，且当时①吴文治，主编．明诗话全编：第七册．凤凰出版社，2006：7646后蜀举国上下“十年不见烽火，不闻干戈，五各丰登，斗米三钱，都下仕女，不辨菽麦，士民采兰赠芬，买笑寻乐，宫廷之中更是日日笙歌，夜夜美酒，教坊歌妓，词臣狎客，装点出一幅升平和乐的景象。
”③这样一种人人自认为太平祥和的盛世下，又伴谁在一个非常都得享乐的君王旁，花蕊夫人作为一个才华出众的女子，自然又把这充满安适快乐的生活情景转化为诗文的创作冲动。
在这种背景下，花蕊夫人创作出了著名的《宫词》百首。
在这百首《宫词》中，花蕊夫人以一位宫中人的视角，记录了她自己宫廷生活的见闻感受，其创作的宫词作品流畅自然，有着女子特有的灵秀之气缭绕其间，让人读后有一种诗情画意之感。
如在《明诗话全编》所引的对《宫词》第二世一首的批语（《宫词》第二十一首：“酒库新修进水旁，泼醅初熟五云浆。
殿前供御频宣索，追入花间一阵香。
”）：实写实不必入情，此叙事体也。
④花蕊夫人通过《宫词》的描写，将宫廷生活的琐事、闲适的日常生活，向人们展示了一副多姿多彩、无比舒适和奢华的宫廷生活画卷。
此外，这一时期花蕊夫人的创作，还有许多与后蜀主孟昶的唱和诗作，如流传至今的调寄《木兰花》等作品，都是她与后蜀主孟昶闲时调情游戏之作。
宋太祖乾德三年（公元965年），后蜀灭亡，孟昶，花蕊夫人等人被压赴汴梁。
因宋太祖久慕花蕊夫人的才貌双全，遂将其留于宫中，不久封为贵妃。
此时的花蕊夫人，虽然仍得到宋太祖的宠爱，但作为一个亡国之人，客居他国，眼前人已非旧人，眼前景已非旧日景。
又兼国破家亡只恨，却只能“误把他乡做故乡”。
面对此情此景，花蕊夫人当然再也没有当初的情调写出那种无忧无虑，充满闲情雅兴的诗作了。
在一次侍宴间，花蕊夫人奉太祖之命作诗，当即吟出《葭萌驿题词》：“初离蜀道心将碎，离恨绵绵，春日如年，马上时时闻杜鹃。
三千宫女皆花貌，共斗婵娟，髻学朝天，今日谁知是谶言。
”之后又做出《述亡国诗》：“君王城上树降旗，妾在深宫哪得知；十四万人齐解甲，更无一个是男儿。
”整首诗无不流露着花蕊夫人的故国之思，亡国之痛。
花蕊夫人自谦说身为女子不懂天下事，但对后面的十四万军队一起脱下盔甲投降的行为是充满了痛心与不甘的。
字里行间都流露着对亡国的悲痛，以及作为降民的耻辱。
花蕊夫人最后死于非命，关于其死因，史料上有不同的记载，但在这里不是③摘自/link?url我们论述的重点。
她一生的作品有《宫词》100多篇，其中确实可靠出于其手的者90多首，诗一卷（收录于《全唐诗》下卷第七百九十八）。
二、花蕊夫人诗作的艺术特色这里对花蕊夫人作品艺术特色的分析，主要以《宫词》和《述亡国诗》为代表进行分析，这两篇作品不仅是花蕊夫人最负盛名的代表作，尤其是她的《宫词》百首在文学史的发展过程中产生过过较大的影响。
花蕊夫人创作宫词，在继承前人的基础上，又有着自己独特的表现方式，使其作品蕴含了丰富的艺术美感。
其宫词描写的生活场景极为丰富，用语以浓艳为主，但也有清新朴实之作。
⑤如她的《宫词》第二十二首：管弦声急满龙池，宫女藏钩夜宴时。
好是圣人亲捉得，便将浓墨扫双眉。
在《明诗话全编》中这样评价这首诗：“情事兼入，要在便多媚致耳。
”⑥这首诗是描写皇帝在宫廷举办晚宴，宫中一片管弦之声附和着席上人们的雅兴。
席上的人们玩起了“藏钩”的游戏。
这个游戏源自汉武帝时，据《酉阳杂俎》引辛氏《三秦记》：“汉武钩弋夫人手拳，时人效之，目为藏钩也。
”汉武帝的钩弋夫人的手总是握着拳，伸不开，见到汉武帝才伸开，里面握的是个钩子。
于是，人们就玩起了藏钩之戏，多人参与，猜出钩子藏在谁的手里。
整首诗用近乎直白的语言记录了宫廷生活中晚宴游戏时的场景，但平白直叙中却又将其乐融融的宴会上的每一个细节都描写的生动无遗，使读者观诗时能产生如临其境的感觉。
同时，花蕊夫人又通过“好是圣人亲捉得，便将浓墨扫双眉”两句，把一个风流皇帝和一帮嘻戏玩闹的宫女形象展现在我们面前，并把这个只知享乐的君王亲呼为“圣王”，将此时此景描绘为一副情意浓浓的家庭生活画面。
花蕊夫人的宫词很有画面感，描绘的形象生动可感，而且伴有生活气息。
《明诗话全编》说：“花蕊夫人《宫词》，俱叙琐事，其宛曲细媚处，便有怨字意。
”⑦由于花蕊夫人深处后宫之中，比起外臣写内事、男人写闺情的创作局面，她拥有自己得天独厚的优势。
她所描写的内容多是真实记录，拥有真情实感于其中，营造的画面就比较具有立体感。
亡国之前她笔下的人物大多活泼生动，富有情趣，⑤曾晓梦．试论花蕊夫人的宫词创作．西安联合大学学报，2003（3）⑥吴文治，主编．明诗话全编：第七册．凤凰出版社，2006：7437⑦吴文治，主编．明诗话全编：第七册．凤凰出版社，2006：7444就连小宫女也娇俏可爱。
如：殿前宫女总纤腰，初学乘骑怯又娇。
上得马来才欲走，几回抛鞚抱鞍桥。
在这一首诗中，她没有对宫女进行过多的外貌描写，而是紧紧抓住了她学骑马时紧张的神态和动作。
因为是初次学骑马，没有驾驭经验，在马儿将要跑起来的时候，惊慌失措，只能双手紧紧抱着马鞍子，这一个小小的动作便将娇小的宫女初学骑马时的胆怯心理刻画得淋漓尽致。
再如：春风一面晓妆成，偷折花枝傍水行。
却被内监遥觑见，故将红豆打黄莺。
这首宫词对于人物形象的刻画就很清新别致，第一句是交代主人公的基本情况，先以春风为喻，借助春天的娇媚与春风的和煦暗示人物正值青春年华，并且是“晓妆成”的一位美丽女子；第二句是亮点，这位少女在满目春光中，手拿着偷折来的花枝傍水而行，或许她尽情地挥舞着花枝，正沉浸在迷人妖娆的春色里，美丽的少女与明媚的春色恰好构成一幅令人心旷神怡的山水画。
但恰巧在这个时候，内监正好打从这儿经过，不小心看到了眼前的妙龄少女。
“故将红豆打黄莺”把少女此情此景之下的心理表现得非常到位，她感到非常害羞，只好乘机掩饰，装着把手里的红豆去打树上的黄莺。
这种写作手法就把一位既爱美又害羞的女子形象塑造的非常传神。
后蜀为北宋所亡，花蕊夫人也随孟昶等人一起被掳入宋朝，成为一个“阶下囚”，尽管她受到宋太祖的赏识与宠爱，但这里不是从前的后蜀，花蕊夫人此时的创作也随着物是人非的变换而进入低谷期，创作的风格也有了很大的转变，如历史上所有因国破家亡而颠沛流离或寄人篱下的诗人作者一样，这时候的花蕊夫人，心中充满的更多是思乡之苦和亡国之悲。
她这时期流传于世的诗作，最著名的就是《述亡国诗》。
《述亡国诗》是孟昶死后，宋太祖宴请花蕊夫人时命其所作。
全诗原文如下：君王城上竖降旗，妾在深宫那得知。
十四万人齐解甲，宁无一个是男儿。
在《明诗话全编》中，对这首诗的评语为：“笑尽十万人，只在‘齐’字说得截然，使宋太祖亦不敢自骄矣”。
⑧当时的蜀国在与北宋的战争中，几乎没有战斗力，宋军人人奋勇，十四万守成都的蜀兵竟不战而溃。
孟昶对花蕊夫人说：“我父子以丰衣足食养士四十年，一旦遇敌，竟不能东向发一矢！”⑨此诗写得很有激情，表现出亡国的沉痛和对误国者的痛切之情；更写得有个性，活现出一个活泼泼有性格的女性形象。
诗人以女子身份骂人枉为男儿，就比一般有力，个性色彩鲜明。
花蕊夫人自谦说身为女子不懂天下事，但对后面的十四万军队一起脱下盔甲投降的行为是充满了痛心与不甘的。
字里行间都流露着对亡国的悲痛，以及作为降民的耻辱。
就全诗看，有前三句委婉含蓄作铺垫，虽泼辣而不失委婉，非一味发露、缺乏情韵之作可比。
三、花蕊夫人诗作的历史地位花蕊夫人所创做的作品，在文学史上具有较大影响的当属其《宫词》。
宫词在中国诗歌史上的发展，可谓有着源远流长的历程，最早可追溯到《诗经》。
“‘关关雎鸠，在河之洲。
窈窕淑女，君子好述。
’汉代以为周房中之乐，此宫词之始也。
其后有唐山夫人安世房中之歌。
六朝以来，子夜宛转，玉树后庭，皆其遗声，然诗多五言。
至唐李白《清平调》三首而后，宫词始著七言。
王昌龄十六首兴矣。
然二公之作皆逸调高词，犹绝句也。
至王涯二十六首而后，宫词始成。
至王建、花蕊夫人百首而后，宫词始盛······”⑩从“至王建、花蕊夫人百首而后，宫词始盛”中，我们可以看到花蕊夫人宫词的成就之高，影响之深远。
花蕊夫人《宫词》每一首都是事、情、景相结合，一首诗写一件事，饶有情趣。
从不同的角度，记述了后蜀主盂昶的麋乱生活和禁苑风貌，实为后蜀一幅宫廷生活的百尺长卷。
花蕊夫人的宫词，不仅数量颇丰，而且在内容丰富，题材广泛，为后世进行宫词创作的人提供了宝贵的借鉴经验。
同时，《宫词》对后蜀宫廷生活的详细记述，还有很珍贵的史学研究价值，为各位史学家研究这一时期的历史，提供了许多第一手的资料。
总之，花蕊夫人是一代当之无愧的才女，通过清水芙蓉般的语言，刻画出了一个个生动传神的人物形象，读其宫词犹如赏画，美不胜收，有着无穷无尽的韵⑧吴文治，主编．明诗话全编：第七册．凤凰出版社，2006：7437⑨摘自/link?url味。
她作为当时的上层知识女性，深厚的文化底蕴使其有着不俗的审美追求，从而奠定了宫词特有的艺术之美。
参考文献[1]吴文治，主编．明诗话全编[M]．凤凰出版社，2006年1月版[2]李立朴．唐才子传全译[M]．贵阳：贵州人民出版社，1995年4月版[3]徐式文．花蕊宫词笺注[M]．成都：巴蜀书社，1992年3月版[4]王瑛．花蕊夫人事迹辨述[J]．四川文物，2000年第3期[5]曾晓梦．试论花蕊夫人的宫词创作[J]．西安联合大学学报，2003年第3期[6]李法惠．花蕊夫人宫词的独特价值[J]．南都学坛，1998年第1期。
