基于折纸艺术表现手法的现代服饰设计方法研究

doi：10.3969/j.issn. 1674-2346.2017.04.017基于折纸艺术表现手法的现代服饰设计方法研究薛最雯(广州市纺织服装职业学校，广东广州510310)摘要：文章以折纸艺术表现手法为研究对象，通过对折纸艺术表现手法运用在现代服饰设计上的实例进行分析归 纳，从整体与局部两个方面提炼出折纸艺术在现代服饰设计上的设计方法与特点，为折纸艺术在现代服饰设计上的运用 提供基础与参考。

最后提出了折纸艺术对现代服饰设计在创新思维与创新设计上的几点启发，以期为设计师们提供一些 可借鉴的方法和途径。

关键词：折纸艺术；现代服饰；设计方法中图分类号：TS941.il 文献标识码：B 文章编号：1674-2346 (2017) 04-0089-081折纸艺术释义折纸的英文译为O rigam i,它源自于日本语“折纸”二字的发音，并取自两个日本词汇组成，其中 “ori”的意思为折叠，“garni”的意思为纸片。

传统的日本折纸艺术与欧洲的折纸艺术相比较则显得较为 自由不受制约，它可以使用除方形纸以外的几何形纸张进行折叠，甚至可以使用裁剪切口等方法进行处 理。

而认为折纸必须使用方形纸张进行折叠的规定则是源自欧洲。

现今，人们在对origami这个词的使用 上已经没有特指日本的传统折纸艺术，也没有根据折纸的起源地或流派进行划分，它已经成为了对所有 属于以纸张进行折叠或是把折纸特点运用在设计领域中而形成的一切作品的统称。

[1]因此本文对折纸艺 术作出如下释义：折纸艺术可以称为手工折纸艺术或工艺折纸艺术，它要求创作者尽可能地不使用裁剪、粘贴等辅助方法，把平面的纸张或具有纸张特点的材料通过折、翻、拉、撑、捏、插、推、压、揉等技 巧，做出各种具有几何形、半立体或立体三维效果的具有雕塑感形态作品的艺术活动。

2基于折纸艺术表现手法的现代服饰设计方法2.1整体运用2.1.1单体式折纸服饰设计方法单体式折纸服饰的设计主要通过服饰的造型、面料进行自身的形变实现，可以营造出较强的趣味性, 实现折纸可变性效果的方式，对面料的选择较为多样、丰富。

2.1.1.1模型套用法模型套用法以整体模型轮廓以及大面积的折叠肌理作为服饰的外轮廓形与内部结构，所形成的造型 极具立体感与复杂性，对工艺技术要求较髙，通常使用具有硬挺、有弹力感、塑形性好的面料。

1) V形折叠基础模型。

V形折叠基础模型融合了直线折叠与折线折叠的形式，通过在直线折叠上做收稿日期：2017 —09 — 19作者简介：薛嘉雯，女，讲师，硕士。

研究方向：服装设计与技术出不同角度的V形折痕，可以使服饰的整个廓形呈现更加宽大或更加修长的不同形态，因此能做出具有 不同转折效果的变化造型，蛇腹折就是V形折叠基础模型的其中一种变式，它能形成一种收放聚散的效 果。

例如阿姆斯特丹女装高级成衣Winder Rienstra的设计师借鉴了折纸艺术中的蛇腹折结构型，通过蛇 腹折结构所带有的可伸缩特点，使整个服装造型既能顺应人体的曲线做出不同的转折造型，营造出犹如 折纸作品般的三维立体感（图1)«蛇腹折的运用不仅可以表现在服装上，同样可以使用于服饰品的设计 上。

例如设计师从蛇腹折的可伸缩性上考虑，以轻薄、柔朝的纸张做出蛇腹折效果的斜挎包，可以通过 拉伸达到随意伸展成不同形态的效果（图2)。

图1Winder Rienstra图2蛇腹折折纸背包2) X折叠基础模型。

X折叠基础模型主要是以山折方法折出X形线条，并在每个X的交叉点上外 凸，由于每个X形都是由多个高低错落的三角形组成，由于三角形是多边形中最坚固最稳定的结构，因此其组成的成品虽然都是由多个平面转折组合而成，因而具有较强的弹性例如b inder Rienstea设计的 其中一款作品采用X折叠模型做成圆环造型置于整个上半身，服装的造型虽然立体如雕塑，但是衣服如同围巾般地从脖子、前胸婉转至腰间以及臀部，在不经意间给人一种轻盈感与光影变幻的效果（图3)。

3)扭转折基础模型。

扭转折基础模型是以山折线等分纸条，并在每个等分后的长方形对角折出相互平衡的谷折线，通过扭转纸条便可做出优美形态。

如果把末端进行接合，把纸条的矩形变为梯形，那么扭转后的上端就可以呈现慢慢收口的效果。

通过改变纸条的形状、等分四边形的数目、对角线的位置或者角度都可以创作出不同的形态。

例如三宅一生与Reality lab图3 Winder Rienstra折纸服装合作设计的“132 5.”品牌连衣裙就是以此为模型进行设计，设计师利用扭转折模型融入服装的结构之中，通过扭转折模型的原理使裙子在不穿的时候压缩为平面的具有不同几何形态的花式布片，拿起后则可成为立体舒适的连衣裙（图4)。

4)镶嵌式模型。

镶嵌式模型是指以预先折好的格纹线为辅助手段，设计好某种规则进行再折叠，折痕所形成的立体图形重复性地布满整个表面而形成复杂表面。

例如设计师Junya Watanabe以镶嵌式模型的折叠手法设计出一款披风，由多个由小到大形成渐变效果的菱形镶嵌图形连接而成，形成一种动态渐变韵律美（图5)2.1.1.2折痕构成法折纸艺术作品展开为平面后呈现出折痕肌理效果及其构成规律,设计者以此为灵感，借助工艺技术在面料上做出折纸作品中所具有的图4 132 5.品牌2014女裙三角形或四边形折痕肌理，甚至三维形态，或是借助折叠原理在一块布的基础上无需裁剪成片便可形成 特殊服饰品结构，并做出功能性变换效果，这种设计手法称之为折痕构成法。

折痕构成法单纯作为装饰性用途时，一般可通过蒸汽热定型等工艺使面料上出现三角形或四边形折痕而形成特殊的图案，甚至三维效果的立体状。

例如三宅一生在2015春夏系列中通过对面料进行三维效果的蒸汽压褶，虽然服装的表面肌理复杂，但是服装给人的整体感觉却如空气一般轻盈(图6)。

折痕构成法融合装饰性与功能性，在图 5 Junya Watanabe Fall 2015 图 6 三宅一生 2015 春夏女裤服饰品设计上，使用多样化材质，其呈现方法主要有2种-第一神方法是运用拼缝工艺使面料表面形成 容易弯折的折痕，例如LO EW E 品牌在2014春夏皮革系列推出的Ala O rigam i 手袋，设计师在柔软的纳 帕皮革上设计了精妙的折痕结构，使手袋可沿着折痕被折叠成易于存放的平面状，手袋打开时则可拥有 大容量的收纳空间，既可以双手提，也可以拆卸肩带使用，实现了传统艺术与现代设计的融合（图7X 第二种方法是对面料进行压烫定型，从而形成永久的折痕。

例如B e rlu ti 品牌2015春夏系列结合折纸艺术 中折痕的表现肌理与折叠原理，通过对轻薄的纳帕小牛皮按预先设计好的折痕线进行髙温压烫制成各种独具特色的O rigam i 皮具产品，触感轻柔光滑的材质通过折痕肌理使产品呈现出轻薄感，以及传统艺术与时尚实用的融合（图8)。

2.1.1.3夸张法图7 Ala Origami 托特包图8 Berluti 品牌包袋夸张法是对折纸艺术作品中经常出现的几何折叠形态或折纸基础形的局部部位进行夸张放大而形成服装整体廓形或某部位服装结构的方法。

如图9半身裙， 将布料做出折纸形态的尖角状，并以横向弯折的方式包裹人体的腰臀部位，在裙摆处做出随意的折叠， 形成一个“人”字形开衩，搭配上纯净的白色产生一种轻盈、简洁与随意的效果。

另一款外套则以折纸 中的薄饼卷基础形的折叠效果装饰在前胸、腰部及袖子部位，搭配缤纷的色彩，给人一种趣味感（图9)。

除了对折叠基础形的局部或折叠手法的夸张外，还可以借鉴折纸作品中常见的硬朗、挺直轮廓线进 行夸张处理。

例如设计师川久保玲以二维的方式从另一个角度展现出折纸艺术的轻薄特点，通过对服装 廓形的夸张放大，使整个服装的空间形态贴合人体并逐渐趋于平贴状态，以折纸作品所带有的力度感转折边缘代替了服装中常见的弧线边缘，花毯布料的特性再加上夸大的缝边设计，让穿着者犹如可爱的纸图9夸张法设计的服装片娃娃一般轻薄，同时给人一种利落感与趣味感（图10)0图 10 Comme des Garcons 2012秋冬时装秀2.1.1.4形态移用法把为大众所熟悉的折纸作品采用不同的材质转变为不同的饰物造型，这种方法称为形态移用法。

如 图11把纸鹤的形态转变为平面的效果，在鹤的背部配上拉链和带子，使其形态符合了包袋的结构方式，同时给人以童真、活泼的感觉。

象形法是形态移用法的一神，根据折纸作品的整体形态并保持其显著特点，在此前提下作适当变形，用于服饰廓形设计中。

象形法不是简单的轮廓复制或照搬，运用这种方法对折纸作品的选用要求较髙，不但要求作品形式美，而且要求能体现人体美、符合人体部位特点。

由于配饰不太受人体部位结构的影 响，局限性较小，因此在配饰设计上使用象形法的较多，创意空间也会比服装设计要大。

在月艮装设计中，折纸作品中的形态一般移用于服饰的下摆、衣领以及袖口等部位。

例如以折纸裙为 基本形态，通过折叠的方式使衣摆呈现出不同角度的折线边缘，运用于服装的下摆上可以勾勒出折纸艺术带给人的硬朗挺直感；在半裙上参考草莓折纸作品的形态进行适当的形态调整，则可以通过对面料的简单折叠做出有层次感的折纸廓形（图12)。

2.1.2组合式折纸服饰设计组合式折纸服饰设计主要通过形体做立体或平面的积聚与组合，或以图11纸鹤作品形态的配饰 图12象形法设计款式立体几何形体的穿插组合方式呈现，或以平面几何形体的镶嵌组合方式呈现，实现凹凸起伏、变幻的效 果，给人较强的视觉冲击力与装饰性、前卫感，对面料的选用主要以轻薄、硬挺质感为主。

立体几何形体的穿插组合方式，是指在顺应人体曲线的前提下，对单个折叠基础形以穿插组合的方 式，作反复的或形体渐变的规律性排列，使服装在整体形态上出现夸张的繁复的效果。

例如primavera verano、Sandra Backiund、Tara Keens Douglas以及Iris Van Heipen等设计师都不约而同地在顺应人体曲 线的基础上做出大小不同的三角体渐变穿插形态（图13)。

立体几何形态的穿插组合法所需的面料要有 硬脆、挺括的重量感，所做出的单个基础形才能有棱角分明的形态，组合而成的服装通常给人一种复杂、冷酷与前卫感。

平面几何形体的镶嵌组合方式，主要是通过把平面的折纸基础形以钉缝镶嵌的方式进行排列密铺，使服装表面呈现立体层次感、几何的图形肌理。

例如图14的连衣裙以平面的薄饼卷基础形作重复的排列 密铺，在衣领处以及袖子处形成了棱角分明边缘结构，虽然基础形没有较强的三维形态，但是每个基础 形的中心都往四角张开的形态却在表面形成了错落有致的开合效果（图14)图13立体形体组合法设计的服装图14平面几何形体组合法设计的服装2.2局部运用2.2.1多层次重叠法多层次重叠法，是借鉴折纸艺术作品形态所展现的层次特点，在服饰局部位置作出多层次的布料叠 加，形成重复重叠或发散渐变式重叠的效果。