《红楼梦》的写人艺术

红楼梦人物描写的艺术特色
《红楼梦》是中国古典小说的巅峰之作，其人物描写也是独具特色。

以下是一些《红楼梦》中人物描写的艺术特色：
1、个性化的语言和行为：在《红楼梦》中，每个人物都有着独特的语言和行为特点，反映出他们不同的性格、身份和文化背景。

例如，林黛玉的语言优美、含蓄，而薛宝钗的语言则圆滑、谦逊，两人的性格特点也通过语言得到了体现。

2、精细的肖像描写：在《红楼梦》中，每个主要人物都有着详细的肖像描写，包括外貌、服饰、神态等方面。

这些肖像描写不仅让读者对人物形象有更深刻的理解，同时也反映了人物性格和身份。

3、深入的心理刻画：在《红楼梦》中，作者通过对人物心理的深入刻画，让读者更深入地理解人物的内心世界和情感变化。

例如，贾宝玉的性格矛盾、情感复杂，作者通过许多细节描写了他的内心世界。

4、对比和反衬：在《红楼梦》中，作者常常使用对比和反衬的手法，通过人物之间的相互关系，突出人物性格和命运的差异。

例如，林黛玉和薛宝钗的对比，凸显了两人不同的性格和命运。

5、人物关系的处理：在《红楼梦》中，人物关系错综复杂，作者通过精心的处理，展现了人物之间的互动和影响。

例如，贾母与贾宝玉的关系，反映了家族和传承的问题。

6、多元的叙事方式：在《红楼梦》中，作者采用了多种叙事方式来展现人物形象和故事情节。

例如，第一人称叙述、第三人称叙述、多角度叙述等，这些叙事方式增强了故事的真实感和复杂性。

总之，《红楼梦》中人物描写的艺术特色在于其个性化、细致入微、深入心理刻画、对比反衬、人物关系处理以及多元叙事方式等方面。

这些特色使得《红楼梦》的人物描写具有深厚的艺术价值，也为后世文学创作提供了丰富的借鉴和启示。

《红楼梦》的人物塑造《红楼梦》艺术的巨大成就, 突出表现在它善于刻画人物上。

小说中有名有姓的人物多达480多人, 其中能给人以深刻印象的有几十个, 宝、黛、钗、王熙凤等都堪称是千古不朽的艺术典型。

《红楼梦》人物塑造的特点主要有四个方面：第一, 注意形象的真实与自然。

《红楼梦》开卷第一回, 作者就借石头之口, 激烈抨击了野史和才子佳人小说, 写男子则貌如潘安, 才似子建；写女子则沉鱼落燕, 闭月羞花之类的陈腐俗套, 他书中的人物, 都按着生活的本真状态客观、如实地进行刻画, 像鲁迅所说：其要点在于如实描写, 并无讳饰, 和从前的小说叙好人完全是好, 坏人完全是坏的, 大不相同, 所以其中所叙的人物, 都是真的人物。

（《中国小说的历史的变迁》）。

比如, 大观园里那么多美女, 作家并不是把她们写得一无陋处：林黛玉体弱多病；薛宝钗微嫌肥胖；鸳鸯脸上偏有许多雀斑；史湘云爱二不分, 是个咬舌子；香菱虽美, 却既呆且憨总之, 没有一个完人。

惟其如此, 我们才觉得它们这些形象更真实。

庚辰本第20回黛玉嘲笑湘云咬舌, 把二哥哥说成爱哥哥时, 脂砚斋夹批道：真正美人方有一陋处, 如太真之肥, 飞燕之瘦, 西子之病, 若施于别个不美矣。

今见咬舌二字加以湘云, 是何大手眼敢用此二字哉？不独不见其陋, 且更觉轻俏娇媚, 俨然一娇憨湘云立于纸上。

第48回写香菱, 脂砚斋又夹批道：呆头呆脑的, 有趣之至。

最恨野史中有一百个女子皆曰聪明伶俐, 究竟看来他行为平平。

今以呆字为香菱定评, 何等妩媚之至。

反面人物如贾雨村, 生得腰圆背厚, 面阔口方, 更兼剑眉星眼, 直鼻权腮, 并不是一付坏人面孔, 作者并未将其脸谱化。

所以, 甲戌本第1回眉批道：最可笑世之小说中, 凡写奸人, 则用鼠耳鹰腮等语。

又如第80回写夏金桂, 一般是鲜花嫩柳, 与众姐妹不差上下的人, 也未将妒妇脸谱化。

所以庚辰本夹批说：别书中形容妒妇, 必曰黄发黧面, 岂不可笑。

红楼梦人物描写《红楼梦》是中国古典小说的巅峰之作，作为文学史上最为著名的作品之一，其人物形象塑造无疑是其独特魅力的体现。

在这个庞大的世界里，每一个人物都拥有独特的个性和命运。

以下将着重介绍几位主要人物的描写。

贾宝玉贾宝玉是《红楼梦》中的男主角，他是贾府的少爷，聪明、敏感、情感丰富。

他天生带着一种文人气质，对诗词歌赋颇有造诣，心地善良，对待身边的人总是充满同情和温暖。

然而，他也有一些消极的特质，比如优柔寡断、多愁善感。

在整个小说中，贾宝玉的形象通过他的情感经历和命运变迁得到了淋漓尽致的展现。

林黛玉林黛玉是《红楼梦》中的女主角，她是贾宝玉的表妹，天生美貌，聪慧伶俐。

与贾宝玉一样，林黛玉也是一个敏感多愁的人，对命运的嬉笑怒骂常常超乎寻常。

她痴情而执着，对贾宝玉有着深深的感情，但同时又难以摆脱宿命的束缚。

林黛玉的形象在小说中展现了一个女子的柔弱和坚毅，并通过她的悲剧经历使读者对她产生了深深的同情。

薛宝钗薛宝钗是贾府的侄女，出身清高，气质高雅。

她与贾宝玉、林黛玉三人之间构成了一段错综复杂的爱情纠葛。

薛宝钗富有智慧和计谋，她的形象展现了一个聪慧而冷傲的女性形象。

在小说中，薛宝钗对自身地位和命运有着清醒的认识，她的人生观和处世哲学与贾宝玉、林黛玉形成了鲜明的对比，使得整个故事更加富有冲突和张力。

以上是《红楼梦》中几位主要人物的简要描写，每一个人物都有着独特的性格特点和命运轨迹，共同构成了这部伟大作品独特的人物群像。

通过对这些人物的细腻刻画，作者成功地塑造了一个个立体鲜活的形象，使得整个故事如同一幅立体交错的画卷，吸引着读者去探索其中的情感和命运。

红楼梦描写人物的方法小说以塑造人物形象为中心，《红楼梦》作为中国古典小说的巅峰之作，塑造了众多的典型人物形象，故而谈讨《红楼梦》的人物塑造方法十分必要，管中窥豹，或许可见一斑。

（一）肖像描写《红楼梦》的肖像描写十分具有层次感，具体体现在林黛玉进贾府和贾宝玉游幻境中，包括以下几个方面：①单纯的外貌描写，比如对与贾母外貌只一句“鬓发如银”便一笔带过。

②详尽的外貌描写和神态描写揉和在一起写，比如写王熙凤外貌描写结束后，加以神态描写“粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻”，当然这里也隐隐包含了凤姐的性格特征。

③外貌、神态描写后加以性格描写，比如写完宝玉的外貌神态描写后，加了《西江月》的两首词充分说明了宝玉“不学无术”“家国无望”的性格特点。

④贾府众多人物的肖像描写都是详略得当，重点突出的，但都是片段性描写，集中笔墨描写的是警幻仙子，用了一篇赋体来写，写的特别出彩，姑且称之为《美人赋》吧，这几乎是把肖像描写作为整体部分加以细致描摹了。

人物肖像描写也呈现出阶段性的变化，为故事情节的推进，人物性格的演变起了十分重要的作用。

（二）环境描写《红楼梦》里的环境描写层次性也特强，包括虚实两个方面，这里对应着佛家关于前世今生来世的三重境界说。

虚幻的方面包括太虚幻境阴司环境的的创设，太虚幻境集中在开篇甄士隐的梦境和第五回贾宝玉的梦境中，阴司环境在林黛玉去世后贾宝玉梦游黄泉里有描写，就不多讲了。

现实的环境描写当然主要集中在大观园了，略微谈讨下成因。

大观园的背景环境是荣宁二府，这个在林黛玉进贾府里借黛玉的视角从外到内有了具体的描述。

后来因为选妃省亲重新设置了大观园的典型环境，大观园从贾政试才宝玉的情节中借宝玉视角集中写了大观园的外部环境，元妃省亲也有进一步对大观园环境的集中描写，并且部分名称的修改，最后刘姥姥二进大观园借刘姥姥的视角具体描写了内部幻境，到此为止，大观园的环境算是交代清楚完整了。

值得注意的是除了自然环境还有社会环境的描写，集中在冷子兴演说荣国府中对荣宁二府的人物关系介绍和葫芦案中门子关于护官符的描写说明都是反映社会环境特质的。

红楼梦的艺术特色Last revision on 21 December 2020《红楼梦》的艺术特色１、网状形式的艺术结构。

《红楼梦》是具有高度现实主义的悲剧结构。

全书一百二十回，上半部“备记凤月繁华之盛”，下半部写“树倒猢狲散”的衰败局面，其中第五十四至第五十五回之间是个转折，由喜转悲，由盛转衰，由荣转枯，第五十四回是全书热闹的顶点，第五十五回便开始急转直下。

大体说来，全书按贾府的衰败阶段分为四大段落：第一部分（前５回）：序幕。

对于全书有着纲领性作用。

它对全书的主题、主线、副线以及贾府家事、人丁、四大家庭之间的关系和十几个主要人物性格特点、命运都作过或明或暗的概括。

第二部分（第６－５５回）：是贾府的全盛时期。

第三部分（第６６回－１０４回）：是以贾府为代表的四大家族由盛而衰的时期。

第四部分（第１０５回－１２０回）：是彻底衰落时期。

作为一部博大精深的百万巨着，作者组织了大大小小的故事，描写了无休无止的斗争，在这蔚为大观的历史长廊里，以贾府为代表的四大家族的衰亡过程，宝黛爱情悲剧的发展始末，两者相互穿插交织，是支撑这座艺术大厦的栋梁。

此处每一人物又几乎自成起讫的故事线索，又有如斗拱短柱。

条条线索、错落编织，所以《红楼梦》又有网状形式的艺术结构的美称。

关于《红楼梦》结构的其他说法还有：近代的“四时气象说”（二知道人）、“二十一大段说”（王希廉）、张新之的“三大支说（张新之）以及当代的“波纹结构说”（无名氏）、“立体式建筑说”（周汝昌）、“复叠框架结构说”（曹涛）等。

2、典型生动的人物形象。

《红楼梦》之所以成为我国家喻户晓的文学名着，最主要的原因就是人物描写的成功，因为人物是小说的灵魂。

据何绵阶、邢颂恩所着《百二十回＜红楼梦＞人名索引》统计，在《红楼梦》里，有名姓的人物共七百多人，上至皇妃亲王、公侯太监、夫人小姐、公子士人、世族权豪；下至贫民百姓、丫环村妪、僧侣尼姑、相士医家、市井无赖、艺人门客、三教九流，无所不包，一应具全。

中央广播电视大学人才培养模式改革和开放教育试点山西广播电视大学开放教育毕业论文（设计）晋中分校太谷辅导站本科（本、专）汉语言专业师范方向题目论《红楼梦的艺术特色》———————————————发表日期2006年 2 月28 日撰写日期2006 年 4 月31 日开始2006 年7 月9 日结束答辩日期2006 年8 月日学生姓名王娟平学号051080280指导教师王文蕊职称中学高级教师目录封页………………………………..1页目录………………………………..2页论文提纲…………………………..3页内容摘要、关键字(中、英文)…4-6页正文……………………………….(7-22) 参考文献……………………………23页论文提纲一、序论红楼梦》是我国文学史上成就最高的一部古典小说，也是世界文化史上能够代表一个民族的文化且具有人类文化普通价值的少有杰作之一。

《红楼梦》能够而且已经起到引领中国文学走向世界的作用。

《红楼梦》这部百科全书式的著作，多少年来一直被后人传阅、研究，那么它究竟有哪些特点是我们应该学习的？它的艺术特色、个性何在？这就必须从我们中华文化的传统上来看曹雪芹这位伟大作家的文学创作。

二、本论一、主题的多义性：二、富多样的人物塑造三、语言特色四、结论《红楼梦》内容宏富，包罗万象，被誉为中国封建社会的百科全书。

《红楼梦》是对整个中国古代文化的回顾、总结、浓缩和艺术的表现，是中国封建社会生活文化的集大成者。

《红楼梦》是读不尽的，正如鲁迅先生所说的：“单是命意，就因读者的眼光而有种种经学家看见《易》，道学家看见淫，才子看见缠绵，革命家看见排满，流言家看见宫闱秘事……”一部作品，它所含的文化积淀越是深厚，它所储存的信息量越大，也就越能引起人们强烈的关注和探讨的热情。

研读《红楼梦》就是在研读中国的传统文化，它已经成为民族传统文化的化石和标本了，这是中国任何一部其他小说难以达到的成就。

内容摘要：论《红楼梦》的艺术特色中国古典小说有着其独特的艺术风貌，写作方法上是积极浪漫主义与现实主义表现方式的有机融合，力求更充分地反映现实社会生活，用理想化的人物形象来引导读者认识生活。

浅析《红楼梦》的细节描写内容提要：《红楼梦》中细节描写在小说中刻画人物性格，增强作品真实性，深化文章主题的具有很重要的意义。

本文从语言，心理，外貌，行为等四个方面来进行论述曹雪芹在《红楼梦》中的细节描写不仅能够深刻而有力地揭示主题思想，而且能够使主题思想变得含蓄隽永。

关键词：《红楼梦》细节描写人物性格重视细节描写，是小说艺术成熟的重要标志。

杰出的作品，总是以细节描写取胜的。

细节是生活的血肉，也是小说艺术的血肉。

离开细节，就谈不上逼真地反映生活，尤其对以家庭生活为题材而缺少惊心动魄的传奇情节和宏大场面的作品更是如此。

《红楼梦》是以细节描写的丰富、细腻、生动、深刻见长。

《红楼梦》的细节描写，精雕细刻，却又十分真实自然，不露一丝人工斧凿痕迹；含义丰富，却又出乎平常，能于小中见大，细中见深，最能体现出“琐碎中有无限烟波”。

分析和欣赏这些具有高度真实感的情节和细节描写，对我们今天的创作，也仍然具有重要的借鉴作用。

一、人物语言的细节描写在《红楼梦》中，曹雪芹总是紧紧地把握住了细节描写与人物性格和主题思想的内在联系，使人物性格的鲜明性与主题思想的深刻性同时显现在读者的眼前《红楼梦》的人物语言生动鲜活，确能使读者从书本上听出声音，进而又能从纸面上看到活动着的人物，并体会出他们的思想和心理。

王熙凤的性格是比较复杂的，她聪明泼辣而又极善言辞。

她丰富的思想性格，很多时候也都是由她的说话表现出来的。

第三回写黛玉进贾府时，王熙凤的出场就是未见其人先闻其声，在笑声之后，便听见“我来迟了。

不曾迎接远客!”黛玉感到很惊异，在众人皆“敛声屏气”的庄肃气氛中，独她一个人竟敢如此“放诞无礼”。

可见她在贾府中的地位，也可见她迥异于别人的性格。

王熙凤是一个机灵聪明的人，这机灵和聪明就常常表现在她的嘴上，特别是从她对贾母的讨好奉承中更为鲜明地表现出来。

小说这样描写她在初见黛玉时的说话和表现：这熙凤携着黛玉的手，上下细打谅了一回，仍送至贾母身边坐下，因笑道：“天下真有这样标致的人物，我今才算见了!况且这通身的气派，竟不像老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女，怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。

《红楼梦》中的人物描写贾宝玉：贾府的掌上明珠，以才情出众和聪明睿智而闻名。

他天资聪慧，博学多才，善于写诗作画。

他善良正直，关心家族的兴衰，对待朋友和女性都极其真诚。

他与林黛玉也有着深厚的感情，但最终却不能在一起，给人留下了无尽的遗憾。

林黛玉：一个美丽而富有才华的女孩，她自幼聪明机智，与贾宝玉有着相似的性格。

她眼中有着疏离和悲伤的情感，不容易接纳其他人，对世界充满了矛盾和不安。

她与贾宝玉有着深厚的情感，在贾府的兴衰中扮演着重要的角色。

贾母：贾府的家长，对家族的兴衰有着深刻的认识。

她是一个勤劳善良的母亲，对待家族成员非常慈爱和关心。

她以家庭为重，经常积极参与家庭事务，与贾府的其他成员保持着良好的关系。

王熙凤：林黛玉的表妹，贾府嫡庶之争的中心人物。

她机智聪明，心机深沉，懂得利用自己的优势来保护自己的利益。

她与贾府的其他人存在着复杂的关系，以及与贾宝玉之间存在着隐秘的感情。

贾政：贾府的家长，尽管身份显赫，但他对家族的状况视而不见，不愿意参与家庭事务。

他糟蹋了家族的财富，导致了贾府的衰败。

他是一个消极懦弱的人，容易屈服于他人的影响。

林妹妹：一个温柔娴静的女孩，与林黛玉是至亲之关系。

她是一个善良纯真的人，对贾府的兴衰持有朴素的希望。

她与贾宝玉的感情是纯洁而真实的，但最终却被迫与其他男人结婚。

薛宝钗：林黛玉的同母异父姐姐，贾府的庶出之女。

她聪明机智，心地善良，被贾府成员广泛认可和欢迎。

她与贾宝玉的感情是复杂而微妙的，她与林黛玉之间也存在着矛盾与竞争。

贾探春：贾府的次子，与贾宝玉是亲密的朋友。

他聪明才智，懂得如何利用家族的资源来促进自己的成长。

他在贾府的兴衰中起着重要的作用，但最终却被贾府的萧规曹随所束缚。

这些人物是《红楼梦》中一些非常重要的角色。

他们有着各自的性格和命运，通过他们的故事，叙述了一个家族的兴衰和人生的悲喜。

他们的形象栩栩如生，深入人心，让人们在阅读《红楼梦》时产生共鸣，感受到人生的真实和复杂。

浅析《红楼梦》人物出场的艺术特色与写作意图内容摘要：在我国古典小说中，出现了众多鲜明的人物形象，这些形象的塑造离不开独具特色的人生故事，离不开个性化的语言动作的描绘，也离不开作者独具匠心出场安排。

文学作家历来对人物出场的描写十分讲究，得体的出场，不但能更好的表现人物的个性特点和精神风貌，还能使文章引人入胜，结构更具新颖别致。

《红楼梦》人物的出场在作者曹雪芹的精心处理下，显示了其特有的艺术特色。

本文拟通过分析《红楼梦》中典型人物出场的艺术手法，深入的理解作者曹雪芹高超的创作艺术和写作意图。

关键词：人物出场形象、人物出场方式、人物出场时机在文学作品中，人物出场不过是故事情节中的一个小小环节，但都是作者独具匠心的地方。

在人物出场时，怎样设置布局，怎样渲染气氛，怎样安排时机，怎么样描写和体现人物性格都要精心构思的。

曹雪芹笔下的《红楼梦》文中四百多个人物，作者对他们出场的描写，可以称得起千姿百态，引人入胜。

一、人物出场形象刻画1场面描写突出人物地位。

作为一个庞大复杂的贵族宗法之家，荣国府这个“老祖宗”——太夫人贾母，是祖辈硕果仅存的宝塔尖。

从日常生活来看，晨昏定省，打牌看戏，观花赏月，大筵小宴，有哪一个热闹场面，离得了这位老祖宗呢？荣宁二府上下男女几百口，有儿子、侄子、媳妇、孙子、孙女、重孙媳妇一大群，还有数不清的男女奴仆，一呼百应，环绕在她周围。

“她虽不是贾府家政、财政大权的掌握者，但却是这一贵族的无上威权的偶像”⑨。

正是适应着贾母在荣府的地位，作者并无过分渲染，只是通过林黛玉的“感觉”，写了围绕她周围的“敛声屏气，恭肃严整”的氛围。

而且仅仅吃饭的一个场面，就概括地描写了她平素享受着怎样的供奉。

“王夫人遂携黛玉穿过一个东西穿堂，便是贾母的后院了。

于是，进入后房门，已有多人在此伺候，见王夫人来了，方设桌椅。

贾珠之妻李氏捧饭，熙凤安箸，王夫人进羹……旁边丫鬟之执着拂尘、漱盂、巾帕。

李、凤二人于案旁布让。

外间伺候之媳妇丫鬟虽多，却连一声咳嗽不闻。

对《红楼梦》中人物艺术形象的分析_2000字对《红楼梦》中人物艺术形象的分析_2000字《红楼梦》是我国小说发展史上的艺术高峰，它不仅以情节的曲折紧张取胜而且以细节描写的丰富、细腻、生动、深刻见长。

其高度的写人艺术技巧更令人叹为观止。

曹雪芹运用表现艺术的方法再现了人物精神风貌，创造性的运用二极背逆原理写人，注重圆形人物的刻画，给我们留下一个个性格丰满，立体感强的人物。

尤其在描写人物形象、情节、环境三方面精雕细刻又十分真实自然;含义丰富能知微见著。

都取得了极高的成就。

因此，成为我国灿烂的文化艺术宝库中的一颗璀璨的明珠。

《红楼梦》在艺术上的巨大成就，突出地表现在善于刻划人物，而且是成群地塑造出来，小说中有名姓的人物就多达四百八十多人，其中能给人以深刻印象的典型人物，至少也有几十个，形成了一个庞大的形象体系。

贾宝玉、林黛玉、薛宝钗、王熙凤等是千古不朽的典型形象。

人物性格的独特性《红楼梦》中的人物共有四百之多，光是生动而著名的就不下百余。

其中一些思想性格身份地位类似的人，在曹雪芹的笔下，却能各人各面，千姿百态。

作者异常分明地描绘出他们之间的差异。

甚至在场合想仿，谈吐相近，神情相同的情况下，也能把各自的个性区分出来，使神态相似而不雷同，言语相近而不重复。

这种强烈的艺术效果的形式，不能不说是因为作者在塑造这些形象时，常常采取一种特殊的复杂的对比手法的结果。

《红楼梦》中的形象体系，是世界文学史上罕见的复杂庞大的系统，这个大系统中各种人物的排列组合，又形成了几个对照性质的子系统。

十二钗正册中的人物性格为一系统，副册与又副册中的性格又是另外的系统。

每一个对照系统又有若干对照层次，每个层次的性格又形成对照，从而形成一个不可重复的、立体交叉的多层次结构。

为组成这样一个结构，作者往往采取两种写法。

一是突出性格的主要特征，如贾宝玉的“爱博而辛劳”，林黛玉由于对生活保持着清醒而产生的超负荷的悲哀，特征非常鲜明突出，以致成为一种“共名”，但这不是类型化的典型，不是某种道德品质的化身，而是“渗透于思维和感觉、意志和情感、记忆和向往、语言和行动各个方面的个人特点”(傅继馥《古代小说艺术典型基本形态的演变》)“爱博而心劳”的贾宝玉，他的思维和感觉是那样的敏锐和细腻，他的意志和情感是那样的坚韧和丰富，他的记忆和向往是那样的执着，他的语言和行为又是那样的乖僻，难怪使脂砚斋叹为观止。

文学作品是通过艺术形象来感动人的。

曹雪芹以不寻常的十年辛苦，写出《红楼梦》中四百多个栩栩如生的人物。

这些人物，音容笑貌有别，个性鲜明。

无论是主子，还是奴仆，都给予了分寸恰当的描写，浓淡相宜，恰到好处，给人一种强烈的艺术美的享受。

我喜欢红楼梦里描写人物的生动手法，还没有说话，就听见那人的声音了。

红楼梦里的人物的出场入场，一颦一笑，来踪去脉，口角眉梢，心头话尾，舌尖牙缝，歌哭笑骂，正经，胡调 ……没有一处不是活灵活现。

《红楼梦》描写人物手法很多，笔者主要探讨以下三种手法：一是对比烘托的写法。

这种手法是从人的本质方面而不是从外部的形态来考察和认识的。

《红楼梦》里写林黛玉和薛宝钗是对比的：一个是心胸窄狭，多疑多忌；一个是宽大为怀，深沉狡猾。

但是它的高明之处，不是停留于此，而是在着力写宝钗黛玉的同时，也着力写袭人晴雯。

《红楼梦》的作者懂得 " 红花 " 与 " 绿叶 "之间的衬托关系，他着力写袭人晴雯，正是要通过对次要人物的精彩描写来突出、烘托主要人物宝钗和黛玉。

读者从袭人的言行看到了宝钗，从晴雯的身上看到黛玉。

这是因为晴雯和黛玉在本质上是一个。

这种要强、真情、任性、直率、朴素、倾心的性格，套上了丫头身份，便是晴雯，套上了小姐身份，便是黛玉。

写一个共同的本质，在不同的阶级教养之下呈露出各种姿态。

反之，袭人和宝钗亦如此。

二是 " 草蛇灰线 "。

如宝玉未出场之前，先从黛玉母亲的嘴里和贾母的嘴里，说出一个顽劣异常、疯疯傻傻的惫懒人物。

但是，等到宝玉真个出场，却是一个转盼多情、情思万种的青年公子。

黛玉一见，便大吃一惊。

又如，小说中先写平儿的为人是温柔平和、对人敦厚，不因地位而苛待他人。

读者看到平儿，想凤姐为人也可能如此，但实际上，二人相反，凤姐是伶牙利齿、心辣手狠、两面三刀的母老虎。

三是 “ 春秋 ” 手法。

如小说第 6回写贾蓉奉父命到凤姐那里去借屏风这件事，当贾蓉办好后要离开凤姐住处时，书中写道：这凤姐忽然想起一件事来，便向窗外叫： " 蓉儿回来。

《红楼梦》的写人艺术长春岭镇第二中心小学刘丽波《红楼梦》作为我国小说史上的一部千古绝唱，在人物刻划方面独具匠心。

不仅以书中的四百二十多个人物构成了气势恢宏的长篇巨制，而且众多的人物形象呼之欲出，个性鲜明，细腻传神，真实可信。

大观园的儿女们在他的笔下具有奇异的丰采：或绰约婉丽，或娇美娟秀，或飘逸俊雅，或风流脱俗，或才华卓异，或志引超群，或冰清玉洁……这些栩栩如生，亦真亦奇的富有特殊魅力的艺术形象，绽放出这部文学巨著的独特艺术光彩——写人的艺术。

《红楼梦》是我国古典长篇小说创作的艺术高峰，其写人的艺术技巧令人叹为观止。

它不是以传奇性故事和大笔勾勒取胜，而是以工笔描绘见长，通过日常生活的细节描写，由人物的言谈举止来表现性格，揭示其思想与心灵，营造适合人物思想、气质、性格的意境来烘托人物。

《红楼梦》的人物形象塑造表现出写实的特征。

也是最值得称道的。

作者对于他笔下的人物，是有喜有憎，但他完全避免了浮浅的夸张和概念化的涂饰，而以深入的体察和天赋的灵感为凭藉，表现出人性的丰富含蕴及其在不同生活状态中的复杂情形。

在前八十回的篇幅中，有上百个来自社会不同阶层，具有不同文化背景的人物在活动，而无不自具一种个性，自有一种特别的精神光彩。

《红楼梦》讲究的是精雕细刻，哪怕是出场很少的人物，如书僮茗烟，乳母李嬷嬷，丫环金钏儿，彩霞等等，也是写得惟妙惟肖，栩栩如生，足以显示作者的才华和一丝不苟的创作精神，用独特的生活环境，烘托性格，揭示风貌。

一、艺术手法不拘一格《红楼梦》是一部具有历史深度和社会批判意义的爱情小说，它颠倒了封建时代的价值观念，把人的情感生活的满足放到了最高的地位上，用受社会污染较少，较富于人性之美的青年女性来否定作为社会中坚力量的士大夫阶层，从而表现出对自由的生活的渴望。

它以前所未有地语言描绘出美丽聪慧、活泼动人的女性群像。

虽然《红楼梦》始终笼罩着一种宿命的伤感和悲凉，但也始终没有放弃对美的理想的追求。

在引导人生毁弃丑恶、趋向完美的意义上，它是有着不朽价值的。

红楼梦的艺术特色中国古典小就有着其独特的艺术风貌，写作方法上是积极浪漫主义与现实主义表现方式的有机融合，力求更充分地反映现实社会生活，用理想化的人物形象来引导读者认识生活。

我们对古典小说所叙写的人物和事件很难指实，尤其是对那些历史现实和英雄传奇作品，由于讲说形式的深远影响，古典小说在刻划环境和人物时，很小用静态描写的笔法，而往往是通过人物的语言和动作来状物写景，刻划人物性格。

在叙事观点上，古典小说很难用第一或第三的叙事人称来限定，使用的是一种模糊叙事的手法，不同于现当代西方小说，而这能够多角度、多侧面地传达艺术含量和思想内涵，讲求情节的奇险和完整，在风口浪尖上塑造人物，达到传神写照的艺术效果，也是古典小说的艺术追求，中国古典小说的艺术语言、准确、通俗、生动、丰富，具有感觉色彩和艺术情韵，有很强的表现力。

《红楼梦》―即是我国古典小说中最杰出的代表。

《红楼梦》是我国文学史上成就最高的一部古典小说，也是世界文化史上能够代表一个民族的文化且具有人类文化普通价值的少有杰作之一。

《红楼梦》能够而且已经起到引领中国文学走向世界的作用。

《红楼梦》这部百科全书式的著作，多少年来一直被后人传阅、研究，那么它究竟有哪些特点是我们应该学习的？它的艺术特色、个性何在？这就必须从我们中华文化的传统上来看曹雪芹这位伟大作家的文学创作。

首先，我们来了解一下《红楼梦》的内容简要以及写作主线。

一、《红楼梦》内容简析《红楼梦》是一部“说不尽”的奇书，它那博大精深的思想内涵，错综复杂的人物关系，无比丰厚的艺术蕴涵，值得我们永远探求。

《红楼梦》是作者曹雪芹以毕生的血泪写说的，脂砚斋说“壬午除夕，书未成，芹为泪尽而逝”，曹雪芹也说“满纸荒唐言，一把辛酸泪，都云作者痴，谁解其中味！”。

很显然，《红楼梦》的主题内容是蕴涵着深意的，决非简单可解。

鲁迅先生曾说过：《红楼梦》单是命意，就因读者的眼光而种种；经济学家看《易》，道学家看见淫，才子看见缠绵，革命家看见悱满，流言家看见宫闱秘事，社会上还有所谓“一百个人眼中，就有一百个贾宝玉”的说法，自《红楼梦》出世至今，人们对其主题的认识一直是众说纷纭，有“爱情说”、“爱情婚姻悲剧说”、“四大家族心衰说”、“政治历史说”等等。

试论《红楼梦》的人物描写艺术【摘要】《红楼梦》是现实主义的伟大著作,代表着古代小说的最高成就，其成就之一就在于成功地塑造了为数众多的典型人物形象。

在塑造人物形象方面,《红楼梦》突破了传统小说塑造人物非正即邪的传统模式，并有不少艺术创新，主要表现在五个方面。

作者善于调动各种艺术手段，将五方面相互配合灵活使用，所以在肖像描绘、心态剖露、动作摹写、景物与环境渲染、人物语言的个性化等方面收到了极好的艺术效果。

《红楼梦》的人物描写艺术不仅打破正面人物一切皆善、反面人物一切皆恶的僵化模式，而且开创了以环境写人、以诗词写人的独特人物描写艺术，显示出自己独特的艺术个性。

【关键字】红楼梦曹雪芹人物形象描写艺术据统计，《红楼梦》中有480多个姓名和姓氏，其中至少有几十个令人印象深刻的典型人物。

可以说，《红楼梦》的伟大艺术成就与这些人物的塑造密切相关，尤其是一些典型人物的成功塑造。

《红楼梦》不同于之前的中国古典小说。

古典小说源于纪事录闻，总是以事件为中心，在叙事的过程中写人，因此，基本上属于情节型小说。

而现代小说往往以人物为中心，事件的叙述退居其次，并且为描写人物服务，因而或可称为人物型小说，这是现代小说的典型特质。

《红楼梦》显然具有情节小说和人物小说的双重特色，它处于古典小说向现代转型的过渡阶段。

作为一部后出之书，作为古典文学的巅峰之作,《红楼梦》无疑借鉴了前人小说塑造人物的艺术经验，同时也突破传统模式并独创了自己的艺术个性。

本文拟就《红楼梦》的人物描写艺术进行一些探析。

笔者以为,《红楼梦》的人物描写主要有五个方面的特色。

一、多重性格组合鲁迅先生曾说过，“红楼梦出炉后，传统的思想和写作方法被打破”，其中包括人物描写。

《红楼梦》中的人物是圆形的，是多个人物的组合。

以往小说中的人物也有复杂的性格，如宋江、曹操、刘备、诸葛亮、西门庆、潘金莲等，但基本上属于大叛徒、大恶、大忠、大圣人。

《红楼梦》中的人物基本上是“善与恶并举，善与恶相结合”。

《红楼梦》中的人物描写1. 引言1.1 红楼梦是一部中国古典小说，描述了清代封建社会的生活和人物形象《红楼梦》是一部中国古典小说，被誉为中国古典文学的巅峰之作。

它以贾宝玉、林黛玉等为代表的富贵人家和仕宦人家的生活为背景，描绘了清代封建社会中的人物形象和生活场景。

小说通过对贾府和其他富贵人家的描写，展现了当时贵族社会的生活方式、价值观念和人际关系。

在《红楼梦》中，作者以细腻入微的笔触塑造了各色人物，有忧郁敏感的贾宝玉，有才华横溢的林黛玉，有机智聪慧的王熙凤，有开朗活泼的史湘云，还有严肃正直的贾政等等。

这些人物形象各具特色，展现出不同的品质和性格，同时也反映了当时社会的方方面面。

通过《红楼梦》，读者可以深入了解清代封建社会的生活和人物形象，领略其中的千丝万缕的人生百态，以及不同人物之间错综复杂的情感纠葛。

这部经典之作不仅在文学价值上具有重要意义，更是一部描绘封建社会风貌的历史长卷。

1.2 小说中塑造了许多丰富多彩的人物形象，展现了各种不同的性格和命运《红楼梦》是一部中国古典小说，描述了清代封建社会的生活和人物形象。

小说中塑造了许多丰富多彩的人物形象，展现了各种不同的性格和命运。

这些人物形象各有特点，有些性情复杂，有些豪放不羁，有些聪明机智，有些正直善良。

通过对这些人物的刻画，读者可以看到不同社会阶层、不同性格类型、不同思想观念的人们在那个特定时代的生活状态和命运走向。

《红楼梦》中的人物形象栩栩如生，每个角色都有其独特的魅力和深刻的内涵。

贾宝玉的敏感多愁和追求美好的心灵，林黛玉的才情横溢和命运多舛，王熙凤的机智聪慧和心计深沉，史湘云的开朗活泼和乐观向上，贾政的严肃正直和责任感，每个人物都给整个故事注入了无限的魅力和吸引力。

通过这些丰富多彩的人物形象，读者可以体会到作者对于人性的深刻洞察和对社会的深刻思考。

每个人物在小说中都是不可或缺的一环，他们相互作用、相互影响，共同构成了这部经典之作的丰富多彩的世界。

Two Main Headings,Eight Items,Two Essence of Infatuation and Usual and Three Xiang Combined into One in Caoxueqin＇s Character Descriptions 作者： 梁归智[1]
作者机构： [1]辽宁师范大学文学院,辽宁大连116029
出版物刊名： 晋阳学刊
页码： 121-135页
年卷期： 2012年 第3期
主题词： 曹雪芹;二纲八目;意境人物;痴常二谛;三象合一
摘要：曹雪芹在《红楼梦》中写人的艺术宗旨和手法可以归结为二纲八目。

二纲是写真人写活人和写诗人写哲人。

八目是：意境人物,召唤结构和鸿蒙性格,镜象影射和隐喻模型,补遗法,积墨法,叠曲法,槛内的世人和槛外的畸人,演大荒和证情。

这二纲八目的核心是痴、常二谛和具象、意象、抽象的三象合一。

文章中并将八目的内容特点和西方的一些经典文艺理论概念如典型形象、冰山理论等做了同异比较。

辽宁师范大学继续教育本科毕业论文题目：论《红楼梦》的语言艺术专业：汉语言文学专业办学形式：函授年级：2010 级（专升本）姓名：学号：指导教师：教师单位：鞍山广播电视学校教学单位：辽宁师范海城函授站完成日期：2011年12月24日目录摘要 (1)关键词 (1)正文 (2)一、人物形象 (3)（一）描写人物生动传神，活灵活现 (3)（二）人物语言形神毕肖，按头制帽 (5)二、遣词造句精彩准确，富有神韵 (9)三、比喻运用贴切形象，清新工丽 (10)注释 (12)参考文献 (13)致谢 (14)论《红楼梦》的语言艺术内容提要：《红楼梦》是我国古典长篇小说中最优秀的作品，是悠久灿烂中华文化的杰出代表，是我国文学艺术的典范，汉语言艺术的宝藏。

“字字看来皆是血”，曹雪芹以无可比拟的传神之笔，给后人留下一幅封建社会末期极其生动的历史画卷。

《红楼梦》宏大严谨，“文备众体”，语言维肖传神，精练准确，给人以诗情画意的特殊韵味和美感，经典场景和细节描写连村妇野叟也能娓娓道来。

其描写人物生动传神，活灵活现，让人有身临其境之感；模拟人物言语诗词形神毕肖，“按头制帽”，使读者由说话看出人来；遣词造句精彩准确，富有神韵，“一字不可增减，入情入神之至”，细微处见真功夫；比喻运用贴切形象，清新工丽，深含哲理，让人过目难忘，叹为观止。

关键词：红楼梦语言艺术人物形象前言：《红楼梦》是我国古典长篇小说中最优秀的作品，是悠久、灿烂的中华文化的杰出代表，是中华民族的骄傲，也是世界文学宝库中的珍品。

《红楼梦》的作者曹雪芹是伟大的文学家和思想家，他以无可比拟的传神之笔，给后人留下了一幅封建社会末期有重要时代特征的、极其生动而真实的历史画卷。

《红楼梦》是作者在亲见亲闻、亲身经历和自己最熟悉、感受最深切的生活基础上创作的，是现实生活最典型、最精美、最富有创造性和想象力的艺术作品，它所反映的现实，其涵盖面和社会意义极其深广。

它具体、细致、生动、真实地展示了作者所处时代环境中的广阔的生活场景，礼仪习俗、爱情友情、喜怒哀乐、饮食穿着、行医游赏等等生活细节，无不一一毕现。

《红楼梦》是中国古典小说中的经典之作，其中有很多借花写人的例子。

以下是一些例子：
1. 《红楼梦》中写林黛玉，“黛玉葬花”便是她的经典形象。

黛玉是一个情感细腻、文艺气息浓厚的女性，她善于借花抒情，以花自喻。

当她看到落花满地时，感受到了生命的脆弱和短暂，也让读者对她的性格和命运有了更深的了解。

2. 《红楼梦》中写薛宝钗，“宝姑娘扑蝶”也是一个经典的场景。

薛宝钗是一个成熟、理智、冷静的女性，她善于控制自己的情感和行为，这与她扑蝶时的冷静和果断相符合。

3. 《红楼梦》中写贾宝玉，“宝玉挨打”也是一个经典的场景。

贾宝玉是一个情感丰富、敏感、脆弱的男性，他对女性有着特殊的情感和尊重，这与他在挨打时的痛苦和无助相符合。

这些例子都是《红楼梦》中借花写人的典型代表，通过对花的描写，让读者更加深入地了解了人物的性格和命运。

专题专测三人物形象及写入艺术（用时：45分钟分值：41分）一、重点章节阅读（本题共4小题，16分）阅读下面的文字，完成1~4题。

文本一：一语未了，只听外面一阵脚步响，Y装进来笑道：“宝玉来了！”黛玉心中正疑惑着：“这个宝玉，不知是怎生个惫起人物，懵懂顽童？——倒不见那蠢物也罢了。

”心中想着，忽见Y鬟话未报完，已进来了一位年轻的公子：头上戴着束发嵌宝紫金冠，齐眉勒着二龙抢珠金抹额；穿一件二色金百蝶穿花大红箭袖，束着五彩丝攒花结长穗宫绦，外罩石青起花八团倭缎排穗褂；登着青缎粉底小朝靴。

面若中秋之月，色如春晚之花，鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波。

虽怒时而若笑，即瞋视而有情。

项上金螭璞珞，又有一根五色丝绦，系着一块美玉。

黛玉一见，便吃一大惊，心下想道：“好生奇怪，倒像在那里见过一般，何等眼熟到如此！”只见这宝玉向贾母请了安，贾母便命：“去见你娘来。

”宝玉即转身去了。

一时回来，再看，已换了能带：头上周围一转的短发，都结成小辫，红丝结束，共攒至顶中胎发，总编一根大辫，黑亮如漆，从顶至梢，一串四颗大珠，用金八宝坠角；身上穿着银红撒花半旧大袄，仍旧带着项圈、宝玉、寄名锁、护身符等物；下面半露松花撒花绫裤腿，锦边弹墨袜，厚底大红鞋。

越显得面如敷粉，唇若施脂；转盼多情，语言常笑。

天然一段风隘，全在眉梢；平生万种情思，悉堆眼角。

看其外貌最是极好，却难知其底细。

后人有《西江月》二词，批宝玉极恰，其词日：无故寻愁觅恨，有时似傻如狂。

纵然生得好皮囊，腹内原来草莽。

潦倒不通世务，愚顽怕读文章。

行为偏僻性乖张，那管世人诽谤！富贵不知乐业，贫穷难耐凄）京。

可怜辜负好韶光，于国于家无望。

天下无能第一，古今不肖无双。

寄言纨挎与膏粱：英效此儿形状！（节选自《红楼梦》第三回，有删改）文本二：说着，进入石洞来。

只见佳木茏葱，奇花期灼，一带清流，从花木深处曲折泻于石隙之下。

再进数步，渐向北边，平坦宽豁，两边飞楼插空，雕薨绣槛，皆隐于山坳树杪之间。