“左联”和左翼小说(中国现当代文学)

30年代小说一，中国现代小说发展到30年代，进入成熟、繁荣的时期，究其原因：（见朱栋霖本p159）二，30年代小说的成熟与繁荣的标志（或30年代小说创作的成就）（一共6条，见笔记本整理）三，小说流派（一）“左联”和左翼小说1 “左联”准备期（1）普罗文学（小说）——见笔记本整理主要是太阳社成员，以蒋光慈为代表。

其他成员：洪灵菲，楼建南，戴平万，孟超，钱杏邨等。

还有后期创造社成员郑伯奇，华汉（阳翰笙）等。

注：太阳社（用文学为革命呐喊）——思想大于艺术，公式化、概念化通病。

粗暴的革命画面，“革命加恋爱”的流行主题。

普罗文学（小说）是从文学革命到革命文学这一转变时期出现的一个小说流派。

①蒋光慈强烈的宣传鼓动性，对重大事件的及时反映，昂扬的激情与艺术追求。

但早期作品形象流于浮面。

《少年漂泊者》以少年的流浪历程，展现五四到五卅的社会矛盾和斗争。

《短裤党》工人运动中的共产党员和先进工人。

《野祭》《冲出云围的月亮》大革命失败后青年知识分子的分化。

《丽莎的哀怨》纠正简单化描写的尝试，写出人物思想性格复杂性。

《咆哮了的土地》（《田野的风》）革命现实主义对“革命浪漫蒂克”一次攻克。

以客观写实反映早期农民武装运动的风暴，对概念化的有力校正。

②洪灵菲凄婉与刚烈、感伤主义与英雄主义统一。

后转向工农题材。

《流亡》知识分子型革命者在革命流亡中的困顿、爱情与不屈。

自叙传色彩。

③华汉《地泉》三部曲（《深入》《转换》《复兴》）从政治观念生发故事。

1932重版时五个序言对“革命的浪漫蒂克”进行了历史批判性总结。

（2）柔石／胡也频（二者转变都在后期）同样是文学革命→革命文学转变中的初期无产阶级文学家（这一点与普罗小说家相同），与左联作家群具有相同的创作倾向。

①柔石早期写青年婚恋题材，后期表现知识者的追求、开掘下层人民的命运。

《二月》对知识分子道路的思考。

个人奋斗和人道主义理想在封建主义习惯势力前的碰壁，大时代下知识者徘徊、倒退的思想面貌。

“左联”：中国左翼作家联盟简称“左联”。

是中国共产党领导的革命作家组织。

一九三０年三月成立于上海，领导成员有鲁迅，冯乃超，夏衍，阿英，田汉，郑伯奇，洪灵菲等．“左联“的成立，对于团结和组织进步作家，反击国民党反动的文化”国剿”，推进革命文学运动，起过很大的作用，标志着革命文学的新阶段。

同时，“左联”在创办刊物，培养新人，提倡文艺大众化，同“新月派”，“民族主义文学派”，“自由人”，和“第三种人”等文学艺术流派作斗争方在作出积极的贡献。

一九三六年三月，为建立文艺界抗日民族统一战线，“左联”宣布解放。

文学研究会：１９２１年１月，在北京成立，发起人沈雁冰，郑振铎，周作人，叶圣陶等１２人，主张文学为人生服务，注重文学的社会功利性，倾向于现实主义。

创办刊物有《小说月报》，《文学旬刊》等。

１９３２结束，文学研究会为新文学的发展作出了贡献。

新月社：１９２１年成立于北京，代表人物胡适，徐志摩，闻一多，梁实秋。

原始一个文化社交团体，主要为旅英美留学生，不久形成一个团体。

他们提出新诗格律化，追求新诗的艺术美与形式美，提倡新诗的格律化。

在思想上受外来文化影响，倾向于自由主义。

促进了新诗艺术上走向成熟。

代表刊物《诗镌》。

创造社是“五四”新文化运动初期成立的文学社团，1921年6月由留学日本归来的郭沫若、成仿吾、郁达夫、张资平、田汉、郑伯奇等人在日本东京成立。

主张为艺术而艺术，注重自我表现，主要倾向于浪漫主义。

创造社主办的刊物有《创造》季刊湖畔诗社：１９２２年４月成立于杭州西子湖畔，成员有汪静之，冯雪峰，潘漠华，应修人，以真正专心致志作情诗，讴歌纯真的爱情和友谊，表现人性的美和爱而著称，其中汪静之的成就最大。

出版是个合集有《湖畔》等象征诗派：二十年代初期，受法国象征诗派的影响，以李金发为代表的一些诗人，先后写了一些具有象征意味的白话诗用有声有色的具体物象，来暗示诗人微妙的内心世界，这一流派追求诗意的朦胧，追求艺术手法的奇特。

20世纪30年代中国现代文学史无产阶级文学与民主主义、自由主义文学的各自发展、演变，构成了30年代现代文学两条基本历史线索。

革命文学争论和以“左联”为核心的无产阶级文学思潮。

大革命失败之后，日益激烈的阶级斗争和新的革命形式对文学艺术提出了新的要求。

于是，经过整顿了的创造社和由蒋光慈等组成的太阳社，在《创造月刊》、《文化批评》《太阳月刊》等各自的刊物上，正式开始了无产阶级革命文学运动的倡导。

在这个过程中，他们暴露了很多幼稚的，片面的，绝对化的错误的观点。

鲁迅与其进行了长达两年的争论。

1929年国民党开始扼杀“革命文学”“无产阶级文学”。

党组织调解创造社、太阳社与鲁迅之间的争论，以便团结一致共同对敌。

1930年3月2日中国左翼作家联盟（简称“左联”）在上海成立。

“左联”的成立，标志着以无产阶级文学的倡导为发端的左翼文学运动走上了健全发展的道路。

在“左联”的旗帜下，左翼文艺阵线开展了多方面的活动，为现代革命文学发展作出了贡献。

（一）团结、组织左翼作家，大力开展革命文学创作。

“左联”成立后，陆续出版了《拓荒者》《萌芽》《巴尔底山》等刊物，在北平和日本东京两地设有“左联”分盟，在广州、天津等地成立小组。

许多左联作家同时又是革命者，从事革命活动，为了服从旨在抵抗日本侵略的民族统一战线政策，到1936年春解散，其前后活动的6年时间，对30年代乃至后来的文学发展产生巨大的影响。

（二）加强马克思主义文艺理论介绍，注重文学批评。

左联成立了马克思主义理论研究会，把“确立马克思主义的艺术理论及批评理论”作为主要任务。

瞿秋白对马克思主义经典作家作了系统全面的介绍。

（三）开展文艺大众化讨论，推动文艺大众化运动设立文艺大众研究会，并明确规定“文学大众化”是建设无产阶级革命文学的“第一个重大的问题”。

作家们还进行三次大讨论，并作过部分创作试验。

30年代小说三大流派一“左联”和左翼小说“左联”准备期间的小说，主要是以蒋光慈为代表的。

左联名词解释中国现当代文学摘要：一、引言二、左联的成立背景及其意义三、左联的代表人物和作品四、左联对中国现当代文学的影响五、左联的局限性及其反思六、结论正文：二、左联的成立背景及其意义左联的成立背景，正值国内政治动荡、社会风气败坏之际。

在这样的历史背景下，一群具有共产主义思想的作家，希望通过成立左联，将文学创作与革命实践相结合，发挥文学在推动社会进步中的作用。

左联的成立，标志着中国现代文学进入了一个新的阶段，具有重要的历史意义。

三、左联的代表人物和作品左联的代表人物有鲁迅、茅盾、郭沫若等，他们都是当时国内最具影响力的作家。

鲁迅的《阿Q正传》、茅盾的《子夜》、郭沫若的《女神》等作品，都是左联时期的佳作，体现了左联现实主义文学的创作方向。

四、左联对中国现当代文学的影响左联对中国现当代文学的影响是深远的。

首先，左联提倡现实主义创作原则，强调文学为工农大众服务，使得文学创作更加关注社会现实，反映了当时人民群众的生活和斗争。

其次，左联时期的作家们，通过文学作品传播进步思想，启发民众觉悟，为中国革命的胜利奠定了思想基础。

最后，左联培养了一大批优秀作家，为我国文学事业的繁荣做出了巨大贡献。

五、左联的局限性及其反思虽然左联在中国现代文学史上具有重要地位，但同时也存在一定的局限性。

在当时的政治氛围下，左联过分强调政治挂帅，导致文学创作过于意识形态化，一定程度上削弱了文学的艺术性。

但随着时代的发展，人们对左联的反思也愈发理性，认识到左联的现实意义和历史价值。

六、结论总之，左联作为中国现代文学史上一个重要的文学团体，其成立背景、代表人物、对中国现当代文学的影响以及局限性等方面，都值得我们深入研究和反思。

第十三章 小说(二)一、“左联”和左翼小说(1)对“左翼”小说的产生与发展可作大致的了解。

其中“左联”成立(1930)之前以“太阳社”为代表的小说大都为革命的呐喊，尽了时代的责任，但思想大于艺术，有概念化通病，并受当时共产党内左倾路线的影响。

而“革命加恋爱”曾一时成为流行主题。

1931年丁玲《水》的发表，标志着对“普罗文学”的突破。

1932年瞿秋白等五人为华汉的《地泉》作序，开始批判“革命的浪漫蒂克”倾向。

对这些文学史现象的评价，不能脱离特定的时代氛围。

(2)应了解的左翼小说家有：蒋光慈、柔石、丁玲、张天翼、沙汀、吴组缃、叶紫、艾芜和萧红。

其中蒋光慈影响最大，是革命文学的兀老，1925年五卅运动中就写出《少年漂泊者》，1927年又完成反映上海工人起义的《短裤党》。

其作品及时反映时代斗争与重大历史事件，强调宣传鼓动，体现“革命浪漫蒂克”文学的特点，观察与表现比较浮泛。

后期创作《咆哮的土地》反映农村革命，则转为写实，有新突破。

可将蒋光慈作为左翼作家的早期代表，不必拘泥于对其作品的细读，而应从他的创作经历透视左翼文学思潮的流变。

柔石和胡也频也属于早期左翼作家。

柔石的中篇《二月》和《为奴隶的母亲》都超离了当时概念化的风尚，有较高的艺术水准，同学们阅读会有较大兴趣。

(3)后起的左翼青年作家改变了“左联”前期浮泛的写作风气，取得殷实的业绩，既显示各自的艺术个性，又共同趋向“社会剖析”的目标。

应注重把握各位青年作家小说艺术探求上的特色与贡献。

张天翼是几次率先突破左翼创作僵局的一位，抗战时期也开了国统区暴露讽刺文学的先河。

在本时期，应注重他的《包氏父子》等小说，其劲捷、豪放和夸张的风格，以及片段性速写体的短篇形式，明显区别于同时代其他讽刺型作家。

沙汀就不同于张天翼。

他最能刻写旧中国农村(主要是四川西北部)黑暗生活，有农民的幽默气质。

可以举《代理县长》等作品为析例，观察体会其小说中常有的阴暗沉闷的黑色基调，不露声色的细密凝重的笔致，以及从世态人情复杂的描写中体现的浓重的地方色彩。

中国现当代文学（上册）导论中国现当代文学大致经历了三个大的发展时期，即“三个十年”。

第一个十年（1917--1927）文学，又叫“五四”时期的文学。

其基本特征是:从文学革命向革命文学发展，即由文学形式的外在改革逐渐转向思想内涵的深刻变化。

第二个十年（1928--1937）文学，又称“左联”时期的文学。

其基本特征是①文学创作的题材扩大了，很多作家注重反映轰轰烈烈的无产阶级革命斗争。

②反帝反封建的主题进一步深化。

③表现农民的苦难遭遇，着力描写农民的思想觉醒和英勇斗争。

④注重展示帝国主义势力对农村的入侵和民族矛盾的加剧。

第三个十年（1937--1949）文学，又称全面抗日战争与解放战争时期的文学。

中重要特点是民族战争与阶级斗争对文学发展起到了越来越明显的作用和影响。

第一章鲁迅的小说鲁迅（1881-1936），浙江绍兴人，原名周樟寿，1898年取名为周树人。

《狂人日记》收入于《呐喊》，鲁迅是他1918年发表《狂人日记》起使用的笔名。

鲁迅是现代小说的开拓者和建构者，《呐喊》、《彷徨》的出现标志着中国小说现代转型的完成。

现代小说的建构：①强烈的反封建色彩和对“人”的思考②悲剧意识的觉醒和现代悲剧观念的确立③小说重心由重故事情节向重人物性格刻画转移，突破了中国传统小说的基本构架④小说叙事模式的现代性，突破了传统小说叙事模式单一的格局（鲁迅小说大多采用作者直接介入作品，更多的是选取内视角和第一人称限制叙事，或第一人称和第三人称交换叙事）《阿Q正传》收入于《呐喊》，《呐喊》是鲁迅第一个短篇小说集。

两种基本题材：农民和知识分子表现农民苦难，表现知识分子的觉醒和抗争，表现一种“梦醒之后无路可以走”的痛苦和悲哀。

两大情节、结构模式：“看/被看”和“离去－归来－离去”“精神胜利法”是阿Q性格的主要特征，是一种以虚幻的精神优胜取代现实中劣败的一种精神状态或思维方式。

其具体表现是妄自尊大、自轻自贱、自我安慰、欺软怕硬、麻木健忘等，是核心是不正视现实。

小说（二）30年代，中国现代小说确立后进一步深化并求得发展。

1.历史品格浓厚的长篇占主导，诗体长篇也同时出现，都突破了单线条的传统长篇体制。

2.短篇在“横截面”体完善的同时，追求片断的完整性、印象的统一性及无限开放地摄取人生和内心深广性。

3.写实小说有散文化变体，也有人物高度典型化、集中化的佳作。

4.抒情小说由直抒胸臆向创造诗的意境进而40年代小说的哲理诗情方向发展。

5.讽刺小说有严正的政治抨击、批判，也有更喜剧化的风俗讽刺和幽默讽刺。

6.历史小说门类齐备，流派纷呈。

第一节“左联”和左翼小说“左联”青年作家的涌现，标志着现代文学在创作上真正结束了“革命文学”的时代而向前迈进。

这批新人的小说创作，逐渐摆脱了初期的“唯物辩证法创作方法”，力图把政治倾向性与艺术真实性较好地结合起来，以革命现实主义的创作方法，努力塑造人物典型，也注意环境描写的典型化，开始在作品中体现出独特的生活藏量、语言储备与艺术个性，造成小说风格的多样化。

左翼作家联盟成立于1930年，简称“左联”，是文学与政治兼有的社团。

其作家创作的革命现实主义小说，从幼稚到相对成熟，形成很大的影响。

以茅盾为首，包括沙汀、吴组缃、叶紫等青年作家所创作的社会剖析小说，是其中一支，对整个20世纪中国现实主义小说起到举足轻重的作用。

此外的左翼小说各有特色，如张天翼犀利明快的讽刺，艾芜、萧红的浪漫抒情精神对现实主义的多方渗透，都显示了当时的小说观念和体式的多样进步。

革命的罗曼蒂克 30年代小说的一个重要的文学现象，即“革命+恋爱”的小说模式。

代表作家是蒋光慈，代表作有《最后的微笑》等，他的这些作品在革命题材的一贯粗豪的情感中注入浪漫的柔情，极力为革命者蒙上一层罗曼蒂克的面纱，内容不是革命如何战胜恋爱、如何为恋爱所累，就是在革命中情感得到升华，形成了“革命+恋爱”的概念化、模式化写作，被称为“革命的罗曼蒂克”。

茅盾、瞿秋白等对普罗文学的这种形式曾给予批评。

蒋光慈其作品强调对重大历史事件做及时反映，具有强烈的宣传鼓动性，并特具一种历史沸腾时期昂扬的激情与艺术追求力。

中国现代文学三十年笔记第一个十年（1917——1927）文学革命——文学背景：诗界革命，小说界革命，政治小说风潮，林译小说。

发生标志：1917年1月，胡适在《新青年》发表了《文学改良刍议》。

提出八事须言之有物，不模仿古人须讲求文法，不作无病之呻吟务去滥调套语，不用典不讲对仗，不避俗字俗语评价：1.是在对中西文学深入研究的基础上的深入认识，对文学发展规律的总结，符合世界文学发展的趋势。

2.以形式为重点，强调文学内容与形式的双重改革。

陈独秀发表措辞强烈的《文学革命论》，坚定文学革命的立场。

提出三大主义作为文学革命的征战目标：曰推到雕琢的阿谀的贵族文学，建设平易的抒情的国民文学。

曰推倒陈腐的铺张的古典文学，建设新鲜的立诚的写实文学。

曰推倒迂晦的艰涩的山林文学，建设明了的通俗的社会文学。

1922年与学衡派的论辩。

学衡派：1922年9月，南京创刊《学横》。

梅光迪，胡先骕，吴宓。

文化保守主义者，受保守和清教色彩的新人文主义影响。

相信靠伦理道德凝聚中国。

宗旨：“昌明国粹，融化新知”。

学术文化的进步依赖少数精英分子，反对的社会变革，站到时代主潮的对立面去了。

稳健的文化抉择。

基本点是否定文化与文化转型的突变形式，否定革命的逻辑的。

鲁迅《估学横》，批驳。

文学革命实绩：1。

白话文的推广。

2.外国文学思潮的涌入与新文学社团的风气，思想大解放局面。

3.文学理论建设取得初步的成果。

意义：文学观念：否定传统文学思想，表现人生，倾向于反映人生，时代的积极文学思想。

文学内容：现代民主主义，人道主义思想，觉醒的时代精神。

语言和形式：摈除文言文和传统文学格式，用白话写作，吸收运用外国多样化的文学样式，表现现代生活，接近人民大众，世界文学发展的联结，民族特色，崭新的现代文学语言和文学形式。

新文学社团的建立，标示：新文学运动从少数先驱者破坏旧文学，转为大批文学生力军建设新文学。

文学研究会：1921年1月，北京。

周作人，郑振铎，（矛盾）沈雁冰，王统照，（叶圣陶）叶绍钧等12人。

《中国现当代文学史II》对照教材来复习第十七章左翼作家小说第一节左翼作家小说概貌一、前期‚左联‛的‚革命的浪漫谛克‛1.‚革命的浪漫谛克‛，是在此之后左翼批评家提出的一个批评术语。

/2452.由此标志着左翼文学前、后期的一个分界。

二、前期‚左联‛小说（一）蒋光慈（1901—1931）1.‚革命加恋爱‛小说的始作俑者。

创作作品有《少年漂泊者》（1926）、《野祭》（1927）、《丽莎的哀怨》（1929）、《冲出云围的月亮》（1930）、《咆哮了的土地》（又名《田野的风》1930）。

作品多描写20世纪30年代革命青年的革命经历，其中穿插着人物的恋爱生活，但内容狭窄，人物形象缺乏鲜明的个性特征。

最后一部长篇《咆哮了的土地》是其代表作。

人物：地主家庭出身的革命知识分子李杰、矿工张进德。

（二）华汉、洪灵菲、胡也频1.华汉（即阳翰笙）作品有：中篇《女囚》、《两个女性》，短篇集《十姑的悲愁》、《活力》，长篇《地泉》三部曲（《深入》、《转换》、《复兴》三个中篇）。

被认为是‚革命的浪漫谛克‛典型，再版时收到瞿秋白、茅盾的批评。

2.洪灵菲代表作：《流亡》三部曲，包括《流亡》、《前线》、《转变》三个长篇。

3.胡也频‚左联五烈士‛之一。

作品有：中篇《到莫斯科去》（1929）、长篇《光明在我们的前面》（1930）。

《到莫斯科去》：新女性素裳、共产党员施洵白、丈夫徐大齐（国民党官僚）。

长篇《光明在我们的前面》：通过对主人公刘希坚和白华的政治分歧和恋爱过程的描写，表现了白华在‚五卅‛运动的教育下，终于由无政府主义倒向她爱人刘希坚所信仰的共产主义，是很有历史认识价值的。

（三）柔石代表作：中篇《二月》萧涧秋、陶岚（陶慕侃妹妹）、老同学陶慕侃、文嫂短篇：《为奴隶的母亲》母亲、春宝、秋宝三、‚革命的浪漫谛克‛之清算/2471932年，对华汉的《地泉》三部曲进行批判四、后期‚左联‛新人在鲁迅周围，出现了张天翼、沙汀、艾芜、萧军、萧红等。

第14章小说（二）本章重点：丁玲与萧红与左翼作家。

其他知识点：1．废名与芦焚与京派作家。

2．“新感觉派”的评价及海派文学。

一、“左联”和左翼小说1．“左翼”小说的产生与发展左联：文学与政治兼有的社团幼嫩——相对成熟社会剖析小说：茅盾、沙汀、吴组缃、叶紫各有特色：张天翼、艾芜、萧红2．左翼作家及其创作自觉为革命呐喊思想大于艺术革命加恋爱：个人与革命冲突的普遍问题；对生活的片面理解与表达宣传性（1）蒋光慈早期小说创作《少年漂泊者》：作者自身的生活《短裤党》：工人运动中的共产党员与先进工人《野祭》、《冲出云围的月亮》：青年知识分子的分化强烈的宣传鼓动性激情与艺术追求力缺乏对生活从容的观察思索与充分的形象化《丽莎的哀怨》：人物思想性格复杂性的一个艺术尝试《咆哮了的土地》（《田野的风》）：党领导下的早期农民武装运动的风暴矿工张进德：个性刻画革命知识分子李杰：内心世界的复杂矛盾主观、空洞的感情宣泄——客观细致的描写手法转换中的初期无产阶级文学家：知识分子革命与恋爱——革命风云的题材小资产阶级革命家的形象——觉醒后的工农领袖蒋光慈、洪灵菲“左联”五烈士中的小说家柔石、胡也频（2）柔石早期：《疯人》集、长篇《旧时代之死》、中篇《三姊妹》后期：《二月》、《人鬼和他底妻底故事》、《为奴隶的母亲》《二月》：中国知识分子道路思考萧涧秋在芙蓉镇的经历陶岚的个性解放主义，陶慕侃的人才教育主义，方谋的三民主义，钱正兴的资本主义《为奴隶的母亲》：“典妻”故事春宝娘：忍辱负重的中国普通农妇的灵魂细腻的心理笔触，描写人物、渲染环境的深沉抒情风格，朴素、平易、内在的笔力“左联”文学的崭新地位“新写实主义”：丁玲《水》、张天翼《二十一个》、沙汀《法律外的航线》逐渐摆脱“唯物辩证法创作方法”，力图把政治倾向性与艺术真实性较好地结合起来，以革命现实主义的创作方法，努力塑造人物典型，也注意环境描写的典型化，开始在作品中体现出独特的生活藏量、语言储备与艺术个性，造成小说风格的多样化（3）丁玲横跨两个时期第二代善写女性并始终持女性立场《梦珂》《莎菲女士的日记》莎菲：“五四”退潮后小资产阶级叛逆、苦闷的知识女性中最重要的典型寻觅人生的意义而又无出路，鄙视世俗又不时感到有沉入纵情声色中的危险病态反抗“五四”时期获得个性解放的急进青年，在革命低潮中陷人彷徨无主的真实写照郁达夫所开创的描写知识分子“时代病”的自我伤感小说的总结与结束走向左翼文学：脱出主要描写知识阶层的老路，开始试写表现工农大众的作品。