《娘道》是最不传奇的传奇

《娘道》中一人分饰两角于毅我不忍心糊弄每一场戏作者：刘颖来源：《北京广播电视报》2018年第37期于毅是个对自己特别狠的人。

在拍摄北京卫视热播的年代传奇大戏《娘道》的十个月里，他只回家了两次，为此也错过了陪伴刚出生女儿的机会。

对于自己在《娘道》中饰演的两位隆家少爷隆继宗、隆延宗，他用“珍贵”来形容。

“我不忍心糊弄每一场戏，这么好的角色，一点都不能浪费。

”随着该剧的热播，于毅也开始反思“娘道”这两个字。

“每个妈妈都特别不容易，这是我自己为人父之后才能体会到的。

我对自己未来的事业并没有明确规划。

但有一点可以肯定，就是我绝对不会再离开家十个月了，要当好一个称职的爸爸。

”“有二丫头这碗酒垫底，什么角色我都不怕”在《娘道》中，于毅一人分饰两角。

他告诉记者，本来导演郭靖宇是想让他来演二爷，让杨志刚来演三爷。

后来因为杨志刚档期的问题，没办法来演。

郭靖宇灵机一动，干脆让于毅一肩挑算了。

“郭导的戏比较特殊，因为都是他一边写一边拍的，所以不允许演员串戏。

但整整十个多月的时间，很少有演员能只专注一部剧的。

于是，我义不容辞接下了这两个角色。

”如果换作一般演员，可能会压力满满，但对于于毅来说，却完全不是个事。

“我之前和郭靖宇导演合作过《打狗棍》，有二丫头这碗酒垫底，什么样的角色都不是事了。

郭靖宇为角色赋予的东西太丰满了，如果你是个合格的演员，如果你的创造能力还不错的话，就会非常简单。

”他说，自己从来没想过好演还是难演这个问题，而是如何把剧本的内容完全呈现出来。

“在我看来，隆继宗和隆延宗虽然是双胞胎，性格上却有区别。

三少爷从小就被妈妈送到法国留学，他的思想里有很多洋范儿的想法。

而二少爷相对就会守旧很多。

但实际上他们骨子里反封建的东西都是存在的。

”相比之下，于毅坦言自己跟二少爷更相像。

“隆继宗是特别地道的纯爷们儿，很要面子，很大男子主义。

他貌似很冲动，但其实对待家人非常体贴；貌似对孩子特别严厉，其实他心里特别爱孩子。

” 哥哥隆继宗爱唱戏，一时兴起就来上一段。

《娘道》观后感最近追完了《娘道》这部剧，心中感慨万千。

这部剧以民国初年的山西为背景，围绕孝兴大户人家隆家，讲述了瑛娘和她五个孩子的故事，展现了一位普通女性在乱世中跌宕起伏的传奇一生。

瑛娘，一个身世坎坷的女子，因为河姑的身份险些丧命，却阴差阳错地嫁入隆家。

她一生都在为儿女操劳，为家庭付出，她的坚韧、善良、宽容和无私的母爱令人动容。

在那个封建礼教依旧盛行的时代，瑛娘承受了太多的苦难和不公，但她始终没有放弃对生活的希望，没有放弃对子女的爱。

剧中所展现的母爱是最为打动我的。

瑛娘为了孩子可以不惜一切代价，哪怕是牺牲自己的生命。

她在面对孩子丢失时的那种绝望和痛苦，让我感同身受。

而当她历经千辛万苦寻找孩子的过程中，所展现出的坚定信念和不屈不挠的精神，又让我为之敬佩。

这种母爱是深沉而伟大的，它超越了一切困难和阻碍，是一种无私的奉献和无尽的牵挂。

同时，这部剧也深刻地反映了当时社会的种种问题。

封建礼教对女性的束缚和压迫，家族之间的争斗和利益纠葛，以及战争带来的灾难和痛苦。

瑛娘作为一个处于社会底层的女性，她的命运在很大程度上被这些因素所左右。

然而，她并没有屈服于命运的安排，而是在困境中不断抗争，努力为自己和孩子争取一片生存的空间。

在隆家这个大家族中，复杂的人际关系和权力斗争让人唏嘘不已。

为了争夺家产，兄弟反目，妯娌成仇，亲情在利益面前变得如此脆弱。

而瑛娘在这样的环境中，始终坚守着自己的道德底线，不与那些勾心斗角的人同流合污。

她用自己的善良和正直，赢得了一些人的尊重和帮助。

此外，剧中的人物形象也十分丰满。

除了瑛娘之外，隆继宗的豪爽与深情，隆老夫人的精明与果断，时少卿的阴险狡诈等等，都给我留下了深刻的印象。

这些人物的性格特点和行为方式，在推动剧情发展的同时，也让我们看到了人性的复杂和多样。

《娘道》不仅仅是一部简单的家庭伦理剧，它更是一部反映社会现实、探讨人性的作品。

它让我们看到了在那个动荡的年代，普通人的生活是多么的艰难，同时也让我们感受到了亲情、爱情和友情的珍贵。

《娘道》1500字梗概天之道，利而不害。

人之道，为而不争。

娘之道，哺而无求，养而无求，舍命而无求。

这是一个女性的传奇，一个母亲的传奇。

瑛子是一个可怜的女孩，她卖身葬父，成为孝兴隆家的河姑，却因土匪来袭，阴差阳错没能完成祭河，死里逃生的瑛子改名瑛娘，与离家出走的隆家二少爷隆继宗成了亲，还有了两个女儿。

当瑛娘再次有了身孕的时候，隆家派人来接二少爷，隆夫人急着为隆家接传宗接代，本打算让继宗娶孝兴县长的侄女洪小姐为妻，但继宗誓死不从。

隆夫人得知瑛娘有孕后，也就勉强认下了这个“河姑”。

继宗一家的回归，引起了大少奶奶的敌意，她认为老二是回来争夺家产的，她用尽各种手段，企图赶走瑛娘一家。

无奈之下，瑛娘只得把所有希望都寄托在肚子里的老三身上，不想这一胎还是女儿，甚至被视作灾星，为了维护瑛娘母女几人，二少爷继宗不惜与家人决裂，分家单过，自己开起了货栈。

隆继宗曾经救过一个京城的少爷，名叫时少卿，此人去东洋留过学，做生意是把好手，在他的帮助下，继宗的生意蒸蒸日上。

然而，好景不长，时少卿被仇家追杀，被瑛娘所救后，居然爱上了她，为了得到瑛娘，时少卿企图利用洪小姐离间继宗夫妇，但是在隆家老仆人隆福和警察队长佘队长的帮助下，继宗认清了时少卿的阴谋，并与之割袍断义。

但是后来心狠手辣的时少卿施展奸计害死了隆继宗。

此时，瑛娘已经怀了继宗的第四个孩子，而隆家却怀疑瑛娘和时少卿不清不楚，不肯认这个儿媳妇和她的孩子，无奈之下，她只得带着孩子们回了自己的娘家。

命运多舛，回到娘家的瑛娘日子仍然很艰难，嫂子看不上瑛娘，对她百般刁难，哥哥柳柱子更是为了几个月烟土钱卖掉了她的三女儿。

瑛娘悲痛之下险酿大祸，放火未遂被捕入狱，在监狱里生下了儿子牢生，还在这里与土匪头子鬼见愁相识。

在几经周折出狱后，瑛娘却发现，自己的两个女儿走失了，不由得痛不欲生。

此时继宗的胞弟，隆家三少爷隆延宗从西洋回来了，他在弄清事实的情况下，向瑛娘伸出了援手，可是对隆家耿耿于怀的瑛娘拒绝了他的好意。

妇女报评娘道原文近日，9月份上演的一部神剧上了热搜，电视剧《娘道》引发一些争议，大家发现，《娘道》的收视率排名在多个台位列第一，但它在豆瓣上的评分却低至2.8分，给它一个星的占到81.6%，两个星的也才8.1%，高收视率中如此低的评分也是少见了。

对它最大的槽点，是说它三观不正，宣扬“生儿子是女人最大价值”，过度表现男尊女卑，歌颂女人的花式跪姿等封建糟粕。

导演不认同这个批评，说，我明明是批判封建思想呀，不过是还原那个历史阶段实际存在的弊病。

也有观众说，那个年代就是这样，难不成你在里面弄一些男女平等的台词？电视剧背景的年代就是生儿子传宗接代的封建思想。

那么问题来了：还原历史阶段的实际存在就是正确的吗？如何呈现历史和现实中的实际存在才是真实的？《娘道》是批判封建思想呢，还是宣扬美化封建糟粕？不只是《娘道》，很多影视剧中都有渲染男尊女卑思想的剧情，你一批评，挡箭牌现成的：现实就是这样的，反映的是真实的现实生活。

确实是，男女不平等，到今天都不乏现实存在，但是，难道因此影视作品中就应该充斥着贬损女性、无底线轻贱女性的台词和情节吗？任由电视剧里的腐朽霉味扑面而来吗？传媒是复制和传播封建传统观念的主要渠道，如果以反映客观现实为由，重重复复地表现女性怎么轻贱怎么跪拜男权，大人孩子都必受浸染，本来就根深蒂固的男尊女卑的思想势必更加牢固。

如此这般，如何提高公众对先进性别观的认知，如何推进男女平等的进程？况且，很多影视剧，直接就是歪曲女性形象，凭着创作者自己的臆想胡编乱造，根本不是现实存在。

事实上，人们批评《娘道》，不是因为它表现了封建糟粕，而是它把封建糟粕的毒瘤描绘成了鲜花；用所谓的娘道，覆盖了女性的所有价值；把对女性的压榨和女性的愚昧包装成了伟大的付出。

生儿子才是王道，女人地位卑贱，的确是那个时代实际存在的弊病，可是，《娘道》里没有批判，却是歌颂。

我几乎没有看《娘道》，通过简介和评论，大致对剧情有些了解。

民国初年间，女主瑛娘，本来是要当河姑扔到河里祭祀河神的，不留心却成了大户人家的少奶奶，接连生了三个女儿，遭婆家嫌弃。

《娘道》观后感最近看了一部叫《娘道》的电视剧，真的是让我感触颇多。

这部剧讲的是一个叫柳瑛娘的女人，她的一生那叫一个坎坷波折。

瑛娘本是个贫苦人家的女儿，阴差阳错嫁进了大户人家隆家。

这一嫁，就开启了她充满磨难与坚韧的人生旅程。

瑛娘给隆家生了好几个孩子，可这过程中遭遇的事儿，真让人揪心。

她怀着孕还被人陷害，差点丢了性命。

生孩子的时候更是九死一生，那场面看得我心都提到嗓子眼儿了。

记得有个情节，瑛娘在生孩子的时候，隆家的人不但不帮忙，还在一旁冷言冷语，嫌她生的是个闺女。

瑛娘咬着牙，汗水湿透了头发，一声声痛苦的呻吟听得我都觉得疼。

可她愣是凭着一股劲儿把孩子生下来了。

那一刻，我看到的不是一个柔弱的女子，而是一个无比坚强的母亲。

孩子生下来后，瑛娘的日子也没好过。

她为了孩子，什么苦都能吃，什么累都能受。

有一回，家里没米下锅了，瑛娘就去山上挖野菜，那山高路陡的，她一个女人，背着个大筐，一步一滑地往上爬。

挖到野菜后，又赶紧跑回家给孩子们做饭。

看着孩子们吃得香，她自己却饿着肚子，还满脸笑容。

还有一次，孩子生病了，瑛娘没钱请大夫，就挨家挨户地去求人。

有的人嫌她烦，把她赶了出来，有的人冷嘲热讽说她命不好。

可瑛娘不在乎，她就那么一直求啊求，直到有个好心的大夫被她感动，跟着她回了家。

瑛娘对孩子的爱，那真是无私到了极点。

不管遇到多大的困难，她都没想过放弃孩子。

哪怕被人误解，被人欺负，她心里想的永远是孩子的安危和幸福。

剧里的瑛娘，也不是个完美的人，她有时候会犯傻，会冲动，但就是这些不完美，让她显得更加真实。

她就像我们身边的某个母亲，为了家庭，为了孩子，默默地付出着一切。

看这部剧的时候，我常常会想到自己的母亲。

我妈虽然没有瑛娘那么多惊心动魄的经历，但她对我的爱也是毫无保留的。

小时候，我生病发烧，我妈也是一夜不睡，守在我床边，一会儿给我量体温，一会儿给我换毛巾。

我想要什么东西，她总是尽量满足我，哪怕自己省吃俭用。

《娘道》这部剧，没有那些花里胡哨的特效，也没有特别浪漫的爱情故事，但它就是能打动人心。

郭靖宇：这是最不传奇的年代剧作者：刘颖来源：《北京广播电视报》2018年第35期由郭靖宇担任编剧、导演的年代传奇大戏《娘道》日前登陆北京卫视。

该剧以主人公“柳瑛娘”（岳丽娜饰）跌宕起伏的一生为主线，讲述这位普通母亲与她五个孩子在乱世中的聚散离合，以及风起云涌大时代背景下小人物被命运的洪流裹挟前行，依旧不忘本心的故事。

郭靖宇的夫人岳丽娜担纲主演。

日前在该剧首播仪式上，几位主创接受了记者专访，讲述了很多台前幕后的故事。

郭靖宇：一直想写母亲剧献给天堂里的妈妈从《铁梨花》《红娘子》，再到《打狗棍》《勇敢的心》，郭靖宇一向擅长做传奇年代剧。

但是说到《娘道》，他却直言这是自己“最不传奇的一部年代剧”。

“我过去经常拍的都是男性题材剧，但这部戏是女性题材，少了红娘子，就没有了传奇味道。

这部剧我想献给所有伟大的母亲，每位母亲都有自己艰辛和可敬之处。

”这么多年，郭靖宇一直想写一部致敬母亲的戏。

“我自己的母亲已经离开人间23年了，实际上在很多年以前，我就想写一部关于母亲的作品献给天堂里的她。

娘之道是对孩子无欲无求。

我希望通过这部电视剧告诉观众，母亲怎么样无私对待我们，我们就应该怎么样尽全力回报母亲。

尤其是年轻观众，千万不要像我一样留下遗憾，尽孝应该趁早，不要等到来不及的时候。

’剧中饰演瑛娘的岳丽娜，生活中是郭靖宇的妻子。

剧中有一场瑛娘在法场被绑，即将被枪毙的戏让郭靖宇记忆犹新，因为这场戏足足拍了七天，岳丽娜也足足被绑了七天。

“我常说，岳丽娜太傻了。

我们现在的拍摄跟过去传统的方法不一样，经常是五六台机器同时拍。

有的拍远景有的拍近景。

有些大全景不需要演员表演那么到位的，可以稍微糊弄一下。

但是岳丽娜特别实在，每回都要求从自己来，把情绪全部调动起来。

”岳丽娜：十个月的拍摄消耗太大了岳丽娜也接受了记者采访。

她说这是自己压力最大的一部作品。

“很多人都跟我说：’娜姐，这是导演亲自为你量身定制的居剧啊！’这一句话对我来讲压力非常大。

声屏世界2020/11文艺直通车热播冷评内地近代题材电视剧的热潮。

随着《闯关东》《乔家大院》《走西口》《铁梨花》等电视剧的出现，近代题材电视剧被推向高潮，有人将此类题材电视剧称为“年代剧”，也有人称为“民国剧”。

2013年9月22日，原国家新闻出版广电总局发布的《关于印发〈电视剧拍摄制作备案公示管理办法〉的通知》中的电视剧题材分类标准，将电视剧分为当代题材、近代题材、现代题材和古代题材，其中，近代题材剧是指年代背景为辛亥革命至1949年以前的电视剧。

近代题材电视剧又可根据具体故事内容分为近代革命题材、近代都市题材、近代青少题材、近代传奇题材、近代传记题材等。

上述分类中的近代传奇题材剧，不仅涉及故事内容，也涉及叙事手法和美学层面。

近代传奇电视剧以戏剧化的故事、传奇复杂的人物关系，表现了近代社会的人情世态，将历史人物、历史故事及传奇人物交织在一起，以家庭的兴衰反映时代的风云变换。

有展示乱世背景下家族命运的，如郭宝昌导演的《大宅门》和张新建、孔笙导演的《闯关东》，也有表现晚清以后商业发展特别是晋商故事的，如胡玫导演的《乔家大院》和李三林导演的《走西口》等。

郭靖宇导演的《铁梨花》在2010年的热播，标志着近代传奇剧的开启，之后，2011年的《将军》《我的娜塔莎》，2012年的《打狗棍》、2014年的《勇敢的心》、2015年的《大秧歌》，更是将郭靖宇导演贴上了近代传奇剧的标签。

2018年《娘道》的播出，又掀起了一次收视热潮，也使近代传奇剧形成了独特的创作风格。

巴拉兹·贝拉在《电影美学》中写到：“风格和风格化之间的区别，可以用文学的例子来清楚地加以说明。

每一部文学作品（它甚而可以不是一部艺术作品），由于它以某种特有的方式来表达它所要表达的东西，所以都可以说具有某种风格。

但不是每部文学作品都是风格化的。

例如用自然的口语对白写成的剧本就不是风格化的，但一切的诗歌和韵文都是风格化的。

”①电视连续剧也和其他艺术形式一样，也会形成创作者独特的表达方式。

《娘道》观后感‘父亲’、‘母亲’一直是一个亘古不变的话题。

从古至今，很多文人墨客用文字赞美过，甚至付之以歌曲来歌咏。

对于这两个词我很少用文字抒写，一是由于太过严肃，怕拙劣的笔墨玷污了它的伟大;二是由于自己求学加之工作远离他乡，以致亏欠太多，惹人耻笑。

两周前有事回家，和自家婶婶闲聊，无意间发现她在手机上看电视，我问是啥电视，她告诉我《娘道》，接着她给我讲部分故事情节。

她虽是一位地地道道的农村妇女，但她讲解其故事情节的水平毫不逊色于一般知识分子，津津有味地讲述隆氏家族由兴盛到衰败的全过程，以及早年丧夫、孕育四个孩子的母亲——柳英娘，并告诉我时少卿是哈怂(洛南土话，即坏人)……她推荐我有空看看这部剧，告知我的确很好看。

继《芈月传》之后很少追剧，经婶婶的强烈推荐，历时两周看完这部剧。

《娘道》是继《平凡世界》之后对我感触很大的一部大型反映农村生活、呼唤良知的题材剧。

本部剧76集，我历来比较喜欢注重过程，因此，在观看时并未快进，以至于人物间言语表情，我看的很仔细。

剧本伊始，到处一片荒凉，一群逃荒讨饭的人，上至八十岁老人，下至嗷嗷待哺婴儿，一位衣着华贵的九旬老妇人在族人们的凑用下精心挑选河姑，一梳两小辫子，因长期挨饿致使大眼睛的女孩走上前，大声告诉老奶奶：“我想当河姑。

”等到豆蔻年华之际盛装打扮后，送给河神做媳妇，这位小女孩即就是后来的柳英娘。

成功选聘为河姑后，柳英娘被安排在隆家祠堂，主要工作打扫卫生，负责给隆家列祖列宗上香、贡品之类事宜，待在隆家年幼的她过着衣食无忧的日子，此时的隆家，在孝兴县可谓呼风唤雨、腰缠万贯，良田千亩，然而时光如白驹过隙，十多年一闪而过，被选为河姑的她到了待嫁之芳龄，隆家当家人一向深信张神仙，在张神仙的蛊惑下选定吉日，正值豆蔻年华的她被无情地扔进波涛汹涌的黄河。

意外的被好心人相救，在一对夫妇的精心照料下，柳英娘神色逐渐好转，一向勤快的她一刻也闲不下来，为了回报恩人，她出去砍柴、洗衣，偶然的一次机会在河边浣衣，发现了被河水冲到岸边的隆家二少爷——隆继宗，善良的英娘搭救二少爷，经过她精心伺候，很快隆继宗康复，一段时间的相处，在英娘干爹、干妈的见证下，柳英娘和二少爷隆继宗喜结连理。

《娘道》观后感《＜娘道>观后感》最近看了一部电视剧，叫《娘道》。

这剧啊，可真是让我感触颇多！女主角柳瑛娘的命运，那叫一个坎坷。

她本是个孤苦无依的女子，却一心只想为夫家生个儿子传宗接代。

在那个封建礼教束缚的时代，这种想法或许在很多人看来理所当然，可咱现代人瞅着，就觉得有些不可思议。

瑛娘的丈夫隆继宗，开始的时候对她那是真心不错。

可日子一长，家里的琐事、生意上的麻烦，还有那些个亲戚邻里的是是非非，把这对夫妻折腾得够呛。

有个情节我记得特别清楚，瑛娘在大庭广众之下被人冤枉偷东西。

那场景，真是让人气不打一处来！她一个弱女子，眼泪汪汪地站在那儿，嘴里不停地解释着自己的清白，可周围的人就是不听，一个个都对她指指点点。

我当时就在想，这人啊，咋能这么不讲理呢！就凭着一点捕风捉影的事儿，就把人往死里逼。

还有瑛娘生孩子的时候，那叫一个惊险。

她疼得死去活来，嘴里喊着“我一定要给老爷生出儿子”。

唉，看到这儿，我心里真不是滋味。

咋就非得生儿子呢？女儿不也是心头肉嘛。

剧里的婆婆，那也是个厉害角色。

整天对瑛娘挑三拣四，这不行那不对的。

瑛娘辛辛苦苦操持着家里，还不落好。

有一回，瑛娘做的饭菜不合婆婆口味，婆婆当场就把碗给摔了，那动静，把全家人都吓了一跳。

瑛娘呢，只能默默地收拾残局，一声不吭。

不过，瑛娘也不是个任人欺负的主儿。

她有自己的坚持和底线，为了孩子，她能豁出命去。

记得有一次，她的孩子被坏人给掳走了，她疯了一样地到处找，那着急的样子，真让人心疼。

她跑遍了大街小巷，逢人就问，嗓子都喊哑了。

这部剧里的亲情戏也特别感人。

瑛娘和孩子们之间的那种牵挂，真的是血浓于水。

哪怕经历了再多的磨难，只要孩子们能平平安安的，她就觉得一切都值了。

看完整部剧，我心里五味杂陈。

一方面感叹那个时代女人的不容易，另一方面又佩服瑛娘的坚韧和勇敢。

她就像一棵野草，任凭风吹雨打，依然顽强地生长着。

想想咱们现在的生活，那可真是幸福太多了。

女人能顶半边天，不再被那些封建礼教束缚，可以自由地追求自己的梦想。

娘道剧情娘道，亦称女子之道，是中国文化中关于女性的道德准则和传统价值观的总称。

娘道强调女性应当具备贤良淑德、善良谦和、勤勉持家、孝顺父母等美德。

娘道在古代社会中扮演了重要的角色，不仅影响了女性的生活方式，也对整个社会结构和家族传承产生了深远的影响。

娘道不仅是一种理念，更被视为一种艺术形式，受到文学、电影、电视剧等艺术形式的广泛关注和展示。

其中，娘道剧情成为了一个重要的文化现象。

娘道剧情通常以女性为主角，讲述了她们在家庭、婚姻、事业等方面所经历的困难和挑战，以及她们如何通过自身的努力和智慧克服困难，最终实现自我价值和幸福生活的故事。

娘道剧情常常以女性主义的立场呈现，强调女性独立、坚强和自主权利的重要性。

剧情中的女主角通常经历了家庭的不幸、婚姻的不顺利、事业的起落等各种挫折，但她们并没有沉沦于困境中，而是通过自己的努力和智慧，逐渐改变了自己的命运。

她们反抗传统束缚、追求自己的梦想、追求平等和自由的权利，最终获得了幸福和成功。

娘道剧情经常探讨女性与社会的关系，特别是女性在传统社会中的身份和地位。

剧情中的女主角通常是聪明、勇敢、有智慧的女性，她们不仅在家庭中担任着妻子、母亲、女儿的角色，还在社会中有独立的事业和追求。

剧情通常通过展示她们在家庭和社会中的种种挣扎和成就，揭示了女性在传统社会中扮演的多重角色和她们所面临的困境。

娘道剧情也经常涉及到女性之间的关系，包括母女关系、姐妹关系、女友关系等。

剧情中的女性角色之间存在着各种复杂的情感和相互支持。

她们团结一心，互相帮助，一起面对困难和挑战，并最终取得成功。

这种女性之间的联系和支持，强调了女性的团结和力量。

娘道剧情在中国的电视剧和电影中非常流行，并且得到了广大观众的喜爱。

这些剧情通常不仅展示了女性的生活和成长经历，还传递了一种积极向上的价值观。

通过这些故事，观众可以在娱乐的同时，深入了解女性在传统社会中所面临的困境和挑战，也能够获得一些启发和思考。

总之，娘道剧情是中国文化中关于女性人生经历的重要表达形式。