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《黄金三镖客》西部牛仔的枪战传奇《黄金三镖客》是一部由西部牛仔题材打造的经典电影，它讲述了三个性格各异的镖客在一个偏远小镇上展开了一场惊心动魄的冒险故事。
这部电影以其独特的叙事方式、精彩的枪战场面和深入人心的角色刻画，成为了西部片的经典之作。
首先，这部电影的叙事方式非常引人入胜。
导演通过巧妙的剪辑和镜头运用，将故事展现出来。
整个电影分为三个部分，分别以三个镖客为中心展开，然后逐渐交织在一起。
这种非线性的叙事方式给观众带来了新奇感和悬疑感，让人不禁想要一探究竟。
同时，导演还通过一些细节的安排和描写，增加了观众的参与感。
比如，在三个镖客相遇的镇子上，导演用了多个镜头交替的方式，让观众感受到紧张的氛围和激烈的对峙。
这种叙事方式的巧妙运用，使整个故事更加引人入胜，让观众充满期待。
其次，这部电影的枪战场面非常精彩。
西部片一直以来都以其独特的枪战场面而著名，而《黄金三镖客》更是将这一特点发挥到了极致。
电影中的枪战场面紧张刺激，充满了动作和冒险的元素。
镖客们在荒野中的追逐和对峙，让观众仿佛身临其境，感受到了西部牛仔的生活和传奇。
同时，导演还通过精心的布景和道具设计，使枪战场面更加真实和震撼。
比如，在一场大规模的枪战中，导演运用了大量的特技和爆破效果，让观众感受到了无尽的刺激和紧张。
这些精彩的枪战场面，不仅给观众带来了视觉上的享受，更展现了西部牛仔的勇敢和智慧。
最后，这部电影的角色刻画非常深入人心。
每个镖客都有自己独特的个性和动机，他们的相遇和冲突，使整个故事更加丰富和有趣。
其中，最让人难以忘怀的是“无名镖客”的形象。
他是一个冷酷无情的杀手，但同时也有着内心的痛苦和追求。
导演通过一些细节的描写和台词的设计，让观众逐渐了解到他的过去和内心的挣扎。
这种角色的刻画，不仅让观众对他产生了共鸣，更让整个故事更加有深度和内涵。
综上所述，《黄金三镖客》是一部具有深度和内涵的西部牛仔电影。
它以独特的叙事方式、精彩的枪战场面和深入人心的角色刻画，吸引了观众的目光。
美国西部片的英雄塑造与文化反思作者：陈玮来源：《电影评介》2017年第02期20世纪初期以后，好莱坞非常喜爱拍摄以西部历史为背景的影片，又将这类影视作品称为西部片。
随着美国影视的快速发展，西部片以其经典的特性在影视界的地位一直高居不下，《火车大劫案》是美国西部影片发展史上的经典之作，已然成为美国西部片的开山作品。
在之后的一百多年里，一个又一个经典的西部作品出现在银幕上。
西部片是美国影视界中发展较为成熟的类型作品，它通过独特的叙事方式以及影视风格受到了广大群众的热爱，重点叙述的是“西进运动”时期的西部历史故事，表现本民族和异域文明、个人和社会、文明和蛮荒之间现实矛盾和冲突的影视作品。
一、美国西部片的英雄塑造解读（一）英雄形象塑造时期美国好莱坞西部片大多取材于美国西部文化和民间神奇传说，主要以个人英雄主义为影片主题详细展开故事叙述，该类影片反映的英雄主义与美国“西进运动”时期的社会现状有着密切的关联。
绝大多数的西部影片主要叙述的是白人居住区受到暴力袭击或者危险境遇时，英雄人物不畏艰险拯救处于水火中的人民，他们有着共同的代名词——惩恶扬善、伸张正义。
例如，1939年的西部片《关山飞渡》，因其独特的叙事技巧在影视界颇负盛名，被称为经典不朽的西部影片之一。
这部影片重点叙述的是一辆搭乘白人的马车穿过西部荒原的经历和故事，通过展现心惊肉跳的马车追逐以及街头巷战等惊险场面，反映了在“西进运动”时期里白人和印第安人之间的矛盾和冲突。
而在两者冲突过程中，赋予正义和勇敢色彩的英雄人物站出来了。
[1]影片《关山飞渡》中的英雄人物有着多重的社会身份，他在表面上是破坏社会秩序的越狱者，但实际上却是品德高尚的正义英雄人物，在印第安人的战争中英雄起着重要的影响。
（二）英雄形象瓦解时期第二次世界大战结束后，美国国际环境和国内环境发生了翻天覆地的变化。
美国人民逐渐开始质疑当代的社会道德、精神信仰以及城市文化。
此种社会氛围下，人们开始厌倦传统西部片的叙事文本和视觉形象，西部影片中的英雄人物形象逐渐瓦解，传统西部片中的个人英雄主义受到了前所未有的奚落。
影视批评综合练习题答案（新）一、填空题1、有专家预言，影视文化与计算机多媒体一道，正逐渐形成一种崭新的多媒体视像文化。
2、1895年12月28日，在法国一家咖啡馆的地下室里，放映了由卢米埃尔兄弟摄制的《火车进站》等影片。
这一天被电影史学家们定为电影正式诞生的日子，标志着无声电影时代的开始。
3、中国电影诞生于1905年。
4、我国拍摄的第一部影片是著名京剧演员谭鑫培主演的《定军山》，第一部故事片则是1913年摄制的《难夫难妻》。
5、世界电影艺术史上的第一次大变革是从无声到有声。
6、最初的无声电影，也被称为“默片”。
7、一般认为， 1927年美国摄制并公映的影片《爵士歌王》是有声电影诞生的标志。
1929年拍摄的《纽约之光》才可以称为是一部完全的有声片。
8、我国的第一部有声片是1931年摄制的《歌女红牡丹》。
9、彩色电影的出现，或许可以算作是现代科学技术在电影史上的第二次革命。
10、真正的彩色电影，是在20世纪30年代中期出现的。
它的出现是建立在彩色胶片发明的基础上。
11、世界上第一部真正的彩色影片是 1935 年使用彩色胶片拍摄的《浮华世界》。
直到二十世纪60年代初期，彩色影片才被世界各国普遍采用。
12、中国第一部彩色电影是198年拍摄的舞台艺术片《生死恨》，由梅兰芳主演，费穆担任导演。
13、电影大踏步进入计算机时代是在二十世纪90年代以后。
著名影片有《阿甘正传》、《真实的谎言》、《侏罗纪公园》和《玩具总动员》等。
14、电视是电子技术高度发展的产物。
1936年11月2日，英国广播公司定期播出黑白电视节目。
这是世界上第一次正式播出电视节目，人们普遍把这一天作为电视事业的开端。
15、美国于1954年正式开办彩色电视节目，成为世界上第一个播出彩色电视节目的国家。
16、法国于1938年开始定期播出电视节目，美国与苏联于1939年开始定期播出电视节目。
17、 1958 年5月1日，我国第一座电视台、中央电视台的前身北京电视台开始实验播出，同年6月15日播放了我国第一部电视剧《一口菜饼子》，我国电视艺术从此诞生。
美国西部开拓时期的牛仔文化与西部片美国西部开拓时期的牛仔文化与西部片是西方电影中一种独特的类型，它通过展现美国西部的历史、生活和价值观向观众传达了许多关于勇气、自由和冒险精神的信息。
这种文化及其相关电影在20世纪上半叶取得了巨大的成功，塑造了人们对牛仔形象和西部生活的认知。
一、牛仔文化的起源牛仔文化起源于19世纪的美国西部，当时大规模的牛群被引进该地区的草原。
为了管理这些牛群，牛仔们应运而生。
他们是一群勇敢的人，驾驭着野性的牛群，抵御恶劣的天气和艰苦的生活条件。
这些牛仔们的形象和生活方式成为了美国西部的象征。
二、牛仔文化的核心价值观1. 勇气和冒险精神牛仔文化中最为重要的价值观之一是勇气和冒险精神。
牛仔们需要面对许多危险和挑战，比如迎接野牛的冲击或追捕被盗的牛群。
他们展现了勇敢无畏的精神，不畏艰难困苦，始终追逐着自己的梦想。
2. 自由和独立另一个核心价值观是自由和独立。
在广袤无垠的大草原上，牛仔们自主决策，独立生活。
他们不受拘束，追求自己心中的理想和幸福。
这种自由的追求激发了无数人对西部的向往。
三、西部片的崛起牛仔文化很快在电影界得到了体现，西部片成为了人们对这一文化认知的重要媒介。
开始时，西部片主要通过黑白无声电影展现，如Thomas H. Ince制作的经典西部片《拓荒者》。
后来，随着技术的发展，西部片开始使用彩色和声音，如1939年的《风云人物》。
四、西部片的特点1. 舞台和背景设置西部片通常以美国西部的山岳、河流、大草原等地为背景，呈现出广阔壮丽的自然景观。
这些地方既是牛仔们追逐梦想和冒险的舞台，也是展现角色与环境相互作用的重要元素。
2. 牛仔英雄形象西部片中的主角往往是勇敢、坚毅、正直的牛仔英雄。
他们直面危险，保护弱者，代表了正义与荣誉。
这些英雄激励了观众，并成为了许多人心目中的偶像。
3. 牛仔与挑战西部片中经常展现牛仔们面临的各种挑战，如与土匪的对抗、危险的冒险任务和日常生活中的艰辛。
一．简述美国西部片特点以及代表作几乎跟电影本身同时诞生的西部片，为电影历史贡献过最伟大的一些场面和最经典的一些人物形象。
1903年，爱德温·鲍特导演的《火车大劫案》开了西部片的先河，它向观众介绍了这种电影类型的关键组成要素：抢劫、追逐、在飞驰的火车顶部搏斗，正义与邪恶的对决以及在高潮时正义的一方在枪战中取得胜利。
《火车大劫案》取得成功后，大量的西部片紧跟而上，这种影片类型的题材一般比较简单：善良的美国白人移民到西部，受到当地印第安人的威胁，英雄的牛仔或警长除暴安良，驱除了罪恶，维持了治安。
在人物设计上，西部片一般都善恶分明，或者是道德和正义的化身，如牛仔；或者就是罪恶的代表。
在自然景观方面，西部片特征明显：陡峭的山谷、大片的沙漠、一眼望不到边的荒原；西部偏僻又安静的小镇、简陋的驿站、不起眼的酒馆、木头做的小屋、不大的警察所，这些都是西部片中最典型的自然和社会景观。
枪是西部片中最重要的道具。
枪之于牛仔，好比灵魂之于身体。
它给予男人以力量、信心和必要的勇气。
左轮枪是首选，因为它是如此的潇洒和致命。
几乎所有的西部片中，你都可以看到左轮枪的漂亮身姿。
如果再配上一支来复枪，那就多了几分霸道。
在《与狼共舞》中，邓巴纵马狩猎时如果不是用来复枪，也就没了那种叱诧风云的气势了。
马也是西部片的重要特征。
在西部人的心中，马的重要超过一切，所以我们看到在《红河》中，父子俩在漂泊中先后拒绝了深爱自己的女人，却永远对自己的马不离不弃。
在《未被饶恕》中，伊斯特伍德想重新找回往日的尊严，却怎么也爬不上马背，搞得灰头土脸。
西部片的神化也就是马的神化，马的精神与西部人从不背叛固守诚信的精神如出一辙。
女人在西部片中不可或缺。
她们美丽、多情、勇敢、智慧。
英雄们倦鸟归巢，找一个小镇落脚，在女人目光的注视下喝酒想家，幸运的话还会发生一些最浪漫的事。
其实，女人才是英雄们最后的归宿。
在《正午》中，凯恩在新婚妻子的帮助下，终于击毙了米勒匪帮，然后扔掉警察徽章，和妻子一起坐上马车，离开了这个让他伤心的小镇。
美国西部片的主要艺术特点——以《原野奇侠》和《关山飞渡》为例1903年，爱德温•鲍特导演的《火车大劫案》开创了西部片的先河并取得极大成功。
早先，这种影片类型的题材一般比较简单：善良的美国白人移民到西部，受到当地印第安人的威胁，英雄的牛仔或警长除暴安良，驱除了罪恶，维持了治安。
在人物设计上，西部片一般都善恶分明，或者是道德和正义的化身，如牛仔；或者就是罪恶的代表。
这些都是西部片中最典型的自然和社会景观。
除此之外，美国西部片还有哪些颇具代表性的艺术特点呢？下面，笔者将以经典西部片《原野奇侠》和《关山飞渡》为例，作一简单分析。
一、以冲突为核心的故事模式西部片往往取材于开拓西部的神话，传奇和真实故事。
同时秉承西方文学和戏剧艺术的传统，强调故事结构和戏剧冲突至关重要。
它一般在封闭的环形结构中来编织影片的开始、发展和高潮。
西部片可以看作是一种模式，一种传奇演绎和一种历史重构，它的基本故事结构不断在影片中重复出现，形成坚实的结构模式。
正像乔恩•图斯卡所说，“社会中出现冲突，英雄主人公最终决定参与到这一冲突当中，他的介入导致了他与一个或多个坏人之间生死搏斗。
”冲突和冲突的解决是西部片的基本情节模式，而最终的解决方式又经常是影片高潮的枪战。
西部片在高潮之后往往存在一个尾声，以1953年乔治•斯蒂文斯拍摄的《原野奇侠》为例，完成使命的肖恩必须告别对他心存爱意的女主人和她的儿子，继续浪迹天涯，除暴安良。
这既体现了社会的不宽容，人性之间的冲突，又反映了叙事情节的模式化特征，还塑造了牛仔英雄的洒脱和“酷”。
二、个人主义作风及其象征意义作为美国意识形态和美国大众文化的集中体现，美国电影强调类型化的表义作用，并强调类型化的纯度和强度，这在西部片中表现得尤为明显。
西部片人物形象的设置可为善恶对立，壁垒森严。
在正面人物阵营中，首先是代表正义，勇敢和法制的牛仔（《关山飞渡》的韦恩和《原野奇侠》的肖恩），刚正不阿和骁勇善战是他们的基本特征，而自由散漫的个人主义风格又经常使他们成为社会和情感世界的局外人；其次是代表文明，善良和温情的淑女（来自纽约的女教师或来自新奥尔良的新娘），他们作为英雄的主要伴侣和陪衬，强调了社会化和感性的诉求，并可望成为西部牛仔英雄的驯化者；再次是英雄的盟友和支持者，表现为善良而本分的农场主和小镇居民，他们代表了“沉默的大多数”；在反面人物阵营中，主要的反派往往是杀人越货，无法无天的亡命匪徒和嗜血成性的印地安人，代表了暴虐和邪恶。
一．简述美国西部片特点以及代表作几乎跟电影本身同时诞生的西部片，为电影历史贡献过最伟大的一些场面和最经典的一些人物形象。
1903年，爱德温·鲍特导演的《火车大劫案》开了西部片的先河，它向观众介绍了这种电影类型的关键组成要素：抢劫、追逐、在飞驰的火车顶部搏斗，正义与邪恶的对决以及在高潮时正义的一方在枪战中取得胜利。
《火车大劫案》取得成功后，大量的西部片紧跟而上，这种影片类型的题材一般比较简单：善良的美国白人移民到西部，受到当地印第安人的威胁，英雄的牛仔或警长除暴安良，驱除了罪恶，维持了治安。
在人物设计上，西部片一般都善恶分明，或者是道德和正义的化身，如牛仔；或者就是罪恶的代表。
在自然景观方面，西部片特征明显：陡峭的山谷、大片的沙漠、一眼望不到边的荒原；西部偏僻又安静的小镇、简陋的驿站、不起眼的酒馆、木头做的小屋、不大的警察所，这些都是西部片中最典型的自然和社会景观。
枪是西部片中最重要的道具。
枪之于牛仔，好比灵魂之于身体。
它给予男人以力量、信心和必要的勇气。
左轮枪是首选，因为它是如此的潇洒和致命。
几乎所有的西部片中，你都可以看到左轮枪的漂亮身姿。
如果再配上一支来复枪，那就多了几分霸道。
在《与狼共舞》中，邓巴纵马狩猎时如果不是用来复枪，也就没了那种叱诧风云的气势了。
马也是西部片的重要特征。
在西部人的心中，马的重要超过一切，所以我们看到在《红河》中，父子俩在漂泊中先后拒绝了深爱自己的女人，却永远对自己的马不离不弃。
在《未被饶恕》中，伊斯特伍德想重新找回往日的尊严，却怎么也爬不上马背，搞得灰头土脸。
西部片的神化也就是马的神化，马的精神与西部人从不背叛固守诚信的精神如出一辙。
女人在西部片中不可或缺。
她们美丽、多情、勇敢、智慧。
英雄们倦鸟归巢，找一个小镇落脚，在女人目光的注视下喝酒想家，幸运的话还会发生一些最浪漫的事。
其实，女人才是英雄们最后的归宿。
在《正午》中，凯恩在新婚妻子的帮助下，终于击毙了米勒匪帮，然后扔掉警察徽章，和妻子一起坐上马车，离开了这个让他伤心的小镇。
