浅析纪录电影的电影本质和衍生——以《我在故宫修文物》为例

媒介 它具备 了一种令人振 奋的能力，真实性将它 的这种能
懦等 形象形成鲜明对照 ，突破受众长期形成 的刻板 印象。
事时 ，专题 片采 用第三 人称 证人 的叙事 视角 ，让 当事人 面对摄像机讲述 自己的故事 ，看似 公正 、客观 ，实际上第 三人称 证人的叙述依然在编辑性 的全知视角 安排 中。叙事 者 在立 论时简明扼要地发表看法 ，对所叙述事件 “ 一锤定
略 值 得 所 有 新 闻工 作 者 借 鉴 。
的叙事者 ；在讲述 故事 的时候，通过第三人称证人 的视 角 进行叙述 ，叙事者完全 隐藏 起了 自己的身份 ，此时 ，叙事
者是缺席 的。
参考文献 ：
［ １ 】 罗刚． 叙事学导论［ Ｍ】 ． 云南人 民出版社， １ ９ ９ ４ 年， 第２ ２ 页．
刻 意 思 考 ，不 能 明 显地 感 觉 到 叙 述 者 的存 在 ，此 时 是 隐 蔽
音 ”，预先 占据道 义制 高点 ，而在 论证 中又巧 妙 隐藏身
份 ，借 他人之 口论证 自己观点 。作为最快捷 、最敏感地反 映社会变化 的新 闻话语，无疑也是意识形态操作 的结果 。 但 由于必须遵循客观 、公正的原则 ，其表达意识形态 的功 能就更 为隐蔽 、巧妙 。口 】 因此 ， 《 永远在路上 》的叙 事策
影视 文 学
愿进入各大院线与观众见面 。 从 已经 上 映 的纪 录 电影 来 看 ，近 两 年 里 ， 唯 有 这 两 部
成本 的 大 制 作 ，但 整部 影 片 的 制 作 也 称 得 上 是 精 良。 精 良 的制 作 使 整 部 影 片 的主 题 得 以完 美 的 展 现 。 这 部 电影 的 第 二 个 独 特 之 处 ， 就 是 没 有 解 说 ，没 有 旁 白， 文物 修 复 师 们 面 对 镜 头 以第 一 人 称 的 形 式 出现 ， 讲 述 着 自 己和 故 宫 和 这 些 文 物 之 间 的 渊 源 。 这 大 大 拉 近 了 观 众 和 影 片之 间 的 距 离 ，让 观 众 感 受 到 前 所 未 有 的亲 切 ， 并 且 能够 让观 众 感 同身 受 ，很 快 融入 整 部 电 影 的 叙 事 之 中 。 在 这 部 纪录 电影 中 ，人 物 发 声 ， 并 不 是 正 襟 危 坐 、严 肃 紧 张 的面 对 镜 头 ， 而 是 边 工 作 ，或 者 边 骑 车 ，总 之 是 在 他 们 最 自然 最本 真 的 状 态 下 进 行 的 。这 种 日常 化 的 展 现 ，可 以 使 修 复 师 们 更加 真 实 、 更 加 深 入 地 阐述 自 己的 内心 世 界 。整 部 影 片几 乎 没 有 航 拍 、延 时 拍 摄 、 长 镜 头 等 拍 摄 手 法 ， 它
影 是电影 的一个 分支，它具备 自己独特的艺术风格 以及创 作理念 。但 是 目前看 来，在国内纪录 电影在进入院线的道 路上依 旧步履维艰 。焦波 导演的纪录片 《 乡村里的 中国》 收获 了业界 的一致认 可，斩获了无数奖项 。导演尝试着 以 点带面 的方式去冲击 院线 。现 实是残酷的，它最终没能如
从 纪录 电影的本质 、表达方式对 《 我在 故宫修 文物 》进行 了分析。 关键词 ：纪录 电影 ；电影表达 方式
一
、
纪 录 电影 的产 生及 合理 性
力 扩 展 到 极 致 ，给 人 们 带 来 不 一 样 的 视 听 效 果 和 心 理 震 撼。 在 这个 定 义 中 ， 首 先 排 除 了虚 构 。毋 庸 置 疑 ，纪 录 电
自从 ｌ ９ ２ ６ 年２ 月将一种 不 同于 以往创作风 格 的影 片定
义 为 “ 纪 录 片 ”（ Ｄｏ ｃ ｕ ｍｅ ｎ ｔ ａ ｒ ｙ ） 以 来 ，针 对 于 纪 录 片 的属
性 纪录片 的标志 也是 纪录 片的生命。 我们相信， 从最本真 的状态下所拍摄 的素材 和故事， 要 比演员演绎 、导演 策划 更加吸引人 。电影相对于其他传播
影视 文 学
浅 析 纪录 电影 的电影本质 和衍 生
以《 我在 故宫修 文物 》为例
刘 晓 华
内容提 要 ：以 《 我 在故 宫修 文物 》为代表的 纪录 电影 ，从 开始产 生就 引起 了不 小的争议 ，从 它是 否是 电影到 纪录 电影是 否代 表 了 中国电影产 业的一种创作 新方 向，一直是争论 的焦点 。纪录 电影作为 电影的一 种 类型 ，具有很强 烈的个性特 点 ，同时纪录 电影 的美学价值和 商业现 象也成 为 当下 的重要 思考方 向。本文
四 、多重 叙事 视角 结 合 。隐藏 叙事 者 身份
叙事 者是叙事作品 的讲述者 ，发 出声 音进 行陈述，是
叙事分析 的中心概念之一 。根据叙述 声音 的强弱， 《 永远
在路 上 》存在 三种 叙事 者 ：公开 的叙 事者 、隐蔽 的叙 事 者 、缺席 的叙 事者 。叙事者在进行评论 的时候 ，观 众能明 显地感觉到叙述者 的存在，此时叙述者 的声音最 强，作 为 公开 的叙事者存在 ；在 客观介绍故事背景时 ，观众 如果 不
俄 国语 言学家 罗曼・ 雅各 布逊认为 任何话 语都 同时具 备六 种功能 ，即：情感功 能、指 涉功能、诗意功能 、社交 功能、超语言功能和企 图功 能。专题 片 《 永远在路上》在 进 行叙 事 时 ，注 重隐 藏叙 事者 的身份 和主 观意 图 ，营造 客 观 、公 正的叙 事场 景 。总体上 采用 编辑 性 的全 知叙 事 视 角 ，将专 题片 的论 点与 论据进 行安 排 ，在讲述 具体 故
［ ２ ］ 曾庆香． 新闻叙事学【 Ｍ］ ＿ 中国广播电 视 出版社， ２ ０ ０ ５ 年， 第１ ２ ７ ￣ ＂ ．
［ ３曾庆香． ３ ］ 新闻叙事学【 Ｍ】 ． 中国广播 电 视 出版社， ２ ０ ０ ５ 年，￣ ｇ ２ ４ ９
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（ 作者单位 ：中国传媒大学新 闻学 院 ）
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