室内纺织品设计与室内设计

室内纺织品设计与室内设计视知觉关系研究关键词:室内纺织品室内设计视知觉摘要:室内纺织品装饰是为了美化室内环境。

是一种创造环境的艺术，在设计步骤上,要从色彩的视知觉出发。

以实用及美化为终结。

根据特定环境，进行特定设计的这样一种设计思想和步骤。

室内纺织品装饰它包括墙立面，地立面、家俱体面这三个基本面。

在这个基础上我们对窗帘、墙布、地毯，床上用品及家俱用布这五大类的纺织品在色彩应用过程中的整体联系作一个综台性的色彩设计。

室内纺织品色彩设计的生理感受1．对色彩冷暧的感受,它虽来自色光的物理特性可见光波对视网膜神经的刺激反映，更大量的束来源于人们对色光的印象而唤起的心理联想，从而为色彩对比提供了心理感受的理论依据，这种心理联想也是由大自然的一些色彩概念造成的，太阳、炉火，是温度很高的物质，它们射出的光有导热的功能，能使空气和水以及别的物体的温度升高人的皮肤被它们射出的光照所及，也会觉得温暖：然而，大海、蓝天、远山和雪地等环境是蓝色光照最多的地方，蓝光并不导热。

而大海、蓝天、雪地等具有吸热的功能，这些地方的温度总是比较低，人们在这种环境中只会觉得冷。

这些生活经验的积累，使人的视觉心理活动中具有一种特殊的，常常是下意识的联系。

视觉变成了感受的先导，困此，当人们一看到红色都会引起条件反射。

皮肤会感觉热，感受上也会感觉温暧，血液循环也会稍快。

色彩的冷暖感是由色彩的色褶、明度（亮度），饱和度（彩度）决定的。

红色或倾向黄色时是暖色感。

橙色中，除暗浊色(茶色）是中性感外，其余是暖色感一叶绿色中．高彩度是暖色感，中彩度，中明度是中性感，低明度是玲色感：绿色中，明清色、浊色是挎色感。

中清色，暗清色是中性感。

青绿色及青色均是冷色感。

青紫色，除中明色是中性感外，其余几乎都是冷色感：紫色中、清色偏暖色感，浊色是中性感。

如果把由色相决定的冷暖感概括的话．那么，在色相环上分为：红紫（RP）一一红（R）——橙（YR）——黄（Y）是暖色系，蓝绿(BG)——蓝（B）——蓝紫(PB)是冷色系，黄绿(GY)——绿(G )一一紫(P )是中性色系。

在阳光充足的室内，我们感到明媚温和，在自然光很少的室内，则感到暗晦阴森，由于阳光是我们生活最重要的条件，因此人们总是追求阳光而厌恶黑暗。

色彩也有温和与阴森的感觉。

这与冷暖、明度和彩度有关，彩度高明度高的暖色显出温和感，低彩度和低明度便有阴森感觉。

尤其是在冷色素纯色或近乎纯色的色彩有强刺激性，使人感觉暖和，兴奋，而中明度靠向低彩度时，则使人感觉温和，柔弱。

2．色彩对于视觉的体积反映也有影响。

凡是波长较长的色彩（暖色系），都能引起扩张性的反映，而波长较短的色彩(冷色系)一则会引起收缩性的反应。

在不同的色彩的刺激下、整个机体或是向外界扩张，或是向中心部位收缩。

如果在室内相对两个墙面上挂上红色的装饰布，会使人感觉两墙面的距离缩短了，而如果用蓝色装饰布，两墙面便距离增大了。

因此一色相的变化对空间感有一定影响。

当我们看到一块明亮、光辉的白色，要比它同规格的黑色或暗色面积大且宽阔，因而大小相等的黑白色面在视觉上会产生白色面大黑色面小的错觉。

色彩的明度等级可分为高明度、中明度、低明度。

那么，高明度则给人以宽大感，低明度给人窄小感。

这种错觉也就必然存在了。

所以，在室内纺织装饰品中用高明度的色彩是常见的，如果在同样面积的室内用上低明度色彩的纺织装饰品，会使人感到暗淡，狭窄和沉闷。

3．色彩会产生对物体的重量感的影响视觉对色彩感觉的轻重是由色彩的明度决定的。

明度越低则越重。

在室内不同的色彩明度对光照的反射率也不同。

如果用光照射不同明度的物体，物体的反射光也会产生不同感觉。

例如，在微暗的地方放一张白纸，尽管比阳光直射下的一张黑纸照射光还少，可是我们仍然感觉到白纸显得白，这是因为我们感觉的那张纸本身和周围的物体相比的光的反射率的不同。

不同的色彩明度，它对光的反射率也不同，这是由色彩本身吸收光的程度决定的。

影响室内照明度的强弱与反射或透射物体的色彩明度有很大关系。

而光照度的强弱(考虑日照光)又决定于建筑采光的方位。

如果窗户向北，室内日照强度就差，朝南的日照则强。

由于对建筑形式与风格的追求。

无论是我国的故宫建筑，还是法国的朗香教堂。

以及到今天的现代建筑或后现代建筑。

在设计采光部分都是很严格的，它与宗教、社会、时代、实用、延续标志以及现赏都分不开的，都以每个时代的特点。

按照任务的性质来创造形式古建筑的门窗在材料结构上是以木材与天然云母片为主，因此日照度大大减弱。

室内的色彩常以深色为主，包括天花板、家具、地毯等，这样减弱了日照光的反射率，使室内显得深暗、沉重与阴沉的感觉。

而现代建筑采用了钢框和玻璃作门窗结构一这样，使日照强度增强，反射率也提高了。

如果对室内装饰品色彩明度予以提高，那么，室内便产生轻快、明亮、华丽的感受。

室内纺织品色彩设计的社会性感受1．在我们考虑室内纺织品色彩设计时，色彩的好恶感受是十分重要的。

因为“艺术的主要职能是为人类提供愉快”对色彩的好恶感它具有性别差异。

年龄差异和职业差异等如果将各种颜色依人的不同偏爱去排列，也并不能发现什么特定的趋势和奥秘。

而通过对市场上商品色彩的调查分析，却能得出比较明确的结论：①对色彩的好恶，因性别、年龄和职业而异②男性喜欢冷色，女性则喜欢暖色；③明度高的受欢迎，而彩度方面则偏好于高彩度和中彩度；④低龄层喜欢纯色，讨厌浊色，高龄层不太偏好纯色，中青年也不讨厌浊色；⑤文化层次较高的偏好冷灰色，常处于兴奋状态职业者也偏好冷色。

色彩的好恶感受也反映于时代倾向和每个时期的流行色彩，社会的重大的爆炸性事件也干预着社会的色彩。

”文革”时期人们常喜爱身穿草绿色制服，佩带红色袖章。

形成了“文革”时期的特殊色彩。

世界也是同样，二次大战后，为悼念死难者，欧亚不少人都穿上黑色服装，表现着人们沉重的心情。

由于科学的发展，前两年新发明的闪光色化纤染色工艺。

使国外市场焕然一新。

新的科学成就，鼓舞着人们去尝试新的配色系列。

当阿波罗登月成功时。

世界掀起了银色太空的热潮。

甚至涂上了银色的指甲油。

以上这些说明，人类杜会文化艺术的全部实践和成就，都在启发人们认识和发展“新的色彩”。

2、色彩的象征意义与联想的关系。

色彩意味着某一特定的语言，而这种语言对人类来说是具有共通性的一当我们看到某种色彩时，往往会把与该色有关的物象联系起来。

人们在意识的深层储存着许多长久经历中所得来的事物印象，它可以产生许多种联想，而色彩是其中的一种色彩联想可分为具体联想与抽象联想。

小孩子的联想多半是具体联想，而随着年龄增长，具体联想也逐渐倾向于抽象联想，在抽象联想中，色彩被联想为象征性的东西。

因此室内纺织品色彩设计所重要考虑的几种感受因素无非是对色彩的明度，彩度和色调上的考虑，它能决定人对色彩的生理性感受与社会性感受。

严格地讲，如果在室内纺织品色彩设计时。

不从视知觉的角度，对室内纺织品色彩加以认识和理解。

那必然会导致盲目的设计。

也不可能对室内纺织品色彩设计作出满意的答复。

室内纺织品色彩设计应从视知觉出发综上所述，室内纺织品色彩装饰是为了美化室内环境。

是一种创造环境的艺术，在设计步骤上．我认为要从色彩的视知觉出发。

以实用及美化为终结。

根据特定环境，进行特定设计的这样一种设计思想和步骤。

室内纺织品装饰它包括墙立面，地立面、家俱体面这三个基本面。

在这个基础上我们对窗帘、墙布、地毯，床上用品及家俱用布这五大类的纺织品在色彩应用过程中的整体联系作一个综台性的色彩设计。

室内纺织装饰品实用功能的因素即窗帘，有光照度、保暧、隔音、遮挡规线的作用：墙布，与反光度与改善音质等有关。

地毯与易燃性，防寒防潮，及弹性有关；家俱装饰用布与床上用品有舒适、可靠性、保暖等作用。

在了解色彩视知觉的前提下，对室内纺织品实用功能分类以后，来确定室内纺织品色彩的基调，对色彩的明度、彩度、色相，色调等在室内有比例地进行总体设计。

人们都希望自己的居室看起来显得大些、高些，宽些。

所以一般以白顶、浅墙，中明度或低明度作地色被人们视为稳重、协调的配色，常以人们普遍应用。

若采用深顶、浅墙、白地则会感到头重脚轻的色彩关系。

在设计室内纺织色彩时，一般先确定家具色彩、墙壁、地面、窗帘、床罩（罩）等都可围绕家具色调取得协调。

深色或中性色调适合于老年人用，庄重大方。

浅色的适合于年轻人喜欢，明快悦人。

在家具色彩的基础上、进行墙布色彩的设计，如果是深色家具。

那么墙布可采用浅色．这样能使室内提高一定的光的反射率，保持室内的日照度。

如选用浅色家俱，那墙布色彩也可用中明度或高明度，而不是艳丽的色调。

例如一个面积不大而光线较好的居室，用同色调中的不同明度的处理．墙面和天花板用浅棕黄色，门与凳用中黄色，地毯用中棕色，适当点缀一红色，取得了明亮、朴素的环境。

窗帘床罩(单)和沙发套，是室内色彩的“三大件”，以窗帘和墙布为协调。

床罩（单）与地毯相对比的色彩设计较妥（弱对比)，可表现出居室的主题，也可用同色相而不同明度的处理方法沙发布一般与窗帘色调相一致。

在室内环境小的情况下，三大件”明度应越高。

在色调上也要求得统一，以增强室内的空间感。

室内纺织品色彩设计一般以大面积浅淡色作背景，以面积小彩度较高的作平衡，以体积最小色彩鲜艳的作村托或对比。

色彩的千变万化，使人们对色彩的选择和感受也不相同。

同时也给色彩的设计者提供了丰富的表现形式，使人们从和谐的室内纺织装饰品色彩中产生美的感受。

室内纺织品色彩的设计必须从色彩视知觉出发，以实用及美化为终结，从而创造出一个愉快舒适的环境艺术。