《史记》人物传记的文学性

《史记》人物传记的文学性

一、《史记》名称由来

《史记》最初没有固定书名，称“太史公书”，或“太史公记”，也省称“太史公”。据现知材料考证，最早称司马迁这部史著为《史记》的，是东汉桓帝时写的《东海庙碑》，此前“史记”是古代史书的通称。从三国开始，“史记”由通称逐渐成为“太史公书”的专名。

二、《史记》创作背景

东周时期王道废弛，秦朝毁弃古代文化典籍，以致明堂、石室的珍贵图书典籍散失错乱。汉朝建立后，萧何修订法律，韩信申明军法，张苍制立章程，叔孙通确定礼仪，品学兼优的文学之士逐渐进用，《诗》《书》等被毁弃的古书亦不断在各地被爱好文学的人士搜寻并献出。

《史记》贴近生活相当广为。当时社会上流传的《世本》、《国语》、《秦记》、《楚汉春秋》、诸子百家等著作和国家的文书档案，以及实地调查以获取的材料，都就是司马迁文学创作《史记》的关键材料来源。特别难能可贵的就是，司马迁对收集的材料搞了深入细致的分析和挑选，出局了一些无稽之谈，例如海关法没实据的三皇，以五帝做为本纪开篇，对一些无法弄清楚的问题，或者使用阙疑的态度，或者记述各种相同的观点。由于贴近生活广为，修史态度严肃认真，所以，《史记》记事详尽，内容丰富。

四、《史记》创作过程

司马氏世代为太史，整理和阐释历史。《隋书·经籍志》有载：“谈论实乃据《左氏春秋》、《国语》、《世本》、《战国策》、《楚汉春秋》，直奔其后事，成一家之言。”可知司马迁之父司马谈论急于稳步编撰《春秋》以后的史事。司马谈论曾任太史令，将修史做为自己的神圣历史使命，可是壮志未酬。元封元年，汉武帝展开封禅大典，司马谈论身兼太史令，却无缘参予当世盛事，惹来为终生之憾，卧病而死去，死去前将遗志叮嘱儿子司马迁说道：“今天子直奔千岁之复，封泰山，而余严禁从行，就是命也夫!余死去，汝必为太史，并无忘记吾所欲论著矣……”司马迁则提问道：“小子不敏，请悉论先人所次旧闻。”所述司马迁实乃秉持父亲的遗志顺利完成史著。《史记》以《封禅书》为其八书之一，即见其昌先父之意。司马迁就是绍继《春秋》，并以汉武帝元狩元年“荣获麟”，编写《史记》。

司马迁子承父志，继任太史令。他早年受学于孔安国、董仲舒，漫游各地，了解风俗，采集传闻。初任郎中，奉使西南。太初元年(前年)，司马迁开始了《太史公书》即后来被称为《史记》的史书创作。但是，事出意外，天汉三年(前98年)，李陵战败投降匈奴，司马迁因向汉武帝辩护事情原委而被捕入狱，并处以宫刑，在形体和精神上给了他巨大的创伤。出狱后任中书令，他忍辱含垢，发奋继续完成所著史籍，以其“究天人之际，通古今之变，成一家之言”的史识，前后经历了14年，创作了中国第一部纪传体通史《史记》。

《史记》分后本纪、表中、书、世家、本纪五部分。其中本纪和本纪就是主体。它以历史上的帝王等政治中心人物为史书编纂的主线，各种体例分工明晰，其中，“本纪”、“世家”、“本纪”三部分，占到全书的大部分篇幅，都就是以写下人物为中心去记述历史的，由此，司马迁创办了史书崭新体例“纪传体”。

“本纪”是全书提纲，以王朝的更替为体，按年月时间记述帝王的言行政绩;其中记载先秦历史的五篇，依次是五帝，夏，殷，周，秦;记载秦汉历史的七篇，依次是秦始皇，楚霸王项羽，汉高祖刘邦，高后吕雉，汉文帝刘恒，汉景帝刘启和汉武帝刘彻。

“表中”用表格去简列世系、人物和史事;

“书”则记述制度发展，涉及礼乐制度、天文兵律、社会经济、河渠地理等诸方面内容;

“世家”记载子孙世袭的王侯封国史迹和特别关键人物事迹;

“列传”是帝王诸侯外其他各方面代表人物的生平事迹和少数民族的传记。[1]

《史记》从传说中的黄帝已经开始，一直记载至汉武帝元狩元年(前年)，描述了三千年左右的中国历史。据司马迁说道，全书存有本纪十二篇，表中十篇，书八篇，世家三十篇，本纪七十篇，共一百三十篇，约五十二万六千五百字。[1]

班固在《汉书·司马迁传》中提到《史记》缺少十篇。三国魏张晏指出这十篇是《景帝本纪》《武帝本纪》、《礼书》《乐书》《律书》《汉兴以来将相年表》《日者列传》、三王世家》《龟策列传》《傅靳列传》。后人大多数不同意张晏的说法，但《史记》残缺确凿无疑。

今本《史记》一百三十篇，存有少数篇章似乎不是司马迁的手笔，汉元帝、成帝时的博士褚少孙卷本过《史记》，今本《史记》中“褚先生曰”就是他的补作。

六、《史记》艺术特点

故事情节艺术

史记独特的叙事艺术，非常注重对事件因果关系的更深层次的探究，综合前代的各种史书，成一家之言，纵向以十二本纪和十表为代表，叙写了西汉中期以前的各个历史时代，横向以八书、三十世家和七十列传为代表，统摄各个阶层、各个民族、各个领域和行业，形成纵横交错的舒适结构。

另外，《史记》的章法、句式、用词都存有很多独到之处，别出心裁，清修常规，以其新异和多样而产生独有的效果。 《项羽本纪》是《史记》中最重要、最精彩的篇章之一，从历史上说，具体记录了楚汉相争时期波澜壮阔的历史风云，从文学上说，本文是中国散文中最早的以人物为中心的叙事艺术杰作，文中描绘的一幅幅惊心动魄的战争画卷，塑造的项羽经典的悲剧英雄形象，对后世各种体裁的文学作品，都产生过巨大的影响。

人物选曲名实兼具，以类相从。《史记》各层次人物传记的排序就是以时间为序，但又兼具各传记之间的内在联系，遵从着大类XC610PA的原则。即为：同样一件事牵涉好几个人物时，在一处详叙利亚，在别处就略而不叙利亚，有时以“语在某某事中”标示出。这种“短长法”不仅防止了重复，对于注重人物的主要性格也存有促进作用。例如在《项羽本纪》中主要注重项羽的喑呜劲歌、气盖一世的性格特征;而与这一主要特征二者矛盾的其他方面，则放到别人传记中补足描述，既注重主导的性格特征，又以免顾此失彼，达至了性格的完备化。

人物刻画

一著重语言，细节描绘

《廉颇蔺相如列传》蔺相如所讲的“以先国家之急而后私仇也。”用人物自己的个性化的语言来表现人物的性格，也是作者司马迁提炼的，最能表现蔺相如思想境界的内在美的精粹语言，是蔺相如精神品质的升华，是他一切行为思想基础，是全篇中最关重要的一名话。司马迁为了突出这句话，先写廉颇的骄横以与蔺相如的忍让映衬。但没有交代蔺相如这么做的动机，作一跌宕，从而引出舍人的规谏，以舍人的狭窄心胸反衬蔺相如的坦荡襟怀，又作一跌宕;蔺相如的答话，先将廉颇与秦王比较，引出舍人“不若也”的回答，又一宕;接着指出连秦王都不怕，何畏廉将军?又一宕;接着分析赵国的安全系“吾两人”，不能两虎相斗，又一宕;几经腾挪跌宕，作了许多铺垫，到最紧要最醒目的地方，才点出“先国家之急而后私仇”这句话来，这确实是画龙点睛之笔。这个睛一“点”，蔺相如的高大形象就如同巍巍的泰山一般在读者面前耸立起来了。

在《高祖本纪》、《项羽本纪》里，司马迁用了许多细节语言去刻划人物，这些语言很具备个性。比如项羽看见秦始皇南巡时脱口讲出：“彼可行而代也。”在刘邦致歉时说“此沛公左司马曹无伤言之。”由此可见其刚烈率直的性格，而刘邦观秦始皇喟然太息说道“诸君!大丈夫当如此也!”话说的直截了当坎坷，能够掌控自己的感情，写下他虽气象不凡，但博学多才而存有大度的性格。范增在鸿门宴上遣项庄舞剑刺沛公时说：“……不者，若属皆且为所虏。”后来当刘邦逃脱时又说道：“夺下项王天下者，必沛公也。吾属于今为之虏矣!”整体表现了他老谋深算的性格。

二正面描写与侧面描写、特写相结合，突出人物形象。

在《史记》中，司马迁刻画人物，更多的使用了负面描绘与侧面描绘结合的读法。比如说项羽杀死卿子冠军宋义一节，这就是出现在起义军内部的一场斗争，这场战争关系到反华秦斗争的胜败。宋义做为起义军的将领在关键时刻却不回去救回赵，理由冠冕堂皇，实际上就是苟且偷安，甚至Seiches图谋。做为次将的项羽看透了他的意图，当机立断，生擒宋义，夺回军权，改变了局势。在司马迁的笔下，项羽整体表现了他的卓识和果断，整体表现了他关怀百姓士卒的胸襟、肩负国家安危重任的志气。又存有“项羽最懊恼之战”——巨鹿之战，项羽破釜沉舟引军渡河，“楚战士无不一以当十”，所向披靡，无坚不摧。再看一看诸侯军的反应，“诸侯军救回巨鹿下者十余壁，莫敢纵兵。及楚击秦，诸将皆从壁上观”，“诸侯军无不人人惴恐”，“于是已溃秦军，项羽谒见诸侯将，进辕门，无不膝行而前，莫敢仰头。”这一仗，写下了项羽不畏强敌的精神、极其强劲的斗志，莫敢纵兵、人人惴恐的诸侯军，更是塑造出了他的英雄气概。

三运用对比映衬的方法

《史记》中的《李将军本纪》描绘李广就是用的这种手法。司马迁为了注重李广领兵特点，附带写下了程不识领兵的作风。李广领兵的特点就是实补轻便“行及并无部伍行阵”，“莫府省约文书籍事”，近乎无为而治。程不识领兵却非常细致，“正部曲行伍营阵”，“箭刁斗”士吏治军簿至明，乃是一丝不苟。在程不识的衬托下，红花绿叶，李广领兵的特点就格外醒目、注重。实补与细致只是治军的作风相同，就是时汉边郡李广、程不识皆为名将。然匈奴畏李广之略。“士卒亦多乐从李广而苦程不识”。从匈奴和士卒的充分反映中，流露出作者的倾向性，读者对李广的仰慕之情也不觉油然而生。在《李将军本纪》中，必须写下李广毫不相干的程不识就是为了衬托李广。

写李广的不幸遭遇，司马迁又是把李蔡与李广对比：“蔡为人在下中，名声出广下其远;然广不得爵邑，官不过九卿，而蔡为列侯，位至三公。”李蔡是李广的从弟，才能在下品之中，以九品论人属第八等，没有什么能耐，可他青云直上，官运亨通，爵封乐安侯，官一直做到宰相。而李广为抗击匈奴，驰骋疆场四十余年，身经七十余战，立下过许多汗马功劳，连匈奴人也敬畏而称之为“汉之飞将军”。可是这样一位名将却“不得爵邑，”甚至还受到诬陷，终于被迫自刎。两相对比之下，李广的可悲命运就具体写出来了，当时用人制度，奖惩制度的不合理也深刻揭露出来了。

四在矛盾冲突中整体表现人物。

司马迁生动具体的写出了人物之间的矛盾和冲突，再现出紧张多变的场面，人物置身于其中，将各自的个性发挥到了极致。如《项羽本纪》中的“鸿门宴”，作者选择表面平静，实际杀机四伏的鸿门场面，让众多人物在明争暗斗和彼此映衬中展示出了各自鲜明的个性。刘邦的圆滑奸诈，项羽的率直寡谋，张良的深谋从容，范增的偏狭与急躁，樊哙的粗犷豪放，项伯的善良与愚昧，传神尽相，如在眼前。

《廉颇蔺相如本纪》中，司马迁将“完璧归赵”、“渑池之会”中紧绷的场面与锋利的矛盾冲突展开了精细的描绘。在秦王的大殿上，直面秦王意欲解除合同的状况，蔺相如随机应变、足智多谋，在面对面的斗争中计谋百出，将主动权始终掌控在自己手里。渑池之会上，秦王借着国力强悍，肆意羞辱赵王，蔺相如寸步不让，严辞厉色，为保护国家自尊，复置命运于足见。直面廉颇的步步进迫，蔺相如冷酷屈服，这一点不是所有人都能够努力做到的。在锋利的矛盾冲突中，充份整体表现了蔺相如炙热的爱国情怀，不怕牺牲，慈爱愧疚，豁达大度，能够为常人所不敢为、不愿为的品格高尚、智勇兼备的形象。