先锋小说
- 格式：ppt
- 大小：221.00 KB
- 文档页数：31
下载文档原格式
合集下载
第十三章：先锋小说
二、几个重要作家及作品
1、马原：马原是叙事革命的代表人物。他
的著名的“马原的叙事圈套”以引人注目的方 式消解了此前人们所熟悉的现实主义手法所造 成的真实幻觉。在他的《冈底斯的诱惑》、 《虚构》等作品中，元叙事手法的运用在打破 小说的“似真幻觉”之后又进一步混淆现实与 虚构的界限；作者及其朋友直接以自己的本名 出现在小说中，并让多部小说互相指涉，进一 步加强了这种效果；设置许多有头无尾的故事 并对之进行片断连缀式的情节结构方式似乎暗 示了经验的片断性与现实的不可知性。
某种意义上，这篇小说表达了苏童乃至一代青 年作家的一种历史观。即把“性”看作历史的 根源和动力。由“性”的紊乱，家族乃至历史 破败的命运不可逃脱。除佐千作为一种古旧文 化的历史记忆，他试困从年轻女性身上获得生 殖力（生命力），他的企图的失败不过象征性 地表示古旧的中国历史已经彻底丧失了延续的 可能性。在这个意上，这篇小说无意中写出一 种历史颓败的情境，一种文化失败的历史命运。
《虚构》：小说就是杜撰，就是虚构。 小说的开头部分声称：作家是根据自己 在麻风村——玛曲村七天的经历和观察 结果“编排一个耸人听闻的故”。他又 明白地交代小说材料的几种来源。在讲 述自己在玛曲村的怪异“经历”时，叙 述者只是平面化地触及感官印象，强制 性地拆除事件、细节与现实世界的联系。
这些怪异“经历”构成了小说《虚构》的故事 主体。但在结尾，作家又直接拆穿了上述“经 历”的真实性。一方面，他表明自己所谓的玛 曲村经历只是依据自己在西藏经历、妻子在麻 风病院的工作经历、有关麻风病的书籍等虚构 而成，自己并没有这七天的经历和观察。另一 方面，他也为上述“虚构”杜撰了一个“结 尾”：叙述者进入玛曲村的时间是5月3日，他 在玛曲村度过了七天时间，然而离开的日期却 是5月4日，这也从时间上取消了他的“经历”。
先锋小说名词解释
先锋小说名词解释先锋小说是二十世纪五十年代末到六十年代初，在中国文学界出现的一种新的文学形式。
它以创新、激进、大胆的创作态度和手法而闻名，对传统文学进行了冲击和颠覆。
先锋小说的名词解释如下：1. 先锋：先锋一词来源于军事术语，指在战斗中走在最前线的队伍，引申为在某一领域最为积极、勇敢、前卫的人或事物。
先锋小说以其与众不同的创新和激进特点，被奉为当时文学领域的先锋。
2. 创新：先锋小说在创作手法和内容上都具有独特的创新特点。
它摒弃了传统小说的线性叙事结构和常规写作方式，大胆采用非线性结构、碎片化叙事和多重声音的技巧，以此突破传统小说的束缚，呈现出全新的艺术形态。
3. 激进：先锋小说在表现手法上敢于挑战社会道德底线，以激进的态度批判社会现象和权威。
它常常涉及一些敏感和禁忌的话题，如性、暴力、剥削等，以此引发读者对社会现实的深刻思考。
4. 大胆：先锋小说以其对传统观念和艺术形式的突破，表现出敢于冒险、大胆尝试的特点。
它抛弃了陈旧的文学规范和经验，勇于创造新的表达方式和审美标准，使得文学创作在形式和内容上都迈出了重要一步。
5. 冲击：先锋小说的出现对传统文学界造成了很大的冲击。
它对传统文学的规范、常规和艺术原则提出了质疑，挑战了文学创作的底线和边界。
先锋小说的冲击力在一定程度上改变了整个文学体系的格局和面貌。
6. 颠覆：先锋小说追求颠覆传统文学的目标，打破了旧有的文学秩序和文学观念。
它试图以反叛的姿态颠覆人们对文学的固有认知，通过对传统文学的批判和解构，提出了一种全新的文学审美观。
总之，先锋小说作为一种具有创新、激进、大胆的文学形式，在二十世纪五十年代末到六十年代初的中国文学界崭露头角。
它以其突破传统、冲击和颠覆的特点，开辟了新的文学创作空间，对当时的文学创作产生了深远的影响。
中国当代文学：先锋小说
4、谌容
谌容(1936~ )当代女作家，汉族。原名 德容。著名小说家，作家，中国作家协 会会员，重庆巫山人，生于湖北汉口。
1957年毕业于北京俄语学院，任中央人 民广播电台音乐编辑和翻译。后当过中 学俄语教员。曾三次到农村体验生活和 劳动。任作协北京分会专业作家、中国 国际交流协会理事。
5、高行健
1、莫言
莫言，本名管谟业，1955年2月17日出生于山 东高密，中国当代著名作家。80年代中期以 乡土作品崛起，充满着“怀乡”以及“怨乡” 的复杂情感，被归类为“寻根文学”作家。 2000年，莫言的《红高粱》入选《亚洲周刊》 评选的“20世纪中文小说100强”。2005年莫 言的《檀香刑》全票入围茅盾文学奖初选。 2011年莫言凭借作品《蛙》获得茅盾文学奖。 2012年莫言获得诺贝尔文学奖。获奖理由是： 通过幻觉现实主义将民间故事、历史与当代 社会融合在一起。
孙甘露是在语言实验中走得最远的一位。 《信使之函》《访问梦境》《请女人猜迷》等是这种小说的代表。这些小 说最突出的特点就是不仅彻底斩断了小说与现实之间的联系，也斩断了小说与 故事、小说与叙述之间的联系。 他的小说全由一些的诗化的语言充塞着，构筑语言幻象的片断的同时，却 构不成任何意义，这样叙述便成了梦呓，小说成了纯粹的言辞的堆积。始于语 言又终于语言，透过斑驳陆离的语言，我们隐约可以看到一个幻想者、冥思者。
3、张洁
张洁(1937- )，祖籍辽宁抚顺，生于北京。 中共党员。当代著名女作家。1960年毕 业于中国人民大学，1978年开始文学创 作。现为北京作家协会专业作家。
著有散文集《爱，是不能忘记的》、 《方舟》、中短篇小说集《祖母绿》， 长篇小说《沉重的翅膀》、《只有一个 太阳》等。享受政府特殊津贴 ，两次获 得茅盾文学奖的作家 。
现当代文学第六节 先锋小说
先锋小说的文体意识鲜明，重 视小说的叙述策略，把叙事 本身看作审美对象。
马原的“叙事圈套”P195
马原，被认为是“中国当代第一个真正意义上的形式主义 者”，第一个把小说的叙事因素手段置于创作第一位。
广泛采用元叙事的手法，作者在小说中直接出现并揭露 小说的虚构性，破除经典现实主义的“似真幻觉”。虚构 成为他的小说叙述的首要原则。他的经典句式是“我就是 那个叫马原的汉人”，强调虚构的技法，形成一种间离效
格非《迷舟》《褐色鸟群》
孙甘露《信使之函》《访问梦境》
余华《现实一种》《世事如烟》
苏童《妻妾成群》《红粉》
二、创作特点
现代主义小说更专注于小说的 精神气质；先锋小说则更具有
鲜明的文体试验的指向。
1、先锋小说的文学观念
（1）对文学真实观的重构 把作家的主观真实（心灵的真实）
作为文学真实的首要原则。强调 “虚构”是小说叙述首要原则。
格非构建叙事迷宫 善于在小说叙事的关键部分设置中断和 空白，制造“叙事空缺”，使故事变得 扑朔迷离，并与小说表达的主题构成隐 喻关系，预示着历史与生活的不确定性。 《迷舟》中萧去榆关到底是送情报还是 去与情人杏相会？这个关键情节成为一 个“空缺”，故事是一个谜。
孙甘露的“反小说”的语言智力游 戏
在语言试验上走得最极端，彻底割 断小说与现实的关系，专注于幻象 与梦境的虚构。着力对小说语言诗 化的探索，小说语词摒弃表意功能，
成为自由的语像。
孙甘露《信使之函》 “信是锚地不明的孤独旅行” “信是焦虑时钟的一根指针” “信是耳语城低垂的眼帘”
四、先锋小说的价值
先锋小说使文学摆脱意识形 态的控制，走向独立和自律， 凸现个人化风格。 但其艺 术形式的试验和创新有极端
化、贵族化的倾向。
马原的“叙事圈套”P195
马原，被认为是“中国当代第一个真正意义上的形式主义 者”，第一个把小说的叙事因素手段置于创作第一位。
广泛采用元叙事的手法，作者在小说中直接出现并揭露 小说的虚构性，破除经典现实主义的“似真幻觉”。虚构 成为他的小说叙述的首要原则。他的经典句式是“我就是 那个叫马原的汉人”，强调虚构的技法，形成一种间离效
格非《迷舟》《褐色鸟群》
孙甘露《信使之函》《访问梦境》
余华《现实一种》《世事如烟》
苏童《妻妾成群》《红粉》
二、创作特点
现代主义小说更专注于小说的 精神气质；先锋小说则更具有
鲜明的文体试验的指向。
1、先锋小说的文学观念
（1）对文学真实观的重构 把作家的主观真实（心灵的真实）
作为文学真实的首要原则。强调 “虚构”是小说叙述首要原则。
格非构建叙事迷宫 善于在小说叙事的关键部分设置中断和 空白，制造“叙事空缺”，使故事变得 扑朔迷离，并与小说表达的主题构成隐 喻关系，预示着历史与生活的不确定性。 《迷舟》中萧去榆关到底是送情报还是 去与情人杏相会？这个关键情节成为一 个“空缺”，故事是一个谜。
孙甘露的“反小说”的语言智力游 戏
在语言试验上走得最极端，彻底割 断小说与现实的关系，专注于幻象 与梦境的虚构。着力对小说语言诗 化的探索，小说语词摒弃表意功能，
成为自由的语像。
孙甘露《信使之函》 “信是锚地不明的孤独旅行” “信是焦虑时钟的一根指针” “信是耳语城低垂的眼帘”
四、先锋小说的价值
先锋小说使文学摆脱意识形 态的控制，走向独立和自律， 凸现个人化风格。 但其艺 术形式的试验和创新有极端
化、贵族化的倾向。
先锋小说的名词解释是什么
先锋小说的名词解释是什么当提到文学作品时，我们往往会想到一些经典的著作，或者是畅销的畅销书。
然而，在文学领域中，还存在着先锋小说这样一个特殊的概念。
那么，先锋小说是什么呢？先锋小说是一种探索、突破和挑战传统文学形式的文学流派。
它出现在20世纪初的欧洲，作为一种对现实主义小说的反叛。
与传统小说注重叙事，描写人物和情节不同，先锋小说追求在形式和内容上的创新，以及对读者思维和感官的刺激。
先锋小说的一个重要特征是其与传统写作规则的背离。
传统小说通常遵循一个明确的故事线索和发展，强调人物的心理描写和情感展示。
而先锋小说则注重突破传统叙事方式的束缚，更多地关注语言的创造性和游戏性。
它打破了时间和空间的限制，使用非线性叙述方式、碎片化的故事结构以及多样的视角来呈现作品。
通过这种方式，先锋小说试图逼迫读者思考、解构和重新构建小说的意义。
先锋小说在内容上也与传统小说大不相同。
它常常涉及那些被边缘化或被忽视的主题，比如性别、种族、社会不公、人类存在的意义等。
与传统小说强调线性故事情节不同，先锋小说更偏向于通过对片段和断裂的描述来反映当代社会的混乱和无序。
先锋作家往往以犀利而讽刺的笔触揭示世界的荒诞和荒谬。
先锋小说的发展不仅受到了文学理论的推动，也得益于技术的进步和社会背景的变迁。
在20世纪初，电影、摄影等新兴媒介的发展为先锋小说提供了新的创作灵感。
同时，世界两次大战给人们的生活和观念带来了巨大的冲击，这些背景的变迁促使了先锋小说的出现。
先锋作家试图以自己独特的方式试验新颖的文学形式，并通过文学的力量来反映和解释现实。
然而，先锋小说并不是每个人都能欣赏的。
它常常让读者感到困惑和不适应，因为在阅读过程中，人们更习惯于理解、逻辑和连贯的叙述方式。
先锋小说挑战了读者的接受和理解能力，使他们不得不思考和追问作品中出现的意象、符号和隐喻。
尽管先锋小说的概念并不那么容易理解，但它为文学创作提供了新的可能性。
它在形式和内容上的创新，对传统规则的挑战，为文学带来了新的发展方向。
先锋小说的名词解释
先锋小说的名词解释先锋小说是20世纪初兴起的一种文学流派，其特点是突破传统文学形式与结构，以独特的视角呈现人类生活的局限与问题。
它不仅是文学形式的变革，也是一种思想的解放和文化的创新。
本文将对先锋小说进行详细的解释和分析。
一、先锋小说的起源先锋小说起源于欧洲，特别是20世纪初期的法国。
在当时，社会风气剧变，战争的阴影笼罩在每个人的心头，人们思想和审美都发生了巨大的变化。
先锋小说的出现就是对传统文学形式的一种挑战，它试图通过独特的写作手法和形式，表达出新的现实与人类情感。
二、先锋小说的特点1. 自由创新先锋小说与传统小说最大的不同之处在于其创新性的写作手法。
它不受传统叙述结构的束缚，可以采用非线性、碎片化的叙述方式，将时间、空间和人物关系进行颠覆与重构。
先锋小说的创作人不再拘泥于现实世界的规则，而是可以尽情地挥洒自己的想象力和创造力。
2. 探索人性与真实先锋小说对人性和真实的探索是其重要特点之一。
通过刻画人物的内心世界、追求深层次的真实，先锋小说试图揭示现实生活中的矛盾与困境。
它将现实中的细节通过艺术的手法进行加工和创造，使人们对人类社会和个体命运产生更深入的思考。
3. 语言的突破先锋小说在语言使用上也存在显著的突破。
它打破了传统语言的规范，大胆使用各种形式的修辞手法和表达方式。
无论是象征、意象、诗意的描写还是对话的碎片化，先锋小说都可以灵活运用。
这种语言上的突破让作品更具有张力和个性化，也增强了读者对作品的感知和理解。
4. 反传统、反形式先锋小说在表达上对传统和形式进行了反叛。
它拒绝传统故事的线性叙述，摒弃了传统的故事结构和角色塑造。
先锋小说试图打破传统小说固有的形式束缚，探索一种更自由、更个性化的艺术表达方式。
这种反传统和反形式的精神，使得先锋小说具有了强烈的创新性和前瞻性。
三、先锋小说的代表作家1. 弗朗茨·卡夫卡卡夫卡是先锋小说的重要代表作家之一。
他的作品《变身》等以其独特的写作风格和丰富的象征意义而闻名于世。
先锋小说的特征范文
先锋小说的特征范文先锋小说是一种特殊的文学形式，它在文学史上具有重要的地位和影响力。
先锋小说以其独特的表达方式和主题内涵，为文学创作带来新的思维和创意。
本文将从先锋小说的特征、代表作品以及对文学创作的启发等方面进行探讨。
先锋小说的另一个特征是审视现实和思想的深度。
先锋小说试图通过对社会、历史、人类心理等问题的深入思考和揭示，来探索和呈现现实的本质。
它常常运用讽刺、幽默等手法来揭示社会的荒诞和人类的虚伪。
比如，法国作家阿尔贝·加缪的《局外人》通过主人公梅尔索的冷漠、冷静和反常行为，揭示了现代人的生存困境和存在的意义。
先锋小说还常常涉及性、暴力、病态等边缘主题，通过对这些边缘主题的探索和展现，来挑战社会传统的道德观念和审美标准。
比如，日本作家太宰治的《人间失格》就是一部关于性、自杀和病态心理的先锋小说，通过主人公山崎富树的自我毁灭和对死亡的执着追求，对社会现实和个体存在进行了深刻的思考。
先锋小说对文学创作的启发非常重要。
它的出现打破了传统文学形式和审美观念的束缚，鼓励作家以更加自由和创新的方式进行创作。
先锋小说提倡作家对内心深处的情感和思想进行勇敢的探索和表达，不再拘泥于社会的价值观和道德标准。
在这方面，俄国作家弗拉基米尔·纳博科夫对先锋小说的推崇是显而易见的，他在《洛丽塔》一书中通过叙述一个犯罪者的视角，以及对禁忌的刻画，展示了一种独特的文学创作方式。
总之，先锋小说以其创新的写作手法和深度的思想内涵，在文学创作中起到了重要的推动作用。
它引领了文学的发展方向，激发了作家们的创造力和思维方式。
通过对先锋小说的研究和欣赏，我们可以更加深入地理解文学的多样性和独特性，并在创作中找到新的灵感和可能性。
先锋小说的主要成就
先锋小说的主要成就先锋小说作为80年代文学中激进的实验，以前卫的姿态探索小说的发展，在叙事革命、语言实验、表现生存状态等三个层面取得了很大的成就。
①在叙事革命方面，以马原为例，他是叙事革命的代表人物，被称为“形式主义者”，善于运用元叙事手法，形成了著名的“马原的叙事圈套”，比如，《冈底斯的诱惑》中，就有几个“二级叙述者”，一个是老作家，他以第一人称“我”讲述了自己的一次神秘经历，又以第二人称“你”讲述穷布打猎时的神秘经验；另一个是第三人称叙述者，讲述了陆高、姚亮等人去看“天葬”的故事，并转述了听来的顿珠、顿月的神秘故事。
②语言实验：是个人化的，陌生化的，打破常规的，很多反规范的语言，不是大众化的，口语化的，着力于语言的标新立异。
以孙甘露为例，他的小说语言实验，最接近超现实主义诗歌与绘画，他的小说是这些语言的与视觉的幻象集合而成的恍惚暧昧的梦与诗。
比如;《信使之函》中“信是焦虑时钟的一根指针”、“信是锚地不明的孤独航行”，在每一句述说下摘录一段信使所送的信中的段落，这些段落同样华美、富于诗意而又没有任何现实或者象征的寓意。
再比如：余华的《十八岁出门远行》“我走在这条山路上，我像一条船”，都是个性化的，陌生化的，语言试验，具有新奇的美感。
③生存状态层面是以余华为代表，余华发展了残雪对人的存在的探索。
他的小说以一种冷静的笔调描写死亡、血腥与暴力，并在此基础上揭示人性的残酷与存在的荒谬。
比如：《现实一种》“像是在说一种事物的因缘，人们虽然在彼此伤害、杀戮，生活的本相是如此的残酷，但是人类却仍然莫名其妙的繁衍”。
总之，先锋小说正是这样一种打破统一的世界图像与文学图像的努力。
经由这条途径，文学进入90年代的个人写作与个体叙事的无名状态。
莫言《红高粱》的正负面美学效应《红高粱》是莫言1986发表在《人民文学》的中篇小说，在现代历史战争题材的创作中开辟出一个鲜活生动的民间世界。
①正面效应：作者在作品中极力的赞美了他的故乡以及“红高粱”祖先。
先锋小说的特征范文
先锋小说的特征范文
先锋小说，是指在中国现代文学史上最早出现的一种小说形式，得名
于1921年鲁迅所创立的文学刊物《新青年》中一篇名为《新感觉派小说
之反驳》的文章。
先锋小说是鲁迅主张的一种新的文学创作方法，旨在追
求新感觉、新思维和新表现形式。
先锋小说具有以下特征：
1.反传统、反旧时尚：先锋小说在形态和内容上都打破了传统小说的
约束和束缚，摒弃了古典小说的故弄玄虚、作奸猾伪的手法，拒绝了旧时
尚的框架和限制。
2.现实主义风格：先锋小说以描绘现实生活为主要主题，强调真实性
和现实性，更加贴近生活，关注社会问题和人性的探索。
3.思想性和批判性：先锋小说关注社会的弊端和底层人民的命运，通
过小说作品表达对社会现象的批判和对现实的思考，呼吁人民觉醒，呼唤。
4.语言简洁、表现形式多样：先锋小说以铁的笔触和简洁的语言表达
独立自由、直接的思想，采用了口语化的表述方式，使作品更加直接、生动。
5.关注美学创新：先锋小说在艺术形式上追求创新和突破，通过意象
的拼贴、跳跃的叙述、人物形象的多维展示等手法，使作品更具艺术感，
同时也增强了作品的表现力和感染力。
6.强调个体和个体的情感：先锋小说关注个体的内心世界和情感体验，通过描写人物的思想、情感等来表达对社会的思考和呐喊，强调个体在社
会中的存在和价值。
总之，先锋小说是一种追求艺术创新和社会批判的文学形式，打破了传统文学的束缚和框架，强调现实性和批判性，以简洁、直接的语言表达对社会的思考和反思，对中国现代文学产生了重要影响。
中国当代文学：先锋小说
刘索拉的《你别无选择》
学习和模仿了美国作家海勒的《第二十二条军规》，但内在思想却来自 于存在主义。小说写一群音乐学院学生的生活作品表现了在强大的音乐传统 （功能圈）面前，这群年轻人面临的选择困境。
中国当代文学史
先锋小说
第七章 先锋小说
先锋小说又称实验小说、新潮小说、后新潮小说等，是对八十年代以
来的具有现代主义和后现代主义的小说创作的总称。 中国先锋文学迄今都是西方文学现代主义和后现代主义影响的结果。
中国对西方现代主义的引进与认识
五四时代将其和批判现实主义、浪漫主义混为一谈的阶段， 把它作为反封建文学的一种武器；
3、张洁
张洁(1937- )，祖籍辽宁抚顺，生于北京。 中共党员。当代著名女作家。1960年毕 业于中国人民大学，1978年开始文学创 作。现为北京作家协会专业作家。
著有散文集《爱，是不能忘记的》、 《方舟》、中短篇小说集《祖母绿》， 长篇小说《沉重的翅膀》、《只有一个 太阳》等。享受政府特殊津贴 ，两次获 得茅盾文学奖的作家 。
二、80年代中期的先锋小说
以莫言的《透明的红萝卜》《红高梁家族》、刘索拉的《你别无选 择》、徐星的《无主题变奏》、残雪的《山上的小屋》《苍老的浮云》 等为代表的新潮小说。
这批作家人称“中国现代派”。在他们的作品中出现了反传统的精 神，开始冲击传统的价值观而不是一般地批判社会政治。
这个时代的先锋文学对现代主义精神的关注胜过了对文本的模仿。 这批作家将中国文学引入了新的创作领域，使中国文学出现了新的创作 境界。
1、莫言
莫言，本名管谟业，1955年2月17日出生于山 东高密，中国当代著名作家。80年代中期以 乡土作品崛起，充满着“怀乡”以及“怨乡” 的复杂情感，被归类为“寻根文学”作家。 2000年，莫言的《红高粱》入选《亚洲周刊》 评选的“20世纪中文小说100强”。2005年莫 言的《檀香刑》全票入围茅盾文学奖初选。 2011年莫言凭借作品《蛙》获得茅盾文学奖。 2012年莫言获得诺贝尔文学奖。获奖理由是： 通过幻觉现实主义将民间故事、历史与当代 社会融合在一起。
中国当代文学课件10先锋小说
格非的先锋小说
在先锋小说中，马原注重的是叙述， 在先锋小说中，马原注重的是叙述，而格 非注重的是故事，与许多先锋作家不同， 非注重的是故事，与许多先锋作家不同，格非 的小说大多有一个故事的外观， 的小说大多有一个故事的外观，善于把故事讲 得扑朔迷离、引人入胜。 得扑朔迷离、引人入胜。但格非的小说显然不 同于传统小说中的故事。 同于传统小说中的故事。 首先，格非的小说要表现的是感觉的真实， 首先，格非的小说要表现的是感觉的真实， 而非故事本身的真实。 而非故事本身的真实。 其次， 其次，格非的小说与其说要讲述一个完整 的故事，不如说是有意拆解故事性， 的故事，不如说是有意拆解故事性，不同于传 统小说因果结构链式的小说。 统小说因果结构链式的小说。
余华的先锋小说
余华热衷于叙述 暴力《现实一种》 现实一种》 苦难《许三观卖血记》《活着》 许三观卖血记》《活着》 》《活着 恐惧《在细雨中呼喊》 在细雨中呼喊》 尤其是死亡《一九八六年》《往事 一九八六年》《 》《往事
与惩罚》《活着》《现实一种》 与惩罚》《活着》《现实一种》 》《活着》《现实一种
马原（1953－），辽宁锦州人。 1953－），辽宁锦州人。 －），辽宁锦州人
1982年从辽宁大学毕业后便前往 1982年从辽宁大学毕业后便前往 西藏工作近七年，这段生活给他带来了《 西藏工作近七年，这段生活给他带来了《拉 萨河女神》《冈底斯的诱惑》《虚构》 萨河女神》《冈底斯的诱惑》《虚构》等中 》《冈底斯的诱惑》《虚构 国先锋小说的开山之作。马原著名的“叙事 国先锋小说的开山之作。马原著名的“ 圈套”开创了中国小说界“以形式为内容” 圈套”开创了中国小说界“以形式为内容” 的风气。80年代末，他的创作量急剧减少， 的风气。80年代末，他的创作量急剧减少， 年代末 进入同济大学中文系任教。90年代后， 进入同济大学中文系任教。90年代后，马原 年代后 热衷于影视，创作了《谁能够喜怒哀乐自由》 热衷于影视，创作了《谁能够喜怒哀乐自由》 《都有一颗红色的心》：《死亡的诗意》等 都有一颗红色的心》：《死亡的诗意》 》：《死亡的诗意 剧本。 剧本。
先锋小说特点及作家作品
先锋派小说又称新潮小说，它主要是指80年代中期以后出现的一批具有探索和创新精神的青年作家所创作的新潮小说，代表作家有马原、洪峰、残雪、苏童、格非、孙甘露、余华等。
“先锋小说”的创作大致可能性分为两个阶段：第一阶段以马原、莫言、残雪的创作为代表，并同时在叙事革命、语言实验、生存探索三个层面上进行。
第二阶段以格非、孙甘露、余华的创作为代表，他们也是在叙事革命、语言实验、生存探索三个层面上同时展开，并都有新的突破，甚至把这种艺术探索的力度推到了极致。
“先锋派”的艺术特征表现为反对传统文化，刻意违反约定俗成的创作原则，及欣赏习惯。
片面追求艺术形式和风格上的新奇；坚持艺术超乎一切之上，不承担任何义务；注重发掘内心世界，细腻描绘梦境和神秘抽象的瞬间世界，其技巧上广泛采用暗示，隐喻，象征，联想，意象，通感和知觉化，以挖掘人物内心奥秘，意识的流动，让不相干的事件组成齐头并进的多层次结构的特点。
马原是20世纪80年代中国小说实验创作的主要作家之一，在他的影响下，形成了一个以小说创作技巧为实验对象的作家群，开创了中国当代小说创作的新局面。
可以这样说，马原上个世纪80年代创作的小说充斥着对那些没什么特别的故事刻意陌生化的技巧，这些陌生化的技巧构成了马原小说创作的形式艺术。
马原是叙事革命的代表人物，著名的“叙事圈套”开创了中国小说界“以形式为内容”的风气。
他的小说大胆突破原有的小说观念和叙事成规，放弃对历史本质的追寻和对社会真实的反映，将传统的注意力从故事情节与意义本质挪移到小说叙事层面本身，斩断文本与现实世界的外部联系，开掘语言内部的指涉功能，以其新锐的叙事艺术标帜着小说写作的先锋特征，在文学史上占有重要的位置。
《冈底斯的诱惑》是马原代表作之一。
小说以几个外来的年轻探求者在进藏后的见闻，写出了冈底斯高原神秘的风土人情，并且借助独具一格的艺术手法，微妙地传达了西藏神话世界和藏民原始生存状态对现代文明的“诱惑”和这种诱惑的内在含义。
先锋小说
《冈底斯的诱惑》 先锋小说作家马原的代表作之一。小说以几个外来的年轻 探求者在进藏后的见闻，写出了冈底斯高原神秘的风土人情， 并且借助独具一格的艺术手法，微妙地传达了西藏神话世界和 藏民原始生存状态对现代文明的“诱惑”和这种诱惑的内在含 义。 小说没有完整的故事情节，只是交错叙述了几个各不相关 的故事。剽悍的藏族神猎手穷布被人请去猎熊，结果发现的是 喜玛拉雅山雪人；探险者陆高认识一位漂亮的藏族姑娘央金， 央金却意外地死于车祸；陆高和姚亮去看“天葬”，可遭到天 葬师的拒绝，以及生性好幻想的弟弟顿月和老实木讷的哥哥顿 珠传奇般的生命历程。小说以冈底斯山作为人和事遥远的背景 ，叙述了西藏迷人的景致与神奇的风俗，展示了充满魅力的生 存方式和生存氛围。叙事方式上，把作者——叙述者——人物 交揉循回，打破了读者阅读时的惯性与期待，造成间离效果， 从而对作品内容作出清醒、理性的判断。
与惩罚》《活着》《现实一种》
叙述态度冷漠，不动声色，被称 为“零度感情叙述”，语言简略。
叙述上的冷漠与简略有着深刻 的观念上策略。余华声称自己追求
的是真实，但是这种真实并不是被
日常生活围困的经验，而是一种作 家眼中的真实。 余华：我寻找的是无我的叙述 方式。
余华：在暴力和混乱面前，文
明只是一个口号，秩序成ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ装饰。
余华主要的作品：短篇小说 《十八岁出门远行》《死亡叙述》 《爱情故事》《鲜血梅花》 中篇小说《四月三日事件》 《现实一种》《世事如烟》
长篇小说《在细雨中呼喊》 《活着》《许三观卖血记》《兄弟》
余华的先锋小说
余华热衷于叙述
暴力《现实一种》
苦难《许三观卖血记》《活着》 恐惧《在细雨中呼喊》 尤其是死亡《一九八六年》《往事
颂莲 陈佐千
先锋小说的文化背景和文化意义
先锋小说的文化背景和文化意义先锋小说是20世纪初兴起的一种文学流派，其在文化背景和文化意义上具有独特的特点。
本文将从文化背景和文化意义两个方面探讨先锋小说的重要性。
一、文化背景1. 文化变革先锋小说的兴起与当时社会文化的变革密切相关。
20世纪初，随着工业化和城市化的迅猛发展，人们的生活方式发生了巨大的变化。
这种文化变革对传统文学形式提出了挑战，人们越来越追求新颖、独特和具有突破性的艺术表达方式。
2. 艺术革新先锋运动不仅在文学领域有所出现，还在绘画、音乐和戏剧等艺术领域有着广泛影响。
先锋艺术家们试图打破传统的观念和形式，追求个性和创新。
这种艺术革新为先锋小说的兴起提供了有力的文化土壤。
二、文化意义1. 反传统与突破先锋小说以其突破性的创新手法和思维方式，与传统文学形式形成鲜明对比。
它摒弃了传统叙事结构和线性思维，采用碎片化、多重叙事和非线性的手法，打破了文学的束缚，为作家提供了更大的创作空间。
2. 自我表达与个性追求先锋小说强调作家个人的自由表达和创造力。
在先锋小说中，作家可以尽情展现自己的思想、情感和想象力，将个人的体验和感受融入到作品中。
这种个性化的创作方式反映了人们追求独特性和个性化的文化需求。
3. 批判与反思先锋小说在思想和观念上常常涉及批判和反思。
它通过对社会现象和价值观进行探索和揭示，从而引发读者对现实的反思和对自身的审视。
先锋小说与社会批判相结合，展现了文学在传递思想和触动人心方面的独特力量。
4. 推动文学发展先锋小说对后世文学的影响不容忽视。
它促使了文学创新的发展，拓展了文学的表达形式，激发了更多作家的创作灵感。
从某种意义上说，先锋小说为后续文学流派的兴起和发展打下了坚实的基础。
综上所述，先锋小说的文化背景和文化意义不仅在20世纪初的文学领域起到了重要的推动作用，而且对整个文化领域产生了深远的影响。
它突破了传统文学的限制，展现了个性化和独特性的追求，推动了文学的发展并引领了新的艺术思潮的兴起。
文学考研先锋文学（小说）考点总结
文学考研先锋文学（小说）考点总结先锋小说是20世纪80年代以来受西方现代主义和后现代主义文学所影响的一种小说文学创作思潮。
先锋小说强调的不是写什么，而是如何写，与传统小说关注叙事的真实性不同，先锋小说关注的是叙述行为本身。
他们强调讲述或虚构的功能，也就是作者的叙述行为。
先锋小说试图寻找一种摆脱意识形态权力话语控制的叙述途径，使小说真正成为一种主体叙事，将文学拉向了自由主体意识，进而指向了包括梦幻、死亡、暴力、性等内容的个人潜意识。
代表作家作品有马原的《拉萨河女神》《当冈底斯的诱惑》《西海的无帆船》；洪峰的《极低之侧》；格非《迷舟》《褐色鸟群》；苏童《平静如水》《我的帝王生涯》；孙甘露《访问梦境》；余华《现实一种》《鲜血梅花》《古典爱情》等等。
（1）先锋小说的特征一是在文化上表现为对旧有意义模式的反叛与消解作家的创作已不再具有明确的主题指向和社会责任感;二是在文学观念上颠覆了旧的真实观，一方面放弃对历史真实和历史本质的追寻,另一方面放弃对现实的真实反映，文本只具有自我指涉的功能;三是在文本特征上体现为叙述游戏，更加平面化,结构上更为散乱、破碎，文本意义的消解也导致了文本深度模式的消失，人物趋于符号化，性格没有深度,放弃象征等意义模式,通常使用戏谑、反讽等写作策略。
（2）先锋小说的意义先锋小说在思想文化、文学观念和手法上将西方现代主义、后现代主义文学的资源植入中国当代文学的土壤。
给本土的文学带来新鲜血液丰富了文学的色彩，激发了文学的创造活力，在激进的反抗姿态里透露了蓬勃的生机与活力。
先锋小说所引起的文学叙述革命是对传统文学的一种反叛，影响了20世纪80年代思想文化背景。
在这种意义上，先锋小说的形式实验不仅表现为形式本身而是时代精神的某种象征。
这些小说实验在观念和方法上对后来的写作产生了深远的影响，对小说叙述方式和语言形式的大胆探索为中国当代小说的创新和发展提供了新的可能。
（3）先锋小说的局限性先锋小说对后来的小说创作有着一定的影响,但是它将“叙述”和“语言”视为小说写作活动的全部意义显然过于偏颇,它对意义的放逐也使自身丧失了广泛的交流基础,从它的历史发展来看，这都是导致其渐趋衰落的重要原因。
分析新时期“先锋小说”之得与失
分析新时期“先锋小说”之得与失先锋小说是指吸纳了西方现代主义（包括后现代主义）的观念和技巧，通过新的价值取向与传统伦理道德观念发生决裂。
（1）“先锋小说”之得①中国当代文学中先锋精神的源头一直可以追溯到“十年动乱”中青年一代在诗歌与小说领域的探索，但是直到80年代中叶文学中激进的实验才形成了强大的阵容和声势。
所谓先锋精神，意味着以前卫的姿态探索存在的可能性以及与之相关的艺术的可能性，它以不避极端的态度对文学的共名状态形成强烈的冲击。
②80年代中期马原、莫言、残雪等人的崛起是先锋小说历史上的大事，某种意义上甚至可以把它当作先锋小说的真正开端。
这一开端在叙事革命、语言实验、生存状态三个层面上同时进行。
先锋小说是在寻根小说由高潮走向低谷时出现的一种文学形态，这是受西方现代主义和后现代主义文化思潮影而产生的新文学思潮，主要活动期于1986～1989年间。
而真正从根本上探索小说的先锋性，是要去谎言的，这点似乎还没人能够达到，也是先锋探索的任重道远之处。
③现代主义认为文学不是再现生活，摹仿生活，而是自我表现，用艺术想象创造客观，再现客观从而表现主体，即作者不再通过在文本中注入自己的价值评判与精神情感来建立其它体性。
尤其是后现代主义的“怎样都行”的信条，带着不确定性构方式，加之怀疑与否定的内在性的流动，由此颠覆了现实主义小说创作原则，先锋小说形成了一种从自我存在出发寻求人生价值和意义的哲学文学思潮。
（2）“先锋小说”之失①“先锋派”的艺术特征表现为反对传统文化，刻意违反约定俗成的创作原则，及欣赏习惯。
片面追求艺术形式和风格上的新奇；②坚持艺术超乎一切之上，不承担任何义务；③注重发掘内心世界，细腻描绘梦境和神秘抽象的瞬间世界，其技巧上广泛采用暗示，隐喻，象征，联想，意象，通感和知觉化，以挖掘人物内心奥秘，意识的流动，让不相干的事件组成齐头并进的多层次结构的特点，难于让众人理解！④在“先锋小说”中，个人主体的寻求，和历史意识的确立已趋淡薄，它们重视的是“文体的自觉”，即小说的“虚构性”，和“叙述”在小说方法上的意义。
先锋小说特点及作家作品
先锋派小说又称新潮小说，它主要是指80年代中期以后出现的一批具有探索和创新精神的青年作家所创作的新潮小说，代表作家有马原、洪峰、残雪、苏童、格非、孙甘露、余华等。
“先锋小说”的创作大致可能性分为两个阶段：第一阶段以马原、莫言、残雪的创作为代表，并同时在叙事革命、语言实验、生存探索三个层面上进行。
第二阶段以格非、孙甘露、余华的创作为代表，他们也是在叙事革命、语言实验、生存探索三个层面上同时展开，并都有新的突破，甚至把这种艺术探索的力度推到了极致。
“先锋派”的艺术特征表现为反对传统文化，刻意违反约定俗成的创作原则，及欣赏习惯。
片面追求艺术形式和风格上的新奇；坚持艺术超乎一切之上，不承担任何义务；注重发掘内心世界，细腻描绘梦境和神秘抽象的瞬间世界，其技巧上广泛采用暗示，隐喻，象征，联想，意象，通感和知觉化，以挖掘人物内心奥秘，意识的流动，让不相干的事件组成齐头并进的多层次结构的特点。
马原是20世纪80年代中国小说实验创作的主要作家之一，在他的影响下，形成了一个以小说创作技巧为实验对象的作家群，开创了中国当代小说创作的新局面。
可以这样说，马原上个世纪80年代创作的小说充斥着对那些没什么特别的故事刻意陌生化的技巧，这些陌生化的技巧构成了马原小说创作的形式艺术。
马原是叙事革命的代表人物，著名的“叙事圈套”开创了中国小说界“以形式为内容”的风气。
他的小说大胆突破原有的小说观念和叙事成规，放弃对历史本质的追寻和对社会真实的反映，将传统的注意力从故事情节与意义本质挪移到小说叙事层面本身，斩断文本与现实世界的外部联系，开掘语言内部的指涉功能，以其新锐的叙事艺术标帜着小说写作的先锋特征，在文学史上占有重要的位置。
《冈底斯的诱惑》是马原代表作之一。
小说以几个外来的年轻探求者在进藏后的见闻，写出了冈底斯高原神秘的风土人情，并且借助独具一格的艺术手法，微妙地传达了西藏神话世界和藏民原始生存状态对现代文明的“诱惑”和这种诱惑的内在含义。
【现代文学】先锋小说有什么特点？
【现代文学】先锋小说有什么特点？先锋小说是指中国文坛20世纪80年代中后期出现的，也被称为新潮小说或实验小说。
代表作家有马原、洪峰、余华、苏童、格非等，先锋文学无论在题材范围、思想主题、形式技巧和创作理念上都借鉴和模仿了西方现代主义文学，表现出与传统文学迥然不同的特征：1.在文化上表现为对旧有意义模式的反叛与消解，作家的创作已不再具有明确的主题指向和社会责任感。
如在马原的《拉萨河女神》和《冈底斯的诱惑》等作品中，“怎么写”的问题远远超过“写什么”，小说的主题模糊暧昧或者根本没有主题，作者在为叙事而叙事。
2.在文学观念上颠覆了旧的真实观，一方面放弃对历史真实和历史本质的追求，另一方面放弃对现实的真实反映，文本只具有自我指涉的功能。
先锋作家们追求新历史主义的创作，如在苏童的“枫杨树乡村”系列作品中，以前作品中的那种宏大真实的历史观被消解，小说得到了可以直接进入人物心灵的途径，原生态地展现历史地表之下的真实的人物生活状态。
而马原小说中的那句“我就是那个叫马原的汉人”打破了传统的阅读真实现。
3.在文本特征上体现为叙述游戏，文本特征更加平面化，结构上更为散乱、破碎，文本意义的消解也导致了文本深度的消失，人物趋于符号化，性格没有深度，放弃象征等意义模式，通常使用戏拟、反讽等写作策略。
像余华的很多小说中，人物根本没有自己的名字，用“1、2、3”这样的符号来代替；残雪的《山上的小屋》中凌乱的梦境、嘈杂的现实，文本结构像她所描写的生活本身一样混乱不堪。
总之，先锋小说对小说叙述方式和语言形式的大胆探索为中国当代小说的创新和发展提供了新的可能，它对后来的小说创作有着一定的影响，但是它将“叙述”和“语言”视为小说写作活动的全部意义显然过于偏颇，内容上的凌空高蹈也是其逐渐衰落的原因。
先锋小说特点及作家作品
先锋小说特点及作家作品先锋小说是20世纪初兴起于中国的一种文学流派，主要集中于1920年代至1930年代。
它与以余华、莫言等为代表的“寓言小说”以及以余华为代表的“大众文学”相对应。
先锋小说的特点是新颖奇特，鲜明独特，注重实验性写作和形式创新，突破传统文学的观念和表达方式。
在先锋小说中，作家们讲述了当时社会的各种问题，包括政治、阶级、性别、道德等。
他们通过实验性的写作风格，独特的叙事结构和语言运用，以及各种意识流的运用等手法，打破了传统小说的框架，使作品更具现代感和反叛精神。
其中最有代表性的先锋小说作家有胡风、冰心、郑振铎、萧军等。
胡风是中国先锋小说的先驱者之一，他的作品以冷峻的现实主义视角描绘了社会的黑暗和人性的扭曲。
他创作了代表作《干校六记》等。
冰心是中国现代文学的重要作家之一，她的小说以女性和性别问题为主题，探讨了女性在家庭和社会中的地位和身份。
她创作了代表作《雨巷》等。
郑振铎是一位文学评论家和小说家，他的作品充满了批判精神和反叛意味。
他在小说中运用了大量的象征意味和意识流手法，独特地表达了他对现实社会的批判和不满。
他的作品有《民间文艺》等。
萧军是中国实验文学的代表作家之一，他的作品在形式和内容上都突出了先锋小说的特点。
他的作品以断裂的叙事和碎片化的语言呈现，通过对凡人生活的描写来表达对社会现实的质疑和反思。
他创作了代表作《被默默召唤的群众》等。
以上只是先锋小说的一部分作家和作品，他们通过独特的写作风格和形式创新，带来了中国文学的现代化进程。
他们的作品既有先锋性的实验性创新，又蕴含了对社会现实的关注和批判。
这些作家们的努力和贡献为中国文学的发展打下了重要的基础，也给后来的作家们提供了宝贵的启示和借鉴。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
残雪，女， 1953年生于长沙。原名邓晓华。 先锋派文学的代表人物。
代表作品：《山上的小屋》、《苍老的浮 云》、《山上的小屋》、《天堂里的对 话》、《黄泥街》等。
邓晓芒，男，1948年4月7日生，湖南长沙人， 1982年武大哲学系硕士研究生毕业，获硕士 学位，毕业后长期在武汉大学任教，2009年 12月起，因家庭原因离开武汉大学，担任华 中科技大学哲学系教授[2]，德国哲学研究 中心主任，中华外国哲学史学会常务理事， 湖北哲学史学会副会长，《德国哲学》主 编。专攻德国哲学，亦研究美学、文化心 理学、中西文化比较等。
邓晓华、邓晓芒
刻意表现南方阴湿、闭塞、狭小的环境中 阴郁琐碎的生活场景和这场景中压抑、焦 虑、窥探和变态的人物心理。
充满敌意、丑恶、非理性、超验、荒诞的 虚构世界。对人性丑恶的近乎残酷与阴鸷 的透视，对人类生存悲剧本质的提示。
余华(1960—)，生于浙江杭州，父母均为医 生。1977年高中毕业后在当地一个镇上的卫 生院当牙科医生。五年后弃医从文，先后 进县文化馆和嘉兴文联。余华曾两度进入 北京鲁迅文学院进修深造，著有短篇小说 《十八岁出门远行》、短篇小说集《世事 如烟》、《黄昏里的男孩》、中篇小说集 《现实一种》《我胆小如鼠》《战栗》和 长篇小说《活着》《许三观卖血记》《兄 弟》《在细雨中呼喊》等。
然而他却笑嘻嘻地十分友好地看起我来， 这让我大惑不解。他问：“你上哪？” 我说：“随便上哪。” 他又亲切地问：“想吃苹果吗？”他仍 然看着我。 “那还用问。” “到后面去拿吧。” 他把汽车开得那么快，我敢爬出驾驶室 爬到后面去吗？于是我就说：“算了吧。” 他说：“去拿吧。”他的眼睛还在看着 我。 我说：“别看了，我脸上没公路。” 他这才扭过头去看公路了。
我躺在汽车的心窝里，想起了那么一个晴朗温和 的中午，那时的阳光非常美丽。我 记得自己在外面高高兴兴地玩了半天，然后我回 家了，在窗外看到父亲正在屋内整理一 个红色的背包，我扑在窗口问：“爸爸，你要出 门？” 父亲转过身来温和地说：“不，是让你出门。” “让我出门？” “是的，你已经十八了，你应该去认识一下外 面的世界了。” 后来我就背起了那个漂亮的红背包，父亲在我 脑后拍了一下，就像在马屁股上拍了 一下。于是我欢快地冲出了家门，像一匹兴高采 烈的马一样欢快地奔跑了起来。
这时我看到那个司机也跳到拖拉机上去 了，他在车斗里坐下来后还在朝我哈哈大 笑。我看到他手里抱着的是我那个红色的 背包。他把我的背包抢走了。背包里有我 的衣服和我的钱，还有食品和书。可他把 我的背包抢走了。
那时候，开始起风了，风很大，山上树叶 摇动时的声音像是海涛的声音，这声音使 我恐惧，使我也像汽车一样浑身冰凉。
先锋小说
一、概念： 广义的“先锋小说”——指当时一切与 西方现代哲学思潮、美学思潮以及现代主 义文学创作密切相关，并且在其直接影响 下的、其作品从哲学思潮到艺术形式都有 明显超前性的小说。
中国当代文学中的先锋文学（广义）：
诗歌：“白洋淀诗派”的诗歌 、朦胧诗 小说：赵振开（北岛）的小说《波动》、王 蒙为代表的意识流小说和以宗璞、刘索拉 等为代表的荒诞小说 戏剧 ：以高行健为代表的现。 前：中短篇小说。以暴力、死亡、罪恶为主要描 写对象，以冷酷的笔调揭示人性的丑陋、社会的 阴暗，处处透着怪异、奇特的气息。 《十八岁出门远行》、《现实一种》、《鲜血梅 花》、《难逃劫数》、》《古典爱情》
后：中长篇小说。“死亡”仍是一大主题，但作 品的形式、内容已发生很大变化。 《在细雨中呼喊》、《活着》、《许三观卖血记》、 《兄弟》等。
二、主要作家作品 马原: 1953— ，辽宁锦州人。1970年 中学毕业后到辽宁锦县农村插队。1976年当 钳工。1978 年考入辽宁大学中文系。82年 毕业后进藏，任记者、编辑。82年开始发表 作品。代表作〈拉萨河女神〉、〈冈底斯 的诱惑〉、〈西海无帆船〉、〈虚构〉等， 长篇〈上下都很平坦〉等。 被认为是新潮小说的扛旗人 。
公路高低起伏，那高处总在诱惑我，诱惑 我没命奔上去看旅店，可每次都只看到另 一个高处，中间是一个叫人沮丧的弧度。 尽管这样我还是一次一次地往高处奔，次 次都是没命地奔。眼下我又往高处奔去。
“老乡，抽烟。” 这时他才使了使劲，将头从里面拔出来，并伸 过来一只黑乎乎的手，夹住我递过去 的烟。我赶紧给他点火。他将烟叼在嘴上吸了几 口后，又把头塞了进去。 于是我心安理得了，他只要接过我的烟，他就 得让我坐他的车。我就绕着汽车转悠 起来，转悠是为了侦察箩筐的内容。可是我看不 清，便去使用鼻子闻，闻到了苹果味， 苹果也不错，我这样想。
坡上又下来了一些手扶拖拉机和自行车，他 们也投入到这场浩劫中去。我看到地上的苹果越 来越少，看着一些人离去和一些人来到。来迟的 人开始在汽车上动手，我看着车窗玻璃卸了下来， 将轮胎卸了下来，又将木板橇了下来。轮胎被卸 去后的汽车显得特别垂头丧气，它趴在地上。一 些孩子则去捡那些刚才被扔出去的箩筐。我看着 地上越来越干净，人也越来越少。可我那时只能 看着了，因为我连愤怒的力气都没有了。我坐在 地上爬不起来，我只能让目光走来走去。
前后期的转变： 写作风格由暴躁转为平静； 描写内容由虚拟的现实转向生活的真实； 后期表现出随和的民间姿态，淡泊但坚 毅的力量。
《十八岁出门远行》
——一个成长的寓言
“你已经十八岁了，该去认识一下外面的世 界了。” “我欢快地冲出了家门，像一匹兴高采烈 的马一样欢快地奔跑了起来。”
柏油马路起伏不止，马路像是贴在海浪上。 我走在这条山区公路上，我像一条船。这 年我十八岁，我下巴上那几根黄色的胡须 迎风飘飘，那是第一批来这里定居的胡须， 所以我格外珍重它们，我在这条路上走了 整整一天，已经看了很多山和很多云。所 有的山所有的云，都让我联想起了熟悉的 人。我就朝着它们呼唤他们的绰号，所以 尽管走了一天，可我一点也不累。我就这 样从早晨里穿过，现在走进了下午的尾声， 而且还看到了黄昏的头发。但是我还没走 进一家旅店。
不一会他修好了车，就盖上车盖跳了下来。我赶 紧走上去说：“老乡，我想搭车。” 不料他用黑乎乎的手推了我一把，粗暴地说： “滚开。” 我气得无话可说，他却慢悠悠地打开车门钻了 进去，然后发动机响了起来。我知道 要是错过这次机会，将不再有机会。我知道现在 应该豁出去了。于是我跑到另一侧，也 拉开车门钻了进去。我准备与他在驾驶室里大打 一场。我进去时首先是冲着他吼了一声： “你嘴里还叼着我的烟。”这时汽车已经活动了。
王蒙：以《夜的眼》、《蝴蝶》、《春之 声》、《风筝飘带》、《海的梦》为代表 的意识流小说。 小说中，事件与人物性格的展开均无固 定的时空顺序及因果逻辑，文本结构是按 照人物的心理及“意识”流程演绎故事的 跌宕起伏和人物的悲欢离合，由此形成了 中国特色的“意识流”小说。
宗璞 ：1979年发表的《我是谁》是她有意识 地借鉴西方现代派技巧(特别是变形、荒诞 等手法 ）的尝试。
三 你就生在那山里。山势多半是平缓的，只有地 衣和矮棵的几种叫不出名字的植物是标志季节变 化的自然色彩。平缓的山坡覆满地衣。每当六月 份地衣开始泛绿，山也就变成一派青翠。过了十 月地衣重又变得褐黄，山又恢复了它本来的颜色。 谷地是碱土，既然是碱土作物就不能愉快地生长， 所以小片草地是不能养活大群牲畜的。你和父亲 一样靠山吃山。草地上最多的是老鼠，老鼠洞一 个挨一个，你掮着枪走过草地，老鼠们一个个缩 进洞子向你挤眉弄眼儿。你从不因此生它们的气， 你和它们一样世代在这里繁衍生息，你们自然相 安无事。
刘索拉的《你别无选择》
徐星的《无主题变奏》 ——“中国式现代派小说”
狭义的“先锋小说”——专指在80年代中期 出现的注重在叙事革命、语言实验、生存 状态三个层面进行探索的小说,彻底颠覆既 有文学传统的文学。主要作家有马原、莫 言、残雪、苏童、洪峰，和稍后出现的格 非、孙甘露、余华、叶兆言等。 先锋小说亦称“新潮小说”或“新小说 派”。
身为女性，却被剃成了阴阳头;本是爱国 的知识分子，却被诬蔑为“黑帮的红人， 特务”;本愿做护花的泥土，却被说成“浸 透了毒汁”;本是献身科研的揩模，现在却 成了牛鬼、索神、杀人犯、大毒虫，甚至 恍惚中真的变成了虫子缩起后半身拱起了 背向前爬行。
韦弥： “谁是韦弥?(她我有什么关系?我该 往哪里走？该向哪里逃我，又是谁呢?真的， 我是谁？我，这被轰鸣着唾骂逼赶着的我， 这脸上、心中流淌着鲜血的，我是谁啊？ 我—是谁？”
四 现在要讲另一个故事，关于陆高和姚 亮的另一个故事。应该明确一下，姚亮并 不一定确有其人，因为姚亮不一定在若干 年内一直跟着陆高。但姚亮也不一定不可 以来西藏工作啊。 不错，可以假设姚亮也来西藏了，是 内地到西藏帮助工作的援藏教师，三年或 者五年。就这样说定了。读者已经知道陆 高分在地区体委做干事工作。
〈冈底斯的诱惑〉
一
我知道这么晚来找你你要骂我，要骂你就骂吧。 这次我是非来不可，知道要捱骂我还是来了，我 说你到底开不开门？啊？! 下雨呢，我不骗你，你 到窗前来听听。不是我屙尿，一泡尿哪有这么长 久的?哎哎，起来嘛。真的有要紧事，天字第一号 重要的大事，是世界最大的事。快开门，我都给 淋透了，我打哆嗦呢。别装睡了，我停自行车你 才关灯的，你知道我又来找你了。不是扰你，是 真有事，真的。