池莉小说论文：池莉小说传统现实主义新写实都市传奇

专业学位论文论文题名：论池莉“人生三部曲”的新写实主义特征专业: 汉语言文学年级: 2012级**: ***学号: ***************: ***2015 年11 月15日中文摘要池莉的“人生三部曲”，是新写实主义小说的典型代表。

本文通过三个部分来探讨其新写实主义特征：一是现实生活原生态，还原生活的本来面貌，如实反映世俗市民的生活；二是注重作家情感的零度介入，将作家的主体情感与思想冷处理，保证客观世界的真实还原；三是小说中人物形象的塑造，展现平庸生活中小人物的残酷和无奈，来返还生活本真状态，以此凸显出池莉“人生三部曲”的新写实主义特征。

关键词：池莉；人生三部曲；新写实主义；零度写作AbstractChi Li "the Life Trilogy", as the new realism novel is the typical representative, This article has three parts to discuss the new realism characteristics: one is the real life of original ecology, restore the original appearance of life, reflect the secular life of the people; the two is zero in on the writer's feelings, emotions and ideas will be the main writer of cold treatment, to ensure the objective world is true; three characters in the novel, showing the banality of life of the ordinary people in a cruel and helpless, to return the essence of life, which highlights Chi Li's "Life Trilogy" of new realism characteristics.Key Words: Chi Li；The Life Trilogy；New Realism；Zero Writting目录引言 (1)一、现实生活的原生态 (1)二、作家情感的零度介入 (3)三、小说中人物形象的塑造 (5)结论 (8)注释 (9)参考文献 (9)致谢 (9)论池莉的“人生三部曲”的新写实主义特征郝思玮（内蒙古师范大学教科院 12级公共事业管理班 20121104066）指导教师：韩彦斌引言池莉是20世纪80年代后期崛起于我国文坛的女作家,她以贴近现实、关注人生、朴素细腻的创作特色被称为新写实主义的一员骁将。

论池莉的新写实小说的写实性与艺术性——以《烦恼人生》、《太阳出世》、《冷也好热也好活着就是好》为例【摘要】：“新写实小说”以写实为主要特征，特别重视现实生活原生态的还原，真诚直面现实，直面人生。

作为“新写实小说”一员主将的池莉的新写实小说创作在思想内容上“以写生活本生，写生命存在”为主，如实反应世俗生活的真实，不粉饰，不矫情。

她的小说写得实实在在，无论在题材选择上，还是在语言选择上，都让人觉得贴切、平实、细腻，这一切构成了池莉小说独具特色的艺术风采。

【关键词】：新写实小说池莉思想艺术上世纪80年代末，在中国文坛上出现了一种新的审美流向和文学流派。

池莉发表在《上海文学》1987年第8期上的小说《烦恼人生》，象“太阳出世”一样，一发表就被理论界交口称赞，备受宠爱，成为这种新的审美流向和文学流派的发轫之作，这部小说之所以备受人们关注，不在于叙述技巧的新奇，典型人物的典型特点，而在于作品以对世俗生活的深切体验，真实地写出了普通的小人物的生存困境，所写内容平凡庸常，司空见惯而又触目惊心。

随后她一发不可收，又发表了《不谈爱情》、《太阳出世》、《冷也好热也好活着就好》等作品，这些作品没有运用更多的文学手段，抛开所有理想化生活的色彩，一切都是生活的本来面目，然而正是这样才让我们发现自己的生活好像忽然之间从一种理想虚幻的梦境中回到了真实的境地。

对于这种与传统写实主义写法相似又有明显差异的写作，文学批评家立刻对这一类以池莉为代表的作家们的小说表现出了浓厚兴趣，并试图对这一类文学现象从理论上进行概括，但众说纷纭，莫衷一是。

比较典型的是张韧在《生存本相的勘探与失落一新写实小说得失论》中提出了“新写实小说”的观点，他认为“因为它不仅与现代派与寻根小说，而且与传统现实主义有了区别性，所以与其说它是现实主义‘回归’或‘后现实主义’，不如按其自身特点定为‘新写实小说’。

”（1）一场热烈的争论就此展开，但自从《钟山》1989年第3期开始开辟“新写实小说大联展”的专栏以来，文学界逐渐接受了“新写实小说”这一称谓。

从《来来往往》浅谈池莉的新写实小说从《来来往往》浅谈池莉新写实小说清镇学员刘文丽中篇小说《来来往往》是池莉新写实主义的代表作之一，池莉的小说创作，从早期到现在都表现了当下的世俗生活中普通劳动者的生活状态，表现了俗世生活对普通人的意义。

表现了现实生活怎样塑造了他们的感受、爱情和命运，表现了掩盖在那些平凡、琐碎的欲望之下的，平民式的坚忍的精神。

创作于90年代的《来来往往》，以康伟业与段丽娜的婚姻生活为主线，表现了在改革开放的大背景下，普通百姓的婚姻、生活的发展与改变，以及大时代变化带给人们的思想上的冲击，和这种冲击所带来的一系列的痛苦、改变、醒悟。

人物置身于商品大潮和市场经济所构造的特定环境中，充满着饱胀的人生欲望。

九十年代以后随着改革开放的深入发展，中国开始实行社会主义市场经济体制，而顺应这种经济体制的改革，使得中国平民百姓的生活也发生了翻天覆地的变化，很多人为适应这种环境的变化开始下海经商，所谓“十亿人民九亿商”就足以证明商场对人的诱惑之大，然而时代环境的变化也引发了许多前所未有的社会人生问题。

小说集中体现了主人公康伟业从青少年至中年的若干段情感经历以及康伟业从青年到中年的人生历程。

康伟业所生活的年代包括了文革、又恰逢中国社会由原本的封闭保守走向改革开放，中国步入市场经济，大批人下海经商，这其中便有许多“康伟业”。

一个男人一生中有几段避不了的情，再加上特定的历史时期，康伟业也不可避免地遇到了生命中几个重要的女人，如戴晓蕾、李大夫、段莉娜、林珠、时雨蓬。

康伟业的实际人生也是从有这些女人开始的，与各位女性的感情纠葛便是作品主要展示的内容，这其中一个最为鲜活、对当下女性最有启示意义的女性形象便是康伟业的结发妻子——段莉娜。

一、从主要人物段丽娜对小说的分析段丽娜事实上是一个“夹生”的女权主义者，她崇尚妇女解放，但又解放的不彻底，这从小说的很多情节中就反映出来了，她自身的背景不错，但，没有像真正的女权主义者那样，自己闯进“男人的世界”，她利用自身的良好关系，把康伟业从底层“捞出来”，希望自己的丈夫有一番大的作为，当她的时代结束后，她不停的抱怨和激励康伟业想重振“段丽娜雄风”，康伟业决定“下海”后，她比康伟业还要兴奋，日常中那个“领导革命女汉子”一下子充满了柔情，说明在她的心中，他认为这是男人该做的事情，可是从家庭的强势上来看，她又认为妇女是解放的，她要绝对的领导权，等等细节上可以看出，段丽娜其实是个传统的伪女权主义者。

从《来来往往》浅谈池莉新写实小说清镇学员刘文丽中篇小说《来来往往》是池莉新写实主义的代表作之一，池莉的小说创作，从早期到现在都表现了当下的世俗生活中普通劳动者的生活状态，表现了俗世生活对普通人的意义。

表现了现实生活怎样塑造了他们的感受、爱情和命运，表现了掩盖在那些平凡、琐碎的欲望之下的，平民式的坚忍的精神。

创作于90年代的《来来往往》，以康伟业与段丽娜的婚姻生活为主线，表现了在改革开放的大背景下，普通百姓的婚姻、生活的发展与改变，以及大时代变化带给人们的思想上的冲击，和这种冲击所带来的一系列的痛苦、改变、醒悟。

人物置身于商品大潮和市场经济所构造的特定环境中，充满着饱胀的人生欲望。

九十年代以后随着改革开放的深入发展，中国开始实行社会主义市场经济体制，而顺应这种经济体制的改革，使得中国平民百姓的生活也发生了翻天覆地的变化，很多人为适应这种环境的变化开始下海经商，所谓“十亿人民九亿商”就足以证明商场对人的诱惑之大，然而时代环境的变化也引发了许多前所未有的社会人生问题。

小说集中体现了主人公康伟业从青少年至中年的若干段情感经历以及康伟业从青年到中年的人生历程。

康伟业所生活的年代包括了文革、又恰逢中国社会由原本的封闭保守走向改革开放，中国步入市场经济，大批人下海经商，这其中便有许多“康伟业”。

一个男人一生中有几段避不了的情，再加上特定的历史时期，康伟业也不可避免地遇到了生命中几个重要的女人，如戴晓蕾、李大夫、段莉娜、林珠、时雨蓬。

康伟业的实际人生也是从有这些女人开始的，与各位女性的感情纠葛便是作品主要展示的内容，这其中一个最为鲜活、对当下女性最有启示意义的女性形象便是康伟业的结发妻子——段莉娜。

一、从主要人物段丽娜对小说的分析段丽娜事实上是一个“夹生”的女权主义者，她崇尚妇女解放，但又解放的不彻底，这从小说的很多情节中就反映出来了，她自身的背景不错，但，没有像真正的女权主义者那样，自己闯进“男人的世界”，她利用自身的良好关系，把康伟业从底层“捞出来”，希望自己的丈夫有一番大的作为，当她的时代结束后，她不停的抱怨和激励康伟业想重振“段丽娜雄风”，康伟业决定“下海”后，她比康伟业还要兴奋，日常中那个“领导革命女汉子”一下子充满了柔情，说明在她的心中，他认为这是男人该做的事情，可是从家庭的强势上来看，她又认为妇女是解放的，她要绝对的领导权，等等细节上可以看出，段丽娜其实是个传统的伪女权主义者。

池莉小说创作论池莉是当代中国文坛上颇具知名度的一位女作家。

自20世纪八十年代中期以“新写实小说”在文坛成名以来,她紧紧跟随时代的变迁,其创作经历了从八十年代理想主义的纯文学写作向九十年代以来商业语境中的时尚化写作的转变、从意蕴丰厚的市民文学日益向表层化的都市言情文学靠拢。

池莉以平民的视角,反复不断地、由浅入深地、由感性到理性地执著于市民题材的书写,展现了从封闭的计划经济时代到开放繁荣的市场经济时代中国都市百姓的审美欲求与人生欲望的变化。

本文对池莉的小说创作历程进行了考察,并从市民文学、女性写作两个不同角度剖析了池莉的小说世界,讨论了其写作的意义与缺陷。

从市民文学角度看,池莉对中国当代文坛的独特贡献在于,她以中国当代工业重镇武汉市的市民生活为背景,创作了一个丰满而独特的“汉味”市民世界,对当代中国城市中占大多数的普通市民生活与市民形象进行了既鲜活灵动又相当合理到位的艺术描绘。

对市民生活的描写,自“五四”新文学运动以来,一直是中国文学创作的一个不可或缺的组成部分,并曾出现了老舍、张天翼、刘呐鸥、穆时英、张爱玲、苏青以及邓友梅、陆文夫、冯骥才等一大批著名作家。

池莉的市民世界,对传统市民文学有所继承,但更多的是反叛。

她的小说既没有老舍、陆文夫等在中国新文学史中一直被视为主流作家的对市民文化的批判和对中国文化神韵的留恋,也没有象“新感觉派”和三、四十年代沦陷区那些一直处于边缘状态的作家那样描写都市的“恶之花”和“乱世”中的苟且偷生。

池莉的意义不仅在于她为中国市民文学续写了八十年代以来的独特的武汉市民的生活,在“京味”、“津味”、“海派”、“苏州小巷”之外又为文坛贡献了“汉味”文化,而且在于她为文坛出示了一整套市民文化的价值尺度和她作为一个知识分子对此种文化形态的沉醉与认同。

池莉市民小说的出现,既是对文坛上一直处于主导地位的主流话语对市民世界描述规范的反对,也是对八十年代中期曾经兴盛的先锋文学主张“世界是荒诞的”这一人生理念的疏离。

论新写实主义与现代传统主义小说的区别The manuscript was revised on the evening of 2021试论新写实主义小说与传统现实主义小说的区别——以池莉的小说为例摘要：在1989年的《文艺报》上出现了一条《新写实小说在文坛兴起》的消息, 消息中说: “这些小说以它直视现实、人生的写实特征, 以及探索人类生存状态的总体精神, 表现出一种新的文学倾向。

”“新写实小说吸收了传统现实主义的精华, 具有较为完整的故事框架, 保留了传统小说的基本描写方法, 但更贴近生活, 更注重显现生活的原色。

”作为新写实小说的代表人物，池莉的小说总是能给读者一种不同寻常的感受。

这种感受是触手可及的，是实实在在的，总是让读者仿佛身临其境，去体会生活的平常、淡静、烦恼，却又浓郁的温情。

和传统现实主义小说相比，新写实主义小说吸收了传统现实主义的长处，具有较为完整的故事框架，保留了传统现实主义的基本描写方法，但更贴近生活，更具生活的原始色彩。

在本文中我将从小说的内容、叙事、情节安排等三个方面来谈论新写实主义与传统现实主义的区别。

关键词：新写实现实主义小说池莉引言新写实主义小说其实仍然是一个现实主义小说的流派, 但又不完全是原来传统意义上的现实主义, 而是在传统( 经典) 现实主义与现代主义思潮的对峙中, 采取现实主义直面现实的精神和再现生活的方法, 同时又接受了现代主义思潮的某些影响而形成的一个新的现实主义小说流派。

故此，新写实主义小说与传统意义上的现实主义小说不管是在小说内容、叙事手法以及小说的构架等方面都或多或少的有着区别和联系。

一小说内容方面的差别有人认为，新写实主义小说是由传统现实主义注重对生活的选择和主题的提炼还原到对现实生活的纯客观描写，即就是对生活本来面目的忠实再现。

其实不尽然，新写实主义小说的作者往往也会通过对这些生活小细节一丝不落的描写刻画来表达他们自身对于现实生活的某些情感和态度，或者是由此来透视生活中平凡人物的生存观和生活状态等等。

池莉都市小说论池莉在文坛上备受评论界关注,与同时期走红的现代主义作家相比,她的文学生命似乎是更胜一筹。

池莉是如何使自己在大众的眼球里持续走红的呢?究其原因无外乎作者有意地将爱情故事与转型期的都市结合起来,不仅在讲述爱情故事的同时,也对都市的外部景观进行了深刻细致地描绘,更对都市内里发生的种种变化进行了深入的揭示。

本文拟从池莉90年代中期开始延续至今的都市小说进行考察,从池莉小说创作的文化背景出发,进而探讨池莉小说的审美特征,从而对池莉的都市小说进行市场的定位,以期对池莉的都市小说有个整体的把握。

篇章分四部分进行论述:首先,绪论部分讲述池莉都市小说创作的研究综述,以及简要的阐明本文作者对该选题研究的价值意义的说明。

其次,梳理池莉都市小说写作的文化背景。

纵观池莉的小说创作,在大众文化蓬勃兴起的同时,池莉毅然把创作视点投向了都市,她站在市民的立场上,创造出了一系列大众化小说文本。

再次,深入了解池莉小说的审美特征。

在这一方面,我意于从两个方面着手:一方面是浪漫的都市传奇化的叙事策略。

崇尚市民生活是池莉小说的鲜明特征,她采用平民化的低姿态、通俗化的故事模式、大众化的叙事风格、以及戏剧性的故事情节和平白晓畅的语言风格赢得了读者,符合大众的阅读需求。

至于在都市人物的写作方面,池莉更是塑造出了一系列姿态各异、风格迥异、激情四溢的都市女性形象,在都市意识彰显的同时,在她们的内心里,价值观被极度世俗化,甚至于“家”的神话也逐渐瓦解,如宜欣、曾芒芒、时雨蓬、戚润物等。

第四,阐述池莉小说的市场定位——物质的欢歌。

池莉不仅在满足笔下人物人生欲望实现的同时,还能让他们适时的抓住市场经济商品大潮的各式机遇,在物质化的世界中左右逢源,达到人生辉煌的顶点;却又不让笔下的人物彻底物质化,或者远离人间烟火,在超然物外的精神世界中讨生活。

总体来说,池莉的作品具有一定的思想性,给这个物欲横流的都市带来了一阵清新的微风,它足以抚慰欲望都市里疲惫的心灵。

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池莉新写实小说创作简论摘要：在新写实小说的创作队伍中，池莉无疑是影响范围最大，创作实绩最突出的作者之一。

对庸常人生的客观书写，生活流式的叙事结构，平民本位的价值取向，成为表征池莉新写实小说的主要特点。

关键词：新写实小说池莉生活流平民本位继寻根小说和先锋小说之后，新写实小说成为20世纪80年代中后期和90年代初影响较大的文艺思潮和蔚为壮观的创作潮流。

池莉无疑是其中影响范围最大，创作实绩最突出的作者之一。

对庸常人生的客观书写，生活流式的叙事结构，平民本位的价值取向，成为表征池莉新写实小说的主要特点。

一、庸常人生的客观书写不同于现实主义范畴的反思小说和寻根小说，也迥异于现代主义范畴的现代派小说，池莉用平凡、平常、平等的视角来表现生活原生态和还原生活的本真，对现实社会芸芸众生生存状态进行了全面、客观的表现和关照。

她将视角和笔触集中在平凡人物的平凡生活，透过庸常人生的日常琐事，展现给我们的是客观真实且极具生活气息的生活百态，表达了作者对人们生存状态和精神状态的思考。

池莉的中篇小说《烦恼人生》是新写实小说中的重要代表性文本，也确立了她在当代文坛中的地位。

小说采用了横切面的方式，描写了武汉的一名普通工人印家厚一天的生活内容和生存状态。

印家厚的“早晨是从半夜开始的”，因为儿子在昏蒙蒙的半夜里掉到了地上，印家厚一天的生活正式拉开了帷幕。

半夜孩子掉床的愧疚，排队洗漱厕所满员的无奈，带儿子跑月票时的尴尬，对女徒弟深情表白的恍惚，在食堂吃到青虫的愤怒，为老人祝寿时的拮据……生活的本色，本色的生活，一个普通工人生活的艰辛与无奈跃然纸上。

如池莉在《我写〈烦恼人生〉》一文中说：“我只希望切切实实与读者一道咀嚼我们的生活，认识我们的生活，享受我们的生活。

”作者用零度情感的叙述，不介入叙事，不发表观点，没有人为的拔高和刻意的概括，也没有重大历史事件更没有浪漫主义，有的只是对庸常生活和世态人情的客观书写、展示。

但恰恰是在对生活原生态的真实反映当中，让读者感受到了作者对市民生活、市民生存的理解、尊重和同情。

现实帷幕下的穷形尽相——解读池莉的新写实小说《烦恼人生》摘要：新写实小说是现实主义传统的一次回归，但它与历史上传统的现实主义有显著差别。

新写实小说，力求还原生活的本来面目，不仅淡化了传统的现实主义文学当中那种理想主义、浪漫主义的色彩，而且关注“原生态”的生活。

八十年代末期，池莉以一部《烦恼人生》而声名大噪。

池莉被认为是当代文坛“新写实主义”的一位主将，“池莉正是靠自成特色的‘市民化书写’即以市民的立场表现都市各色市民生活立足文坛的。

”这部以展现平民生活为题材的新写实小说引起人们的广泛关注。

作品内容朴实深厚，感情真挚饱满，称得上是新写实小说的先锋之作。

看似絮絮叨叨的一篇《烦恼人生》，集琐屑、平淡和鸡毛蒜皮于一体，罗列了生活一系列小事件，展现了庸碌、朴实的人生。

在作品中，池莉对生活又有了新的诠释。

关键词：池莉烦恼人生世俗生活一、“新写实派”的崛起与新写实小说八十年代是我国中短篇小说的现代主义艺术实验与现实主义的融合时期，这一时期中短篇创作的一个重要特点是在继续坚持和发扬现实主义的艺术传统的同时，又开始了种种现代主义艺术实验的尝试。

小说创作的主导趋向是回归现实的艺术传统。

八十年代初期出现了“拟现实派”小说和“寻根”小说，在经历了这两种创作潮流后，它们逐渐的暴露了各自创作上的弊端，从而导致了现代主义小说的艺术实验日趋衰落。

此时，在纯文学小说的内部，产生了一种“反拨”现代主义艺术实验出现的极端偏向的艺术趋势，这种艺术趋势主要表现为八十年代后期以“新写实”小说为代表的现代主义和现实主义的融合形态。

新写实小说是现实主义传统的一次回归，但它与历史上传统的现实主义有显著差别。

新写实小说，力求还原生活的本来面目，不仅淡化了传统的现实主义文学当中那种理想主义、浪漫主义的色彩，而且关注“原生态”的生活。

新写实小说回避社会存在的重大问题，忽视典型的社会人物和社会形象，拒绝规模宏大的文学主流叙事，更多的是对社会下层平民百姓的注目与关怀。

池莉爱情小说的创作转型作者：史长源来源：《文学教育》2015年第01期内容摘要：纵观池莉爱情小说的创作历程，大致可分为三个阶段。

1987年以前，池莉用富有诗意的语言构筑起“乌托邦”式的爱情神话;1987—1990年间，她又宣称“不谈爱情”，主要叙写世俗人生、日常生活;1990年以后，池莉对传统爱情观提出质疑，颠覆并消解了人们心中的神圣爱情。

在艺术手法上，池莉则实现了从理想主义，到新写实主义，再到都市金钱传奇的转型，转型的背后更蕴含着深刻的关系。

关键词：池莉爱情小说创作转型爱情是文学创作中长盛不衰的永恒母题。

古往今来，作家们歌颂浪漫、纯洁的美好爱情，塑造出无数璀璨夺目的文学经典。

池莉也曾是个向往爱情的理想主义者，但是在无情现实的打击下，她先喊出“不谈爱情”的口号，后质疑爱情、颠覆爱情，拆穿并还原它在当代世俗人生中的真实面貌。

刘川鄂指出，“池莉迄今为止的创作大致可以划分为三个阶段，一是20世纪80年代初期，这可以称作学步期;第二阶段，是20世纪80年代中后期到90年代初中期，这是其成名期;第三阶段，从20世纪90年代中后期开始，到今天仍在延续。

”池莉爱情小说的创作历程基本上也符合这一划分，并在不同的阶段体现出独具一格的艺术特点。

一1987年以前是池莉小说创作的第一时期，主要作品有《未眠夜》、《月儿好》、《有土地就会有足迹》、《雨中的太阳》等等。

在这一时期表现爱情主题的作品中，池莉用细腻的笔触和诗一般的语言，捕捉那朦朦胧胧、若即若离的情感发展历程，建构起一个个美好、浪漫的爱情神话。

在短篇小说《未眠夜》中，孤儿杨维敏自幼被父亲的好友收养，并受到了很好的照顾。

但是，在世俗偏见的压迫下，她只能出于报恩和养父的儿子步入婚姻的殿堂。

新婚之夜，内心悲愤交织的杨维敏勇敢地走出了房门。

杨维敏的故事充分体现出池莉“爱情至上”的婚姻价值观念。

爱情是至高无上的;在爱情面前，家庭影响、世俗偏见都可以不管不顾——舍弃一切都值得。

试论池莉“人生三部曲”的烦恼摘要：人的一生真正的烦恼从长大开始，越长大越烦恼。

俗话说的好，人到中年万事忧。

烦恼徘徊在物质与精神之间，不单单是为了生计，更是烦恼于整个生命过程。

关键词：人生三部曲烦恼生命过程正文一、关于“人生三部曲”“人生三部曲”是池莉的新写实小说的代表。

新写实小说是指与传统现实主义小说不同的题材取向、叙事方向、情感表达，呈现出一种新的气息和风格的小说”○1那么这新气息和新风格的新写实小说气息、风格新在哪里？小说回到生活现实，把目光投向普通人的生活。

把小说事实和盘托出，没有关于人性的道德评价，没有关于生存命运的理性思考，没有现实主义文学惯有的那种强调和暗示。

我们人看到的是倔强溢涌而出的生活事实，那些个人与家庭、社会的冲突等等。

如实“人生三部曲”般，“她不企图去完成任何观念性升华，也不给时代提供文化境象。

它仅仅是一些纯粹的生活事实，一种纯粹的现实性存在。

作家并没有在这些平常普通的生活上强加某种历史法则。

”○2作家尽可能地描写出一种生活状态或心态，直陈式叙事把生活的定义全部交代个人物本身。

“当你把这个世界的一切连同这个世界本身都看的一文不值时，你才会觉得自己活到这会儿活出点滋味。

你才能天马行空般在人生的路上洒脱地走个来回。

”○3在池莉的“人生三部曲”《烦恼人生》、《不谈爱情》、《太阳出世》中，我们看到的是人对生存世俗性、庸常性、卑微性和琐碎性的原生态的展示。

人的生存限制让烦恼伴随着的人生，没有天马行空，没有洒脱无畏，更多的是小心翼翼，亦步亦趋。

“人类自以为是的优越感与自尊心，受到过三次重大的打击。

……第三次是现代心理学证明，每个人即使在自己的小屋子也不能自为主宰”。

○4人生活在社会中受到各种局限，所以连在自己的地盘都无法实现自我的绝对主宰。

在“人生三部曲”中体现出了个人活在社会中所受到的限制，从而引发的精神烦恼。

这种烦恼不单是存在于社会底层市民、家庭，它还存在于所有人，特别是成年人、有责任的人。

平民化写作的典范——论池莉的小说摘要：池莉的小说常常被认为是平民化写作的典范之一。

她的作品真切地展现了一个个生活画面，采取了客观化的审美态度和叙述态度，追求生活的原生魅力，展示生活的原生状态。

本文从她小说题材的选择，语言的风格及由生活渗透的感悟三个方面论及其创作的平民立场。

关键词；池莉平民化曾被称为新写实代表作家的池莉，用平民意识观察、感悟、体味生活，将沉重、平实、困惑的现实人生纳入小说主题之中，并采用平民话语讲述平民生活。

同时，表达了作者对生活的感悟，体现了作者独特的艺术追求。

一、从选材上看市民情结池莉曾经说过：“我的写作对象是大众中真实的个体存在，我希望更多的读者通过对于作品的阅读认识到自己生活的本质。

”因此，池莉的小说从来没有轰轰烈烈的大事件，没有叱咤风云的大人物。

她的文学始终根植于世俗男女的琐碎生活。

她的小说选材于特有的生存于武汉底层的市井小民。

她不厌其烦地用几乎平淡的语调叙述着他们普通生活的点点滴滴，把他们感情的纠葛，经济的烦恼，人性的阴暗与光明全部暴露出来。

她以自己的写作把生活中那些微妙复杂的人际交往，无法言表的细枝末节惟妙惟肖地表现出来，沟通了芸芸众生共同的日常生命体验。

《烦恼人生》琐琐碎碎地记下了主人公印家厚从凌晨到晚上一天的生活经历。

突出了钢板厂操作工印家厚所处的烦恼的生存状态和生命形式。

半夜孩子跌下床，晨起洗簌解手排队，带儿子跑月票的拥挤争吵，评奖金只得三等奖的愤怒，对徒弟雅丽一往情深表白的恍惚，吃午饭吃到青虫的愤懑，为父亲祝寿准备礼物的奔波，住房的拥挤，经济的拮据，都真实、生动地揭示了人物贫穷的生存状态。

《不谈爱情》也抹掉了爱情的玫瑰色彩，把实实在在的性和爱还给生活，还给家庭。

《太阳出世》细致描绘了赵胜天和李小兰小两口结婚、怀孕、生孩子，给小孩子上户口的一系列琐屑事情，在繁琐的生活中，体味到人生的艰辛与不易的同时他们逐渐变得有爱心、责任心、上进心。

在这部作品中，既没有《围城》般对婚姻的失望，也没有《天仙配》般对爱情的理想勾勒，只是讲述了普通婚姻让人成长的故事。

浅谈池莉小说创作风格的演变池莉的小说创作，从早期到现在都表现了当下的世俗生活对于普通劳动者的意义，表现了日常的现实生活怎样塑造了他们的感受、爱情和命运，表现了掩盖在那些平凡、琐碎的欲望之下的，平民式的不屈不挠的精神。

但她的创作也不是一成不变的，而是顺应时代的变迁，将自己的创作与社会环境巧妙地融合，创作了许多脍炙人口的作品。

（一）87年前后的新写实时期此时池莉的题材选取及关注层面主要集中在作为核心家庭的人的世俗生活，并力图表现凡人在琐碎困窘的俗世中个体与外在环境的冲突。

这一时期作品中人物的共同特征就是能够丢掉幻想，面对现实，乐天知命的活下去。

如《烦恼人生》中的印家厚。

（二）九十年代以后近几年，池莉将笔下的人物置身于商品大潮和市场经济所构造的特定环境中。

近作中的人物都充满着饱胀的人生欲望，如《你以为你是谁》中的陆武桥，《来来往往》中的康伟业等。

（三）近两年此时池莉的作品已转到写两性，从性别开始思考生活。

总结池莉在对市民社会中“现在时”的关注中形成了自己独特的风格。

浅谈池莉小说创作风格的演变中国现代文学的优良传统就是关注和表现普通民众的艰难人生。

而中国的许多作家也正是在朝着这一方面努力，他们对普通民众的生活充满同情、充满怜悯、充满关爱，也为他们在现实生活中的遭遇不平，甚至为他们呼吁，为他们呐喊。

池莉就是这样一位描写平民百姓生活的作家。

但平民百姓的故事在她的笔下已不再是一个关于“他者”的叙事，因为池莉不是同情而是认同这种平凡、普通的人生。

她坚信对于更多的普通人来说，人生的意义和生命价值就存在于当下的现实生活之中。

从早期作品《烦恼人生》到后来的《来来往往》再到她的近作《有了快感你就喊》，池莉执着地表现着当下的世俗生活对于普通劳动者的意义，表现日常生活怎样塑造了他们的感受、爱情和命运，表现掩盖在那些平凡的、琐碎的欲望之下的，平民百姓的不屈不挠的精神。

但这并不意味着她的作品是一成不变的。

确切来说，对中国人真实生命状态的关注与表达只是她作品中的一个主干，主干虽然不变，它的枝枝杈杈却各有各的不同。