构图景别镜头语言

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第二次课内容

画面的内容

大自然中存在：

人、景、物、光、色

人景物——自然属性，戏剧方式（人为制造）

表现手段：光，色，画面（镜头构成）

第一部分构图

一、构图是什么？

指画面的结构、布局，即画面中各形象元素的组合结构。

构图是一个整体的概念，是全体摄制组人员共同创作的，是电影画面的最终结果。是由感性认识转化为理性创作的最终结果。

观众最先和最多注意的是画面的形式、构图，然后才是画面内容。

★★★截取几段影片做说明，选什么片子？《雁南飞》长镜头；《阳光灿烂的日子》；《大河恋》；

电影画面比例：

1：1.375普通式，播放《雁南飞》

★★★数学上有一种比例叫做“黄金分割”，即1：0.618,对于长方形长与宽的比，采用这种比例，视觉效果好，令人感到特别舒服。早期电影的画面就是按黄金分割比例确定的尺寸，画幅的宽和高之比是4：3（约1：0.6）。后来把它的高宽比确定为1：1.375，近乎正方形，分格线为一个齿孔距。

1：1.85遮幅式，播放《阳光灿烂的日子》

★★★遮幅式宽银幕影片是一种过渡产品，在20世纪50年代到70年代的电影经常采用。遮幅式影片的高宽比为1：1.66，分格线为两个齿距，分格线加宽了一倍，画面高度变小。在宽银幕上播放遮幅电影，比普通银幕4:3降低高度，宽度增加。就可以将镜头画面放大一些，观众看到更大的银幕画面。也是一种省钱增强观看效果的方法。

1：2.35宽银幕，播放《大河恋》

★★★上世纪50年代兴起。人类总是在追求新奇的东西，新技术，新视觉---看惯了普通银幕，电影人又发明了宽银幕电影，这是采用横向压缩画面的变形镜头来拍摄和放映的宽银幕影片。宽银幕电影把放映画面放大了，使观众扩大了视野，增加现场真实感，增强艺术表现力，尤其适合表现大自然景色、群众场面和战争镜头。后来绝大多数电影采用宽银幕格式拍摄和播放。

★★★（找出三部不同规格影片，每段一分钟，用QQ影音连接，并播放说明电影播放格式）

二、构图涵盖六大要素：

光线、色彩、景别、角度、运动、环境（空间）关系。

1、光线：画面构图的基础和灵魂。可表示时间，展示环境，烘托气氛，增强画面立体感等。光影出景深。 2

2、色彩：没有色彩的世界就没有了生命力，没有了感情，不能如实表现现实世界。色相、明暗度、饱和度为基本特性。色彩出层次。

3、景别：被摄对象在画面中所占比例大小，从创作上讲是一种表现手法和造型手段。远景、全景、中景、近景、特写为基本要素，约定俗成。

4、角度：指摄影机与被摄对象之间形成的水平方向及垂直高度的关系。不同的拍摄角度可以改变画面中光线、色彩、人物造型等因素，极大地丰富镜头语言，增强画面的视觉冲击力。

★★★《西部往事》，

5、运动：电影在拍摄时，被摄主体的运动、摄影机的运动，不断地改变画面构图的结构，使画面中所有的造型元素都处在一个有序的变化当中，以达到创作者所希望的视觉效果及叙事目的。

★★★

6、环境（空间）关系：被摄对象及其在场景空间的合理位置。摄影师选取最能表达创作者意图的画面，使被摄对象与环境完美结合、相得益彰。

画面构图的基本内容

主体、陪体、前景、后景、背景

★★★在后面会详细讲述

构图要给观众以美感。是全体影片制作者将感性认识转变成理性化的过程。构图不是单一的，是创作电影故事画面所要求的、浓缩诸多元素而成为整体的感觉。

几种画面构图的主要方式：

1、视觉中心（主体位置）

西洋的黄金分割率中国的九宫格

图中的两条水平线，称作黄金分割线，图中的四个点叫作中心趣味点

2、线条

@.水平式：以横向表达为主。

★★★利用横线构图能在画面中产生宁静、宽广、博大等象征意义，在摄影中会经常出现横线，如地平线等，但单一横线容易割裂画面。因此在摄影构图中忌讳横线从画面中心穿过。

b.垂直式：以竖向表达为主。

★★★竖线构图要比横线构图富有变化，单一线时也存在和横线一样不足的地方（忌讳放在正中间），主体人物也要往画面左右三分之一处放。表现物体多线时变化相对要多。如对称排列透视，多排透视等都能产生有时想象不到的效果，表现景物的高大和深度。常用于表现森林、险峻石崖、飞 3

泻的瀑布、城市摩天大楼等场景。

c.斜向（斜线）式：

★★★对角线描述。可分为立式斜线和平式斜线两种。这是一个非常著名的构图表现方法，斜线构图在画面中，线所形成的对角关系，使画面产生了极强的动式，表现出纵深的效果。其透视关系引导人们的视线到画面深处。常表现运动、流动感、倾斜、动荡、失衡、紧张、危险、一泻千里的场面。还有一种固定导向的作用。

d.曲线式：

★★★曲线式构图法能使画面上的景物呈S形曲线形式，具有延长视线、动态变化、视点向纵深发展的特点，使人看上去有韵律感，产生优美、雅致、协调的感觉。常用于河流、溪水、曲径、小路等。

3、形状：

三角式：几何图形，具有抽象含义。

★★★以三个视觉中心点为景物的主要位置，又是以三点成一面的几何形式安排景物的位置，以形成一个稳定的三角形，可为正三角，也可为倒三角。斜三角最为常见。此种构图具有安稳、均衡、灵活的特点。三角形构图，产生稳定感，倒置则不稳定，突出紧张感。

★★★方圆式：也可以分开为方形和圆形。方形构图也称框式构图，一般多应用在前景构图中，如利用门、窗、山洞口、其它框架等作前景，来表达主体，阐明环境。这种构图产生现实的空间感和透视效果是强烈的。

圆形构图，可以把被摄主体安排在圆心中，以形成视觉中心，突出，强调。

拍人，这是最难的。根据人物的静止形态或运动形体来安排其在画面中最合适的位置，以准确表达剧情的要求。

电影构图的特点

主要有三点：运动性、连续性、多变性。

1、运动性：

照相是将现实世界中的瞬间影像记录下来，是凝固的艺术。影视摄影可以在影像中表现人与物的运动，也可以表现运动的人与物（24格/秒和机位运动）。这是其独特的、其它艺术形式不具备的东西。

2、连续性：

故事是要通过多个不同镜头的组接来讲叙，因此要拍摄一组能组接起来的镜头。这样的镜头自然具备连续性。

3、多变性：

摄影机模仿人眼记录现实场景。但是现实世界一切都在运动中，主体存在内在与外在的运动，因此摄影机也会随之变化视点，不断调整构图，提供导演更多能表达其创作意图的镜头。

电影构图存在的三种主要形式

a. 静态：主观，唯美，简洁，表现单纯的构图目的。

b. 运动：纪实，流畅，灵活，造型的连贯，追求全新视觉冲击力的构图。

c. 综合以上两者，表现复杂的情节，连续的行为动作及人物内心情绪的复4

杂变化。

静态构图

静态构图是基础。机位不动，被摄主体相对不动，强调的是瞬间完美，镜头的常规形式。

1、力求稳定画面，利用三脚架来达到。

2、静中有动，画框不动，易呆板；画面中人物可静可动，用不同景别展现人物行动方向、肢体运动、表情及水流、云动、火焰、风吹动等。

3、精细构图，充分利用光影、色调、明暗、角度、空间关系等。

★★★表达情绪，表达情感，完成心理暗示。

动态构图

通过移动机位、变换光轴方向、变焦距所进行拍摄的方法，称动态构图。

1、强调视点变化。

2、机器和被摄主体的运动。

3、一个镜头内有多个构图组合变化。

4、动态构图决定视觉效果和视觉样式。

纵向，横向，垂直，斜向，快，慢等

★美苏电影区别是：美更多是画面内运动，苏是外部运动。

★★★播放《邦尼与克莱德》，动员入伙那场戏。播放苏联《雁南飞》，比罗尼卡河边对话戏。

背景

画面主体背后的衬托影像。

作用1、说明人物所在的环境和空间位置。

2、起到画面的唯美和装饰作用，烘托气氛。

3、衬托人物性格和动作

前景

是画面中被摄主体前最靠近镜头的景物。

1、作用：可增加画面纵深空间距离感，有视线暗示和视线引导的作用。

可衬托主体，烘托画面气氛，美化构图，强化镜头运动感。

表达人与人，人与景的空间构成关系。

2、前景注意的问题：

前景处理一定要虚。要有形可分辨，不能象穿帮。

原则上前景一定要比主体暗。要“前暗后亮，近虚远实。”

前景不要占据画幅的较大面积。

借位置要真实。

大多是在运动中导、摄喜欢摆一些前景，群众穿插之类，控制会有很多问题。

透视是表现立体空间的深度及画面纵深的关系。

三个问题：物距、焦距、透视。 5

物距是被摄主体与机位距离。物距越近，透视越明显。物距是可变可不变的。

焦距是光学结构的结果。焦距越短，透视越明显。画面中物体排列、对比可以产生视觉透视关系。

角度

视点越丰富，机位变化越多，画面构图越好看。什么决定拍摄角度：空间，人物形体，内容，风格。

好构图不是摆出来的，是找角度找出来的。多视点是构图的核心，多角度是构图的关键。

★★★《西部往事》

虚实处理实际讲的是主体与背景关系。

三种情况：前虚后实；前实后虚；全实；

前两种要控制虚的程度。虚的程度由以下决定：光孔，焦距、被摄体与机位距离。这也就是景深镜头。（后期也可以做）

四种典型的构图组合形式

1、机位不变，人物不变，构图组合不变。最常用。

完全靠景别、角度、布局、方向、位置、背景、地平线来完成画面效果。

★★★《大红灯笼高高挂》

2、机位不动，人物动，构图组合有变化。

景别、方向（指人物的朝向）、背景、光线可能会有变化。关键要设计人物运动轨迹。

★★★《霸王别姬》

1、机位运动，人物不动，构图组合可变可不变。

★★★《戴珍珠耳环的少女》

2、机器运动，人物运动，构图组合形式变化。这叫“复合运动”或“双向运动”，这样的效果最好。关键是机位的动。

★★★《天堂之日》

注意几点构图最重要，最大关键的就是方向和角度。

1、景别的控制：例如：横摇时景别可变或不变；往纵深移动机位，景别不变，背景透视关系变化。综合运动拍摄时被摄主体的景别变化不宜过多。2、主体与画面边缘的变化关系：景别变化时、环境位置变化、人物视线前方预留空间等，此时画面边缘也在变，需控制好

3、光线的变化与定位：机位运动改变了拍摄方向，主光源方向随之改变。请重新构图。

4、构图中的空间预留：人物行进的方向；第二个人将要进入画面等需预留空间。

5、主角度构图决定一场戏的一切

6、构图核心问题是人物与画面的关系。

拍摄中要注意

1、与美术沟通，确定制作背景（在影视基地拍摄）或改变实景背景的方案