镜头语言的运用

动画镜头语言运用论文

摘要：近年，虚拟现实技术的迅猛发展，场景的数字化、三维可视化愈发受到人们的关注，虚拟漫游技术的研究与应用成为计算机行业的一个研究热点。

伴随着世界经济化的发展，及科技化的提升，城市化的步伐越来越快，使动画制作的领域延伸到影视特效、游戏、广告、教育、娱乐等多个方面。房地产行业为了展示房屋建筑的地理位置、环境、及比其他房屋建筑的居住优势，只能用直观的三维动画来实现。而镜头、材质灯光的合理运用成了其重要的组成部分，在表现建筑本身的结构和功能的基础上，如何有效、快捷的运用好镜头语言，灯光的打摄，及材质的运用是一个重点。社会的发展，及需要，建筑漫游动画成为近几年较热门的行业，也将成为未来各个行业建筑表现的一个必要发展方向，作为一个三维建筑动画的设计人，熟悉掌握镜头、灯光材质在建筑三维动画基本运用的方法，在完成未来建筑以及城市动画的展示过程中，是获得更高的社会及经济效益的必须保障。

建筑漫游中的镜头设计不是拍摄技巧，而是设计者在制作中，自己内心在空间中的感受，镜头是有画面构成的，但镜头并不等于一个画面，有时候一个画面是一个镜头，有时，一个镜头却是有几个画面组合而成的。通常来说，镜头能够单独传递一定的含义，而画面则不一定。在建筑漫游动画的制作过程中，镜头的运用、机位的设定都可以在三维软件设置，虚拟摄像机的运动轨迹做出各种的镜头运动，甚至可以做到现实中摄像机无法拍到的画面，源于生活又高于生活，从而给观众带来新的特别的视觉冲击力。建筑漫游是在一个短暂的时间里来完成建筑的表现，展现建筑的功能设计等特点。

在建筑漫游动画创作的过程中，设计者为了表现建筑与环境的整体关系，建筑由近推远的推移关系表现大场景，通常都是借鉴电影语言来展开镜头的漫游。镜头掌握好的话，能制作出超出一般视觉感官的动画效果，动画变得更为真实。通过摄像机的运动，形成多角度、多机位的效果，从而形成画面空间的真实的整体感。为了更好地服务主题思想，设计者会通过镜头语言、动画特效语言、蒙太奇剪辑合成的语言及音乐来烘托增强叙事的效果，使观者在心情愉悦的状态下从视觉、听觉上享受和满足精神。

浅议纪录片的镜头语言运用

鞍山广播电视台五集原创纪录片《铁西》，以“复活百年尘封档案，解读铁西人文密码”为主线，探寻鞍山铁西这个百年城区的昨天、今天和明天。节目播出后，不仅电视收视率创下新高，网络点击量更是突破40万，并已荣获2021年辽宁新闻奖一等奖，成功入围国家广电总局2021年第四批推荐优秀国产纪录片目录。

具体到《铁西》在镜头语言方面的运用技巧，作为该片在调研、策划、撰稿、摄像、剪辑等工作的全程参与者，笔者认为，可以从事前、事中、事后三个方面总结为“心中有数，眼中有物，言之有序”这三个关键词。

在纪录片的创作中，真正进入拍摄环节之前的很多工作显得至关重要，包括选题的策划，整体框架的确定，分集主题的划分，历史资料的收集，人物故事的遴选，文案初稿的撰写，脚本分镜头的推敲等。而作为创作者的撰稿也好，编导也好，摄像也罢，都应该尽量多地参与到这些工作当中，并在前期工作过程中，就应该开始考虑后续的拍摄流程，要在自己的脑海中形成初步的“画面感”，要充分考虑到某个故事或者人物，拍摄的难易程度。毕竟，作为电视纪录片，和一些纯文字性质的专题报道、报告文学、人物传记等体裁不同，纪录片不仅需要扎实的文字功底，更需要讲究声画同步，甚至很多时候，要完全依赖镜头来说话。在《铁西》的整个策划过程中，节目组通过调研，前期一共挑选出了将近100个故事或人物，最终在节目中展现的故事只有不到50个，之所以有将近一半的淘汰率，很大一部分原因就是因为拍摄难度太大，甚至无法实现拍摄，很难用镜头来表述清楚这个故事，只能忍痛割爱。比如，在一次调研中，我们在一个旧物市场上，无意中发现一本上世纪60年代的小红本，上面是中央对当时的《鞍钢宪法》以及铁西区工业技术革命的相关批示，这个发现，对于正在挖掘铁西工业历史基因的我们来说，是如获至宝，但经过更深入的调研，发现这部分内容已经很难找到具体的当事人或更多的历史资料，最终只能放弃这个颇具亮点的线索，这也许就是我们作为电视人经常所说，电视本身就是有着很多遗憾的艺术。

浅谈电视新闻镜头语言的运用

【摘 要】:电视新闻的镜头语言指视听一体的电视画面及其附载的同期声、现场环境音响等,电视新闻镜头语言在电视新闻中起到突出深化主题和增强审美感的作用。新闻要故事化,在拍摄中要做到“挑”、“等”、“抢”,注重细节,运用富于美感镜头。讲究蒙太奇效果,在制作剪辑中让画面说话。

【关键词】:镜头语言 深化主题 增强审美 新闻故事

电视新闻的镜头语言是指视听一体的电视画面及其附载的同期声、现场环境音响等,它是电视新闻造型语言的基本要素,是组成电视新闻节目的基本单位。一条优秀的电视新闻必然是声音和画面(包括字幕)完美统一的结晶。然而在现实工作中,电视新闻工作者重文字、轻画面的现象依然存在,使得一些好的新闻体裁由于没有充分应用好电视画面的独特优势,而达不到应有的传播效果。作为电视新闻工作者必须充分运用电视画面突出新闻主题,提高电视新闻的表现力和感染力,增加电视新闻的真实感。

一、镜头语言的作用

电视新闻与其它新闻媒体的根本区别在于电视新闻具有电视的特殊性――以画面为特征,集视听为一体,并运用

电视传播手段对新近发生和正在发生的事实进行报道。

电视新闻镜头语言在电视新闻中起到突出深化主题的作用。杰姆逊认为,随着电视技术的发展,西方出现了“图像转向”,也就是说,视觉文化成为整个社会文化的主导。这种趋势在平面媒体中表现为追求“读图主义”。电视新闻的叙事策略来源于对视觉艺术的探索,而新技术的提供、叙事方法的不断突破则是电视新闻叙事模式不断调整的动力。电视新闻是以叙事为中心的,通过对事件的具体用镜头生动的叙述描写,反映客观事实及阐述观点。比如黑龙江电视台报道的一条《检查团来了!走了!》的电视新闻,将卫生检查团到来前夕紧急行动打扫卫生的一组画面,检查期间”干净整洁”的一组画面,检查团走后”新貌换旧颜”的一组画面有机结合起来,形成强烈对比,让观众真切体会到这种卫生检查纯粹是搞”形式主义”,主题自然凸显。这条新闻荣获1995年度中国电视奖短消息一等奖。

龙源期刊网 浅析绘本中分镜头语言的运用 作者：石兴李南

来源：《新校园·上旬刊》2016年第12期

摘要：在绘本的创作过程中，分镜头语言作为控制整部作品的艺术水准和质量的关键环节，潜移默化的调控着作品各部分的内容，为绘本创作的各个环节打下坚实的基础。分镜头语言辅助绘本将故事从抽象的文字转为具体的形象，使绘本具有强烈的艺术表现力，是创作中必不可少的环节。

关键词：绘本；分镜头语言；景别；蒙太奇

绘本，又称图画书，日文称“绘本”，具有极赋诗意的语言，通过图画和文字相结合的形式来讲述故事的一门艺术。日本“绘本之父”松居直先生给出了一个公式，比较形象：文+画=带插图的书，文×画=图画书。

绘本中引入分镜头语言在国内并未形成主流，但是很多优秀的绘本尤其是国外的绘本都引入了分镜头语言。镜头语言犹如影视作品，使用分镜头来表述情节，在不同的画面中注入作者的思想，引导读者按照自己设定的思维来形成阅读的先后顺序，结合不同的景别、视角、运动的镜头跟作品中语言进行衔接，具有潜移默化的传递创作者思想感受的属性，“甚至读者的视线集中在画面的哪个部分都是由作者在分镜头语言中事先设计好的。”由此可见，合理的使用镜头语言才可算得上是优秀的绘本，也是一部成功的作品。

一般的影视作品中，所有的视觉形象都要通过“屏幕”这个有限的窗口得到展现。景别的大小由物体和摄像机之间的距离大小决定。绘本之中的景别，是通过创作者描绘的图画形象所占据画框内大小和位置来表现的。景别大致可以分为远景、全景、中景、近景和特写等以宏观范围来区分可以划分为大景别、小景别。

极大远景和远景表达广袤的平面的镜头，通常决定了绘本的背景和场景所在，交代了在什么地点和背景下将要发生什么事。以著名绘本作者寂地的作品《my way》为例，寂地善于描写现代都市之中，人与人之间的情感和心理变化，将唯美的故事和心情文字相结合，以温暖心灵的故事讲述生活的哲理。他通常于绘本的开端或者中间使用极大远景或者大远景景别，用冷色且繁复的蓝色和广阔的场景来描绘人的渺小和无助。整个画幅之中以同色系的不同层次的颜色来铺垫，而人或主体物却只占画面的极少的一点，营造出一种空灵和寂寞的情绪氛围，读者第一眼看到他的图画，便会为他所渲染的画面所感染而沉浸其中。