学习单元七 电视专题片拍摄 基础知识 部分

填空：1.电视专题片的分类（按照广播电视节目“四分法”传统来划分）：电视新闻专题片；电视文艺专题片；电视社教专题片。

2.一般电视专题片的模式：政治拍摄式和商业拍摄式。

3. 解说词的作用：○1表达主题，统领全篇；○2放大画面，点明信息；○3转场过度；○4升华画面内涵。

4. 解说词的体式：○1说明式：准确精细；○2政论式：逻辑严密；○3抒情式：优美雅致；○4叙述式：自然平实。

5.电视专题片的剪辑技巧：再现性剪辑；表现性剪辑。

6.电视专题片剪辑的常用手法：隐喻法；对比法；累积法；交叉法。

7.电视专题片剪辑的转场技巧：特技转场；情绪转场；空镜头转场；多画屏转场。

8.电视纪录片的主要拍摄手法：跟踪拍摄；交友拍摄；摆拍；长镜头拍摄。

9. 二度纪实纪录片中的“情景再现”：1）“情景再现”的实现基础。

（影视资料；图片资料；文字资料；录音资料；遗物遗迹）2）“情景再现”的常用手段。

（真人模拟；电脑制作）10.按照创作风格来划分：格里尔逊式；真实电影式；访问式；反射式。

11.电视专题栏目的主要类型：1）按照传统“四分法”来划分（新闻类；文艺类；社教类；服务类）；2）按栏目对象来划分（对象型栏目；公共型栏目）；3）按表现形式来划分（电视杂志栏目；电视谈话栏目；电视竞赛栏目）12.中国电视专题频道的主要类型：1）按内容来划分（新闻频道；财经频道；综艺频道；科学教育频道）；2）按对象来划分（少儿频道；老年频道；女性频道）13.电视专题栏目策划的内容：一）市场分析；二）栏目宗旨；三）栏目定位（受众定位；内容定位；形态定位；播出平台与时段定位）；14.电视专题频道包装的主要内容：频道理念包装；频道视觉包装（频道标识；频道形象宣传片；频道界面人物形象包装；频道识别色彩；频道标识声响包装；品牌栏目包装）15.栏目主持人的表达技巧：开场导入技巧（开宗明义式；渐进式；接力式；交流式；回顾式）16.话题结束技巧：归纳点评；联想引思；直接宣布；悬念设置。

电视专题片制作技巧（一）电视专题片也要包装真实，是电视专题片的生命，这里所说的“包装”，是在新闻成品的基础上进行的进一步的技术处理，它的目的和作用不是改变事实，而是要使新闻作品中传递的事实更加醒目，更容易引起观众的收看兴趣。

也就是说，包装不是对作品内部各种要素的包装，而是对作品的成品的包装。

实施拍摄手法包装，丰富画面的表现力浩瀚世界芸芸众生，一切似乎都可以拍摄记录，而一切又仿佛那么司空见惯。

拍什么？记录什么？采取什么手法拍摄？这就要有个选择问题，准确的选择就是一种“包装”。

笔者总结了“八字选题包装法”，即“欲、画、人、情、事、新、美、深”。

欲：指对某一题材的最初感觉，能否触动创作者的兴奋点，引起较强烈的创作和拍摄欲望。

只有触动创作者的题材才能触动观众。

画：拍摄对象（包括现场环境）是否具有可视性。

人们对外部世界的感受80%以上来自视觉。

作为视听艺术的专题片首先应考虑视觉效果，采用独特的拍摄手法发挥电视画面优势，把画面语言作为专题片的本体。

人：人物形象、气质、口才、个性等方面是否有特色、有魅力。

主人公选择的准确与否直接影响一部专题片的成败。

情：能否“出情”，引起观众的情感共鸣。

以情抓住观众，成功大半在握。

事：有没有故事，细节是否吸引人。

叙述一个真实动人的故事给观众，强似塞给群众一部二三流的虚构电影故事片。

新：题材、角度、拍摄手法等是否新颖奇特。

人无我有，人有我新。

创新、突破应是艺术创作者永远的追求。

美：是否给观众以某种审美愉悦。

一部优秀的专题片必然是美的艺术品，或真实动人净化心灵，或教人向善境界升华，或意境优美令人神往。

深：是否有挖掘的潜力（具有思想意义和美学价值）。

那种“小中见大、平凡中蕴深意、一滴水见太阳”的题材最需要选择者的慧眼去发现去拍摄。

根据这些准确选择，紧紧抓住观众的“兴奋点”和“共鸣点”，使用不同的拍摄手法，从而升华其内涵，突出其主题，进而丰富画面的表现力和感染力。

进行电视语言包装，营造观众的兴奋点电视与其他媒体相比，最突出的是具有视觉和听觉的双重功能。

视音频技术基础课程目的：熟悉并掌握基本影像制作流程与技能能够以团队合作的方式完成时长15分钟的短故事片和记录片的拍摄与后期制作主教材：罗伯特.穆斯伯格《单机拍摄与制作》辅助参考：（美）琳恩.格罗斯等著《拍电影——现代影像制作教程》第一章影视制作概论第一节电影与电视关系总说一、电影与电视：差异从介质开始：赛璐珞胶片磁带蓝光盘数字电影16格-24格25帧高速慢动作数字电影：数字电影是指以数字技术（“0”、“1”信号）和设备摄制、制作存储，并通过卫星、光纤、磁盘、光盘等物理媒体传送，将数字信号还原成符合电影技术标准的影象与声音，放映在银幕上的影视作品。

画框比：电影胶片的标准画框比（宽高比）4：3或者.33:1(标准电视画框比是4:3)美国标准宽银幕为1.85:1 高清电视为16：9 这2个数值比较接近胶片规格：胶片的规格由其宽度来表征，如最常见和通用的35毫米胶片，科教、农村放映的16毫米，以及超8毫米，70毫米胶片等。

胶片越宽，单位成像面积越大，成像越清晰。

关于imax：IMAX（即Image Maximum的缩写，意为“最大影像”)是一种能够放映比传统胶片更大和更高解像度的电影放映系统。

标准的IMAX银幕为22米宽、16米高，但不断有更宽、更高的imax银幕出现，如中国内地最大的imax银幕是东莞万达影城（22米，宽28米，总面积616平方米）IMAX影片的每格画面的感光面积是普通35毫米胶片每格画面的10倍、传统70毫米胶片的3倍。

从而决定了在“巨幕”上投放出的影像比一般电影更清晰、更亮丽。

3D影片：人的视觉之所以能分辨远近，是靠两只眼睛的差距。

人的两眼分开约5公分，两只眼睛除了瞄准正前方以外，看任何一样东西，两眼的角度都不会相同。

虽然差距很小，但经视网膜传到大脑里，脑子就用这微小的差距，产生远近的深度，从而产生立体感。

根据这一原理，如果把同一景像，用两只眼睛视角的差距制造出两个影像，然后让两只眼睛一边一个，各看到自己一边的影像，透过视网膜就可以使大脑产生景深的立体感了。

电视专题片制作实践期末复习提纲（2010年12月）1.世界上最早的记者诞生在16世纪意大利。

12.我国最早的记者是在19世纪随着近代报刊的产生而产生的。

23.在中国，记者曾被称为访员、访事、通信员。

24.电视新闻记者的工作特点讲求时效性。

25.电视新闻记者是电视新闻的发现者、采集者、制作者和传播者。

26.电视新闻记者的基本职责就是发现新闻。

77.电视新闻记者空间位置的定位应该是平视。

78.电视新闻记者需要场性思维。

99.电视传播的优势：传播对象广泛、直接进入家庭、时效性强、直观性好、传播功能多。

1310.电视传播的弱点：线性传播，稍纵即逝，具有不可重复性1311.电视节目结构的灵魂是主题。

1412.电视新闻记者的基本能力包括新闻感知能力、新闻辨析能力、社会交往能力、随机应变能力、创新能力。

1713.政策标准、业务标准、社会标准是辨析一条新闻有无价值的基本标准。

19-2114.电视记者的创新能力包括创新意识和全方位创新。

24-2515.电视现场采访记者的特殊能力：26-31（1）现场报道的能力。

（2）现场调查的能力。

（3）现场采访的能力。

（4）现场点评的能力。

（5）文字表达能力。

（6）驾驭电视画面和声音的能力。

16.电视摄像记者的特殊能力：32-33（1）电视画面语言的表达能力。

（2）掌握先进的电视技术的能力。

（3）良好的体能素质。

电视摄影工作既是一项脑力劳动，也是一项体力劳动。

17.电视新闻节目主持人最早出现于美国。

3418.电视新闻节目主持人的特殊能力：34-40（1）使用规范、标准、悦耳的普通话的能力。

（2）良好的语言表达能力。

（3）主持人外部形象的特殊能力体现——它包括：相貌、气质、表情、动作等诸多方面。

19.新闻报道以客观事实为前提。

4520.寻找新闻线索、确定新闻选题是新闻业务流程的开端。

4521.案头准备工作是电视新闻采访报道的战略步骤。

4522.电视新闻写作方面，新闻标题和新闻导语的写作是重要的两部分。

电视专题片的拍摄技巧电视专题片是一种传统的影视制作形式，常用于对某一主题或事件进行深入报道和分析，通过情节、画面、音效等手段带领观众进入主题的世界，让观众感受到真实生动的体验。

电视专题片拍摄技巧十分重要，本篇文章将会从以下六个方面谈谈电视专题片的拍摄技巧。

一、剧情策划剧情是电视专题片存在的灵魂，好的剧情可以吸引观众的目光，从而让整个专题片更加生动和有趣。

在策划电视专题片剧情时，必须要考虑清楚整个专题片的主题，合理安排剧情，便于观众理解，既要符合事实，又要有一定的艺术性。

同时，在剧情设计上，应遵循时间和空间的连贯性，创造出场景连续、人物形象丰满，情节跌宕起伏的故事。

二、选材准确电视专题片的成功还在于选材，选材准确可以让专题片有准确性、权威性和独特性。

在选择材料时，应考虑专题片的主题和角度，只要选材符合专业性、唯一性且具有新闻价值，就可以成为好的选材。

并且，遗憾的是，大多数情况下我们没有足够的时间、空间和资源来把所有的细节都展现出来，因此，一定要从多个维度和角度出发，抓住核心要点，以使整部专题片更加紧凑。

三、画面设计画面是电视专题片中最直观的表达形式，它大大提升专题片的制作质量和观赏性。

通过画面的设计，可以准确地传达某一个主题，而且可以加强情感体验和信息传递的效果。

在画面设计上，需要注重画面的美感，具有美感的画面容易留下深刻的印象。

同时，在画面的设计上，更需要考虑画面组织的方式和画面构成，尤其是拍摄视角、光线和颜色等。

四、音效专题片的音效是给整个专题片带来更真实的感觉，音效是专题片制作中最重要的一个环节之一。

良好的音效是一个专题片中最为重要的元素之一，它能够使得影片更有气氛感和真实感，让人们感到身临其境。

正确采用各种音效，能够让专题片的故事情节更加有感染力和更有说服力。

五、视频后期视频后期对制作好的视频进行细节处理，可以让视频变得更加完美。

在电视专题片制作中，后期处理的内容包括识别和编辑、声音和音乐处理、颜色和光影处理等，后期处理的质量和技巧的高低决定了整个专题片的质量高低。

《影视(yǐnɡ shì)拍摄技术》课程(kèchéng)教学大纲(jiào xué dà ɡānɡ)课程(kèchéng)编号:课程名称：影视拍摄(pāishè)技术课程类型: 专业基础课总学时：32 讲课学时：16 实验学时：16适用对班级:一、课程性质、目的和任务：课程的目的和任务：本课程是培养电视摄像员、电视摄像师、数字视频策划制作师必须的技能课程。

通过本课程学习使学生能熟练运用摄像机及其附属设备、具有较强的构图能力、电视画面意识、正确把握光线的运用、根据不同类型节目进行技术参数的调整、镜头素材拍摄能力，具备从事电视摄像的基本职业能力。

二、教学基本要求：本课程以实际工作流程和典型工作任务为基础，全面了解本课程各学习单元之间的内在联系，重点突出电视摄像在电视制作过程中的务实性。

作为以实践为主的课程，本课程各教学单元中训练的技能均应熟练掌握。

三、教学内容及要求：（此部分根据具体课程，可以按照章节列出具体内容，也可以根据内容分块）第一章：摄像机实操技术1、了解摄像机的原理2、熟悉机身主要部件和功能参数3、掌握摄像机准备、使用及维护第二章：分镜头基础1、了解电视节目的构成元素及制作流程；2、了解分镜头的相关基础概念：3、掌握镜头分切的运用第三章：固定画面拍摄（一）内容：1、了解固定画面的定义、特性、作用及局限性等基础知识2、掌握固定画面的拍摄要求及拍摄方法第四章：运动镜头拍摄1、了解运动摄像的概念及作用2、掌握运动摄像的拍摄方式及方法第五章：演播室拍摄（一）内容：1、掌握掌握演播室布光的基本方法2、熟练演播室单机拍摄(pāishè)和多机协调拍摄3、掌握室内(shì nèi)采访第六章：电视新闻拍摄(pāishè)1、了解(liǎojiě)电视新闻要求(yāoqiú)特点2、掌握新闻画面素材的拍摄方法学习单元七：电视专题片拍摄1、了解专题片拍摄特点、分类及流程2、掌握专题片画面的拍摄技巧学习单元八：电视纪录片拍摄1、了解纪录片拍摄的特点及流程2、掌握纪录片画面的拍摄技巧四、所含实践环节：（一）实验电机实验安排在电机课程内，开设7个实验：1．摄像机使用基础 2学时2．分镜头拍摄练习 2学时3．固定画面拍练习 2学时4．运动镜头拍摄练习 2学时5．单机拍摄和多机协调拍摄 2学时6．新闻画面素材的拍摄 2学时7．专题片画面的拍摄 2学时8.纪录片画面的拍摄 2学时五、课外习题及课程讨论:为达到本课程的教学基本要求，实训技能合格率不得低于80%。

专题片拍摄策划方案专题片拍摄策划方案一、背景介绍专题片是一种以特定主题为核心，通过电影或电视节目方式来讨论、分析和展示问题的影像作品。

它能够深入研究一个特定的主题，并通过文字、音乐和图像等多种手段来传达观点。

本文将提供一份专题片拍摄的策划方案，以满足专题片制作的需求。

二、项目目标本项目的目标是通过专题片的形式，全面而深入地讲述一个特定主题的故事，并通过引人入胜的叙事方式和生动的画面来吸引观众。

通过这个专题片，我们的目标是提高观众对该主题的认知度，并引起观众对该主题的思考和讨论。

三、选题和内容在选择专题片的题材时，需要考虑到以下几个因素：1. 热点和话题性：选择当下社会热点或引起广泛关注的话题，以吸引更多观众的注意。

2. 有足够的故事性：确保选题有足够的故事发展潜力，能够引发观众的情感共鸣。

3. 可行性：考虑选题的拍摄难度、时间和场地的可行性，确保项目能够按计划完成。

根据以上原则，我们选取了以下主题为专题片的内容：**主题：城市环保行动**本专题片将以城市环保行动为核心，通过深入研究城市环境问题和环保行动的相关人物和组织，来展现他们的努力和成果，以期唤起观众对环保的重视。

四、剧本和叙事结构1. 基本剧情本专题片将分为以下几个部分：1. 开场：用引人入胜的方式来吸引观众的注意。

2. 主题介绍：通过引人入胜的叙事手法，展示城市环保问题的严重性，以引起观众的兴趣。

3. 人物故事：通过讲述具有代表性的环保人物或组织的故事，来让观众了解更多环保行动的具体形式和成效。

4. 成果展示：展示环保行动取得的积极成果和变化，以打动观众。

5. 结尾：通过简洁而有力的方式，向观众呼吁加入环保行动。

2. 叙事结构本专题片的叙事结构将采用线性叙事方式，通过前后呼应和故事托起来扩展整个叙事进程，使观众能够更好地理解和体验到每个环保人物和组织的努力和变化。

五、制作流程和资源准备1. 制作流程本项目的制作流程如下：1. 确定主题和内容：制定专题片的主题和内容，并确认选题和故事线。

摄影摄像基础摄影部分：1.快门的作用：①平时处于关闭状态，防止漏光造成感光材料感光②快门速度与光圈组合控制曝光量③选择捕捉瞬间的时机，控制曝光时间以表现动态或动感2.合理的曝光组合：详见P353.景深的概念：景深就是能“清晰”成像的被摄物体景物的纵深范围。

当摄影镜头对某一垂直于光轴的景物平面调焦后，则该景物平面就能在胶片平面上结成清晰的影像。

同时，在该景物前后一定范围内的景物，也能够结成比较“清晰”的影像，所谓比较“清晰”就是偏离对焦平面的景物平面上的点在胶片平面所形成的弥散圆直径小于允许弥散圆直径，这个结像“清晰”的景物空间的纵向距离范围，叫景深。

4.调焦距离：调焦距离并非物距，而是被聚焦的垂直于光轴的物平面到感光平面的距离。

5.加色效应与减色效应：加色效应：由两种或两种以的色光相混合时，会同时或者在极短的时间内连续刺激人的视觉器官，使人产生一种新的色彩感觉。

我们称这种色光混合为加色混合。

这种由两种以上色光相混合，呈现另一种色光的方法，称为色光加色法。

红（R）绿（G）蓝（B），Ｒ＋Ｇ＋Ｂ＝Ｗ（白），Ｒ＋Ｂ＝Ｍ（品红），Ｒ＋Ｇ＝Ｙ（黄），Ｂ＋Ｇ＝Ｃ（青光）减色效应：光的减色效应是指从白光或复合光中减去某种色光，而得到另一种色光的效应。

Ｗ－Ｒ＝Ｃ，Ｗ－Ｂ＝Ｙ，Ｗ－Ｇ＝Ｍ６.光圈的作用：①控制光通量，以限制镜头的进光量，与快门速度组合控制曝光量②控制景深③减少部分像差摄像部分：1．英文标识：斑马纹ZEBRA 增益GAIN 拐点KNEE 光圈IRIS 白平衡W. BAL电子快门SHOOT （变焦）选择器ZOOM （返回）键RET （录像机）键VTR2.白平衡的作用：①调整颜色的偏差②拍摄特殊效果3.调节摄像机白平衡的详细步骤：调节白平衡时，将一张标准的白色卡片放置在某一特定的光源下，开启摄像机，将摄像机镜头对准白色卡片，使白色卡片充满画面，按下白平衡调节按钮，白平衡电路自动工作，片刻后即可完成白平衡的调节。

复习资料汇总一、选择题1.主观表现式的纪录片代表作有：《西藏的诱惑》、《英与白》和（《》）。

A，幼儿园 B，狙击手C，望长城 D，龙脊2.客观纪录式的纪录片代表作有：《望长城》、《潜伏行动》和（《》）。

A，幼儿园 B，龙脊 C，英与白 D，复活的军团3.1991年播出的（）把镜头对准平民百姓，纪录普通人的生存状况，标志着我国纪录片创作观念的重大转变。

A，《话说长江》 B，《话说运河》 C，《望长城》 D，《丝绸之路》4.第一部纪录片诞生于美国，（）被称为“纪录片之父”，他的代表作品是《北方的纳努克》。

A，弗拉哈迪 B，维尔托夫 C，卢米埃尔兄弟 D，库里肖夫5.1993年央视的《东方时空》栏目开播，其中的（）板块以“讲述老百姓自己的故事”为其平民化的口号，一时间成为纪录片和纪实风格的代名词。

A，《焦点访谈》 B，《影像志》 C，《生活空间》 D，《纪录》6.纪录片《最后的山神》的导演是孙曾田，（）也是他的代表作品。

A，《夏天》 B，《沙与海》 C，《圆明园》 D，《神鹿呀，我们的神鹿》7.纪录电影大师（）曾经在中国拍摄了一批纪录片，例如：《四万万人民》、《早春》、《愚公移山》。

A，安东尼奥尼 B，维尔托夫 C，格里逊D，伊文思8.（）是用人为的环境使隐蔽的真实浮现出来，使摄影机主动介入被摄环境，时而鼓励并触发被摄者暴露他们的想法。

A，真实电影 B，直接电影 C，蒙太奇学派 D，格里逊模式9.1993年上海电视台的（《》）开播，这是我国的第一个纪录片专栏。

A，地方台50分钟B，纪录片编辑室 C，纪录片 D，见证10.纪录片《英与白》的导演是（），作品中一只熊猫、一个人、一台电视机构成了一种生活存在。

A，孙曾田 B，陈晓卿C，张以庆D，吴文光11.1895年12月28日，在法国巴黎一家咖啡馆的地下室，放映了卢米埃尔兄弟拍摄的《工厂大门》、《火车进站》等作品，标志着电影的诞生。

A，弗拉哈迪 B，维尔托夫 C，卢米埃尔兄弟 D，库里肖夫12.（）被称为英国纪录片运动的创始人。

浅谈纪实电视专题片中的摄像技术和方法作者：闫鹏来源：《东方教育》2016年第09期电视的发展给人们的生活带来了方便，它是我们获取信息，放眼看世界的渠道，我们不仅可以听到声音，还可以看到图像画面。

通过看画面，让观众有种身临其境的感觉。

因此画面是电视的基础，而电视摄像是电视节目制作中最关键的一个环节。

对电视摄像的认识，对电视摄像基本技能的掌握，向来被认为是电视创作者们最重要的基本功之一。

随着大众传播事业的迅速发展，传播科技的日新月异，电视节目的制作方式已发生了很大变化，电视节目的质量也在不断提高，那么在现今纪实电视节目中如何拍摄出好的高质量的画面呢？这就需要我们从摄像的技术和方法起。

一、纪实拍摄的基本要领是：1.稳，电视画面不稳，镜头就会来回的晃动，不仅影响画面的内容，也影响着观众，晃动的画面，会让人觉得头晕，眼睛胀痛。

所以要固定执机，最常用的固定拍摄支撑器材为三角架、稳定器、摇臂、轨道、升降机、特殊固定装置，不过现在各种真人秀节目的火爆播出，场面变化快，没有给摄像人员留下固定执机的时间，但摄像从业人员也要根据现场的需要，尽量做到拍摄电视画面的稳定性。

2.清，画面要清晰。

模糊的画面更影响纪实节目画面内容的表达效果，我们想观众们也一定不会去看一个模糊的画面的。

3、准，一是调整要准确，二是起、落幅要准确。

准”这一要领在纪实摄像中是较难掌握的，如推镜头和摇镜头，画面中的构图在不断变化，为了保持构图均衡，常常结合两种技巧，在最适当的时机，推和摇同时结束，落幅应当是最佳构图，这样才能让观众看到准确的有趣的新闻画面。

4、平，机位机姿要水平。

在拍画面时，寻像器中看到的景物图形应横平竖直，以寻像器的边框为准来衡量。

5、匀，运动拍摄及变焦拍摄时，无论是匀速还是变速，都须均匀无跳跃的。

这样的画面会让那个人看起来很舒服，视觉效果很好。

二、纪实摄像构图纪实摄像构图是表现一定的内容和美感效果。

把要表现的对象及各种造型因素有机地组织在摄像画面上。