从著作权法修改看视听作品及FLASH著作权保护

分析我国著作权法第三次修改中视听作品的修改动态张鑫鹏翁鹏刘阳（四川成都武警警官学院四川·成都610000）摘要2011年7月13日，国家版权局正式启动了《著作权法》的第三次修改工作。

我国著作权法的第三次修改，既非基于加入国际公约的需要，也非源于国际社会的压力，而更多的是立足于本国国情做出的主动性安排。

可以说版权产业正逐步成为国民经济的重要组成部分，并成为我国经济发展方式转变的重要途径。

同时，全球化程度的深化和发达国家文化影响力的扩张，使得外来文化产品的输入对我国的文化市场带来极大的冲击。

我们必须要为文化的大繁荣大发展文化产业的成长提供有力且完善的法律机制。

因此，2012年3月和2012年7月，国家版权局分别公布了《著作权法》修改草案的第一稿和第二稿，向全社会各界征求意见。

经过2012年一年的工作，第三稿已完成，送审稿正式呈报国务院。

关键词视听作品动态修改著作权中图分类号：D923.42文献标识码：A电影艺术一直是现代艺术的重要组成部分。

自电影产生后，一直受到各国著作权法和相关国际条约的保护。

随着时代、科技和网络的发展，保护电影作品的法律也随之出现与发展。

我国《著作权法》第三次修改，对电影作品有较大的修改，其中最重要也是最基础的改动即是明确将现行法中的“电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品”规定为视听作品，并将其定义为“指由一系列有伴音或者无伴音的连续画面组成，并且能够借助技术设备被感知的作品，包括电影、电视剧以及类似制作电影的方法创作的作品“。

运用视听作品的名称体现了法律的精确性，同时也符合国际公约的相关规定。

《著作权法》第三次修改的修订重点之一就是视听作品的相关规定，国家版权局相继公布的三个修改草案，均规定了视听作品的定义、著作权归属以及作者的获酬权等内容。

本文将根据这些修改动态逐一分析。

1关于视听作品的定义。

在《第一稿》修改草案中就首次使用了“视听作品”的表述，三个修改草案均延续了这一点。

分析我国著作权法第三次修改中视听作品的修改动态作者：张鑫鹏翁鹏刘阳来源：《科教导刊·电子版》2017年第10期摘要 2011年7月13日，国家版权局正式启动了《著作权法》的第三次修改工作。

我国著作权法的第三次修改，既非基于加入国际公约的需要，也非源于国际社会的压力，而更多的是立足于本国国情做出的主动性安排。

可以说版权产业正逐步成为国民经济的重要组成部分，并成为我国经济发展方式转变的重要途径。

同时，全球化程度的深化和发达国家文化影响力的扩张，使得外来文化产品的输入对我国的文化市场带来极大的冲击。

我们必须要为文化的大繁荣大发展文化产业的成长提供有力且完善的法律机制。

因此，2012年3月和2012年7月，国家版权局分别公布了《著作权法》修改草案的第一稿和第二稿，向全社会各界征求意见。

经过2012年一年的工作，第三稿已完成，送审稿正式呈报国务院。

关键词视听作品动态修改著作权中图分类号：D923. 42 文献标识码：A电影艺术一直是现代艺术的重要组成部分。

自电影产生后，一直受到各国著作权法和相关国际条约的保护。

随着时代、科技和网络的发展，保护电影作品的法律也随之出现与发展。

我国《著作权法》第三次修改，对电影作品有较大的修改，其中最重要也是最基础的改动即是明确将现行法中的“电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品”规定为视听作品，并将其定义为“指由一系列有伴音或者无伴音的连续画面组成，并且能够借助技术设备被感知的作品，包括电影、电视剧以及类似制作电影的方法创作的作品“。

运用视听作品的名称体现了法律的精确性，同时也符合国际公约的相关规定。

《著作权法》第三次修改的修订重点之一就是视听作品的相关规定，国家版权局相继公布的三个修改草案，均规定了视听作品的定义、著作权归属以及作者的获酬权等内容。

本文将根据这些修改动态逐一分析。

1关于视听作品的定义。

在《第一稿》修改草案中就首次使用了“视听作品”的表述，三个修改草案均延续了这一点。

《《著作权法》修改_关键条款的解读与分析（下）》篇一《著作权法》修改_关键条款的解读与分析（下）一、引言在上一篇中，我们讨论了《著作权法》修改的背景、目的以及部分关键条款的概述。

本文将进一步深入探讨并分析《著作权法》修改中关键的几个条款，以及它们如何对文化创作和传播产生影响。

二、关键条款解读与分析1. 著作权的保护期限修改后的《著作权法》对于著作权的保护期限做出了重要调整。

其中规定，作品的保护期自创作完成起自动获得五十年期限。

此条款的意义在于确保创作者的智力成果在较长的时间里得到有效的法律保护，防止作品被他人恶意盗用或侵权。

2. 合理使用与借鉴的界定新修订的《著作权法》对于合理使用与借鉴的界定更加明确。

这一条款的修改，有助于平衡创作者与公众之间的利益关系，既保护了创作者的权益，又促进了知识的传播和文化的交流。

例如，在特定情况下，对他人作品进行引用、摘录或以其他方式使用，只要不损害原作品的正常使用和价值，就属于合理使用范畴。

3. 网络著作权保护随着互联网的普及，网络著作权问题日益突出。

新修订的《著作权法》加强了对网络著作权的保护，包括对网络作品传播、转载、链接等方面的规定。

这一修改有助于维护创作者在网络环境下的权益，促进网络文化的健康发展。

4. 著作权集体管理组织新修订的《著作权法》增加了著作权集体管理组织的相关内容。

这一组织的主要职责是代表创作者和著作权人行使权利，维护其合法权益。

通过著作权集体管理组织，可以更好地协调创作者与使用者之间的关系，提高著作权管理的效率和效果。

三、影响分析1. 促进文化创新与发展《著作权法》的修改为文化创新提供了更好的法律保障。

通过对著作权的保护期限进行延长、合理使用与借鉴的界定更加明确等措施，为创作者提供了更好的创作环境，促进了文化创新与发展的活力。

2. 平衡创作者与公众的利益关系新修订的《著作权法》在保护创作者权益的同时，也充分考虑了公众的利益需求。

通过明确合理使用与借鉴的界限、加强网络著作权保护等措施，实现了创作者与公众之间的利益平衡。

《视听作品的定义与分类研究——兼评我国《著作权法》第三次修订中“视听作品”的修改》篇一一、引言在当今数字化的时代背景下，视听作品已经成为人们日常生活中不可或缺的文化娱乐形式。

本文旨在研究视听作品的定义与分类，同时对我国《著作权法》第三次修订中关于“视听作品”的修改进行评价，以期为完善我国视听作品的法律保护提供参考。

二、视听作品的定义视听作品，又称音像作品，是指以不同形式表现的，能够通过某种技术手段以视、听方式展现的创造性智力成果。

其表现形式包括但不限于电影、电视剧、动画片、纪录片、广告片、音乐MV等。

这些作品通过声音、画面、色彩等元素，将创作者的创意和情感传递给观众。

三、视听作品的分类（一）按内容分类1. 故事类：包括电影、电视剧、动画片等，以叙事为主要特点，通过情节、人物等元素吸引观众。

2. 纪实类：包括纪录片、新闻报道等，以真实事件为基础，记录社会现象或事件。

3. 娱乐类：包括音乐MV、综艺节目等，以娱乐性为主要特点，为观众提供休闲和放松。

（二）按制作技术分类1. 传统电影作品：通过胶片或数字技术拍摄、编辑而成。

2. 网络视听作品：通过互联网平台传播的视听作品，如网络剧、网络电影等。

3. 虚拟现实作品：利用虚拟现实技术创作的视听作品。

四、我国《著作权法》第三次修订中“视听作品”的修改评价在我国《著作权法》第三次修订中，对“视听作品”的定义进行了完善和明确。

此次修改扩大了视听作品的保护范围，明确了视听作品的著作权归属和保护期限等问题。

这有助于更好地保护创作者的权益，促进我国视听产业的健康发展。

（一）完善了视听作品的定义新修订的《著作权法》对视听作品的定义更加清晰明确，不仅涵盖了传统意义上的电影、电视剧等作品，还包括了网络剧、短视频等新型视听作品。

这有助于更好地保护各类视听作品的著作权。

（二）明确了著作权归属和保护期限新修订的《著作权法》明确了视听作品的著作权归属问题，规定视听作品的著作权归属于作者或者制片者。

著作权法对视听作品的定义著作权法是保护作品创作者的权益的一项法律。

在著作权法中，对于视听作品也进行了明确的定义。

视听作品是指以声音、影像等方式表现的作品，如音乐作品、电影作品、电视节目等。

视听作品的定义包括了以声音为主要表现方式的作品。

音乐作品是其中的一种，它以声音的形式表达出来，通过乐器演奏、歌唱等方式传达出音乐的美妙。

音乐作品是艺术家用音符、旋律和节奏创作而成的，具有独特的创作和表达方式。

著作权法保护音乐作品的创作者的权益，禁止未经授权的复制、传播和演奏。

视听作品的定义还包括了以影像为主要表现方式的作品。

电影作品是其中的一种，它通过影像和声音的结合，以故事的方式表达出来。

电影作品是由导演、编剧、演员等多个创作者共同完成的，他们通过摄影、剪辑、配乐等手段，将故事情节和人物形象展现在观众面前。

著作权法保护电影作品的创作者的权益，禁止未经授权的复制、传播和放映。

视听作品的定义还包括了以声音和影像为主要表现方式的作品。

电视节目是其中的一种，它通过电视信号的传输，将声音和影像传递给观众。

电视节目包括新闻、娱乐、纪录片等多种类型，它们通过文字、图片、视频等形式，向观众传递信息和娱乐内容。

著作权法保护电视节目的制作人、编导、主持人等创作者的权益，禁止未经授权的复制、传播和播放。

总结起来，著作权法对视听作品的定义包括以声音、影像等方式表现的作品，如音乐作品、电影作品、电视节目等。

这些作品是艺术家和创作者们的心血结晶，他们通过创作和表达，将自己的思想、情感和创意传达给观众。

著作权法的出现和实施，保护了创作者的权益，鼓励他们进行创作，促进了艺术和文化的繁荣发展。

同时，著作权法也规定了未经授权不得复制、传播和演出这些作品，以保护创作者的经济权益。

视听作品的定义在著作权法中起到了重要的作用，为创作者提供了法律保障，也为广大观众提供了优质的艺术和文化享受。

《《著作权法》修改_关键条款的解读与分析（上）》篇一《著作权法》修改_关键条款的解读与分析（上）一、引言在信息化和数字化飞速发展的今天，著作权法在保障作者权益、促进文化创新方面扮演着至关重要的角色。

近年来，我国《著作权法》历经多次修订，以适应不断变化的社会环境和市场需求。

本文将就《著作权法》修改过程中关键条款的解读与分析进行探讨，以期为相关领域的读者提供有价值的参考。

二、关键条款解读（一）著作权保护范围扩大《著作权法》修改后，对著作权的保护范围进行了进一步的扩大。

具体表现在以下几个方面：1. 保护作品的类型：新法扩大了作品的保护范围，不仅包括传统意义上的文学作品、艺术作品等，还增加了计算机软件、网络作品等新型作品形式。

2. 保护作品的范围：新法在原有基础上增加了对演绎作品、汇编作品等的保护，使更多形式的作品得以受到法律保护。

（二）著作权侵权责任明确针对著作权侵权行为，新法明确了侵权责任和处罚措施。

一方面，对于未经许可擅自使用他人作品的行为，将依法追究侵权责任；另一方面，对于故意侵权、恶意侵权等行为，将加大处罚力度，以维护著作权人的合法权益。

（三）合理使用与著作权限制新法在保护著作权的同时，也注重平衡公共利益与个人权益的关系。

因此，在著作权法中增加了合理使用的规定，即在一定条件下，公众可以自由使用某些作品而无需获得著作权人的许可或支付费用。

此外，新法还对著作权的限制进行了明确规定，如对教育、科研等领域的限制性使用等。

三、关键条款分析（一）对创新文化的促进作用通过扩大著作权保护范围、明确侵权责任等措施，新《著作权法》为创新文化的繁荣提供了有力的法律保障。

这不仅有利于激发作者的创作热情和创作动力，还能有效保护文化产品的质量和多样性，从而推动我国文化产业的持续发展。

（二）对著作权管理的影响新《著作权法》的修改对著作权管理提出了更高的要求。

一方面，相关部门需要加强对作品的登记、审查和监督工作；另一方面，需要加强对侵权行为的打击力度，提高执法效率和公正性。

《《著作权法》修改_关键条款的解读与分析（下）》篇一《著作权法》修改_关键条款的解读与分析（下）一、引言在上一篇中，我们对于《著作权法》的修改背景、目的以及部分关键条款进行了初步的解读与分析。

在这篇文章中，我们将继续深入探讨《著作权法》修改后的其他关键条款，包括其具体内容、影响以及实施过程中可能遇到的问题。

二、关键条款解读与分析1. 著作权保护期限的延长《著作权法》修改后，著作权保护期限得到了延长。

这一条款的修改，意味着作品在更长的时间内受到法律保护，对于创作者来说无疑是一个好消息。

然而，这也可能带来一些问题。

例如，过长的保护期限可能会限制作品的传播和再利用，从而影响文化交流和知识共享。

因此，在实施过程中，需要权衡保护创作者权益与促进文化交流之间的关系。

2. 网络著作权保护的加强随着互联网的普及，网络著作权问题日益突出。

此次《著作权法》修改加强了网络著作权的保护，包括扩大网络侵权行为的范围、加重侵权行为的法律责任等。

这一修改有助于维护创作者在网络环境中的权益，促进网络文化的健康发展。

然而，在实施过程中，需要解决技术难题和法律适用问题，以确保网络著作权得到有效保护。

3. 著作权集体管理组织的改革《著作权法》修改还对著作权集体管理组织进行了改革。

改革后的著作权集体管理组织将更加注重维护创作者的权益，提高管理效率和服务质量。

这一修改有助于推动著作权集体管理组织的规范化、专业化发展，为创作者提供更好的服务。

然而，在实施过程中，需要解决著作权集体管理组织与创作者、使用者之间的利益平衡问题，以确保各方权益得到充分保障。

三、实施建议针对上述关键条款的解读与分析，提出以下实施建议：在实施《著作权法》的修改过程中，首先应加强法律宣传和普及，让更多人了解新法的内容和意义，提高全社会的著作权保护意识。

其次，应加强执法力度，严厉打击侵权行为，维护著作权人的合法权益。

同时，应建立完善的著作权集体管理组织，为创作者提供更好的服务，促进文化交流和知识共享。

《《著作权法》修改_关键条款的解读与分析（下）》篇一《著作权法》修改_关键条款的解读与分析（下）一、引言《著作权法》是我国为保护创作者权益、促进文化产业发展而制定的重要法律。

在法律的不断完善过程中，针对其关键条款的修改显得尤为重要。

本文将就《著作权法》修改中的关键条款进行解读与分析，旨在为相关从业者、学者及公众提供参考与指导。

二、关键条款解读（一）著作权保护期限的延长修改后的《著作权法》将著作权保护期限从作者终身加五十年延长至作者终身加七十年。

这一修改旨在更好地保护创作者的权益，确保其作品在更长的时间内受到法律保护。

同时，这也将鼓励创作者积极创作，为文化产业的发展提供有力支持。

（二）网络著作权保护的强化针对网络环境下著作权保护的新问题，修改后的《著作权法》对网络著作权的保护进行了强化。

包括对网络转载、链接等行为的规范，以及加大对网络侵权行为的处罚力度等。

这将有助于维护网络环境的秩序，保护创作者的合法权益。

（三）作品类型与著作权内容的扩展新修订的《著作权法》增加了对新型作品类型的保护，如网络作品、短视频等。

同时，著作权内容也得到了扩展，包括了对表演者、录音制作者等邻接权人的保护。

这将为各类创作者提供更全面的法律保障，推动文化产业的多元化发展。

三、分析讨论（一）保护创作者权益的必要性著作权法的核心在于保护创作者的权益，激励其积极创作。

通过对著作权保护期限的延长及对网络著作权的强化等措施，可以更好地保障创作者的权益，提高其创作的积极性。

同时，这也将有助于推动文化产业的发展，为经济社会的繁荣做出贡献。

（二）作品类型与著作权内容的扩展对文化产业的影响作品类型与著作权内容的扩展将有助于推动文化产业的多元化发展。

随着新型作品类型的出现，如网络作品、短视频等，它们也应当得到法律的保同，以鼓励更多的创作者投身于这些新兴领域。

这将进一步丰富文化市场，满足公众多样化的文化需求。

同时，对邻接权人的保护也将确保产业链上下游的公平竞争，推动文化产业的持续发展。

视听作品的定义与分类研究——兼评我国《著作权法》第三次修订中“视听作品”的修改视听作品的定义与分类研究——兼评我国《著作权法》第三次修订中“视听作品”的修改近年来，随着科技的发展以及数字媒体的兴起，视听作品在我们的生活中变得越来越重要。

然而，对于视听作品的定义和分类，人们对其理解却存在着一定的混淆与争议。

本文将首先探讨视听作品的定义以及其分类的现状，并进一步对我国《著作权法》第三次修订中关于视听作品的修改进行评价。

视听作品是指那些以影像和声音作为主要表达形式的艺术创作，通常包括电影、电视剧、动画片、纪录片、音乐作品等。

通过视觉和听觉的双重感官刺激，视听作品能够给观众带来更加完整和丰富的艺术体验。

然而，目前对于视听作品的定义还没有达成普遍的共识，不同人对其定义存在着一定的差异。

有人认为，视听作品必须以影像和声音为主要表达方式，否则不能被称为视听作品；而也有人认为，只要是以听觉和视觉为主要表达形式的作品都可以被称为视听作品。

这些看法的出现反映了视听作品的定义还存在着一定的边界问题，需要进一步加以明确。

在对视听作品分类的问题上，我国的《著作权法》第三次修订对于这一问题做出了一定的调整。

根据修订后的《著作权法》第三条，视听作品分为普通视听作品和录播视听作品两种。

普通视听作品指的是通过网络、广播、电视等方式进行传播和播放的作品，例如电影、电视剧等；而录播视听作品是指通过录制媒介进行传播的作品，例如音乐专辑等。

修订后的《著作权法》针对视听作品的分类明确了传播方式的不同，在适应数字化时代的同时也更加符合实际情况。

然而，对于视听作品其他特殊形式的分类并未明确规定，例如音乐MV、短视频等新兴形式是否属于普通视听作品还需进一步讨论。

对于我国《著作权法》第三次修订中对视听作品的修改，笔者认为应该肯定其在分类上的改进，并提出以下进一步建议。

首先，应该进一步明确视听作品的定义和范围，以免引起歧义和误解。

其次，应根据数字化发展的趋势，及时修订相关法律条款，包括对于新兴形式的视听作品的分类和保护。

《《著作权法》修改_关键条款的解读与分析（下）》篇一《著作权法》修改_关键条款的解读与分析（下）一、引言上文我们已经对《著作权法》修改的背景及重要性进行了初步的介绍和分析，接下来，我们将对《著作权法》修改中的关键条款进行深入解读与探讨。

本文将主要围绕修改后的著作权法中关于作品类型、著作权归属、著作权保护期限等关键条款进行详细解读，并分析其对于我国著作权保护制度的影响。

二、作品类型的修改与解读《著作权法》修改后，对作品类型的划分更加细致和全面。

新增了如网络作品、影视作品等新兴作品的类型，并对传统作品的定义进行了进一步的明确和补充。

这些修改不仅适应了互联网时代下作品形式多样化的趋势，也更加全面地保护了创作者的权益。

三、著作权归属的修改与解读在著作权归属方面，修改后的《著作权法》更加注重平衡创作者、传播者和使用者之间的利益关系。

其中，明确了在委托创作、合作作品、汇编作品等情形下著作权的归属和行使方式，使得著作权的归属更加明确，为解决纠纷提供了有力的法律依据。

此外，还增加了关于合作作品和职务作品的相关规定，保障了创作者的合法权益。

四、著作权保护期限的修改与解读关于著作权保护期限的修改，旨在更好地平衡公众利益与创作者权益之间的关系。

修改后的《著作权法》对于不同类型作品的保护期限进行了明确规定，并适当延长了部分作品的保护期限。

例如，对于电影作品和类似作品、摄影作品等视听作品的保护期限延长，为创作者提供了更长久的法律保护。

同时，还对一些作品的续展机制进行了明确规定，为作品的后续保护提供了依据。

五、影响分析这些关键条款的修改对我国的著作权保护制度产生了深远的影响。

首先，对于创作者而言，更加细致和全面的作品类型划分以及明确的著作权归属规定，为他们的创作提供了更好的法律保障。

其次，对于公众而言，这些修改有助于提高公众对著作权的认知和尊重程度，促进文化创新和传播。

最后，对于国家而言，这些修改有助于提升我国在国际上的知识产权保护形象，吸引更多的文化投资和交流。

《论视听作品的范围及权利归属》篇一一、引言随着科技的飞速发展，视听作品已经成为人们日常生活中不可或缺的一部分。

视听作品以其独特的艺术形式和丰富的文化内涵，为人们提供了娱乐、教育和审美等多方面的价值。

然而，对于视听作品的范围及权利归属问题，一直是法律和学术界关注的焦点。

本文将就视听作品的范围、权利归属及相关法律问题进行探讨。

二、视听作品的范围视听作品是指通过录音、录像等方式制作的，能够以视觉和听觉方式传播的各类作品。

它涵盖了电影、电视剧、纪录片、动画、广告等多样化的形式。

在数字化时代，视听作品的传播方式和平台也日趋丰富，包括但不限于电影院、电视台、网络平台等。

三、权利归属（一）著作权归属著作权是视听作品创作过程中产生的最主要的权利。

根据我国《著作权法》的规定，视听作品的著作权归属于作者。

作者可以是个人或单位，其权利包括但不限于发表权、署名权、修改权和保护作品完整权等。

此外，著作权人还有权许可他人使用其作品并获得相应的报酬。

（二）版权归属版权是指对视听作品进行复制、发行、出租、展览等权利的归属。

在我国，版权通常归属于著作权人或其授权的单位。

版权人可以依法对他人使用其作品的行为进行许可或禁止，以保护其合法权益。

（三）邻接权归属邻接权是指与视听作品相关的其他权利，如表演者权、录音录像制作者权等。

这些权利的归属根据具体情况而定，但通常与著作权人和版权人有一定的关联。

邻接权人可以对其作品的使用进行一定的控制和管理，以保护其合法权益。

四、相关法律问题（一）多媒介传播问题随着数字化和网络化的发展，视听作品的传播媒介日益增多，包括电影院、电视台、网络平台等。

这给著作权、版权和邻接权的保护带来了一定的挑战。

为了保护创作者的权益，需要加强法律法规的制定和执行，以确保创作者的权益得到充分保障。

（二）跨国传播问题跨国传播是视听作品的重要特征之一。

在跨国传播中，涉及到不同国家和地区的法律体系和司法管辖权问题。

为了解决跨国传播中的法律问题，需要加强国际合作和交流，制定更加完善的国际法律体系，以确保视听作品的权益得到充分保护。

从著作权法修改草案看我国版权保护【摘要】我国著作权法将国际通用的法律条文“嫁接”在实践中，既体现出著作权保护与国际接轨的趋势，又反映出我国著作权保护传统和社会心理的缺失。

本文认为，网络时代，我国的著作权保护制度必须与时俱进，努力适应新技术与商业模式的发展所带来的挑战。

【关键词】著作权法著作权保护社会心理2010年恰逢我国第一部著作权法一《大清著作权律》颁布一百周年。

然而，由于众所周知的原因，这一百年中出现了立法的断裂。

改革开放为我国著作权立法带来了直接的动力和机会。

于是，20年前诞生了新中国的第一部著作权法。

但我国在著作权立法方面历史毕竟很短，经验不足，现行法律、法规多有尚待完善之处。

一、著作权法修改草案是否适合我国版权现状（一）著作权法修改草案中的合理使用是否能保护权益新发布的《著作权法》（修改草案）中，第46、48、60、70条的规定引发音乐界甚至全社会的讨论。

许多音乐人认为，该草案不但不能保护自己的合法权益，反而侵犯了他们的著作权。

对此，中国音乐著作权协会等先后发表维权声明，要求修改草案。

1、从法理条文的制定上看已与国际接轨第46、48条实际上沿用了国际上比较常见的补偿金制度。

合理使用是在特定的条件下，法律允许他人自由使用版权作品而不必征得版权人的同意，也不必向版权人支付报酬。

前苏联、东欧等国家对合理使用的范围规定较宽，美英对合理使用的范围规定较严格。

①法定许可是指有些国家的著作权法规定，在某种条件下，可以不经或者著作权人同意，但应向或者著作权人支付报酬，并应注明姓名、作品名称和作品出处，尊重其他权利而使用受著作权法保护的作品的情况。

这是著作权补偿金制度的理论基础。

在网络环境下，许多网站等商业机构对作品都进行了商业性的使用，但总以合理使用为借口拒绝支付使用费，科技的发展，复印、拍照、翻录设备的普及，使得私人复制成为势不可挡的趋势，引入补偿金制度，确实为了更好的维护的财产权利。

2、实际存在的问题(1)我国对合理使用界定的模糊性。

从‘著作权法“第三次修订看电影版权保护周令非(中央宣传部电影技术质量检测所,北京100086)ʌ摘要ɔ电影作为拥有最高级视听体验的文化创新产品,著作权被侵犯的现象非常突出㊂2021年6月,我国第三次修订的‘著作权法“即将正式实施㊂本文通过对著作权法第三次修订内容的解读,结合电影版权保护工作实践,为未来用好用透新著作权法保护创新提供了切实的理论方向和实践方法㊂ʌ关键词ɔ著作权法修订电影版权保护数字水印应用ʌ中图分类号ɔD923.41一㊁著作权法第三次修订的历史背景2020年11月11日,‘中华人民共和国著作权法“完成第三次修订,并定于2021年6月1日正式实施㊂从新著作权法修订部分我们可以发现,新著作权法的立法目的非常明确,分别从兼顾新的著作权形式;明确侵权认定条件;降低权利人及执法部门维权成本从而提高著作权人维权积极性;引入侵权惩罚性赔偿制度;明确保护著作权的技术措施的定义等几方面进行了完善㊂习近平总书记2020年11月30日在中央政治局第二十五次集体学习时强调: 创新是引领发展的第一动力,保护知识产权就是保护创新㊂ 随着我国在科技创新㊁文化创新领域的高速发展,加强知识产权保护已经是现阶段最重要的国家战略之一㊂电影,作为拥有最高级视听体验的文化创新产品,是一种内容重资产㊂电影的拍摄㊁制作成本高,制作精良,一部90分钟的电影往往是几百人几个月甚至几年的创作结晶㊂随着我国电影质量不断提高,电影市场的规模也飞速增长,2020年我国电影总票房204.17亿元,在全球新冠病毒疫情席卷之下强劲复苏,成为世界最大的电影市场㊂值得注意的是,随着国产电影内容㊁质量的不断提高,2020年国产电影总票房170.93亿元,占总票房的83.72%,票房前10名全部为国产影片,国产电影已经成为我国电影市场的绝对主力,我国已经从电影大国向电影强国迈出了一大步㊂但随之而来的电影侵权现象也越来越不容忽视,从2015年电影文化市场爆发增长以来,盗版电影的数量和质量也随之大幅提高,几乎每部电影从上映伊始就会饱受侵权盗版的困扰㊂院线电影的生命周期很短,只有几周到几个月,电影在上映期间出现侵权盗版会对电影市场造成致命的影响㊂另一方面,电影的生命周期又很长,一部电影从院线上映到下线,到新媒体上线,再到发行录像制品,可以持续几十年甚至上百年,但在它的整个生命周期里,无时无刻都摆脱不了侵权盗版的困扰㊂二㊁电影的著作权著作权包括 发表权 署名权 修改权 保ʌ作者信息ɔ周令非(1983-),男,中央宣传部电影技术质量检测所工程师,主要研究方向:数字电影技术㊂护作品完整权 复制权 发行权 出租权 放映权 广播权 信息网络传播权 摄制权 翻译权 和 汇编权 ㊂如在影院盗录影片,即侵犯了影片的 复制权 ;给盗录的影片贴上广告更进一步侵犯了 修改权 和 保护作品完整权 ;将盗录的影片发到网上大肆传播侵犯了影片的 发行权 ;如果是在非法网站供人点播则侵犯了影片的 信息网络传播权 ;如果是以直播㊁录播等观众无法自选时间的形式播放则侵犯了影片的 广播权 ;如果供给非法小影院进行放映则侵犯了影片的 发行权 出租权 放映权 和 信息网络传播权 ㊂由此可见,在电影作品线上线下的非法盗版盗录制作发行活动中,几乎会侵犯著作权人所有的权利,是一种非常严重且复杂的侵权行为,因此保护电影知识产权是保护知识产权㊁治理侵权违法的重中之重㊂关于点播影院点播放映内容的著作权利归属理解:放映权的最新修订内容为 放映权㊁即通过放映机㊁幻灯机等技术设备公开再现美术㊁摄影㊁视听作品等的权利 ;信息网络传播权的最新修订内容为: 信息网络传播权㊁即以有线或者无线方式向公众提供㊁使公众可以在其选定的时间和地点获得作品的权利 ㊂通过著作权法对放映权和信息网络传播权的定义我们可以发现,点播影院所放映的内容,其著作权利定义如果从放映方式进行区分,技术上离线存储放映内容的点播影院放映活动应该属于 放映权 ,而通过网络在线播放流媒体内容的放映形式则应判定为 信息网络传播权 ;但从作品的获取形式上区分,点播影院提供内容的主要形式是由观众在选定的时间和地点点播作品,应归属为作品的 信息网络传播权 ,但通常点播影院在影片开始播放后,观众无法对播放进行控制,又与 放映权相近;此外,点播影院的直播放映属于公众不能自选播放时间的内容,则应归属 广播权 ㊂由此,点播影院的放映著作权界定尚有争议,目前主流的观点是应归属 信息网络传播权 ,可以等待出台专属的著作权分类或参考关于点播影院放映内容著作权的司法判例㊂三、电影著作权保护的现状电影的版权归属相对于图书等其他作品而言更复杂,首先在电影诞生之后的院线上映阶段,当下很多高成本影片都是多家机构共同出品,以至于影片被侵权后出现 三个和尚没水吃 的现象㊂机构之间多互相观望,权利人对于侵权行为的维权意愿不强烈㊂造成这种现象的主要原因是维权动作本身会增加影片的发行成本,在影片上映期间进行盗录传播的侵权的主体往往是个人或受雇于非法网站的 枪手 ,维权很难获得应有的赔偿,是个赔钱买卖㊂其次,电影在影院下线之后,维权的权力往往会与 信息网络传播权 等权力一起打包出售给新媒体发行方,维权的权力被中断㊂而获得权力的新媒体发行方是否会对之前的侵犯 放映权 行为继续追溯,以及如何面对电影在新媒体上线后即将到来的 信息网络传播权 被侵权,又变成了一个全新的话题㊂电影的信息网络传播权往往是由几个正版视频网站共同出资向新媒体发行方购买的非独占授权,影片在不同视频网站上线后,被不法分子从这些网站截流复制出盗版㊂这些 高质量 的盗版影片被打上各种 黄赌 广告在互联网大肆传播,此时实际损失最大的是购买了影片 信息网络传播权 并进行收费点播的正版视频网站,但影片的维权权利通常并不在他们手里,而是在新媒体发行方手里㊂新媒体发行方已经完成了影片信息网络传播权的买卖,获得了预期的利润,面对可能无力赔偿的个体侵权者,新媒体发行方通常不会有维权的动力㊂因此,我国电影版权保护司法实践中打击侵权源头的诉讼几乎都以公诉为主㊂案例一:关于 人人影视 大规模侵犯影视作品被查处的解读2021年初, 人人影视 网站被上海公安立案调查并最终查处㊂一时间,网络舆论哗然,百姓的舆情几乎一边倒的为 人人影视 的覆灭扼腕叹息, 英雄 烈士 感谢 之声不绝于耳㊂从著作权法的角度分析,这几乎是个铁案㊂首先,未经授权翻译并制作字幕本身就侵害了作品的 翻译权 ,搭建服务器于互联网发行㊁点播㊁下载进而侵害了作品的 发行权 信息网络传播权 和 复制权 ,出售装满侵权作品的硬盘同样侵犯作品的 复制权 ,在作品添加商业广告和翻译署名则侵犯了作品的 修改权 和 署名权 ,人人影视的商业模式几乎侵害了作品的全部权利㊂经查, 人人影视 共获利1600万元,共有收费/免费会员800万人(账号)㊂有一种声音说:平均每人才2元,真是太少了㊂但在案件审理和量刑时,其800万会员(账号)的巨大影响才是司法机关定罪量刑的关键㊂即使全部都是免费会员,其800万会员也远超法发 2011 3号‘最高人民法院最高人民检察院公安部关于办理侵犯知识产权刑事案件适用法律若干问题的意见“中第十三条(四)规定的 其他情节严重 :以会员制方式传播他人作品,注册会员达到1000人以上的;且属于5倍以上 其他情节严重 ,已经属于 其他特别严重情节 ㊂有一种说法说:如果 人人 有罪,那么人人有罪㊂意味如果人人影视翻译制作盗版影视作品有罪,那么800万观看㊁下载盗版影视作品的人也有罪,颇有一番法不责众的无知无畏㊂殊不知,观看㊁下载盗版影视作品在世界上很多国家确实 有罪 ,在美国下载一首未授权的M P3数字音乐都会面临巨额赔偿甚至牢狱之灾;英国等国家的网络运营商则会在用户下载非授权视听内容时在屏幕弹出强制断网警示;土耳其会对下载非授权视听内容的网络用户进行网络降速6个月的惩罚;新加坡则会对下载㊁观看非授权视听内容的用户处以巨额罚款㊂案例二: 解说电影 和 几秒/分钟看完某电影 类短视频/视频侵犯影视作品著作权的侵权法律风险新著作权法新增第十六条 使用改编㊁翻译㊁注释㊁整理已有作品而产生的作品进行出版㊁演出和制作录音录像制品,应当取得该作品的著作权人和原作品的著作权人许可,并支付报酬 ㊂结合第十三条关于 改编 及第十五条关于 汇编 的定义可知,合理合法的改编㊁汇编已有作品可以获得新作品的著作权㊂但关键是要获得原作品著作权人的许可,且在汇编作品要体现出独创性㊂著作权法对作品的合理引用有比较明确的定义,著作权法规定 为介绍㊁评论某一作品或者说明某一问题,在作品中适当引用他人已发表的作品的,可以不经著作权人许可,不向其支付报酬,但应指明作者姓名或作品名称,且不得侵犯著作权人依照本法享有的其他权利 ㊂新著作权法修订为 且不得影响该作品的正常使用,也不得不合理地损害著作权人的合法权益 ㊂新著作权法进一步明确了对作品合法改编和汇编的适用范围,且对于改编作品的独创性价值也予以关切及保护,改编作品的著作权也终于得到了法律的认可㊂另外,因为发布 改编 和 汇编 作品势必要涉及原作品的 复制权 ,但改编和汇编行为涉及的复制行为并不能完全用传统意义上的复制权衡量,本文不在展开讨论㊂但显而易见的是,对影视作品进行 提纯 的剧透式短视频势必会对影视作品当前和未来的正常使用产生影响㊂因此,未经许可的 解说电影 和 几秒/分钟看完某电影 类短视频/视频在目前阶段仍然面临着极高的侵权法律风险㊂在版权保护的司法实践中,权利人和文化执法机关往往面临著作权确权认定难㊁侵权取证难㊁侵权追查难㊁立案难㊁损失认定难等困难㊂新的著作权法为著作权人维护自身权益㊁为执法机关认定㊁查处侵权违法行为提供了更坚实的法律依据㊂在以往的打击侵犯电影著作权案件的司法实践中,权利人就算通过电影数字水印等版权保护技术追查到电影被侵权的时间地点,通过文化执法机关和公安机关锁定侵权嫌疑人,电影作品因被侵权给权利人造成的损失也极难进行评估和计算㊂毕竟现在储存㊁播放侵权电影作品的网站或A P P很少还会统计播放次数和下载次数㊂侵权数额以及损失不能明确的话,往往会导致案件无法立案,也就更谈不上诉讼量刑了,绝大部分案件最后只能对侵权个体施以小金额的行政处罚不了了之㊂四、著作权法第三次修订对电影著作权保护的影响这种局面即将随着新著作权法的实施发生彻底的改观,新著作权法第五十四条特别修订: 权利人的实际损失或者侵权人的违法所得难以计算的,可以参照该权利使用费给予赔偿㊂对故意侵犯著作权或者与著作权有关的权利,情节严重的,可以在按照上述方法确定数额的一倍以上㊁五倍以下给予赔偿㊂ 也就是说,在电影放映被盗录并非法传播造成侵权时,可以按照放映权的使用费进行赔偿,放映权的使用费可以参照影片票房的权利人分成部分计算;在信息网络传播权因盗录并非法传播遭受侵害时,可以按照信息网络传播权的使用费进行赔偿,信息网络传播权的使用费则可以按照信息网络传播权的转让费或使用费计算㊂故意盗版盗录电影作品的侵权行为,将可能面临天价索赔㊂而且,中宣部版权管理局负责人在接受‘中国新闻出版广电报“关于‘2021年版权重点工作“的专访中提到:计划在司法机关联合办案中将故意侵权者纳入企业/个人信用记录㊂如此一来,故意实施电影盗录侵权的廉价 枪手 也将付出昂贵的代价㊂另外,新著作权法在第五十九条增订: 在诉讼程序中,被诉侵权人主张其不承担侵权责任的,应当提供证据证明已经取得权利人的许可,或者具有本法规定的不经权利人许可的可以使用的情形 ㊂该法条的颁布可以极大减轻权利人和公诉机关在诉讼过程中的举证工作量,以往在对侵权盗版实体进行诉讼过程中,如果涉案影视作品数量巨大,有几千上万部,那么公诉机关往往需要几个月甚至几年的时间辗转全国各地收集权利人的书面 未授权使用 证据,有些年代久远的影视作品被侵权找不到著作权人就只能不了了之㊂新著作权法实施后,对于知识产权侵权案件可以实行举证责任倒置,即要求主张不承担侵权责任的侵权嫌疑人主动提供作品的使用授权证明㊂该法条的发布,可以极大减轻知识产权案件办理的时间成本和财务成本,有效提高著作权权利人利用法律维护自身权利的积极性㊂在实际的司法应用中,电影著作权侵权案件还要考虑侵权数量㊁非法经营额㊁其他严重情节㊁是否构成共同犯罪等因素㊂但结合2020年12月26日通过的‘刑法修正案(十一)“之规定,修订通过信息网络传播侵权视听作品㊁通过信息网络向公众侵权视听作品等的 侵犯著作权罪 ,最高刑期从七年增加至十年;修订 销售侵权复制品罪 的最高刑期从三年增加至五年㊂从而对通过线上㊁线下非法制作传播发行侵权电影作品的行为形成了极大的震慑㊂但新著作权法再好㊁再全面,离开先进的版权保护技术也难于施展㊂五、电影著作权保护技术按照新著作权法新增第十九条之规定: 为保护著作权和与著作权有关的权力,权利人可以采取技术措施㊂未经权利人许可,任何组织或者个人不得故意避开或者破坏技术措施,不得以避开或者破坏技术措施为目的制造㊁进口或者向公众提供有关的装置或者部件,不得故意为他人避开或者破坏技术措施提供技术服务㊂本法所称的技术措施,是指用于防止㊁限制未经权利人许可浏览㊁欣赏作品㊁表演㊁录音录像制品或者通过信息网络向公众提供作品㊁表演㊁录音录像制品的有效技术㊁装置或者部件㊂ 新著作权法不但强调了要以技术手段保护著作权,更是对保护著作权的保护技术提供了保护㊂这些技术措施包括但不限于数字秘钥授权机制㊁数字水印确权及追溯技术㊁用户授权机制等㊂例如,新著作权法实施后,生产㊁使用用于绕开H D M I视音频数字链路中H D C P保护技术的H D M I破解器㊁绕开试听内容网站的用户授权机制进行盗版盗录㊁破解复制授权秘钥机制获取加密内容㊁提供破解技术服务等常见的侵犯视听内容著作权技术手段都依法被禁止㊂习近平总书记2020年11月30日在中央政治局第二十五次集体学习时提到: 要加强知识产权保护工作顶层设计㊂要研究制定 十四五 时期国家知识产权保护和运用规划,明确目标㊁任务㊁举措和实施蓝图;要打通知识产权创造㊁运用㊁保护㊁管理㊁服务全链条,健全知识产权综合管理体制,增强系统保护能力㊂ 数字电影在系统设计初期就设计了相对完整的版权保护技术规范,即通过秘钥授权机制来控制授权的内容播放以及通过在电影放映时加入视音频数字水印技术对可能发生的侵权盗录行为进行追溯定位㊂但遗憾的是,全球电影市场的数字水印技术被瑞士N A G R A和美国(下转第10页)D e s i g n a n d I m p l e m e n t a t i o n o f R e m o t e C o o p e r a t i v e P r o d u c t i o n a n d S u p e r v i s i o n S y s-t e m B a s e d o n N e t w o r k W h i t e b o a r d T e c h n o l o g yҺJin Yu(Hualong Film Digital Production Co.,Ltd.)ҺWang Yifu((M&N)Tianjin Inspiration&Creativity Sci-Tech Development Inc.)A b s t r a c t:T h e r e m o t e p r o d u c t i o n,c o o r d i n a t i o n a n d s u p e r v i s i o n h a s b e e n t h e f o c u s o f d e v e l o p m e n t i n t h e f i l m i n d u s t r y,a n d i t i s a l s o t h e n e c e s s a r y c o n d i t i o n f o r t h e f i l m i n d u s t r i a l i z a t i o n b a s e d o n c l o u d.E s p e c i a l l y u n d e r t h e i n f l u e n c e o f t h e C O V I D-19e p i d e m i c i n2020, i t h a s b e c o m e a t e c h n o l o g y t h a t m a n y c o m p a n i e s m u s t h a v e.T h i s p a p e r i n n o v a t i v e l y c o n s t r u c t s a f u l l-p r o c e s s o n l i n e s y s t e m f o r f i l m p r o d u c t i o n,w h i c h c a n s e a m l e s s l y c o n n e c t t h e o r i g i n a l o f f l i n e p r o c e s s a n d s u p p o r t m o s t o f t h e t e c h n i c a l s o f t w a r e i n t h e f i l m i n d u s t r y.I t s t u d i e s t h e w a y t o r e a l i z e r e m o t e h o m e o f f i c e,c o l l a b o r a t i o n a n d e x c h a n g e a n d r e v i e w o f p r o d u c t i o n r e s u l t s b a s e d o n n e t w o r k w h i t e b o a r d t e c h n o l o g y,w h i c h a v o i d s t h e d e p e n d e n c e o n t e r m i n a l p l a t f o r m s a n d s o f t w a r e i n o t h e r s i m i l a r t e c h n o l o g i e s.T h e r e l e v a n t r e s u l t s h a v e b e e n v e r i f i e d i n p r o d u c t i o n.I n t h i s p a p e r,t h e k e y t e c h n o l o g i e s a n d s y s t e m a r c h i t e c t u r e a r e i n t r o d u c e d i n d e t a i l,w h i c h p r o v i d e s a n e w d e v e l o p m e n t i d e a f o r r e l a t e d f i e l d s.K e y w o r d s:R e m o t e p r o d u c t i o n;C o o p e r a t i o n;R e m o t e s u p e r v i s i o n;F i l m p r o d u c t i o n;F i l m i n d u s t r i a l i z a t i o n b a s e d o n c l o u d(上接第55页)杜比公司所垄断,所有可以放映好莱坞影片的美国D C I认证专业放映设备使用的都是这两种数字水印,严重制约了我国国产专业电影放映设备和包括国产数字水印在内的核心版权保护技术的发展㊂为打破这种技术垄断,中国电影科学技术研究所提前布局,从2015年就开始开发自主知识产权的电影视音频数字水印技术,经过多年的技术迭代,已初步形成了电影映前确权㊁电影放映定位维权㊁电影新媒体点播溯源维权㊁电影发行录像制品确权等全链条电影知识产权保护技术方案的储备㊂其中,映前视音频水印技术可对视听作品制作发行过程中的任意环节添加人眼/人耳不易感知的确权标记,能清晰标记内容的授权链路,一旦在视听内容发行之前发生内容泄露,便可第一时间锁定发生泄露的链路环节;放映视音频数字水印技术是在视听内容放映的同时,在试听内容的画面和声音中实时添加放映终端的定位信息和放映时间,一旦在放映过程中被盗版盗录,便可通过对侵权视听内容中水印信息的提取锁定发生侵权盗录的设备终端和时间节点,为后续维权提供不可替代的有效证据;面向新媒体的网络点播视音频数字水印技术则可以根据授权对象的不同,在点播时添加不同的数字水印内容,在授权用户非法复制视听内容后,可通过侵权内容中嵌入的不同数字水印信息对侵权用户进行溯源,为后续维权提供有效的证据依托㊂随着我国电影市场国产电影质量和比重的不断提高,随着我国国产放映技术的突飞猛进,随着电影权利人版权保护意识的不断加强㊂盼望国产视音频数字水印等版权保护技术在电影制作发行放映点播流程中全面应用的日子会更快到来㊂这次的著作权法修订历时十年,可谓众望所归,新法的到来能让新时期下新的作品形式得到有效保护,让新的版权保护技术蓬勃发展,让新的侵权形式得到有效遏制㊂参考文献[1]全国人民代表大会常务委员会关于修改‘中华人民共和国著作权法“的决定[N].人民日报,2020-11-12(7).[2]中华人民共和国著作权法[M].北京:中国法制出版社, 2020.[3]中国法制出版社.中华人民共和国刑法(根据刑法修正案十一修订)[M].北京:中国法制出版社,2021.[4]习近平.全面加强知识产权保护工作激发创新活力推动构建新发展格局[J].求是,2021,2(3).[5]最高人民法院最高人民检察院公安部关于办理侵犯知识产权刑事案件适用法律若干问题的意见[Z].2020.。

视听作品的定义与分类研究——兼评我国《著作权法》第三次修订中“视听作品”的修改视听作品的定义与分类研究——兼评我国《著作权法》第三次修订中“视听作品”的修改引言视听作品作为著作权法中的一个重要概念，涵盖了广播、电视、电影、录音、录像等表现形式。

在数字化时代，视听作品的影响力和商业价值愈发突出，因此对其定义和分类进行研究成为重要课题。

本文将对视听作品的定义与分类进行深入探讨，并兼评我国《著作权法》第三次修订中关于“视听作品”的修改。

一、视听作品的定义视听作品是指那些以视觉和听觉为表达方式，通过电子媒介向大众传播的作品。

它通过图像和声音的有机结合，为观众创造了独特的艺术体验。

视听作品包含了广播、电视、电影、录音、录像等多种表现形式，具有强烈的艺术表现力和传播力。

从制作方式上来看，视听作品主要分为实况录制和后期制作两种形式。

实况录制是指将现场的图像与声音记录下来，如电视直播、现场演出等；后期制作是指对已录制的素材进行剪辑、混音、调色等后期处理过程，如电影制作、音乐创作等。

二、视听作品的分类从内容角度出发，视听作品可以分为以下几类：1.文艺作品：包括电影、电视剧等。

这类作品注重情节、人物形象的塑造和艺术表现手法的运用，以及具有一定思想深度和社会意义的内容。

2.纪录片：纪录片主要通过真实的画面和声音记录某一事件、现象或人物，旨在传递真实、客观的信息。

纪录片实质上是一种表达观点、引导思考的方式，具有强烈的教育和启发性。

3.动画作品：动画作品以图像为主，通过绘画、设计和动作的表现形式来展示故事情节。

动画作品在国内外都有广泛的受众群体，在文化交流和传播中起到了重要的作用。

4.综艺节目：综艺节目是指那些以娱乐为主要目的，将电影、音乐、戏剧等元素结合起来制作的节目。

综艺节目通常以明星和娱乐性活动为核心，以轻松、幽默的方式吸引观众。

5.广告作品：广告作品是商业领域中的视听作品，其目的是通过各种手段和方式来宣传和推销产品或服务。

《视听作品的定义与分类研究——兼评我国《著作权法》第三次修订中“视听作品”的修改》篇一一、引言随着信息技术的迅猛发展，视听作品已经成为现代社会文化传播的重要载体。

视听作品不仅丰富了人们的文化生活，还对著作权保护提出了新的挑战。

本文旨在探讨视听作品的定义与分类，并就我国《著作权法》第三次修订中关于“视听作品”的修改进行深入分析。

二、视听作品的定义视听作品，顾名思义，是指通过视觉和听觉来传达信息和表达思想的作品。

它通常包括电影、电视剧、动画片、纪录片、综艺节目等。

这些作品通过技术手段将图像、声音、文字等元素进行有机组合，形成具有独立艺术价值的视听体验。

三、视听作品的分类根据不同的标准和角度，视听作品可以划分为多种类型。

从制作方式来看，可分为院线电影、网络剧集、动漫、纪录片等；从内容形式上分，则有电影故事片、电视动画片、电视纪录片等。

本文按照法律及业界认可的分类方式，简要介绍以下几种主要类型：1. 电影作品：指在电影院或其他公共场所放映的具有故事性或艺术性的影像作品。

2. 电视作品：包括电视剧、电视综艺节目等，主要通过电视媒介传播。

3. 网络视听作品：指在网络平台上传播的视听作品，如网络剧、网络电影、网络综艺等。

四、我国《著作权法》中“视听作品”的修改及评价在《著作权法》第三次修订中，对于“视听作品”的保护作出了重要的修改。

这些修改主要涉及了以下几个方面：1. 扩大了保护范围：新的修订明确了视听作品的定义和范围，包括电影、电视剧、动漫等多种形式，这有利于全面保护创作者的权益。

2. 完善了权利归属：新的规定更加清晰地界定了视听作品的著作权归属，有助于解决版权纠纷。

3. 强化了法律责任：对侵权行为规定了更严厉的法律责任和处罚措施，有利于打击侵权行为，保护创作者的权益。

这一系列的修改有助于在保护创作者权益的同时，也兼顾了公共利益和文化产业发展。

特别是对网络视听作品的保护和规范，体现了我国法律与时俱进的特点。

《《著作权法》修改_关键条款的解读与分析（上）》篇一《著作权法》修改_关键条款的解读与分析（上）一、引言在信息化和数字化飞速发展的今天，著作权法对于保障创作者权益、促进文化创新与传播起着至关重要的作用。

近期，我国《著作权法》的修改引起了社会各界的广泛关注。

本文旨在解读和分析《著作权法》修改中的关键条款，以期为相关人士提供参考。

二、关键条款解读1. 作品类型及保护范围新修订的《著作权法》中，增加了更多类型的作品，如短视频、数字创意作品等，以适应互联网时代下新兴作品的保护需求。

同时，对于传统作品的保护范围也进行了扩展，如音乐、电影、文学作品等。

这些修改将有助于更好地保护创作者的权益，促进文化创新。

2. 著作权归属与权利内容新法明确了著作权归属的基本原则，即作品的著作权归属于创作者。

同时，对著作权的权利内容进行了细化和补充，包括发表权、署名权、修改权和保护作品完整权等。

这些修改有助于更好地保障创作者的权益，同时也为著作权纠纷的解决提供了法律依据。

3. 合理使用与例外条款新修订的《著作权法》中，对合理使用和例外条款进行了更为明确的界定。

在尊重著作权的前提下，为公众提供了更多合理使用作品的途径，如个人学习、研究、评论等。

同时，对于某些特殊情况下的例外情形也进行了规定，如新闻报道、公共利益等。

这些修改有助于平衡著作权人与公众之间的利益关系，促进文化传播和社会进步。

三、关键条款分析1. 强化著作权保护力度《著作权法》的修改将更加注重保护创作者的权益，尤其是对于互联网时代下新兴作品的保护。

这有助于激发创作者的创作热情，推动文化创新和传播。

同时，也有利于提高公众对著作权的重视程度，营造尊重知识产权的社会氛围。

2. 维护公众利益与合理使用在强化著作权保护的同时，新修订的《著作权法》也充分考虑了公众的利益和需求。

通过明确合理使用和例外条款的界定，为公众提供了更多合理使用作品的途径。

这有助于平衡著作权人与公众之间的利益关系，促进文化传播和社会进步。

《视听作品的定义与分类研究——兼评我国《著作权法》第三次修订中“视听作品”的修改》篇一一、引言随着数字技术的飞速发展，视听作品已成为现代社会文化生活的重要组成部分。

视听作品以其独特的艺术形式和表现手法，丰富了人们的文化生活，也成为了著作权法保护的重要对象。

本文旨在研究视听作品的定义与分类，并针对我国《著作权法》第三次修订中关于“视听作品”的修改进行深入分析和评价。

二、视听作品的定义视听作品，又称音像作品，是指通过连续的画面、声音或其他方式，以电子媒介或物理媒介进行传播的作品。

它包括了电影、电视剧、动画片、纪录片、音乐电视等多媒体艺术形式。

这些作品通过视觉、听觉的感知，带给人们直观的审美体验和文化感受。

三、视听作品的分类1. 电影作品：指具有故事情节和连贯画面，并通过放映或在线播放等方式呈现的作品。

2. 电视作品：包括电视剧、电视综艺节目等，通过电视媒介播放的作品。

3. 动画作品：以动画形式呈现的作品，包括二维动画和三维动画等。

4. 纪录片作品：以记录真实事件或现实生活为主要内容，通过画面和声音等手段呈现的作品。

5. 多媒体交互作品：通过技术手段实现画面、声音等多媒体元素的交互性，如互动电影、游戏等。

四、我国《著作权法》第三次修订中“视听作品”的修改评价我国《著作权法》第三次修订中，对“视听作品”的修改主要体现在对权利人权利的扩大和对侵权行为的严格界定。

这一修改旨在更好地保护创作者的权益，促进视听作品的创作和发展。

首先，新修订的《著作权法》扩大了视听作品的著作权保护范围，明确了视听作品的著作权归属和权利内容。

这为创作者提供了更为明确的法律保障，也促进了作品的传播和推广。

其次，新法对侵权行为的界定更加严格，对于未经许可擅自使用视听作品的行为进行了明确的处罚规定。

这不仅为创作者提供了法律支持，也为视听作品的保护提供了有力的法律武器。

然而，新修订的《著作权法》在保护视听作品的同时，也需要注意平衡创作者与公众的利益关系。

论视听作品角色的著作权保护发布时间：2022-07-12T01:40:15.324Z 来源：《科技新时代》2022年7期作者：青铃[导读] 2015年电影《煎饼侠》上映后引发热潮，同时一家装饰、服务员服饰与“煎饼侠”形象相似的煎饼店被告上法庭，认为其侵犯了电影《煎饼侠》中的主角形象，构成侵权。

西南石油大学四川成都 610500[论文摘要]随着多媒体技术发展，视听作品形式日渐丰富，角色题材也逐渐多样。

一些独特的视听作品角色被大众熟知，因而具备商业价值。

对视听作品角色的不当使用导致侵权现象越来越多。

我国《著作权法》并未将视听作品角色认定为作品加以保护，而是运用“肖像权”等权利来加以保护，并不利于我国原创视听作品发展。

修改后的《著作权法》将著作权客体认定由法定模式转变为开放模式，使得将视听作品角色纳入著作权客体成为可能。

本文将从我国视听作品角色侵权现状出发，借鉴域外司法实践经验所确定的判断标准，从立法的角度出发，赋予视听作品角色著作权，明确视听作品角色著作权的认定标准，明晰视听作品角色著作权利归属于制作者。

[关键词]视听作品角色、著作权保护、肖像权、权利归属2015年电影《煎饼侠》上映后引发热潮，同时一家装饰、服务员服饰与“煎饼侠”形象相似的煎饼店被告上法庭，认为其侵犯了电影《煎饼侠》中的主角形象，构成侵权。

双方就“煎饼侠”这一角色是否构成著作权法中的作品产生了争议。

最终法院判决认定“煎饼侠”不是我国著作权法上规定的作品类型，其形象也无法构成美术作品，判定“煎饼侠”不是作品，不适用著作权法。

新的《著作权法》将原第3条的兜底性条款“法律、行政法规规定的其他作品”修改为“符合作品特征的其他智力成果”，我国著作权客体的认定也由法定模式转变为开放模式[[]王迁.著作权法修改-关键条款的解读与分析[J].知识产权,2021(02):22.]。

这就意味着未来作品的认定范围会更加广泛，更多智力成果都可以被认定为作品从而得到著作权法的保护。