下载文档原格式
五度圈详解五度圈是指音乐中的一个概念，是指在一个八度音阶中连续往下数的五个音符构成的音阶。
在西方音乐中，这个音阶的名称为“小调自然音阶”或者“于式小调音阶”。
在中国音乐中，五度圈也称为“琴式”，是指二胡等乐器的调弓方式。
接下来，我将详细介绍五度圈的音程、构成、特点以及在音乐中的应用。
一、五度圈的音程和构成五度圈是由连续的五个音符构成的音阶，其音程组成为：1.根音（1度）2.大二度（2度）3.大三度（3度）4.纯四度（4度）5.纯五度（5度）二、五度圈的特点1.五度圈中的五个音符构成了一种完整的音阶，因此具有一定的音乐性和旋律感。
2.五度圈是音乐中最基本的音阶之一，也是其他音阶和和弦的基础。
3.五度圈中的音程关系相对稳定，旋律流畅，容易被人们接受和理解。
4.五度圈由五个连续音符组成，比七个音符的大调或小调音阶要简洁，容易记忆和应用。
三、五度圈在音乐中的应用五度圈的应用非常广泛，几乎出现在所有类型的音乐中。
以下是五度圈在音乐中的几个重要应用：1.作为音乐中的基本音阶：五度圈由五个音符构成，可以作为音乐中最基本的音阶之一。
在练习各种音乐技巧和乐曲演奏中，五度圈是基础训练的一部分。
2.和弦和和声的构成：五度圈中的音符是构成和弦和和声的基础。
许多和弦的形成和进行都是基于五度圈的音程关系。
3.旋律的构建和发展：五度圈中的五个音符可以用来构建旋律，为音乐注入情感和感染力。
在乐曲中，旋律的起伏和发展常常使用五度圈的音程关系。
4.调性的确定：五度圈在确定乐曲的调性上起着重要作用。
在音乐中，五度圈的音程关系经常被用来判断乐曲的主调和发展方向。
四、五度圈的典型例子五度圈在音乐中有许多典型的例子。
以下是几个比较著名的例子：1.巴赫的《平均律钢琴曲集》中的前奏曲：通过连续的五度圈，展现了平均律体系的构建和和声的完整性。
2.莫扎特的《小星星变奏曲》：乐曲中大量使用了五度圈的音程组合，并通过变奏的形式展现了不同的音乐表情。
3.勃拉姆斯的《第四交响曲》：乐曲开头就用了五度圈的音程，展现了宏伟和庄严的氛围。
1键盘和声绪论——音程、和弦与调式键盘和声（keyboard harmony ）是指在键盘乐器（钢琴、管风琴等）上通过即兴弹奏的方式，练习和声写作技巧以及为旋律配置简易伴奏的一种方法。
是和声教学中的训练方法之一，也是即兴作曲的一种基本技能。
作为一个伴奏，在掌握键盘和声相关知识的基础上，我们可以更好的感受和声的实际音响效果；作为一个演奏者，键盘和声也有助于我们对音乐作品的视奏、背谱和移调演奏。
为了学习键盘和声的知识，我们首先要了解三大块的基础内容——音程、和弦、调性。
它们是深入学习键盘和声内容的基础，学好它们我们的即兴伴奏学习才能继续下去。
一、音程音程单纯从字面上，咱们可以意会一下，“音（的路）程”。
回想一下咱们在物理上路程也可以说是两个地方之间的距离，它表示一种远近的关系。
套用过来，其实也和正版的定义差不多了。
在乐音体系中，两音之间的高低关系（音与音之间的距离），叫做音程。
说到音程，可能第一眼看到那些名词自己都会犯晕乎，比如说“大三度、小三度、增三度、减三度”，咱们夸张一些，还有“倍增三度、倍减三度”。
这些名称怎么定义出来的，我们先解决两个问题，什么是度数，什么是音数——度数、音数是确定音程的两个重要因素。
1、度数简单的说，“有几个音就有多少度”。
我们可以看看下面几个例子，为了讨论简单，统一用C 调的来讨论：（1） （2） （3） （4） （5）（1）1（2 3 4 5）6，一共有6个音，那么就是6度；（2）1（2 3）4，一共4个音，那么就是4度；（3）2（3 4 5 6）7，一共是6个音，那么就是6度；（4）4 5，一共两个音，那么就是2度；（5）2（3 4）5，一共4个音，那么就是4度。
我们知道，五线谱上每一条线和每一间都代表着一个音高位置，由此得到一个正版的定义，音程在五线谱上所包含的线与间的数目，叫做音程的“度数”。
[练习时间]请写出下列音程的度数：（ ） （ ） （ ） （ ） （ ）2[提问时间]请在钢琴上演奏出两个音程，并判断它们的度数是否相同：2、音数在讲解“音数”之前，我们先回忆一下最基本的两个概念——半音、全音。
音程是基本乐理的重中之中吧，直接关系到以后辨别和弦。
所以这章大家一定要学好，学精。
大家想象一下路程，比如甲到乙的路程是100米。
这就是路程了。
那音程也是一样，就是两个音的距离。
这里不应该说距离，音乐里说的是音高的关系。
两个音的音高关系叫音程。
这里的音高关系就是全半音的多少，比如C和D的音高关系是一个全音。
但在音程里面有另外的名字。
一个全音就是一个大二度了。
而决定音程的是除了全音半音的多少以外还有个度数，那什么是度数，前面说了基本音级CDEFGAB，一个音级就是一度。
那CD就是2度了CE就是三度了CF就是4度了大家应该懂的吧。
在音程里面全音用1表示，半音用那1/2。
因为CD是全音关系，度数又是两度，那它就是大二度了。
那EF是二度，我们再看音数，是半音关系，所以就是小二度了。
半音是音乐的最小的单位了，不能再小了。
而1到1(高音)就是一个八度了12345671大家数啊！这就是人们说的八度。
现在我例举出所有的自然音程。
有自然音程那肯定有变化的音程。
介绍完自然音程，变化音程一句话大家就能明白了。
大家看表就应该很容易知道，各音程的度数和音数的划分。
这里说下音程的转位，很简单，但也很重要的东西。
大三变小六，CE 是大三度，那么转过来EC（这个C比E 高）大三就变小六度了。
如小三度DF 转过来FD（456712）大家数数是不是六度了，这个就是大六度了。
同理大二度转位变小七度，小二变大七度，这个只是方便大家记忆和辨别音程。
那音程的大小还可以通过变音记号加以改变。
如CD是个大二度，那变成小二度，可以升高C半音或者降低D半音。
大二度降半音就是小二度了小二度再降就是减二度了大二度增半音就增二度了这里要注意下并不是带了变音记号的就是变化音程大小音程纯音程全部是自然音程而增减是变化音程除了增四减五也只仅限两个 C 降D 是小二度是自然音程C升D 是增二度是变化音程如何看是大是小基本音级里构成的音程是基础大家把那个记住就好办了如CF是纯四度那C（升F）就是增四度了。
自然音程表Document number：WTWYT-WYWY-BTGTT-YTTYU-2018GT自然单音程表例度数音数名称简易计算音程方法c1—c1同度(纯一度)最狭小的音程e1—f1小二度两个相邻的半音构成c1—d11大二度小二加小二d1—f1小三度小二加大二或大二加小二？c1—e1大三度大二加大二c1—f1纯四度大二加小三或小三加大二小二加大三或大三加小二f1—b1增四度(三全音)？b—f1减五度(三全音)？c1—g纯五度小三加大三或大三加小三e1—c2小六度小三加纯四或纯四加小三c1—a1大六度大三加纯四或纯四加大三g1—f2小七度纯五加小三或小三加纯五c1—b大七度纯五加大三或大三加纯五c1—c2纯八度纯五加纯四或纯四加纯五一、明确调式。
看结束在什么音上.每个调号都有它自己的两个调式一个大调一个小调.这两个调式的音阶相差三度,上面的是大调，下面的是小调.二、了解各级和弦三、和弦级数的倾向（正三和弦）最稳定的是一级，也叫主和弦。
所有的音都以此为中心。
无论是大调的一级大三和弦还是小调的一级和弦小三都是最稳定的。
其他的任何和弦都可以直接进行到这个和弦（都可以连接这个和弦）所有调式在最后的结束的时候也都是用这个一级上的和弦。
四级和弦是主音下方纯五度，它有一中抬升的功能，把乐曲的气氛推向一个高潮。
可以说四级和弦是促进和激化剂，它可以接五级，也可以接一级，只要是需要将乐曲继续而不是结束的话就可以应用这个进行。
五级和弦有不稳定因素，非常倾向到主和弦，所以一般都把五到一作为结束的进行，可以说也成为了一种定式。
特别是五级七和弦，就是属七和弦，这个和弦更加的不稳定，并且有一种必须进行到主和弦的倾向。
所以在很多编配和弦的时候这个进行应该说是最常见的结束和弦了。
了解了这三个最基本的和弦特点以后我们就暂时可以应用这三个和弦进行简单的编配了。
和弦应用需要大胆，尽可能的去加入一些副三和弦，不过在初学编配的话可以只用正三和弦的。
乐理知识：音程详解音程，指两个音级在音高上的相互关系，就是指两个音在音高上的距离而言，其单位名称叫做度。
以简谱为例，从1到1，或从2到2都是一度，从1到3或2到4都是三度，从1到5是五度。
常见音程1.所有的一度都是纯一度。
2.只有3-4、7-1 为小二度其余为大二度。
3.中间音为3、4、7、1的为小三度，其余为大三度。
（比如3-5中间音为 4所以是小三度）4.只有4-7为增四度其余为纯四度。
5.只有7-4为减五度其余为纯五度。
6.根音为3、6、7的为小六度，其余为大六度。
7.根音为1、4的为大七度，其余为小七度。
8.所有的八度都是纯八度。
音程速记口诀音高距离叫音程,分为旋律与和声一四五八无大小，二三六七没有纯大纯增减即增减，小大相隔半音间增减半音倍加前，一度要减不可能二到八度C根记，大大纯纯大大纯记时结合平均律，掌握规律记得深各个音程属性的确定，要通过两个条件来判断。
第一，音程所包含的音级数；第二，音程所包含的半音的个数。
举例说明，13两个音，它包含了123三个音级，因此可以确定为三度，但此时定性并不完全，再看12和23之间都有两个半音，因此13这个三度包含三个音级四个半音，这样的叫做大三度。
再例，35包含345三个音级，但是34之间只有一个半音，包含三个音级三个半音的，叫做小三度。
像1-4这样，包含四个音级五个半音的，是纯四度。
15这样包含五个音级七个半音的，是纯五度。
如果是1到升4，包含四个音级，但有六个半音的，叫做增四度；1到降5这样，包含五个音级，六个半音的，叫减五度。
我们可以注意到，其实增四与减五这两个音程是一样宽的，都是有六个半音，但是名称却不同，这就是音级数决定的，虽然一样宽，但是一个从属于四度，一个从属于五度，名字就不一样。
所以说一个音程的定性，一定要注意音级和半音数目两个方面。
在大或纯的基础上再加半音的，叫做增；在小或纯的基础上再减半音的，叫做减。
在大的基础上减半音叫小，在小的基础上加半音叫大。
▏一次性搞懂音程和音程关系蝌蚪课1.什么是音程？音程：在乐音体系中，两个音级在音高上的相互关系叫做音程。
简单地说就是两个音的高低关系，或者说是音与音之间的距离，单位是“度”。
（一个简单的比喻：音符就跟人一样，1234567七个人，音高就是他们的身高，音程就是他们的身高差距。
）音程可分为旋律音程和和声音程两种，如图示：旋律音程是指这两个音一前一后发响，在谱子上显示为一前一后的旋律形态；和声音程是指这两个音同时发响，在谱子上显示为上下对齐的形态（二度的和声音程为左低右高紧挨在一起的形态）。
2.音程的基本要素▶根音与冠音在音程中，上方的音叫做冠音，就如同大树的树冠一样；下方的音叫做根音。
在识别一个音程时，只要看根音与冠音之间的距离即可判定这个音程。
▶度数与音数音程的名称是由它的结构所决定的，不同的音程结构就构成了不同的音程名称。
音程的名称是由两部分构成的：度数与音数。
▶度数度数即是从根音数到冠音所包含的音级数目（即在五线谱上所包含的线间的个数）。
五线谱上的每一条线和每一个间都是一度。
两个音同在一条线上，或者同在一个间里的时候，这两个音的音程关系叫做“一度”，或者叫做：“同度”。
如果两个音，一个在线上，另一个音在紧挨这个音的间里，那这两个音之间的音程关系叫做：“二度”。
如D到A，包含有DEFGA共五个音级，那么它们的音程度数就是“五度”，也不管D和A是否为#D、bD、×D、bbD与#A、bA、×A、bbA。
▶音数音程的构成，除了“度数”还包含有“音数”。
音数是指音程之间所包含的半音与全音数目之和，用整数与分数1/2来表示。
半音的音数为1/2、全音的音数为1，两个半音相加的音数为1/2＋1/2＝1。
由音数和度数共同来构成音程的名称。
如大二度、小七度、纯五度、减四度、增六度等，可简称为大二、小七、纯五、减四、增六等。
音程度数前的文字“大”、“小”、“纯”，只能在固定的度数前使用，具体的规定是：一度、四度、五度、八度音程要用“纯”字来表示，不能用“大”、“小”来标记；二度、三度、六度、七度要用“大”、“小”来标记，而不能用“纯”字来标记。
二度和三度
二度：
小二度：也叫半音
（图一）
如（图一）所示：在白键中，只有mi fa和si do 是小二度，在钢琴键盘上它们中间没有任何键。
同理可推出：(图二)的这种情况也是小二度
（图二）
大二度：也叫全音
如图三所示do re、fa sol是大二度，在所有白键中大二度有do re、re mi、fa sol、sol la、la si。
在钢琴键盘上它们中间有一个键。
同理可推出图四、图五也是大二度
（图四）
（图五）
三度：
小三度：含一个半音的三度叫小三度。
如图六所示mi sol是小三度，因它们中间包含一个半音（mi fa）。
所有白键中，小三度有re fa、mi sol、la do、si re。
大三度：不含半音的三度叫大三度。
（图七）
如图七所示do mi是大三度，因为它们中间没有半音。
所有白键中，大三度有do mi、fa la、sol si。
