谢国安清平乐六盘山(行书)

毛泽东诗词180首释义手迹鉴赏81首A毛泽东诗词英汉对照全集(180首)释义手迹鉴赏(81首)沁园春·长沙(1925年秋)独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。

看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。

鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。

怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮。

携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。

恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。

指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。

曾记否，到中流击水，浪遏飞舟。

注：手迹中"层峦尽染"和"向中流击水"发表时改为"层林尽染"和"到中流击水"。

这首词最早发表一九四九年八月新华书店出版的萧三著作《毛泽东同志的青少年时代》引录，一九五七年一月二十五日《诗刊》的创刊号根据作者审定发表"毛泽东《旧体诗词十八首》"。

一九五七年十月中国青年出版社出版《毛泽东诗词讲解》收录。

一九五七年十月中国青年出版社出版《毛泽东诗词讲解》收录。

作者自注：〔怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮〕这句是指：在北伐以前，军阀统治，中国的命运究竟由哪一个阶级做主?作者自注："〔击水〕游泳。

那时初学，盛夏水涨，几死者数，一群人终于坚持，直到隆冬，犹在江中。

当时有一篇诗，都忘记了，只记得两句：自信人生二百年，会当水击三千里。

"作者自注：〔到中流击水'。

〔击水〕指在湘江中游泳。

当时我写的诗有两句还记得：'自信人生二百年，会当水击三千里。

'那时有个因是子(蒋维乔)，提倡一种静坐法。

菩萨蛮·黄鹤楼(1927年春)茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北。

烟雨莽苍苍，龟蛇锁大江。

黄鹤知何去?剩有游人处。

把酒酹滔滔，心潮逐浪高！这首词最早发表在一九五七年一月二十五日《诗刊》的创刊号根据作者审定发表"毛泽东《旧体诗词十八首》"。

一九五七年十月中国青年出版社出版《毛泽东诗词讲解》收录。

古诗词行书书法作品欣赏行书是一种介于楷书与草书之间的书法字体，它既有着楷书的规整，又不失草书的灵动，在书写古诗词时更能展现独特的韵味。

从古诗词的内容来说，这篇序文描写了兰亭周围山水的美丽景色以及当时文人雅士集会的欢乐情景，“此地有崇山峻岭，茂林修竹；又有清流激湍，映带左右”，文字优美，如同画卷一般在眼前展开。

行书的字体很好地配合了这种优美的文辞，字体的大小错落、疏密相间，就像是那山水之间的高低起伏、错落有致的景色。

这是一篇饱含深情的作品，被称为“天下第二行书”。

颜真卿在书写这篇文稿时，情绪完全融入到笔墨之中。

从书法上看，它的笔法豪放，笔画的粗细对比强烈。

比如其中一些表示悲痛情绪的字，笔画粗重，像是压抑着巨大的痛苦，而在回忆往昔侄子的美好时，笔画又相对轻盈。

“贼臣不救，孤城围逼”这几个字，粗重的笔画犹如颜真卿内心的悲愤呐喊，墨色浓厚，力透纸背。

从古诗词（这里的祭文也是一种古文体）的内涵来讲，这是颜真卿为纪念在安史之乱中英勇牺牲的侄子所作。

文中表达了对侄子的深切怀念和对叛贼的无比愤恨。

行书字体的那种即兴创作的感觉，恰好能传达出颜真卿当时复杂而强烈的情感，字里行间的涂改痕迹，不仅没有破坏美感，反而让我们更能感受到他创作时的真情实感。

此帖被称为“天下第三行书”。

苏轼的行书在这幅作品里展现出独特的魅力。

他的笔画舒展，字形多变。

在诗文中，“自我来黄州，已过三寒食”，这些字的笔画有一种豁达又略带惆怅的感觉。

苏轼的笔法像是在诉说着自己被贬黄州后的心境。

他的字有的扁长，有的方正，组合在一起却非常和谐。

从古诗词内容分析，这首诗表达了苏轼在黄州时的孤独、困苦以及对人生的思考。

行书字体的那种潇洒自如，正符合苏轼的文人气质。

字与字之间的牵连映带，就如同他思绪的连绵不断。

而且苏轼的用笔轻重缓急变化丰富，就像诗中的情感起伏，时而低沉，时而激昂，使得整个书法作品充满了生命力。

欣赏这些古诗词行书书法作品，就像是在与古代的文人墨客进行一场跨越时空的对话。

行书唐诗六十首渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。

君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。

人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。

天生我材必有用，千金散尽还复来。

烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。

岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。

与君歌一曲，请君为我倾耳听。

钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。

古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。

陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。

主人何为言少钱，径须沽取对君酌。

五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难，难于上青天！蚕丛及鱼凫，开国何茫然！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。

西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。

地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。

上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。

黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。

青泥何盘盘，百步九折萦岩峦。

扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。

问君西游何时还？畏途巉岩不可攀。

但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。

又闻子规啼夜月，愁空山。

蜀道之难，难于上青天，使人听此凋朱颜！连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。

飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。

其险也如此，嗟尔远道之人胡为乎来哉！剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。

所守或匪亲，化为狼与豺。

朝避猛虎，夕避长蛇；磨牙吮血，杀人如麻。

锦城虽云乐，不如早还家。

蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨嗟！风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

经典书法名句大全1. 书法类的人生哲理名句1 字无百日功。

2 拳要打，字要练。

3 字怕练，马怕骑。

4 飘若浮云，矫若惊龙。

5 云鹤游天，群鸿戏海。

6 龙跳天门，虎卧凤阁。

7 书肇于自然。

——蔡邕 8 写字如画狗，越描越丑。

9 字不可重笔，话不可乱传。

10 时时只见龙蛇走。

——李白 11 挥毫落笔如云烟。

——杜甫 12 笔下龙蛇似有神。

——张怀谨 13 笔秃千管，墨磨万锭。

——苏轼 14 龙威虎振，剑拔弩张。

——袁昂 15 婉若银钩，源若惊鸾。

——索靖 16 无声之音，无形之相。

——张怀谨 17 引笔奋力，若鸿鹄高飞，邈邈翩翩。

18 若教临水畔，字字恐成龙。

——韩渥 19 如清风出袖，明月入怀。

——李嗣真 20 学书则知识学可以致远。

——张彦远 21 一点成一字之规，一字乃终篇之准。

——孙过庭22 得时不如得器，得器不如得志。

——孙过庭《书谱》 23 立品之人，笔墨外自有一种正大光明之概。

——王妤24 用笔在心，心正则笔正，笔正乃可法矣。

——柳公权 25 书，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。

26 字要骨格，肉须裹筋，筋须藏肉，帖乃秀润生。

——米芾27 体象卓然，殊今异古。

落落珠玉，飘飘缨组。

——张怀声28 故书也者，心学也；写字者，写志也。

——刘熙载《艺概》29 高韵深情，坚质浩气，缺一不可以为书。

——刘熙栽《艺概》 30 正书法，所以正人心也，所以闲圣道也。

——项穆《书法雅言》31 人品既殊，性情各异，笔势所运，邪正自形。

——项穆《书法雅言》32 览天地之心，推圣人之情，折疑论之中，理俗儒之诤。

——赵壹《非草书》33 夫书禀乎人性，疾者不可使之令徐：徐者不可使之令疾。

——蔡邕《石室神授笔势》34 学书者有两观：曰观物，曰观我。

观物以类情，观我以通德。

——刘熙载《艺概》35 笔性墨情，皆以其人之性情为本。

是则理性情者，书之首务也。

——刘熙载《艺概》36 且其浩浩落落之怀，一皆寓于笔墨之际，所谓品高，韵自胜焉。

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“诗书画三绝”，尤其草书，饮誉世界，被称为“草圣”。

林散之祖籍安徽和县，生于南京江浦。

曾任江浦县副县长、南京市政协常委、全国政协委员，江苏省国画院一级美术师、江苏省书法家协会名誉主席。

林散之3岁学书，32岁师从黄宾虹，37岁只身万里行。

书法由唐入魏，由魏入汉，转而入唐，宋元明清。

无论碑帖，无论何派，各取其长，隶真行草，功力深厚。

60岁开始专攻草书。

草书以王羲之为宗，以释怀素为体，以王觉斯为友，以董其昌、祝允明为宾。

林散之将绘画中的墨法运用于书法，开创了草书艺术的新天地。

林散之的草书瘦劲圆涩，璀璨华滋，偏正相依，飘逸天成。

1972年，中日书法交流选拔，林散之一举成名。

“瘦劲飘逸”的“林体”反映了近300年来中国草书艺术的最高成就，捍卫了中国书法在国际上的中心地位。

书法大家高二适见到林散之的字，拍案惊呼：“这才叫字！”中国书协主席启功看到林散之的草书，脱帽三鞠躬。

书法大师郭沫若说：“林散之的书法，代表中国！”日本现代碑学派巨擘青山杉雨称赞：“草圣遗法在此翁。

”林散之代表作有《中日友谊诗》、《许瑶诗论怀素草书》、《自作诗论书一首》等。

《中日友谊诗》被誉为“林散之第一草书”。

赏析提要：美妙绝伦的线条，大开大合的章法，舒展飞动的气韵，雄伟高深的意境，两次权威出版的狂草《毛泽东词清平乐·六盘山》，堪称博物馆级的精品。

林散之草书精品《毛泽东词清平乐〃六盘山》130×33㎝王罡收藏天高云淡，望断南飞雁。

精选宋词百首目 录第1首 念奴娇（大江东去） 苏 轼第2首 满江红（怒发冲冠） 岳 飞第3首 声声慢（寻寻觅觅） 李清照第4首 水调歌头（明月几时有） 苏 轼 第5首 雨霖铃（寒蝉凄切） 柳 永第6首 永遇乐（千古江山） 辛弃疾第7首 扬州慢（淮左名都） 姜 夔第8首 钗头凤（红酥手） 陆 游第9首 摸鱼儿（更能消） 辛弃疾第10首 暗香（旧时月色） 姜 夔第11首 水龙吟（似花还似非花） 苏 轼 第12首 疏影（苔枝缀玉） 姜 夔第13首 水龙吟（楚天千里清秋） 辛弃疾 第14首 如梦令（昨夜雨疏） 李清照第15首 双双燕（过春社了） 史达祖第16首 醉花阴（薄雾浓云） 李清照第17首 青玉案（凌波不过） 贺 铸第18首 菩萨蛮（郁孤台下） 辛弃疾第19首 兰陵王（柳阴直） 周邦彦第20首 踏莎行（雾失楼台） 秦 观第21首 渔家傲（塞下秋来） 范仲淹第22首 天仙子（水调数声） 张 先第23首 祝英台近（宝钗分） 辛弃疾第24首 卜算子（缺月挂疏桐） 苏 轼 第25首 绮罗香（做冷欺花） 史达祖 第26首 鹊桥仙（纤云弄巧） 秦 观第27首 蝶恋花（庭院深深） 欧阳修第28首 六丑（正单衣试酒） 周邦彦第29首 满庭芳（山抹微云） 秦 观第30首 一剪梅（红藕香残） 李清照第31首 凤凰台上忆吹箫（香冷金猊） 李清照 第32首 苏幕遮（碧云天） 范仲淹第33首 桂枝香（登临送目） 王安石第34首 瑞龙吟（章台路） 周邦彦第35首 满庭芳（风老莺雏） 周邦彦第36首 踏莎行（候馆梅残） 欧阳修第37首 八声甘州（对潇潇暮雨） 柳 永第38首 江城子（十年生死） 苏 轼第39首 青玉案（东风夜放） 辛弃疾第40首 齐天乐（庾郎先自） 姜 夔第41首 破阵子（醉里挑灯） 辛弃疾第42首 千秋岁（水边沙外） 秦 观第43首 浣溪沙（一曲新词） 晏 殊第44首 卜算子（驿外断桥边） 陆 游第45首 如梦令（常记溪亭） 李清照第46首 念奴娇（萧条庭院） 李清照第47首 念奴娇（洞庭青草） 张孝祥第48首 临江仙（忆昔午桥） 陈与义第49首 望海潮（东南形胜） 柳 永第50首 贺新郎（绿树听鹈） 辛弃疾第51首 花犯（粉墙低） 周邦彦第52首 武陵春（风住尘香） 李清照 第53首 西江月（明月别枝） 辛弃疾 第54首 鹧鸪天（彩袖殷勤） 晏几道 第55首 贺新郎（乳燕飞华屋） 苏 轼 第56首 洞仙歌（冰肌玉骨） 苏 轼 第57首 蝶恋花（花褪残红） 苏 轼 第58首 永遇乐（落日镕金） 李清照 第59首 念奴娇（野塘花落） 辛弃疾 第60首 定风波（莫听穿林） 苏 轼 第61首 生查子（去年元夜时） 欧阳修 第62首 青门引（乍暖还轻冷） 张 先 第63首 少年游（并刀如水） 周邦彦 第64首 贺新郎（梦绕神州路） 张元幹 第65首 唐多令（芦叶满汀洲） 刘 过 第66首 临江仙（梦后楼台） 晏几道 第67首 玉楼春（东城渐觉） 宋 祁 第68首 念奴娇（闹红一舸） 姜 夔 第69首 西河（佳丽地） 周邦彦第70首 长亭怨慢（渐吹尽） 姜 夔 第71首 清平乐（茅檐低小） 辛弃疾 第72首 风流子（新绿小池塘） 周邦彦 第73首 大酺（对宿烟收） 周邦彦第74首 水龙吟（燕忙莺懒） 章 楶 第75首 齐天乐（绿芜凋尽） 周邦彦 第76首 琐窗寒（暗柳啼鸦） 周邦彦第77首 风入松（听风听雨） 吴文英第78首 高阳台（接叶巢莺） 张 炎第79首 水调歌头（不见南师久） 陈 亮 第80首 朝中措（平山阑槛） 欧阳修第81首 鹧鸪天（枕簟溪堂） 辛弃疾第82首 唐多令（何处合成愁） 吴文英 第83首 东风第一枝（巧沁兰心） 史达祖 第84首 采桑子（群芳过后） 欧阳修第85首 一剪梅（一片春愁） 蒋 捷第86首 过秦楼（水浴清蟾） 周邦彦第87首 汉宫春（潇洒江梅） 晁冲之第88首 蝶恋花（月皎惊乌） 周邦彦第89首 望海潮（梅英疏淡） 秦 观第90首 贺新郎（睡起啼莺语） 叶梦得 第91首 渔家傲（天接云涛） 李清照第92首 解语花（风销焰蜡） 周邦彦第93首 点绛唇（燕雁无心） 姜 夔第94首 水龙吟（闹花深处） 陈 亮第95首 摸鱼儿（买陂塘） 晁补之第96首 解连环（怨怀无托） 周邦彦第97首 八声甘州（记玉关） 张 炎第98首 解连环（楚江空晚） 张 炎第99首 江城子（老夫聊发） 苏 轼第100首 六州歌头（长淮望断） 张孝祥第1首念奴娇赤壁怀古苏轼大江东去，浪淘尽、千古风流人物。

文征明行书怀归诗三十二首文征明行书怀归诗三十二首一、题西林壁梅花飘香夜入怀，千古禅心乐意开。

南北山河诗气旺，东西风雨画境来。

二、水调歌头·题赵长卿画千古传芳花自照，五年蹉跎梦岂空。

白云岭下看峰翠，玉漏琼笥灵芝丰。

三、黄州出岫望海潮生便可垂，劳歌楼阁遥相与。

不知何处龙蛇好，只在徐州金戈护。

四、桂林山水甲天下酒到楼心时，夕阳如酒美。

江山楼大曾，胜境梦归迈。

黄花满城路，浅水旋船柁。

美人扶阳歌，幽鸟息竹栖。

五、金风细雨玉潭寺虎啸苍龙路，龟鸣青岛緆。

天开元始夕，帝引九霄客。

风霜不相妨，洞庭无岁夜。

穆陵生蝉噪，明月映云蔚。

六、永州慈母庵扫白云，清风袅，松间共掬一瓢茶。

坐真禅，觉已透，归棹巴江寻慈舍。

七、破幽梦欲趁瑶台南去，夜半飞来山上。

直冲云壑苍苍，耿照长安月满。

八、逸寒堂眼底见滔天，周流万古春。

浪花空盈盈，山气气蒙蒙。

云外一桥倚，泉中数木踪。

思归青冢者，远野总黄塘。

九、湖上婉转芙蓉狭路，渐生莲幕低楼。

站都无人唤水，长看有客捉钩。

十、竹枝词·山中相送罢山际赤城生晕，草露明媚坠。

东岳神僧下界，青云遗旧友。

山水覆帆缌，琴书乘景配。

经年不相见，此别知多少。

十一、满江红潮平两岸阔，风正一帆悬。

海日生残夜，江春入旧年。

乡书何处达？归雁洛阳边。

青门柳色媚，红巷桃花繁。

叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷舞。

凝碧旋丝阁，乘香流丽船。

晚霞散九衢，长安旧游记。

十二、吊屈原白帝悲秋咽，霜风惨处鸣。

江水淹文藻，付公照夜明。

仁贤不肯息，枉杀忠臣情。

香销瘴雾里，性命两何盈。

十三、浣溪沙·北野灵均青云冠上当裴航，鲛绡隔水看来嫩。

又拜襄阳郎君处，停舟独唱数篇诗。

十四、秋浦歌水深不可测，风起不可知。

滩移蟹爬去，林闹马蹄垂。

树倒猿行慢，溪荒苇叶低。

无穷盼龙种，两地月如眉。

十五、临安春雨初听银灯照壁红妆素，黄鹤楼头春色足。

罗帷不捲梦自随，东风无力百花残。

十六、题诗礼草堂壁扶桑破晓未成枢，曲尘势尽旋余芦。

远水一吟清梦稳，举杯唤去几回无？十七、次韵华清筵赋得双栖鹊离亭燕子飞来，天涯路远无人会。

【导读】汉字，是中国文化的最小单元，又是中国文化的最高代表。

汉字的创造、使用、演变、发展和无穷组合，造就了中国文化的辉煌灿烂和流光溢彩，造就了五千年一以贯之的中华文明。

一部中国书法史，是一部汉字的演化发展史，也是一部形象的中国文化史。

中国书法，是博大精深的中国文化的基础和缩影。

中国书法之美，源于中国汉字之美。

汉字和书法，互为表里，相辅相成，相得益彰。

汉字因书法而有无限生动的形式之美，书法因汉字而有着无比丰富的内涵之美。

在众多流芳百世、承载人类文明的书法中，有人选择篆书书法的凝重圆润，有人喜欢隶书书法的古朴率真，有人欣赏魏碑的遒劲浑厚，有人效法楷书书法的端庄严谨，有人心悦行书书法的流畅温和，有人追求草书书法的自由豪放，有人崇拜甲骨文的古拙简约……下面，我们一起通过几幅作品感受一下不同书体的书法美。

楷书书法之美——是正大光明、仪态万方的包容之美。

田英章亲传弟子孔德文楷书书法《诫子书》【作品来源：易从网】孔德文，河北人，自幼对书法情有独钟，对于中国传统文化更是有着深厚情感，现为中国书法家协会沧州市分会会员，世界孔子易学学会会员。

学生时代的孔德文，就随父亲练习毛笔书法，并小有成就，后经楷书大家田英章大师点拨，并成为田英章入室弟子，多年来临池不辍，潜心研习，作品也在不断完善中逐渐得到业内人士及广大书法爱好者的认可。

孔德文的楷书书法作品，用笔精严，一丝不苟，巧密精思，端庄匀称，以工整为法，以功力见胜，以熟练为能，以尖度为尚，从而表现出一种端庄严肃的意境，具有深厚的艺术效果和收藏价值。

草书书法之美——是灵动流畅、千姿百态的变化之美。

毛泽东诗词书法石开草书书法作品《清平乐六盘山》【作品来源：易从网】石开(别署鲁人石开)，原名张佩华，1946年生，山东人氏，书画世家，从事教育及书画创作四十余年，在书法创作上对草书、工隶书有着很深的造诣。

现为文化部中艺卿云书画院书画家，中国国际书画名家研究院院士，中艺名(北京)书画院常务副院长，国家品牌战略委员会理事，系文化部评定的一级美术师、一级书法师，国礼书画家。

行书古诗词书法作品欣赏
行书古诗词书法作品欣赏
行书古诗词书法作品不仅体现出它所传递的高雅内涵，更是以其优美
的笔触，多彩的色泽，鲜明的对比，超然的气韵，完美的结构，来反
映出古代书法家特有的艺术风格。

先秦时期的齐白石，代表着一种叫做“章草”的书体，它的笔触朴实
典雅，刚柔相济，不为过于拘泥，古雅而不强求复杂，这种书体像一
把精致的编织器，将文字编织到一起，形成一种抒情的独特气质。

汉代谢灵运在他的《柳枝词》中用一种流畅的、柔韧的、清新的笔触，表现出了自然的感性，在书法上有着极强的灵动之感，宋代欧阳询曾
发明了“草书”，他的书法追求的是表现情感和灵气的完美结合，他
把书法当做符号多有辩证性，可以看出其强大的艺术造诣和理解水平。

唐代米芾、张旭等人的书体，尤其是王羲之、张芝、颜真卿的行书，
他们采用的书体多以工整、婉约、雅致、流畅见长，可以说是行书的
鼻祖也是书法的领袖。

元代马致远和元稹、明代齐白石、王献之、王守仁的书体，他们融汇
了前古名家的书体，重新概括和精炼，使行书的精髓和结构得以提炼
并更为完美。

看着这些古诗词书法作品欣赏，仿佛看到了一幅古典风景画，让人心
旷神怡，心生感慨，充满美好情怀。

柳体行书古诗
净慈宫殿中，天上神仙驾。

秋风高吹新绿，叠嶂出青芜色。

太行醉卧归来，两派鸟歌集灵台。

金凤瑞景照宝库，五岳秀美散芳菲。

窗前泊船看月，一江明镜荡漾声。

烟云舒出冷箭，夕阳依旧宿芳菲。

卿卿思议过胸膛，红芍续断晓烟初生。

兰蕙春秋声此乡，古木萧萧磅礴满。

山头叠嶂拥远澜，高峰连绵出云端。

仙界禁城傲碧落，宫殿谐音传碧空。

几番紫罗琼宴，清香蔷薇承庭门。

玉簪拂鬓献弦歌，金丝织鸳独咏繁。

忽然花垂下涤尘，宝帷飞驾到清明。

金粉沾满霓旌旗，紫陌古稀列九霄。

童童娇笑醉翠钗，几回微茵披金锁。

环佩掩映满国家，珠帘攒珠向兰楹。

扛鼎之作作者：王罡来源：《华人时刊》2012年第01期赏析提要：美妙绝伦的线条，大开大合的章法，舒展飞动的气韵，雄伟高深的意境，2次权威出版的草书《毛泽东词清平乐·六盘山》是“草圣”林散之巅峰时期的上等精品。

天高云淡，望断南飞雁。

不到长城非好汉，屈指行程二万。

六盘山上高峰，红旗漫卷西风。

今日长缨在手，何时缚住苍龙?以上是林散之草书《毛泽东词清平乐·六盘山》的内容。

这幅作品是立轴，纵130公分，横33公分，约4平方尺，落款是林散之，印有“林散之印”（白文）、“散之无恙”（朱文）、“曾登太白”（朱文）。

单款，水墨纸本，生宣纸，长锋羊毫笔，宿墨。

整绫挖裱，品相十全。

只要你稍微懂得一点草书，只要你了解一点“草圣”林散之的书法，看到这幅作品就会眼睛一亮，甚至血脉膨胀，心跳加速，为“草圣”林散之这惊风雨、泣鬼神的线条激动不已。

这线条是经典的“锥画沙”！如“断”、“到”、“万”、“山”的最后一笔，十分自然，非常有力，特别是“断”、“到”的最后一画，像刀像剑，极具力量。

近百年来能写出这种线条的书法家少之又少，然而林散之先生就是其中之一。

这线条是中锋用笔的结果，是林散之先生用了几十年的时间练就出来的。

在林散之先生的草书作品中我们经常看到“锥画沙”的线条，但是就一幅作品而言，没有哪一幅作品有这么多的“锥画沙”，真是“锥画沙”线条的集结地。

如“汉”的第一画，“何”、“龙”的最后一画，还有“峰”、“耳”等等。

这幅作品的线条与林散之先生其他的“锥画沙”又有一些不一样，细而圆，多而长，用墨少，造型各异，潇洒飘逸，若隐若现，欲跑欲飞，动感十足。

如果离得稍远一些，或眯起眼睛，那“云”、“断”、“龙”等就像不同造型的风筝，这些字的最后一画又仿佛是风筝一条条又长又细的尾巴，随风飘荡，时有时无，妙不可言！再看这幅作品的布白，叫你为“草圣”林散之高超的技艺拍案叫绝。

“望”、“南”明显偏离行气线，第一行的“长”离得更多。

全新硬笔行书简锄禾日当午汗滴禾下土谁知盘中餐粒粒皆辛苦风雨送春归飞雪迎春到已是悬崖百丈冰犹有花枝俏俏也不争春只把春来报待到山花烂漫时她在丛中笑钟山风雨起苍黄百万雄师过大江虎踞龙盘今胜昔天翻地覆慨而慷宜将剩勇追穷寇不可沽名学霸王天假设有情天亦老人间正道是沧桑日照香炉生紫烟遥看瀑布挂前川飞流直下三千尺疑是银河落九天朝辞白帝彩云间千里江陵一日还两岸猿声啼不尽轻舟已过万重山清明时节雨纷纷路上行人欲断魂借问酒家何所有牧童遥指杏花村窗外明月光疑是地上霜举头望明月低头思故土北国风光千里冰封万里雪飘望长城内外惟余莽莽大河上下顿失滔滔山舞银蛇原驰蜡象欲与天公试比高须晴日看红妆素裹分外妖娆江山如此多娇引无数英雄竟折腰惜秦皇汉武略输文采唐宗宋祖稍逊风骚一代天骄成吉思汗只识弯弓射大雕俱往矣数风流人物还看今朝茫茫九派流中国沉沉一线穿南北烟雨莽苍苍龟蛇锁大江黄鹤知何去剩有游人处把酒酹滔滔心潮逐浪高山下旌旗在望山头鼓角相闻敌人围困万千重我自岿然不动早已森严壁垒更加众志成城黄洋界上炮声隆报道敌军宵遁人生易老天难老岁岁重阳今又重阳战地黄花分外香一年一度秋风劲不似春光胜似春光廖廓江天万里霜东方欲晓莫道君行早踏遍青山人未老风景这边独好会昌城外顶峰颠连直接东溟战士指看南粤更加郁郁葱葱天高云淡望断南飞雁不到长城非好汉屈指行程二万六盘山上顶峰红旗漫卷西风今日长缨在手何时缚住苍龙暮色苍茫看劲松乱云飞渡仍沉着天生一个仙人洞无限风光在险峰月落乌啼霜满天江枫渔火对愁眠乌苏城外寒山寺夜半钟声到客船红军不怕远征难万水千山只等闲五岭逶迤腾细浪乌蒙磅礴走泥丸金沙水拍云崖暖大渡桥横铁索寒更喜岷山千里雪三军过后更开颜白日依山尽黄河入海流欲穷千里目更上一层楼赤橙黄绿青蓝紫谁持彩练当空舞雨后复斜阳关山阵阵苍当年鏖战急弹洞前村壁装点此关山今朝更好看。