颜真卿楷书早中晚三个时期的风格变化

论颜真卿书法艺术风格形成历程文/张同建[摘要] 本文简略介绍唐代书法家颜真卿书法艺术风格变化的历程，采取经典提取式、分割放大式将颜真卿的书法艺术风格形成的历程分为三个阶段，即早期、中期、晚期。

通过大量颜真卿经典作品以及历代书论家对颜真卿的评价作为论据，分别颜真卿早、中、晚期书法艺术风格特征、人生阅历的变化进行深入分析，以及这三个阶段的递变过程。

[关键词] 书法艺术风格历程颜真卿（709—785），唐代著名书法家，字清臣，祖籍琅邪临沂人。

历任太子太师、监察御史、吏部尚书、刺史等职，葬于南郊三兆。

在唐代，灿烂多姿的文化艺术几乎发展至顶峰，能记录于历史的大家层出不穷，风格各异、技艺高超，不论是诗歌还是散文，不论是绘画还是书法，都涌现出大量的经典。

吴郡孙过庭《书谱》（687）中云：古之善书者，有钟张之绝，有二王之妙，其余不足以观之。

可以看出在唐代书法艺术理论完整性已经达到了很高的高度，能够综合对唐代及唐代以前的书法艺术进行了归纳，已具有良好的审美观和很强技法能力、归纳能力。

值得注意的是孙过庭与颜真卿不是同时期的人，彼此之间相差近百年，固然孙过庭没见过颜真卿的书法。

有理论家提出了一个观点，历史上唯一可以与书圣王羲之媲比的是颜真卿。

这话题争论不休，当然我也不加以断言。

颜真卿留存的书法很多了，而且大量的都属于经典，下面简略归纳颜真卿的书法艺术风格形成的变化历程。

从颜真卿的年龄大致分为三个大节。

一节是45岁以前，称为早期；二节是45岁至60岁，称为中期，也称为成熟期；三节是60岁至寿终，这时期人书俱老，称为晚期，也称为巅峰期。

一、森严出困，细腻婉柔在颜真卿的志学之年时候，书法艺术已经非常繁荣的地步，皇室已大量收集张芝、二王等前辈书家的真迹，找工匠做拓本分赐诸王，为推动书法艺术发展做了很大贡献。

颜真卿出生至45岁时间段，即早期，颜真卿与徐浩、李阳冰、岑参、韩择木,贺知章大文豪为友。

颜真卿26岁举进士第，登甲科。

颜真卿早期书法艺术成就已经达到了相当高的高度，不过对他我们总是以历史来要求，总是太“苛刻”，相对于他后来的书法表现为“不成熟”。

颜真卿楷书主要作品年表及风格划分颜真卿楷书主要作品年表及风格划分早期34岁《王琳墓志》35岁从张旭为师43岁《郭虚已墓志》44岁《多宝塔》45岁《东方画赞》50岁《金天王神祠题名》54岁《鲜于氏离堆记》这些都是颜氏早期的作品。

《多宝塔》整密拘窘，前人批评它“小远大雅，不无佐史之恨”;《东方画赞》、《鲜于氏离堆记》写得大气磅礴，挺然奇伟，两者虽前后相距八年，但风格基本一致，没有什么变化。

这一时期颜的用笔偏于方峻，凡左右两直的字，都呈现出显著的相背形，转笔用折而不转。

总的说来，隶意较多，颜体的主要特征还没有形成，它代表了颜书早期的风格。

中期56岁《郭家庙碑》60岁《颜勤礼碑》62岁《藏怀格碑》63岁《麻姑仙坛记》《中兴颂》《元次山碑》64岁《八关斋》56岁至64岁这段时间所写的碑版，可称为中期之作。

这一时期的作品，变动是比较明显的，因此又可划为前期和后期来分析，63岁前的作品可称作前期，此后的可作为后期。

《郭家庙碑》是颜书变法的开始，这时他的用笔已不如早期的《离堆记》那样雄厚庄重，而出以清劲瘦健，结体又与63岁后的《元次山》之遒逸雄肆、《八关斋》之阂伟雍容颇不相似。

60岁时写的《颜勤礼碑》纤徐跌宕，63岁写的《麻姑仙坛记》秀颖超举，前者横轻竖重，后者把笔画少的字故意撑足，这些都可以看到他摸索递补变的痕迹。

总的说来，用笔已易方为圆，字形也从向背变为相向，横画轻而竖画重，转笔不折而转，蚕头燕尾，笔姿轻妙。

从中期的作品可以看出，颜书的特征正在从开始形成而日趋鲜明。

晚期67岁《宋广平碑》69岁《李元靖碑》72岁《颜家庙碑》《自书告身贴》77岁《移蔡帖》这些晚年作品中，横细竖粗、蚕头燕尾的形象已不很明显，结体更趋于端严朴拙，用笔雄重，但于老辣之中微有习气。

分析以上常见的有代表性的颜楷作品，可以看到颜字演变的一个过程。

------------------------------------颜体书风形成的历史背景再从他所处的时代背景和社会书风，来看颜字是如何继承传统而又有所创新的。

颜真卿早期楷书风貌作者：庆旭来源：《江苏教育·书法教育》2016年第02期【摘要】在楷书训练中，唐楷法帖的选择，初始多以《勤礼碑》为首选似乎成为不变的公理。

在初学阶段，风格突出的《勤礼碑》恰应放在第二位考察，这种鲜明的风格有着显著的形貌特征及表达技巧、审美选择，在初学者身上极易形成难改的习气。

而风格相对弱化的《多宝塔碑》其关键点却在线条、结构形式等技术上的精益求精。

因此，初学楷书以《多宝塔碑》入手大有裨益。

【关键词】风格多向拓展【中图分类号】J292.1 【文献标志码】A 【文章编号】1005-6009（2016）10-0021-03【作者简介】庆旭，江苏省苏州幼儿师范高等专科学校（江苏苏州，215000）美术教研室主任、副教授，中国书法家协会会员，苏州市书法家协会理事兼副秘书长，苏州市教育学会书法教育专业委员会副会长。

颜真卿（709—785），字清臣，官至太子太师，因爵封鲁郡开国公，故称“颜鲁公”。

京兆万年（今陕西临潼）人。

唐代政治家、大书法家。

因其祖籍琅琊临沂（今山东临沂），故亦称其为琅琊人。

天宝末年，拜平原（今山东）太守，故称颜平原。

颜氏自十三世祖颜含随晋元帝渡江居建康上元（今江苏江宁）开始，经历了七世成为江左望族。

其高祖颜思鲁因奉迎李渊入关，授秦王府记室，其曾祖父颜师古官至秘书监，擢为唐新贵，移居京兆长安县（今陕西西安）敦化坊。

至颜真卿时，已经过了四代。

颜真卿于唐玄宗开元二十二年（734）中进士，为玄宗、肃宗、代宗、德宗四朝元老。

颜真卿为人耿直，刚正不阿。

德宗时李希烈叛乱，宰相卢杞衔恨使真卿前往劝谕，为李希烈所留，忠贞不屈，被缢杀。

他死前作遗表，自为墓志，视死如归。

《旧唐书·本传》记载他不受威逼利诱而叱骂云：“君等闻颜杲卿无？是吾兄也。

禄山反，首举义兵，及被害，诟骂不绝于口。

吾今年向八十，官至太师，守吾兄之节，岂受汝辈诱胁耶！”欧阳修赞誉他“忠义之节，明若日月，而坚若金石，自可以先后传世无穷，不待其书，然后不朽”。

颜真卿书法年表稚园兄学书从颜真卿颜勤礼碑入手，自此，便与大书法家颜真卿结下了深缘。

近三十年来，他收集了当今能见到的所有颜真卿楷书法帖，并认真临习、整理和揣摩，理出了颜氏一生书法成长的脉络。

稚园兄根据颜真卿的书法风格变化，将其书法大致分为三个发展阶段，以下是他的研究整理。

——小编颜真卿（709一785），字清臣。

京兆万年（今陕西西安）人。

为大唐名臣名将。

其书世称颜体，人品书品高度统一，对后世影响极大。

颜真卿传世书迹颇多，其书学里程可分三个时期：第一为继承成长期。

大约在50岁以前。

初自家学，又学王羲之、褚遂良、张旭等。

受张旭影响更大。

代表作有：王琳暮志（34岁书，有褚遂良笔意），郭虚己墓志铭（41岁书，与张旭楷书极似），多宝塔碑（44岁书，有张旭笔意）、东方画赞(46岁书，有王羲之笔意)。

第二为创新变法期。

大约在50岁至59岁。

受大唐气象及当时书学思潮影响，尤其受李阳冰篆书启发，以篆入楷，开始有圆转、外拓、呈现筋力、雄浑博大之势。

代表作有：臧怀恪碑（55岁书）。

第三期为颜体成熟期。

大约60岁以后。

其书沉着苍劲、端庄雄伟、大度正气、气势磅礴等。

不同时期书作风格稍异。

代表作有：麻姑仙壇记（60岁书）、颜勤礼碑(71岁书)等。

按书写先后一览如下：1. 唐王琳墓志，34岁时书，为迄今发现颜楷最早作品。

2003年秋，洛阳市龙门镇张沟村东出土。

打开看点快报，查看高清大图2. 郭虚己墓志铭，41岁时书。

1997年出土于偃师市首阳山镇一砖厂内。

打开看点快报，查看高清大图3. 多宝塔碑，44岁时书。

打开看点快报，查看高清大图4. 东方画赞碑，46岁时书。

打开看点快报，查看高清大图5. 臧怀恪碑，55岁时书。

打开看点快报，查看高清大图6. 麻姑仙壇记，60岁时书。

打开看点快报，查看高清大图7. (小楷)麻姑仙壇记。

打开看点快报，查看高清大图8. 大唐中兴颂，63岁时书，摩崖，字径15公分。

打开看点快报，查看高清大图9. 八关斋会报德记，63岁时书，八面石幢，字径三寸许。

颜真卿楷书早中晚三个时期的风格变化
颜真卿楷书早中晚三个时期的风格变化
颜真卿存世楷书作品多，前后风格变化大，可分为早中
晚三个时期。

（中国书法简史）
一、早期作品1、颜真卿《郭虚已墓志》，约41岁书。

据有关专家鉴定，这是当前我国发现的颜真卿最早的书法艺
术作品。

有浅线界格，字体端庄工整，刻工十分精细。

《郭虚已墓志》碑额
颜真卿《多宝塔“唐故工部尚书赠太子太师郭公墓志铭”2、
碑》，44岁书。

岑勋撰文，颜真卿正书书册，徐浩隶书题额，史华刊石。

此碑是颜真卿早期成名之作，书写恭谨诚恳，直
接二王、欧、虞、褚余风，而又有与唐人写经有明显的相似
之处，说明颜真卿在向前辈书法家学习的同时，也非常注重
从民间的书法艺术吸取营养。

整篇结构严密，字行间有乌丝
栏界格，点画圆整，端庄秀丽，一撇一捺显得静中有动，飘
然欲仙。

虽然此碑还称不上颜真卿成熟期之代表作，与他后
来所书的《颜家庙碑》，《麻姑仙坛记》风格迥异，但它是颜书的第一篇，是颜楷成功的第一步，学颜体者多从此碑下手，入其堂奥。

【学颜】颜真卿的全部楷书，在这里让你一次看个够！弘扬鲁公文化传承颜体书法在颜真卿的老家——西安，开启了一场名为“丰碑-颜真卿名碑拓片特展”，展出了颜真卿碑石拓片二十四件组，其中不乏日本展览被遗漏的两大碑拓藏品《宋璟碑》和《殷夫人碑》。

这场展览基本上把颜真卿现存的名碑拓片都展了。

为了方便广大读者欣赏，我们将这24件名碑拓片高清图片一一刊登，敬请各位颜粉欣赏！敬请欣赏：0133岁书《王琳墓志》初拓镜心这是此次展览中颜真卿最年轻的作品，唐开元二十九年（741年）书，2003秋洛阳龙门镇张沟村出土。

全称《唐故赵郡君太原王氏墓志铭并序》，边长90厘米。

32行，行32字。

陈根远老师介绍说是王琳是唐代的润州刺史徐峤的太太，徐是颜真卿的远房表兄，他比颜真卿大很多，当时就是正省级干部，而且是著名的文人。

许太太去世了，他非常难过，特别请了自己的远房弟弟33岁的颜真卿给自己的太太写了墓志铭。

0241岁书《郭虚已墓志》初拓镜心上世纪末出土的《郭虚已墓志》，是颜真卿为他的老领导郭虚已写的墓志，郭虚已的官做到工部尚书，大家知道唐有三省六部，所以工部尚书是一个较大的官衔，郭请颜真卿为他写墓志。

这是颜真卿41岁所写，已经展现出了他的才华。

这个时候他的书法特点还在形成期，但是已经有接近《多宝塔感应碑》的风范。

此碑书写于唐天宝八年（749年）书。

墓志长104.8厘米，宽106厘米。

0344岁书《多宝塔碑》清拓立轴此拓本就是大名鼎鼎的《多宝塔感应碑》，是当时长安一个寺院高僧邀请颜真卿来写的。

原碑最早立在西郊的西安西站。

碑的撰文人是岑勋，大家不一定熟悉岑勋，但是他有个兄弟大家一定知道，叫岑参，“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”的那个作者。

这时，颜真卿是武部员外郎，今天的话讲就是国防部下面的副局级干部。

这个碑有一个隶书的额，篆额者是比颜真卿大6岁的徐浩，也是唐代的大书法家，他写的《不空和尚碑》是中国书法史上另外一个杰出的作品。

当然我们最终看重的是颜真卿的所写的碑文了，当时他44岁，已经展现出雄健之气。

颜真卿楷书笔法发展历程
颜真卿（709年-785年），字筠卿，自号龙门山人，是唐代著
名的书法家、文学家和政治家。

他擅长楷书，被誉为中国楷书的鼻祖。

颜真卿的楷书笔法发展历程可以分为初期的倣古、转向创新和成熟精进三个阶段。

颜真卿的笔法发展历程始于他年轻时的学习阶段。

他勤奋向上，尤其钻研唐代古人的碑刻，对王羲之、颜之推、柳公权等名家的作品进行模仿和临摹。

这一阶段的颜真卿笔法主要特点是力求准确、刚劲有力，但还欠缺个人的创新风格。

随着年龄的增长和学术造诣的提高，颜真卿开始逐渐转向创新。

他深入研究古人碑刻的笔法，并运用自己的理解进行实践，形成独具特色的风格。

他更加注重笔尖的控制力，书法作品中的笔画更加流畅、有韵律感。

此时的颜真卿已经具备了浓烈的个人风格，被誉为“气韵生动、厚势雄浑”的代表。

颜真卿的楷书笔法在此后的成熟阶段得到了进一步的发展和精进。

他在此期间创作了著名的《祭侄文稿》、《祭汉文碑》等力作，将自己的楷书水平推向了巅峰。

他的笔法更加从容自信，既具有古人的智慧和大气，又赋予了新的艺术表现力。

他的笔画线条流畅、饱满，每一笔都充满了生命力。

综上所述，颜真卿的楷书笔法发展历程可以概括为初期的倣古、转向创新和成熟精进三个阶段。

他通过模仿古人创作，不断研究和实践，最终形成了独特的书法风格。

他的楷书作品积极参与了大量政治活动，充分展示了他的刚正不阿的个性和崇高的
志向。

颜真卿被誉为中国楷书的鼻祖，对后世书法家的影响深远，他的楷书笔法是中国传统书法艺术宝库中不可替代的珍贵财富。

颜真卿的颜体书法风格颜真卿书法，随之他的年岁并进，笔法也随之变化。

我们先分析以下他早期的作品。

不同阶段颜体风格就以《多宝塔》来说，用笔横纤竖壮，粗细搭配适度，结体严谨平衡端正，字形方峻秀润，神彩清妍。

每字之左右两竖呈相背( )形取法内折。

《东方塑画赞》和五十五岁写的《鲜于氏离堆记》，用笔结体，风神气韵都和《多宝塔》相差不远，这个时期的书法特点，正象宋苏轼所说的：“鲁公平生写碑，唯《东方塑画赞》为清雄，字间横比而不失清远。

其后见逸少本，乃知鲁公字字临书，虽大小相稳，而气韵良是”。

有人还说颜真卿这个时期受褚遂良的影响很大，行笔多用公法，自己的特征尚不明显。

诚言，这种评价是贴切的。

颜真卿这个时期是在沿袭晋唐书风学习和吸收营养，但他也在摸索变法的路子，为以后用古籀、草篆入楷打下了坚实的基础。

五十多岁以后，颜真卿的书法开始变化，五十六岁写的《颜家庙碑》是变法的起点，笔法开始变分为篆。

清劲瘦硬，六十岁写的《颜勤礼碑》横轻竖重，变转处亦转亦折，一字中相对的左右两竖由相背而变为想向的孤(())形。

法取外拓，已形成了自己的风貌特点。

六十三岁写的《大字麻姑仙坛记》，行笔熔分铸篆，转角及翅起外恒转鲜折。

外形已撑足圆满，规循短削。

到了七十二岁写的《颜家庙碑》及《自告身书》，更向凝重峻伟。

深厚雄肆发展，这时他的书法山在到完全成熟，炉火纯清的地步。

综上所述，纵览颜书全貌。

他的书法给人一种体态雄肆，豁达庄重，舒展开朗，雍容大度，豪岩遒劲，气势磅礴，筋骨苍拔，刚柔并济，外密中疏，撑足圆润，古拙老辣，大气凛然的感受。

在习颜的过程中，我曾吟句诵其特点为“颜书通变晋唐，经纬列分阴阳，体态雄健豁达，气质疑重挺苍，结构撑足圆满，神姿剑拔驽张，甜俗混浊不染，枯拙老辣端庄，总的说来，颜真卿对晋唐以来的传统书体多有突破，他异军突起，一扫二五以来江左的姿媚书风。

具体说来，在用笔上，破按翻折而后劲，变绞转而后遒;在取法上，破分法而为篆籀入皙;在结体上破内而取外拓;在形态上破蹈矩而重循规;在取势上，破倚侧取媚面为圆遒取势，在气度上破开豁变化而为雄浑丰满;在神韵上，破形体外扬秀丽典型，立肃穆中含自在满足。

颜真卿字体的变化
颜真庆字体是中国书法中著名的楷书字体之一。

据考证，颜真庆字体的变化主要分为三个时期。

第一个时期是晚唐时期，颜真庆的字体较为规整，沉稳大气，线条优美流畅，周正有力，略显拘谨，信筆勾勒出现代人无法企及的力度和气势。

第二个时期是五代时期，颜真庆的字体逐渐变得轻盈灵动，书写风格更为开阔，格调独具匠心，笔画多变，具有强烈的艺术感染力，越加突显出颜真庆绝顶的书法技艺和艺术造诣。

第三个时期是北宋时期，颜真庆字体逐渐走向强烈的变革，开创了一个全新的风格，即“颜体”。

颜体字体瘦长严肃，楷书的凝重和草书的奔放完美结合，浑厚老辣又不失柔和清逸，成为后世书法家向往和追求的典范。

可以说，颜真庆字体的变化既体现了时代的转换和历史的发展，也展示了一个杰出书法家不断探索、创新、进化的强烈意志和执着追求。

颜真卿一生书风的变化2019-11-11 14:42·宽红大亮颜真卿，是被公认为继王羲之后成就最大的书法家。

他的楷书更是众多书法初学者的首选，市面上的颜楷出版物最多的当属《多宝塔碑》和《勤礼碑》，所以许多朋友就会觉得这两个碑上的字才是最纯正的颜楷。

并且许多书法老师在推介临习范本时，也会将此二本作为“最佳学习资料”。

而颜真卿的楷书作品非常之多，不能单用这两碑就笼统概括，这是极大的误导。

所以下面就替大家梳理一下颜真卿楷书各个时期的面貌，帮助脱离“约定俗成”的套路，也暂时撇开别人的影响，从自己的审美角度出发选择心中喜爱的作品。

一、崭露头角《王琳墓志铭》《王琳墓志铭》颜真卿书于开元二十九年（741年），是目前发现颜真卿最早的作品，那时颜鲁公只有34岁。

可以看出那时的字还稍显稚嫩，许多字的结构也不够稳定，字形也更接近前朝隋碑，还没有典型的盛唐气象。

二、初具规模《郭虚己墓志》《郭虚已墓志》，作于749年，颜真卿43岁。

此时书法工稳了许多，字形上比9年前有了很大改观，也快接近之后《多宝塔碑》的风格。

观察单字，多少都有点朝右上倾斜，横画收起笔带有装饰性的下顿，这是典型的颜楷结构，可见此时鲁公已经在思考形成自家路数了。

三、尚法书风《多宝塔碑》《多宝塔碑》，天宝十一年（公元752年）刻于陕西兴平县千福寺，此时颜真卿44岁。

整篇结构严密，点画圆整，秀丽刚劲，与唐人写经有明显的相似之处，是唐代“尚法”书风的代表。

这里要注意一个事实，《多宝塔碑》的单字大概在2.5cm*2.5cm 左右，所以更偏向于小楷。

我们初学颜楷选它做范本，一般都是用来写比较大的字，至少都是5公分的中楷或者大楷，这无形中的放大也就造成了许多误解。

首先用笔就不同，因为毛笔的大小就已经有悬殊了；其次是结构也有巨大差别，试想小字怎能写出大气磅礴的感觉？而颜真卿最征服人的就是他的字具有那往外开拓的架势，小字是不可能承载得住的。

而且《多宝塔碑》字形严谨，初学者容易陷入过于“规范化”中而难以跳出，所以在临习的时候千万得小心这些地方。

简述颜真卿楷书的风格特点颜真卿的楷书在我国历史上有重要的历史地位，他的字体被称为颜体。

那么，关于他的书法特点，你知道多少呢?以下是由店铺为大家整理的颜真卿的书法特点，希望能帮到你。

颜真卿楷书作品的风格特征颜真卿是唐代杰出的书法家。

因曾任平原太守，“颜故称平原”。

又因被封为鲁国公，又称“颜鲁公”。

其书法幼承母系殷氏家法，后从张旭学书，得其笔法。

其楷书、行书成就极高，是继王羲之之后又一位划时代的书家。

他的楷书世称“颜体”，影响深远。

颜真卿的楷书有一个逐步发展的过程，不同时期的作品风格各有特点。

40 岁左右的作品为早期作品，如《郭虚己墓志铭》《多宝塔碑》，用笔清俊遒美;结体方正匀稳，端庄谨密。

60 岁左右的作品为中期作品，如《大唐中兴颂》《麻姑仙坛记》，其用笔质朴浑厚，苍劲端稳，起、收笔处少有华饰;结体内疏外密，重心下移，体势宽绰。

70 岁左右的作品为晚期作品，如《颜勤礼碑》《颜家庙碑》，用笔横细竖粗，圆劲刚毅，朴中寓华，拙中有巧;结体中宫疏朗、外部收敛的特征更强，展现了气势磅礴、雍容华滋的风貌。

由于颜真卿的崛起，使唐楷形成了一种崭新的风貌，是书法史上继王羲之之后的又一座里程碑。

颜真卿的书法特点颜真卿的书法，号称颜体，有他独特的风格和笔法。

他所留下的碑帖很多，后世的书法家认为从他的一些碑帖中可以找到「圆笔」的痕迹，和其他书法家的「方笔」不同。

颜真卿被使用圆笔的书法家奉为开创者。

他和使用方笔的王羲之，都对后世产生既深且远的影响。

他的书法，既有以往书风中的气韵法度，又不为古法所束缚，突破了唐初的墨守成规，自成一格，称为“颜体”。

宋欧阳修评论说：“斯人忠义出于天性，故其字画刚劲独立，不袭前迹，挺然奇伟，有似其为人。

宋朱长文《续书断》中列其书法为神品。

”并评说：“点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩，纵横有象，低昂有态，自羲、献以来，未有如公者也。

”颜真卿的书法作品颜真卿现存的书法作品有：《多宝塔碑》，《颜家庙碑》，《颜勤礼碑》，《麻姑仙坛记》，《祭侄文稿》，《祭伯文稿》，《争座位帖》，《东方朔画赞》等。

S H U _ M O D A N Q _ N G 水星丹靑颜真卿楷书探究■马国林遵义师范学院〔摘要〕颜真卿是中国书法史上一位具有划时代意义的人物，与欧阳询、柳公权、赵孟頫合称为"楷书四大家”。

他的书法处处透露着磅礴大气和阳刚之美，其楷书更是雍容华贵，庙堂之气十足,他所创立的"颜体”楷书对后世韦法家产生了深远的影响。

无论从文字内容看还是从韦法的艺术性角度分析，颜鲁公的书法作品都体现出他的爱国情和廉明意，可谓鲁公浩然之气尽显于字里行间。

〔关键词〕颜真螂：楷书；成因；特点；影响一、书学地位的奠定颜真卿，字清臣，唐中宗景龙三年生于长安，唐代宗时受封鲁郡公，因此又被称为“颜鲁公”。

颜真卿出生在一个书法世家，父辈、祖辈皆擅篆隶。

颜真卿在幼年时因父亲过世，家境贫寒，即随母亲殷氏投靠舅父。

殷氏家族同样是当时的名门望族，祖上殷开山便是唐朝开国勋臣，颜真卿外祖父殷仲容更是当时有名的书法家。

在此种环境下足以看出家族的浓厚文化对颜真卿书法的影响，深厚的家学传承也为他之后在书坛中的地位奠定了基础。

初唐书坛，薛稷、虞世南、欧阳询、褚遂良四人最具影响力，他们推动了当时书法的发展，也对很多书法家产生了较大的影响，但他们笔下都存有魏晋之意，还不足以体现出唐朝书法的整体风貌。

这是因为王羲之本身的影响力、唐太宗的极力推崇“二王”以及南北朝、隋书风的遗留所致。

而颜真卿在继承家学和前人书法的基础之上大胆创新，开创了大气磅礴、雄浑遒劲的“颜体”楷书。

“颜体”楷书的出现打破了占据书坛几百年之久的王羲之、王献之父子二人的格调，创造出了书法艺术有别于“二王”之外的美感，且一直影响着后世书法艺术的发展走向。

其次，鲁公传世作品之多也实属罕见。

据记载，唐代书法家中属颜真卿传世作品最多。

这种种因素把他的楷书推向了唐楷第一的位置，因此，他在唐代书坛上的至高地位是实至名归的。

二、颜体楷书的结构特点颜真卿的楷书可分为三个时期:第一时期，五十岁之前。

试论颜真卿书法风格的变化与统一作者：单华锋来源：《青年文学家》2012年第05期摘要：颜真卿是盛中唐时期伟大的书法家，颜体书法在其发展过程中分早、中、晚三个时期，呈现出不同的艺术风格，不同的风格具有内在的一致性，统一于颜真卿光明磊落的人格精神。

关键词：颜体；书法风格；变化与统一；人格精神作者简介：单华锋，男(1976-)，陕西户县人，郑州铁路职业技术学院艺术系助教，研究方向：文艺理论。

[中图分类号]：J292.1 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2012)-05-0086-02颜体，即盛唐时期伟大的书法家颜真卿的书法。

颜真卿是继书圣王羲之之后又一位书法大家，他的书法风格气势恢宏、博大精深，反映出唐代的勃勃气象和唐人激越的胸襟，开创了盛唐写意的新书风。

纵观颜真卿一生的书法作品，其书法风格是不断变化和发展的，大体上可分为早、中、晚三个不同的创作时期，不同时期的书法风格具有内在的一致性，是变化寓于统一的一个整体。

本文从颜体书法不同时期的书风表现及其成因入手，探讨其书风的变化与统一，继而探析其变化与统一的关系。

一、颜体书风的变化从颜真卿一生的书法作品来看，其书法可分为早、中、晚三个时期。

1、初期的书法风格及其成因50岁以前是颜体书法的创作初期，这个时期的代表作为《多宝塔碑》、《东方朔画赞》等作品。

《多宝塔碑》（见图1）用笔起落顿挫分明，横画稍细而呈弧势，竖画较粗而取直，多见方笔，捺脚钩角瘦长尖利，给人以刀削爽利之感。

结体注重疏密参差，多取相背之势，字形整饬方正，布局朴茂，笔势雄浑、体势宽博的特点已初步显现。

《东方朔画像赞》较《多宝塔碑》的风格略有不同，更加凝重和雄伟，开始具备擘窠大书的规模，后人谓之“清雄”，但仔细分析就会发现，《东方朔画像赞》（见图2）虽然笔画更加粗壮浑厚，但其结体同《多宝塔碑》一样方正整饬，整体风格在清雄中主要透露出一种清秀之气，这和《多宝塔埤》是一致的，总体来说，初期的颜体形成了清雄、秀媚的风格。

颜真卿楷书风格流变述评
颜真卿是中国唐代著名的书法家，他的楷书风格流变较为明显，可以分为以下几个阶段：
1. 早期阶段：颜真卿早期的楷书风格，受到了魏碑和隶书的影响，笔画刚劲有力、结构严谨、气势雄浑，具有一定的古朴气息。

2. 中期阶段：颜真卿中期的楷书风格，开始表现出一定的飘逸和流畅感，笔画逐渐柔和，但仍然保持着一定的厚重感和力度，此时的作品已经具有了一定的艺术价值。

3. 晚期阶段：颜真卿晚期的楷书风格，更加注重笔画的流畅和变化，笔画逐渐轻盈、细腻，但仍然保持着一定的力度和韵味，此时的作品已经达到了巅峰状态，成为了中国书法史上的经典之作。

总的来说，颜真卿的楷书风格流变，表现出了他在不同的历史时期对书法艺术的不同认识和理解，也反映了他不断探索、创新的精神和追求卓越的态度。

他的书法作品，不仅是文化遗产，更是中华文化的精髓和瑰宝。

论颜真卿书法艺术风格形成历程论颜真卿书法艺术风格形成历程文/张同建 [摘要] 本文简略介绍唐代书法家颜真卿书法艺术风格变化的历程，采取经典提取式、分割放大式将颜真卿的书法艺术风格形成的历程分为三个阶段，即早期、中期、晚期。

通过大量颜真卿经典作品以及历代书论家对颜真卿的评价作为论据，分别颜真卿早、中、晚期书法艺术风格特征、人生阅历的变化进行深入分析，以及这三个阶段的递变过程。

[关键词] 书法艺术风格历程颜真卿（709—785），唐代著名书法家，字清臣，祖籍琅邪临沂人。

历任太子太师、监察御史、吏部尚书、刺史等职，葬于南郊三兆。

在唐代，灿烂多姿的文化艺术几乎发展至顶峰，能记录于历史的大家层出不穷，风格各异、技艺高超，不论是诗歌还是散文，不论是绘画还是书法，都涌现出大量的经典。

吴郡孙过庭《书谱》（687）中云：古之善书者，有钟张之绝，有二王之妙，其余不足以观之。

可以看出在唐代书法艺术理论完整性已经达到了很高的高度，能够综合对唐代及唐代以前的书法艺术进行了归纳，已具有良好的审美观和很强技法能力、归纳能力。

值得注意的是孙过庭与颜真卿不是同时期的人，彼此之间相差近百年，固然孙过庭没见过颜真卿的书法。

有理论家提出了一个观点，历史上唯一可以与书圣王羲之媲比的是颜真卿。

这话题争论不休，当然我也不加以断言。

颜真卿留存的书法很多了，而且大量的都属于经典，下面简略归纳颜真卿的书法艺术风格形成的变化历程。

从颜真卿的年龄大致分为三个大节。

一节是45 岁以前，称为早期；二节是 45 岁至 60 岁，称为中期，也称为成熟期；三节是60 岁至寿终，这时期人书俱老，称为晚期，也称为巅峰期。

一、森严出困，细腻婉柔在颜真卿的志学之年时候，书法艺术已经非常繁荣的地步，皇室已大量收集张芝、二王等前辈书家的真迹，找工匠做拓本分赐诸王，为推动书法艺术发展做了很大贡献。

颜真卿出生至 45 岁时间段，即早期，颜真卿与徐浩、李阳冰、岑参、韩择木,贺知章大文豪为友。

按年代整理颜真卿的楷书作品并描述其书风
的演变过程
颜真卿是唐代著名的书法家，他的书法艺术享有很高的声誉，被誉为“颜体”。

他的楷书作品不仅在中国书法史上占据重要的地位，也对世界书法界产生了巨大的影响。

接下来我将按照年代整理颜真丘的楷书作品，并描述其书风的演变过程。

颜真丘的楷书作品被分为三个时期。

第一个时期是唐末和五代前期，他的恢弘格局、线条粗犷，书法略显稚拙，但始终保持着书法气韵独特的特点。

其代表作有《祭侄文稿》、《洛神赋卷》等。

第二个时期是五代后期至北宋初期，具有早熟、稳健、方正、厚重的书法特征，线条粗细相间，笔画遒劲有力，书写着通过修习才获取而来的自然感觉和重彩古朴的气息。

其代表作有《襄阳县令王给事勘错章》、《金刚经》等书法作品。

第三个时期是北宋早期至中期，其书法造诣更上一层楼，线条中透出凝重的意味，但笔画相对柔和，感觉更为自然流畅。

其代表作有《颜勤礼碑》、《神堂碑》等。

冷峻、刚健、豪迈是颜真丘书法的三个特点，这种书法风格虽然承袭了王羲之的书法技巧，但同时也具备了明显的个性和特色。

其书法秉承“心存仁善，笔下有情”的精神，直接表达出他对于天地万物的热爱和崇敬，充分展示出了一位伟大的书法大家的深邃人格。

总的来说，颜真丘的楷书作品在中国书法史上有着重要的意义，他的书法风格不仅融合了先贤之技，同时还创新了自己的个性和特色。

在今天，颜真丘的书法作品依然被视为书法艺术的典范，对后人造就了巨大的影响，作为一位杰出的书法家，颜真丘的书法获得了当代人的广泛认可，实在令人敬仰。

颜真卿字体风格颜真卿的书法在我国有着重要的历史价值与地位，他的字体有独特的艺术特点。

那么，关于颜真卿的书法，你知道多少呢?以下是由店铺为大家整理的颜真卿的书法风格与特点，希望能帮到你。

颜真卿书法的艺术特点一、概述颜真卿，唐代杰出书法家，生于公元709年(唐中宗景龙三年)，卒于公元785年(唐德宗贞元元年)，琅邪临沂(山东临沂)人。

字清臣。

官至史部尚书、太子太师，爵封鲁郡开国公，后人尊称颜鲁公。

颜鲁公在书法史上占有特殊地位，承先启后，是继书圣王羲之之后又一位开宗立派、开一代书风的伟大人物，世称“颜体”，与王羲之先后交相辉映，对后世书法产生深远的影响。

二、形成过程颜真卿少时家贫缺纸笔，用笔醮黄土水在墙上练字。

初学褚遂良，后师从张旭，又汲取初唐四家特点，兼收篆隶和北魏笔意，自成一格，一反初唐书风，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，人称“颜体”。

颜体奠定了他在楷书千百年来不朽的地位，颜真卿是中国书史上富影响力的书法大师之一。

宋欧阳修评论说：“斯人忠义出于天性，故其字画刚劲独立，不袭前迹，挺然奇伟，有似其为人。

宋朱长文《续书断》中列其书法为神品。

”并评说：“点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩，纵横有象，低昂有态，自羲、献以来，未有如公者也。

”他的“颜体”，与柳公权并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”之誉。

尽管颜真卿以书法名世，然究其一生，书法并不是其生活的主线。

在政治上也颇有建树。

公元733年(唐玄宗开元二十一年)通过国子监考试，翌年二月登甲科，进士及第，开始步入官场。

他在任平原太守时始闻名于世。

安禄山起兵范阳时，河北各郡皆降服，唯有颜真卿固守平原城，为义军盟主，为唐朝尽力。

最后他奉德宗之命，前往叛将李希烈处劝降，不幸遇害。

他一生忠义坚贞，其忠烈悲壮的事迹，更是造就了其书法品格。

字如其人在颜真卿身上得到了完美的体现，自始至终均用中锋，体现一种的沉着、雄毅、博大之气。

颜真卿的一生，一半起伏于宦海，一半纵情于书法诗文。