古诗望江南

精心整理“半壕春水一城花，烟雨暗千家。

”苏轼《望江南》原文翻译与赏析【原文】春未老，风细柳斜斜。

试上超然台上看，半壕春水一城花。

烟雨暗千家。

【赏析一】宋神宗熙宁七年秋，苏轼由杭州移守密州。

次年八月，他命人修葺城北旧台，并由其弟苏辙题名超然，取《老子》虽有荣观，燕处超然之义。

熙宁九年暮春，苏轼登超然台，眺望春色烟雨，触动乡思，写下了此作。

这首豪迈与婉约相兼的词，通过春日景象和作者感情、神态的复杂变化，表达了词人豁达超脱的襟怀和用之则行，舍之则藏的人生态度。

物外，忘却尘世间一切，而抓紧时机，借诗酒以自娱。

年华，指好时光，与开头所说春未老相应合。

全词所写，紧紧围绕着超然二字，至此，即进入了超然的最高境界。

这一境界，便是苏轼在密州时期心境与词境的具体体现。

这首词情由景发，情景交融。

词中浑然一体的斜柳、楼台、春水、城花、烟雨等暮春景象，以及烧新火、试新茶的细节，细腻、生动的表现了作者细微而复杂的内心活动，表达了游子炽烈的思乡之情。

将写异乡之景与抒思乡之情结合得如此天衣无缝，足见作者艺术功力之深。

《望江南》以登台游春起笔，勾画了一幅细风斜柳、春水鲜花、万千人家的祥和画图。

登上超然台四处眺望，护城河里春水漾漾，密州城内满目鲜花，蒙蒙细雨沐浴着万千人家，令人心境平和，空明澄静。

作者笔锋一转，由眼前之景唤起思乡之念，寒食节畅饮之后，如今酒醒，故乡何在？内心不由得发出一声嗟叹。

然而，面对同游的老朋友，还是不要去怀想故乡吧，来呀，让我们重新生起火来，品尝品尝刚焙制的春茶，吟诗饮酒，可要趁着尚未衰老的大好年华！作者以一种乐观而豁达的人生态度对待心中的郁闷，以一种高雅而超脱的人生追求平息了内心的矛盾，洒脱地超越了不如人意的现实。

这首词颇能代表苏轼此一时期的思想特点，在他看来，凡物皆有可观。

苟有可观，皆有可乐，推此类也，吾安往而不乐。

如果能摒弃对物欲的孜孜追求，游于物之外，便能超越尘世的扰攘，做到无所往而不乐了。

【赏析四】首句春未老，风细柳斜斜便明确地道出了作者作此词的时节。

古诗望江南·多少恨翻译赏析《望江南·多少恨》作者为唐朝文学家李煜。

其古诗全文如下：多少恨，昨夜梦魂中。

还似旧时游上苑，车如流水马如龙。

花月正春风。

【前言】出处《望江南词二首》是南唐后主李煜创作的组词作品。

第一首词回忆江南旧游，抒写了梦中重温旧时游娱生活的欢乐和梦醒之后的悲恨，以梦中的乐景抒写现实生活中的哀情；第二首词正面写悲，思国流泪的情形。

两首词表达对故国追恋，抒发亡国之痛。

【注释】⑴望江南：《全唐诗》、《词谱》等均作《忆江南》。

⑵梦魂：古人认为在睡梦中人的灵魂会离开肉体，故称“梦魂”。

唐代刘希夷《巫山怀古》中有句：“颓想卧瑶席，梦魂何翩翩。

”⑶还似：一作“还是”。

上苑：封建时代供帝王玩赏、打猎的园林。

⑷车如流水马如龙：意思是车子接连不断像流水一样驰过，马匹络绎不绝像一条龙一样走动。

形容车马络绎不绝，十分繁华热闹。

语出袁宏《后汉纪·孝章皇帝纪》上记载：“建初二年（马）太后诏曰：‘吾万乘主，身服大练，食不求甘，左右旁人无香熏之饰，衣但布皇，如是者欲以身率服众也。

······前过濯龙门，见外家车如流水马如龙。

吾亦不谴怒之，但绝其岁用，冀以默愧其心。

’”⑸花月：花和月，泛指美好的景色。

花月正春风，意思是形容春天鲜花怒放，春夜月光明朗，春风微拂的情景，描绘春光的明媚。

【翻译】其一我有多少的恨，昨夜梦中的景象，还像以前我还是故国君主时，常在上苑游玩，车子如流水穿过，马队像长龙一样川流不息。

正是景色优美的春天，还吹着融融的春风。

【赏析】“多少恨，昨夜梦魂中。

”开头陡起，小词中罕见。

所“恨”的当然不是“昨夜梦魂中”的情事，而是昨夜这场梦的本身。

梦中的情事固然是词人时时眷恋着的，但梦醒后所面对的残酷现实却使他倍感难堪，所以反而怨恨起昨夜的梦来了。

二句似直且显，其中却萦纡沉郁，有回肠荡气之致。

“还似旧时游上苑，车如流水马如龙。

《望江南》古诗解析望江南，思绵绵，遥望南方，心情无限。

这是王之涣创作的一首古代诗歌《望江南》。

诗歌以望江南为主题，表达了诗人对江南美景的向往和思恋之情。

本文将对《望江南》这首古诗进行深入解析，从诗歌的结构、意境、修辞手法和主题等多个方面展开阐述。

首先，让我们来研究一下《望江南》的结构。

这首古诗共由四个句子组成，每个句子都短小精练，字数较少。

整首诗的字数限制给了读者一种简洁明快的感觉。

每个句子中的韵脚都是平仄对偶的，在音韵上体现了中国传统古诗的韵律美。

其次，我们来探究一下《望江南》的意境。

诗歌通过描述诗人远望南方的景色，展示了江南地区的美丽和别样的风景。

诗人言简意赅地描绘出江南的山水秀丽和悠远的气息，使读者仿佛置身其中，感受到了江南的美丽和宁静。

在《望江南》中，王之涣巧妙地运用了一些修辞手法来增强诗歌的表现力。

例如，诗中的“江南”一词，用了两次，使江南的美景得到了强调，并且通过反复的提及，营造出一种向往和思念的情感。

另外，在“思绵绵”一词中，使用了形象化的修辞手法，用绵绵来形容内心的思绪和情感，生动地表达了诗人对江南的深深思念。

最后，我们来分析一下《望江南》的主题。

这首诗的主题是对江南美景的赞美和思念。

通过望江南，诗人向读者展现了江南地区的山水之美和独特的韵味，表达了对江南的留恋和思念之情。

同时，江南也象征着诗人美好的回忆和心中向往的理想之地。

综上所述，《望江南》是一首描写江南美景的古诗，通过简洁明快的表达方式和巧妙的修辞手法，将美丽的江南景色展现在读者面前。

诗歌既赞美了江南的山水之美，又表达了诗人内心对江南的思念和追求。

读者在阅读这首古诗时，不禁会联想到诗人对故土的思念之情，同时也能够感受到江南的独特魅力。

《望江南》这首古诗无论在意境还是在表达方式上都给人以美的享受，无疑是中国古代文学中的珍品之一。

梳洗罢，独倚望江楼的意思“梳洗罢，独倚望江楼”出自唐朝诗人温庭筠的古诗作品《望江南》的第一句,其全文如下：梳洗罢，独倚望江楼。

过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。

肠断白苹洲。

【注释】1、“梳洗”点明了时间是早上，对下文的傍晚（斜晖）来说也是个伏笔2、一个“罢”字之后，紧接“独倚”，反映了女主人公急切的心情3、一个“独”字，不仅说出了她的孤独，隐含着她与心上人的分离，而且也与下面象征分别的“白苹洲”（详解见下）遥相呼应【解说】梳洗化妆已罢，独自倚靠在望江楼上(眺望)。

过完了上千只船儿都不是(心上人船只)，只有日落前的余辉含情凝睇着悠悠江水，(让人日日)愁肠寸断于白蒴洲头。

【赏析】《望江南·梳洗罢》是一首闺怨词，写的是思妇楼头，望人不归。

只有二十七个字，为词中的小令。

“词之难于令曲，如诗之难于绝句”，“一句一字闲不得”（《白香词谱笺》）。

起句“梳洗罢”，看似平平，“语不惊人”。

但这三个字内容丰富，给读者留了许多想像的余地。

这不是一般人早晨起来的洗脸梳头，而是特定的人物（思妇），在特定条件（准备迎接久别的爱人归来）下，一种特定情绪（喜悦和激动）的反映。

在中国古典诗歌中，常以“炉薰阖不用，镜匣上尘生。

绮罗失常色，金翠暗无精”之类的描写来表现思妇孤寂痛苦的生活和心情。

此篇用法有所不同，离别的痛苦，相思的寂寞，孤独的日子似乎就要过去，或者说她希望中的美好日子似乎就要来到，于是，临镜梳妆，顾影自怜，着意修饰一番。

结果是热烈的希望之火遇到冰冷的现实，带来了深一层的失望和更大的精神痛苦，重新又要回到“明镜不治”“首如飞蓬”的苦境中去。

这三个字，把这个女子独居的环境，深藏内心的感情变化和对美好生活的向往，生动地表现出来。

接着，出现了一幅广阔、多彩的艺术画面：“独倚望江楼。

”江为背景，楼为主体，焦点是独倚的人。

这时的女子，感情是复杂的；随着时间的推移，情绪是变化的。

初登楼时的兴奋喜悦，久等不至的焦急，还有对往日的深沉追怀……这里，一个“独”字用得很传神。

古诗望江南·重九遇雨翻译赏析《望江南·重九遇雨》作者为唐朝文学家岑参。

其古诗全文如下：重阳日，阴雨四效垂。

戏马台前泥拍肚，龙山会上水平挤。

直浸到东篱。

茱萸胖，菊蕊湿滋滋。

落帽孟嘉寻箬笠，休官陶令觅蓑衣。

都道不如归。

【前言】《望江南·重九遇雨》作者是宋代的康与之。

这首词是一首有名的谐谑词。

《词苑丛谈》中曾介绍：“建炎中，康伯可上中兴十策，名振一时。

后专应制为歌词。

重九遇雨，奉敕口占《望江南》。

”【注释】1、重阳：农历九月九日，这一日有登高和赏菊的风俗，称重阳节2、戏马台：即项羽的掠马台。

在江苏徐州市南。

南朝宋武帝常在重阳节登临此地。

后每逢重阳节都有很多人登临游览3、龙山会：晋代征西大将军温桓曾与幕僚宾客，在重阳节登游龙山，聚会饮乐，后人称其为“龙山会”4、东篱：取用陶渊明的“采菊东篱下”一诗，泛指赏菊之处5、茱萸：川谷的植物，其味香浓，古人重阳节有佩戴茱萸的习俗6、落帽孟嘉：《晋书·孟嘉传》载：孟嘉作温桓参军时，陪温桓登游龙山，风吹落孟嘉的帽子，孟嘉不觉。

温命7人作文嘲笑，孟嘉闻后，即兴对答，文采斐然，四座叹服8、箬笠：用箬竹叶编结的斗笠9、休官陶令：指弃官归隐的陶渊明。

陶渊明为彭泽令时，一日，督邮至，县吏曰：“应束带见之。

”陶渊明叹道：“我岂能为五斗米，折腰向乡里小儿！”即日解绶辞职【翻译】这首词上片写重阳节，秋雨绵绵，道路泥泞，骑马到戏马台前，溅得满身泥浆。

龙山脚下，水漫数尺之深，浸没了东篱花圃，泡得茱萸发胖，菊花湿漉漉。

下片借用孟嘉落帽和陶渊明采菊东篱的典故，诙谐地写出遇雨的狼狈样。

遇到如此大雨，潇洒的孟嘉也要四处找斗笠，陶令也要觅件蓑衣披上，那顾得上插茱萸、赏菊花，都会说回家吧。

【鉴赏】这首谐谑词很有名气。

据说是作者在“重九遇雨，奉敕口占”（见清徐釚《词苑丛谈》卷十一）。

词的情调是滑稽调侃，起到的艺术效果是“俗不伤雅，谑不为虐”的艺术效果。

词的上片写猖獗的语势，下片写登淋雨的狼狈相，采用夸张词侃手法。

古诗望江南·过分水岭翻译赏析《望江南·过分水岭》作者为宋朝诗人李纲。

其古诗全文如下：征骑远，千里别沙阳。

泛碧斋傍凝翠阁，栖云寺里印心堂。

回首意茫茫。

分水岭，烟雨正凄凉。

南望瓯闽连海峤，北归吴越过江乡。

极目暮云长。

【赏析】《古今词话》引陈子宏曰：“东坡为词诗，稼轩为词论。

”翻开一编《梁溪词》，触目尽多议论。

如《望江南，“新酒熟，……”》云：“顾我老方齐物论，与君同作醉乡游。

”《念奴娇·汉武巡朔方》云：“中华强盛，坐令夷狄衰弱。

”《念奴娇·宪宗平淮西》云：“晚唐姑息，有多少方镇，飞扬跋扈。

”伯纪以一代政治家、军事家，将他的识见，组织入歌词中，实已开议论入词之先河。

但是这里选的《望江南·过分水岭》，在《梁溪词》中却风标独树，全然一派委婉、流丽，顿挫、沉郁，的确是抒情佳构。

《望江南·过分水岭》共二首。

公元1119年（宣和元年），京师大水，李纲上疏言事忤上意，被贬谪监南剑州沙县税务。

公元1125年（宣和七年）奉诏还。

《望江南·过分水岭》词第一首的开头说：“征骑远，千里别沙阳。

”说明此词即是此次北还途中所作。

分水岭在福建崇安县界，山岭峻阻，水流南北两分。

其南有分水关，为入闽第一大关。

写作此词时，李纲当已通过了分水关而登上了险峻的分水岭。

看到了“云岭水，南北自分流”的实际景象，不然是写不出下面“触目澜翻飞雪浪，赴溪盘屈转琼钩”的妙句的。

“琼钩”本指未圆的月亮。

庾信《灯赋》云：“琼钩半上，若木全低。

”即其例。

李纲此处却又用如银的新月，来形容盘曲流转的溪水，诚是别开生面。

无名氏《雨后山溪》诗云：“片片碎琉璃，映日耀眼明。

”写的是这种景象，但是用“碎琉璃”来形容映日发光的山溪水，却不如李纲之“琼钩”一典用得生动、新奇。

然而水流的潺潺汩汩，却勾起了词人心底的隐忧。

李纲于公元1125年（宣和七年）诏还，此时北方的金人势炽，灭辽而并其地，随时都在谋划南侵。

古诗望江南·天上月翻译赏析《望江南·天上月》作者为宋朝文学家无名氏。

其古诗全文如下：天上月，遥望似一团银，夜久更阑风渐紧。

与奴吹散月边云，照见负心人。

【前言】《望江南·天上月》是敦煌曲子词中的一首著名词，是唐五代时期的作品。

此词写一位深夜无眠的思妇，她失神地望着窗外朦胧的月亮，耳边传来渐紧的风声，入骨的相思，久别的深恨，一起涌上心头。

【注释】①更阑：更残，即夜深②奴：古代女子的谦称③负：原误作“附”，王国维校改【翻译】遥望着窗外，朦胧的月亮就好像一团白银。

夜深人静，身边风声渐紧。

月亮被乌云遮住了。

风呀，请你吹散月亮边上的乌云，让它照到我那负心汉。

【赏析】这首敦煌曲子词，是一首失恋者之怨歌，或是一首民间怨妇词。

但仅仅指出其中的怨意，是很不够的；还须体味词中蕴含的那一份痴情，须看到女主人公对“负心人”尚未心死，才能够味。

前两句写景而兼比兴。

“天上月”一一是思妇隔窗所见。

身处室内I也能见月，表明月已升高，时届更深。

更深而望月，反转来衬托思妇之无寐。

夜深不寐，进一步暗示人被相思所苦。

这三个字写月亮，却溶入了时间（深夜）、人物（思妇）以及人物的精神状态（相思）三个连锁意念。

“遥望似一团银”一一正常的情祝下，月亮虽不比太阳的亮度强烈，却也晶莹刺眼。

而思妇所见的月亮，却像质态浑贡、色调灰白的银团。

这是朗月通过窗纸透映出来的形象，表现人在室内隔窗视月所得的视觉映象。

按照抒情诗抒发人物主观感受的需要，高挂在天的月，通过人物感官的过滤，所以有如此的描写。

这一句承接“天上月”而来，是从隔窗所见的角度对月亮的进一步描写，但它并不单纯是对隔窗之月的描写。

用“望”字，表明人物在观察，这就巧妙地带出了望月的人物。

“望”前加一“遥”字作空间状语，一则前面承接“月”之远挂高天，一则后面照应“负心人”之远离自己。

从开头两句到下面两句，词意有个跳跃，形成一处空白，这就是夜阑天变，月被云遮，晦暗不明，所以下文有呼风驱散“月边云”之语。

九年级语文古诗1. 《望江南》（温庭筠·宋）梳洗罢，独倚望江楼。

过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲。

2. 《渔家傲·秋思》（范仲淹·北宋）塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。

四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。

羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。

3. 《江城子·密州出猎》（苏轼）老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。

锦帽貂裘、千骑卷平冈。

为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？持节云中、何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

4. 《武陵春》（李清照·南宋）风住尘香花已尽，日晚倦梳头。

物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。

只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。

5. 《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》（辛弃疾）醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。

八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。

沙场秋点兵。

马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。

了却君王天下事，赢得生前身后名。

可怜白发生！6. 《南乡子·登京口北固亭有怀》（辛弃疾）何处望神州？满眼风光北固楼。

千古兴亡多少事？悠悠。

不尽长江滚滚流。

年少万兜鍪，坐断东南战未休。

天下英雄谁敌手？曹刘。

生子当如孙仲谋。

7. 《行路难》（其一）（李白·唐）金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。

停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。

欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。

闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。

长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。

8. 《雁门太守行》（李贺·唐）黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。

角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。

半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。

报君黄金台上意，提携玉龙为君死。

9. 《卜算子·送鲍浩然之浙东》（王观·宋）水是眼波横，山是眉峰聚。

欲问行人去那边，眉眼盈盈处。

才始送春归，又送君归去。

若到江南赶上春，千万和春住。

古诗望江南·三月暮翻译赏析《望江南·三月暮》作者为宋朝诗吴文英。

其古诗全文如下：三月暮，花落更情浓。

人去秋千闲挂月，马停杨柳倦嘶风。

堤畔画船空。

恹恹醉，尽日小帘栊。

宿燕夜归银烛外，流莺声在绿阴中。

无处觅残红。

【前言】望江南·三月暮》是一首伤春怀远的艳情词，在名家的笔下以雅秀的笔意和绵密的章法描摹而出，一点都不显俗套，反而是曲曲传出了恋人的真挚情感和深微心理。

【注释】①望江南：又名“梦江南”“忆江南”，原唐教坊曲名，后用为词牌名。

段安节《乐府杂录》：“《望江南》始自朱崖李太尉（德裕）镇浙日，为亡妓谢秋娘所撰，本名“谢秋娘”，后改此名。

”《金奁集》入“南吕宫”。

小令，单调二十七字，三平韵。

②恹恹：精神不振貌。

③“宿燕”句：借用温庭筠《七夕》“银烛有光妨宿燕”诗意。

【翻译】三月暮春时节，花儿凋落后，情意反而更为浓厚。

人离开后秋千在月光中静静地悬挂着，拴在杨柳树下的马儿疲倦得都不想迎风嘶叫。

停驻在堤边的画船上空无一人。

小帘栊中的人整日感到浑身无力，昏昏欲睡。

归家的燕子因为银烛正亮着，不敢飞回巢中。

绿树荫内，流浪的黄莺不停地啼叫。

春光流逝了，连那凋萎的花也无处可寻。

【赏析】“三月暮，花落更情浓”。

暮春三月，这里说的不是花落水流红、闲愁万种的时节。

“更情浓”，浓情密意，指的应是欢情。

那么，“人去秋千闲挂月，马停杨柳倦嘶风。

堤畔画船空”几句呢，初读之下，很可能觉得是在写“方留恋处，兰舟催发”的分手情状；况且“秋千闲挂月”，也容易使人联想到韩偓的《寒食夜》：“夜深斜搭秋千索，楼阁朦胧烟雨中”，或者梦窗自己的《风入松》：“黄蜂频扑秋千索，有当时纤手香凝。

”但细细寻绎下去，便会知道都对不上号。

这里绘制的绝不是雨横风狂三月暮的凄凉图画。

“人去”、“马停”的笔墨，其间实在是隐去了若干具体的情事。

一幕情深意密的“相见欢”，写到如此隐约迷离，含浑蕴藉，手法可谓高明极了。

不去实写柳阴摇出画船来的情状，也不去细摹仕女秋千会的场景，而是完全看不到人的活动/b/30651，作者只是侧击旁敲，轻灵地烘托出一个类似“空镜头”的画面：闲挂月中的秋千索、驻泊堤旁的画船、拴系于垂杨的马匹。

温庭筠《望江南》古诗赏析【赏析一】这是一首言简意丰的闺怨词，短短27字含蓄不尽地描摹出思妇的千般柔情，倾倒古今无数读者。

开头梳洗罢三字是略含喜庆的序幕，含有一派深情。

正如司马迁《报任安书》所说，士为知己者用，女为悦己者容。

古时交通不便，信息难通，思妇的心上人虽无归期，但又有随时随地、突然回家的可能性，故此妇每日有此梳妆的功课，一丝不苟，理云鬓，施粉黛，成此柔媚风流之体态。

俗语说久别胜新婚，思妇不仅时刻盼望着丈夫回来，而且要在丈夫来到时一展自己的照人光彩与青春魅力，唤醒其久违了的夫妻情爱，提高久别乍逢时的爱情质量!独倚望江楼是上句梳洗罢之后心理及行为的继续与深化，独倚望江楼，天际识归舟，其情殷殷，希望满怀;又是一个充满激情的一天，多么不同寻常而富有美感。

此句独字也有特殊含义，思妇打扮得如此俏丽动人又怕人见，是她羞惭心理的写照。

故思妇眺望、企盼情人之举动又有怕人识见的羞怯心绪，是思妇特殊身份的表征，有一种凄清的美感效果。

从梳洗到望尽千帆是一个漫长难耐的焦躁时光，然而却是迷离着玫瑰色梦幻的希望时期。

接下来皆不是一语猝然将这梦幻扯破，重新将思妇抛向绝望的境地：看来今天又是白等了!一腔愁思又化成了悠悠江水，脉脉斜晖，这是最令人伤心的时刻，白日的梳洗、眺望不仅未能解愁，反而使愁思加重。

斜晖脉脉水悠悠一句还有一层含义，那就是倍添思妇如之何勿思的相思之苦。

这无知的斜晖与悠悠江水每天此时相拥相恋，缠绵于暮色之中，不忍遽然分手，描画出一幅夕阳无限好的美丽图画，不正是人间夫妇男耕女织、夫唱妇随的某种象征吗。

物犹如此，人何以堪，怎能不让思妇肠断呢?肠断是出自《世说新语>的故事，这里形容思妇极度的相思之苦。

白蒴洲也非等闲之笔，因蘋为水草，蘋、水相依而生，蘋失水则死。

妇人不能与心上人生活在一起，不正像那无水之蒴吗!触景生情，能不伤怀?诗贵含蓄，温庭筠此词深谙妇人心理，寥寥数语，写尽思妇不尽情思，堪称千古绝唱。

【赏析二】梳洗罢，独倚望江楼，是写这位女主人公早上起来，匆匆梳洗后，独自倚在望江楼上眺望。