AE——Account Executive——客户代表，或客户执行。代表广告公司接受广告主各种业务，并负责整体执行的人。
Account Group——业务小组。广告公司内负责某特定客户之工作小组。以AE为中心，成员包括行销企划、创意、媒体等工作人员，替客户执行广告企划设定、广告表现制作、媒体安排等业务。
Appeal Point——诉求点。广告讯息中，最能打动消费者心理，并引起行动的重点。
Brain Storming——动脑会议。可自由发想，不受限制的讨论会议。
Brand Image——品牌形象。消费者对商品品牌之印象。
CF——Commercial Film——乃广告影片是也，可不是电视广告脚本哦，Commerc
ial Script是电视广告脚本。
Competitive Presentation——比稿。有的广告主不会将广告计划立即委托一家广告公司，而是让多家广告公司彼此竞争，再从中选择最优秀、最满意的广告公司。
Copywriter——文案（撰文人员）。负责广告文案的专门写作。
CI——Corporate Identity——企业识别。以统一性的标志表示企业的理念、文化以及经营的任务。
Creative Boutique——创意工作室。“Boutique”为法语中商店的意思，指专门零售店，特别是指贩卖流行物品、装饰品的商店。以这种语意为背景，由少数人组成、专门制作广告的公司，便称为小型制作专业广告公司。
Direct Response Advertising——直效广告。需要从潜在客户处得到简单回应的广告。例如邮购、直接信函、电讯行销，及有线电视购物频道。直效广告必须是双向沟通的。
Director——指导。在整个广告作业中，担任指导之专业职务。依照其经验不同，指导可分为资深指导（Senior Director)、指导（Director）和助理指导（Assistant Director）。
指导有以下各专业职位：
Account Director（业务指导）
Creative Director（创意指导）Arts Director（美术指导）
Copy Director（文案指导）
Media Director（媒体指导）
Planning Director（企划指导）
Finisher——完稿员。从事完成广告平面工作的人员。
Layout——构图。版面设计之技巧。对美术设计而言，版面编排是一种基本技术。Presentation——提案。对客户做正式的广告战略及创意企划案的提出。
Public Service Advertising——公益广告。企业及各社会团体诉求公共服务内容的广告。
公益广告的范围相当广泛，举凡社会、福祉、教育、甚至谋求国际间相互了解的活动都囊括在内。
Supervisor——总监。广告专业中的最高职位，其工作为带领一整个专业单位。
有以下各种专业总监：
Account Supervisor（业务总监）
Creative Supervisor（创意总监）
Media Supervisor（媒体总监）
Planning Supervisor（企划总监）
Research Supervisor（调查总监）
Target Market——目标市场。最主要的消费群。
Traffic Control Specialist（一般简称Traffic）——制管人员。广告制作的流程及时间上的控制是非常重要的一件事，制管人员即是负责推进及监督广告作业中各部门是否按照计划进行的专员。
行为广告
action advertising
实际消费者
actual consumer
广告
advertising
农业广告
agricultural advertising
作者
author
自传式讯息
autobiographi cal message
知晓广告
awareness advertising
品牌术
branding
工商广告
business advertising
企业对企业广告
business-to-business advertising
渠道
channel
辅助材料
collateral materials
消费者广告
consumer advertising
消费者
consumer
译码
decode
直接反应广告
direct-response advertising
戏剧式讯息
drama message
编码
encode
农场广告
farm advertising
反馈
feedback
全球性广告
global advertising
商品
goods
观点
ideas
形象广告
image advertising
预定消费者
implied consumer
工业时期
industrial age
工业化时期industrializing age
国际广告
international advertising
地方性广告
local advertising
营销
marketing
营销传播
marketing communications
营销公关
marketing PR
媒介
medium
讯息
message
叙述式讯息
narrative message
全国性广告
national advertising
噪音
noise
非商业广告noncommercial advertising
非产品广告
nonproduct advertising
人物
persona
人员销售
personal selling
后工业时期postindustrial age
前工业化时期preindustrial age
过程
process
产品
product
产品广告
product advertising
专业广告
professional advertising
公共关系
public relations
公共关系活动
public relations activities
公共关系广告
public relations advertising
受者
receiver
区域性广告
regional advertising
常规价格广告
regular price-line advertising
零售广告
retail advertising
销售推广
sales promotion
服务
services
信源
source
广告主/出资人
sponsor
资助性消费者
sponsorial consumers
目标受众
target audience
目标市场
target market
贸易广告
trade advertising
广告英语术语----职能用语
客户主管、客户联络
Aes
客户策划
account planning
广告代理公司
advertising agency
艺术指导
art directors
美术工作室
art studios
全国性广告主协会
ANA
品牌经理
brand manager
企业对企业广告公司
business-to-business agency
集中式广告部
centralized advertising department
分类广告
classified advertising
清仓广告
clearance advertising
联合广告
cooperative advertising
文案
copy
文案人员
copywriters
创意工作室
creative boutique
创意总监
creative director
分散式体制
decentralized system
部门式
departmental system
发展期
development stage
数字互联媒介
digital interactive media
直邮广告
direct-mail advertising
电子媒介
electronic media
手续费——代理费混合制
fee-commission combination
外国媒介
foreign media
全面服务公司
fullservice advertising agency
普通消费者广告公司
general consumer agency
全球性卖主
global marketers
集团式
group system
横向联合广告
horizontal cooperative advertising
专属广告公司
in-house agency
奖励制
incentive system
独立制作社
independent production house
独立调查公司
independent research company
机构广告
institutional advertising
整合营销传播
integrated marketing communications
互联广告公司
interactive agency
国际广告公司
international agency
国际媒介
international media
国际化架构
international structure
地方性广告
local advertising
地方广告公司
local agency
维持期
maintenance stage
经营总监
management supervisors
差价
markup
媒介
media
媒介购买公司
media-buying service
媒介代理费
media commission
跨国公司
multinational corporations
全国性广告主
national advertiser
全国性广告公司national agency
户外广告
outdoor advertising
点
point
关系预备期prerelationship stage
印刷媒介
print media
印刷厂
printers
产品广告
product advertising
区域性广告主
regional advertiser
区域性广告公司regional agency
常规价格广告
regular.price-line advertising
截留费制
retainer system
减价广告
sale advertising
销售推广部
sales promotion department
推测性提案
speculative presentation
直接费制
straight-fee system
下游公司
supplier
终结期
termination stage
交通广告
transit advertising
纵向联合广告
vertical cooperative advertising
网络设计社
Web design house
外国文学史名词解释和解答题 名词解释： 1、骑士抒情诗：即普罗旺斯抒情诗，因其主要流行于法国南部的普罗旺斯一带，故有此名。它主要抒写骑士与贵妇人之间在黎明时缠绵悱恻、依依惜别的恋情，讴歌骑士对贵妇人的爱慕和崇拜，以及他们为了爱情而去冒险征战、建功立业的骑士道德。在艺术上，骑士抒情诗注意心理描写，感情细腻，对早期文艺复兴时期的抒情诗产生过影响。 2、骑士传奇：采用荒诞不经的冒险故事形式，赞美忠于国王，锄强扶弱，为捍卫宗教、荣誉或爱情而献身的骑士精神。按照题材的来源不同，可以分为古代希腊罗马系统、不列颠系统和拜占廷系统三类，其中以亚瑟王及其圆桌骑士的传说最为典型。艺术上，骑士传奇既有荒诞不经、神秘色彩浓厚、歪曲现实的缺陷，也有想像丰富，情节引人，注意人物心理刻画等优点，对后来的浪漫主义文学颇有影响。《朗斯洛，或坐囚车的骑士》和《特里斯丹和绮瑟》是骑士传奇中的名篇。 3、城市文学：城市文学又称市民文学，是在12世纪以后随着工商业中心城市的兴起而产生的反映市民思想感情的世俗文学。它取材于现实生活，充满乐观精神。主要内容是揭露、抨击封建主和僧侣的残暴、贪婪、愚蠢，赞美市民的勇敢、机智、聪敏，具有鲜明的反封建、反教会的倾向。在艺术上，它的主要手法是讽刺，风格生动活泼；因受教会文学的影响也采用
隐喻、寓意和象征的手法。主要形式有短小的韵文故事、长篇叙事诗、抒情诗和戏剧等。在欧洲国家中，法国的城市最为发达，其城市文学的成就也最高。 4、文艺复兴：文艺复兴是14世纪初到17世纪初，新兴资产阶级思想家打着恢复古希腊罗马文化的旗号，在思想文化领域所进行的一场大规模的反封建、反教会的思想文化解放运动。它对欧洲乃至人类社会历史的发展，产生了极其重大而深远的影响。 5、“彼特拉克体”：是由彼特拉克创立的一种十四行诗体形式。它把每首诗分为两部分；前一部分有两节四行诗组成，后一部分由两节三行诗组成，押韵的格式是abba abba cdc cdc 。诗句每行1个音节，通常是抑扬格。彼特拉克的十四行诗形式整齐、音韵优美，以歌颂爱情表现人文主义思想为主要内容，有力地推动了欧洲近代抒情诗的创作。 6、“七星诗社”：是16世纪后半叶出现在法国的具有贵族倾向的诗人团体，由龙沙等7人组成，龙沙被称为法国第一位近代诗人。七星诗人肯定生活、热爱自由、反对禁欲主义，推崇古希腊罗马文学，对法国民族语言的统一和民族诗歌的建立做出了贡献。但他们一味模仿古人，轻视民间文学和人民语言，并强调 作家必须“出身高贵”，带有明显的贵族偏见。7、流浪汉小说：流浪汉小说是16世纪中叶产生于西班牙，17、18世纪流
长河小说 1.20世纪欧美现实主义文学时期产生的，通过一两个人的一生经历去反映一个时代的变迁的多卷本小说。优点是描写集中，容量较大。 2.罗兰认为，生活就像一条长河那样，连续不断地流动，小说也应反映这种丰富、博大、不停地发展的状态。 3.这种“长河小说”，气势雄浑，具有史诗的规模。同时，发展脉络清楚，一气呵成，从结构上来说显得更为完整。 愤怒的青年 1.20世纪欧美现实主义文学的一个文学派别。这个派别的作家塑造了一种新的任务类型：他们是出身工人家庭或中下层社会的大学毕业生，所受的教育高于所出身的阶层，可是他们并不想成为绅士；他们对掌权者的特殊享受津津乐道，但又把权力看成可笑而又不道德的游戏。这是一种反英雄人物。 2.代表作品有艾米斯的《幸运的吉姆》，约翰·奥斯本的《愤怒的回顾》 迷惘的一代 1.20世纪20年代产生于美国的文学流派，海明威在《太阳照样升起》的题词中引用斯泰恩的一句话：你们都是迷惘的一代，该流派因此而得名。 2.特点是痛恨帝国主义战争，关心战后青年一代的命运，反映当时美国青年普遍的迷惘情绪，以此为出发点，表现帝国主义精神危机。 3.代表作家海明威和菲次杰拉德，代表作品是海明威的《太阳照样升起》。 冰山原则 A.1932年海明威在《午后之死》中第一次提出文学创作的“冰山原则” B.即用简洁的文字塑造鲜明的形象，并且把自己的感受和思想最大限度地藏在形象中，使之情感丰富却含而不露，思想深沉且隐而不晦，让读者通过鲜明形象的感受去发掘作品的思想意义。 C.简洁的文字、鲜明的形象、丰富的情感和深刻的思想构成冰山原则的四要素，也是海明威的基本创作风格。 D.代表作品有海明威的《老人与海》《乞力马扎罗山上的雪》 硬汉形象 1.海明威作品中出现的一系列人物形象。这些人物有拳击师、斗牛士、猎人、渔人等，他们都具有一种百折不挠、坚强不屈的性格，面对暴力和死亡，面对不可改变的命运，都表现出一种从容、镇定的意志力，保持了人的尊严和勇气。 2.代表人物有《打不败的人》中的斗牛士曼努尔，《丧钟为谁而鸣》的乔丹，《老人与海》的老渔夫桑地亚哥。 解冻文学
国际4A广告公司基本操作流程 广告公司创作部人员和职位的基本构成： 电脑美工（Computer Artist） 电脑工作室主管（Studio Manager） 设计师（Designer） 美术指导（Art Director） 文案（Copy writer） 文案指导（Copy Director） 创意总监（Creative Director） 制作执行（Production Executive） 制作经理（Production Manager） 制片人Producer： 中外广告差异分析 广告的整体风格 中国观众大多喜欢看西方广告，因为它们往往都很幽默、风趣，接受起来很轻松、惬意。相反，国内的广告则显得有些拘谨、放不开，给人的整体印象是过于凝重。国外广告，特别是那些在国际广告节上获奖的广告，都有一个共同的特点，那就是能跳出商品本身，不拘泥于商品，但又能在准确把握商品的某一个性特征的基础上非常生动、形象地展示商品魅力，似乎是在不经意之间就已经征服了消费者。幽默风趣、诙谐逗笑、轻松快乐，是构成西方广告的主调。而大多数中国广告，总是习惯于抓住商品的某一特点，然后将这一特点用非常实在、非常直接的方式展现出来，很难超越商品本身，很难给受众带来接受的轻松与愉‘院。比如做药品广告，就一定要通过推荐者把某种药品的功能、疗效一一说出来;做洗发液的广告，似乎只有通过一头乌黑亮丽的长发才能烘托产品的品质。 （二）广告观念的差异 在科学、理性的广告观念的指导下，西方广告很早就确立了广告经营规范，人们都自觉地按照这些规范行事，以共同维护广告市场的健康、有序。首先，从整个行业的经营来说，西方国家普遍遵从的是广告代理制。广告代理制使广告客户、广告公司、广告媒介机构三方能在一个共同的市场内各处其位、各司其职，不至于因各自功能、职责的错位而引发恶性竞争、不正当竞争。其次，广告公司在具体的业务代理过程中，严格、认真地按照行业规范、运作流程进行，很少随意删减其中的某个环节，或有意漏掉某一步骤。中国人的处理方法则相当“灵活”。这种“灵活”更多的是一种认识不到位、考虑不周全的“灵活”，是一种自身能力有限、根本无暇顾及其它的“灵活”。从整体而言，中国广告市场与国外相比，显得比较混乱。因为参与市场的三方都将广告作为一个赚钱的工具或途径，为了各自的经济利益，不惜以牺牲市场规范为代价。从1990年代初我国就在一些城市试行广告代理制，到了10多年之后的今天，仍是步履维艰。 （三）广告语的差异 在表述内容上，国内广告语大都注重与时代精神联姻，树立起正确正面的广告形象；而海外广告语则注重直接宣传企业与产品。如钟表店广告语，国内是“夺秒争分，须知创业艰难，时不我待，同心协力，，事在人为”，还未买钟表，就让人先上了一堂沉甸甸的政治课，而台湾一家钟表店的广告是“一表人才，一见钟情”，连用两个双关成语，突出刻划了钟表的端庄俊逸，让人一见钟情，产生非买不可的购物欲。在表现形式上，国内广告语遣词用句大都严谨、工整，且喜用典。而海外广告语多趋向不拘一格的自由体，且喜采用比喻、夸张、
一、名词解释 1、采掘关系：通常将采煤与掘进的配合关系称为采掘关系。 2、采煤系统：指采准巷道布置系统，掘进和回采工作顺序。 3、石门：与地面不直接相通的水平巷道，其长轴方向与煤层直交或斜交的岩石平巷。 4、井底车场：井底车场是连接井筒和井下主要运输巷道的一组巷道和硐室的总称。 5、开采水平：将没有井底车场，运输大巷并其担负整个水平运输任务的水平称为开采水平。 6、开拓巷道：服务于全矿井，一个水平或若干个采区的巷道，叫做开拓巷道。 7、准备巷道：服务于一个采区或数个区段的巷道叫做准备巷道。 8、回采巷道：服务于采煤工作面的巷道叫做回采巷道。 9、水力开采：是指利用水力来完成矿井生产中采煤运输，提升等生产环节的全部或部分工作的才开技术。 10、三下一上采煤：是指建筑物下、铁路下、水体下和承压水体上采煤。 11、放顶煤采煤法：开采煤时，沿煤层底部布置一个采煤工作面，利用矿山压力的作用将工作顶部煤层在工作面推进过后，破碎冒落顶煤可以回收的一种采煤方法。 12、沿空留巷：工作面采煤后沿采空区边缘维护原回采巷道的护巷方法称为沿空留巷。 二、选择题 1、对于井工开采。中厚煤层采区才出率不低于（C ) C.80% 2、我国煤矿区工作面常采用的回采顺序是（B ）B .后退式 3、对于井工开采，厚煤层采区才出率不低于（A）Ａ.７５% 4、对于井工开采，进水平煤层是指煤层倾角为（Ｃ）Ｃ.８°以下 5、对于井工开采，大倾角煤层是指煤倾角为（Ｃ）Ｃ２５°－４５° 6、对于ＤＫ６１５-４-１２其中数字’“６”表示（Ａ）Ａ.６００ＭＭ 7、井田开拓方式按井筒形式可分为立井开拓，斜井开拓，平硐开拓和综合开拓，我国南方地区采用最多的一种开拓方式是（Ｂ）Ｂ斜井开拓 8、对于ＤＣ９１５-４-１２其中数字“９”表示（Ａ）Ａ９ＯＯＭＭ 9、对于倾斜长壁采煤法，采煤工作面是______布置，沿_______推进两侧的回采巷道是倾斜的并通过联络巷道直接与大巷连接（A ) A水平、倾斜 三、判断题 1、折返式井底车场的优点是巷道工程量小，巷道交叉点少，施工容易。但车场通过能力较小（对） 2、对于井工开采而言，厚煤层、采煤工作面的回采率不低于85%但其采区采出率不低于75% （错） 3、最简单最有效的开拓方式是立井开拓（错） 4、根据我国地形特点，我国南方地区采用最多的开拓方式为平硐开拓（错） 5、正规循环作业的基本内容包括循环方式，作业形式。工序安排和劳动组织四个相互联系的部分（对） 6、工作面由采区边界，向采区上山方向推进，称为后退式（对） 7、工作面自采区上山向采区边界推进称为前进式（对）、 8、开采煤层群时，各煤层的开采顺序有上行式和下行式，我国常用下行式开采（对） 9、作业形式是采煤工作面昼夜24h内生产班和准备班的时间分配形式（对） 10、当前开采技术条件下从经济上合理和技术上先2进考虑，开采急倾斜，特厚煤层多采用伪倾斜柔性掩护支架采煤法（对） 四、填空题 1、三量：即开拓煤量、准备煤量和回采煤量。
外国文学史名词解释复习资料 1、万隆会议：1995年在印尼万隆召开的有29个国家参加的亚非会议，是东方历史上第一次没有欧洲殖民主义国家参加的国际会议，会议的主题是：反对殖民主义、帝国主义、争取和保障民族独立。 2、日本战后派：日本当代文学流派，指第二次世界大战后新登上文坛的一批作家。他们以《近代文学》杂志为中心，以尊重个性，艺术至上为基本精神，提倡文学独立于政治。主要代表是野间宏、梅崎春生、三岛由纪夫。 3、第三新人：日本50年代文学流派，他们主张以纤细的感觉和小市民的意识取代战后派的雄心勃勃的风格，厌恶政治性意识形态，以日常生活感觉构筑作品世界，其代表有安冈章太郎、吉行淳之介，阿川弘之等。 4、新感觉派：日本现代文学流派，代表作家：川端康成、横光利一等人。其特点是：对传统文学表示怀疑甚至否定，提倡依靠直观、直觉去把握客观事物；力图在表现形式上标新立异，在创作中大量使用感性的表达方式，以新奇的文体和辞藻，去刺激人们的感觉。 5、新倾向派：朝鲜20世纪20年代初的无产阶级文学流派，代表作家是崔曙海、李相和、赵明熙等人。他们反对资产阶级文学追求唯美情调，坚持把文学与人民的命运、祖国的前途紧密结合起来。
6、述美派：又称旅美派，是20世纪二、三十年代旅 居美洲的叙利亚、黎巴嫩诗人、作家组成的文学流派，代表人物是纪伯伦、努埃曼等人，他们都以别具一格的创作风格，丰富和发展了阿拉伯文学。 7、埃及现代派：阿拉伯现代文学流派，第一次世界大 战后首先在埃及形成，后扩展到叙利亚、黎巴嫩、伊拉克等国。代表人物是海卡尔、侯赛因、台木尔等人。 他们坚持现实主义的创作方法，创作了一批不同于阿拉伯传统文学的现代小说。 8、日本无产阶级文学：日本现代文学的一种思潮，以 1916年前后的“工人文学”为基础，20年代十分活跃，代表人物是叶山嘉树，黑岛传治等人，先后创办《播种人》、《文艺战线》、《战旗》等刊物。1934年随着“日本无产阶级作家同盟”的解散而失去实力。9、日本唯美主义：日本近代文学流派，以永井荷风、 谷崎润一郎为代表，其特点是：描写人的表态心理和表态情欲，在官能享受中寻求精神的满足。 10、白桦派：日本近代文学派，代表作家是武者小路实笃、有岛武郎、志贺直哉等，因他们创办《白桦》而得名，特点是：追求个性解放，提倡人道主义精神，强调人的尊严和意志。 11、“破理显实”：日本近代自然主义文学的理论主张之一。就是主张作家排除一切理想，不带任何功利目的地按照事物原样去描写“真实”，为日本白色主义理
煤矿专业名词解释和基本知识汇集—徐子涵 一、采煤相关专业【煤层规定】 1】薄煤层：地下开采时厚度1.3m以下的煤层：露天开采时厚度3.5m 以下的煤层。 2】中厚煤层：地下开采时厚度1.3m-1.5m的煤层：露天开采时厚度3.5m-10m以上的煤层。 3】厚煤层：地下开采时厚度3.5m以上的煤层：露天开采时厚度10m 以上的煤层。 4】近水平煤层: 地下开采时倾角在8度以下的煤层：露天开采时倾角在5度以下的煤层。 5】缓倾斜煤层：地下开采时倾角在8度-25度的煤层：露天开采时倾角在5度-10度的煤层。 6】倾斜煤层：地下开采时倾角25-45度的煤层，露天开采时倾角10-45度的煤层。 7】急倾斜煤层：地下开采时倾角在45度以上煤层。 8】近距离煤层：煤层群层间距离较小，开采时互相有较大影响 煤层 9】保护层：为消除或削弱相邻煤层的突出冲击或冲击地压危险而先开的煤层或矿层。 10】石门揭煤：石门自底（顶）板岩柱穿过煤层进入顶（底）板的全部作业过程。 11】安全水头值：隔水层能承受含水层的最大水头压力值
12】 【井巷及支护】 1】井巷：为进行采掘工作在煤层或岩层所开凿的一切空洞。 2】水平：沿煤层走向某一标高布置运输大巷或总回风巷的水平面。3】阶段：沿一定标高划分的一部分井田。 4】区段：（分阶段、小阶段）在阶段内沿倾斜方向划分的开采块段。5】主要运输巷：运输大巷、运输石门和主要绞车道的总称。 6】运输大巷：（阶段大巷、水平大巷或主要平巷）为整个开采水平或阶段运输服务的水平巷道。开凿在岩层中的称石门运输大巷：为几个煤层服务的称集中运输大巷。 7】石门:与煤层走向正交或斜交的岩石水平巷道。 8】主要绞车道：（中央上下山或集中上下山）不直接通到地面，为一个水平或几个采区服务并装有绞车的倾斜巷道。 9】上山：在运输大巷向上，沿煤岩层开凿，为一个采区服务的倾斜巷道。按用途和装备分为：输送机上山、轨道上山、通风上山和行人上山。 10】下山：在运输大巷向下，沿煤岩层开凿，为一个采区服务的倾斜巷道。按用途和装备分为：输送机下山、轨道下山、通风下山和行人下山。 11】阶檐：台阶工作面中台阶的错距 12】老空：采空区、老窑和已经报废的井巷的总称。 13】采空区：回采以后不再维护的空间
外国文学史名词解释(全)
1、荷马史诗：包括《伊利昂纪》和《奥德修纪》，是古希腊最早的两部史诗，一般认为是吟颂诗人荷马所作，故称荷马史诗。这两部史诗描写发生于公元前12世纪的特洛亚战争，各分二十四卷，反映了氏族制度趋于瓦解，向奴隶社会过渡时期广泛的社会生活，塑造了一系列英雄形象，具有很高的认识价值和艺术成就。 2、埃斯库罗斯：被誉为古希腊悲剧之父，是古希腊三大悲剧诗人之一。相传他创作了70部悲剧，留存下7部，代表作为《被缚的普罗米修斯》。他对希腊悲剧艺术做出了重大贡献，把演员从一个增加到两个，加强了对话部分，在演出技巧上也做了不少改革。其悲剧风格庄严崇高，抒情气氛浓，但情节较简单，人物性格一般没有发展。 3、《俄底浦斯王》：是索福克勒斯的代表作，以希腊神话中关于忒拜王室的故事为题材，紧紧围绕俄底浦斯杀父娶母的预言和寻找凶手这两条线索展开。这是一部十分悲惨的剧作，主要表现的是人个意志与命运的冲突，英雄人物在
面对厄运中显示了人的精神的神圣崇高。剧作结构复杂而严谨，亚里士多德认为该剧是希腊悲剧的典范。 4、阿里斯托芬：被誉为喜剧之父．他留下的完整剧本有11部，代表作为《阿卡奈人》，他的喜剧涉及当时许多重大的政治和社会问题，对战争与和平问题尤其关心。其喜剧手法夸张，妙趣横生，在嬉笑怒骂中表达了严肃的主题，被恩格斯称为有强烈倾向的诗人。 5、教会文学：是中世纪欧洲盛行的正统文学，取材于《圣经》，体裁有圣经故事、对徒传、祷告文、赞美诗、宗教剧等，主要作者是教会僧侣，主要内容是赞美上帝的权威和歌颂圣徒的德行，宣扬禁欲主义和来世主义思想，手法以梦幻、寓意和象征为主。 6、骑士文学：是西欧封建骑士制度的产物，以描写骑士爱情和冒险故事为基本内容，包括骑士抒情诗和骑士叙事诗两种。抒情诗产生于法国南部的普罗旺斯，有破晓歌、牧歌、怨歌等。叙
名词解释共33个，作业写到“追溯法”，第15周周五上交老师批改。 1.荷马史诗 又称“英雄史诗”，是古希腊文学辉煌的代表，包括《伊利昂纪》和《奥德修纪》。前者叙述了古希腊人征服特洛伊人的战争，以阿喀琉斯的愤怒为中心；后者描写奥德修斯辗转十年重返故乡的经过。史诗塑造了一系列个性鲜明的英雄人物，讴歌了乐观主义精神。语言质朴，比喻奇特，情节生动，形象鲜明，结构巧妙，被看作是欧洲叙事诗的典范。 2.三联剧 又称三部曲，是古希腊悲剧中最早的固定格式。指情节连贯、内容相关的三部悲剧，它们既有各自的剧名，能单独成篇，具有一定的独立性；又由情节和人物的连续发展构成内在的联系，合成一组悲剧，冠以总的剧名，表达统一的主题。流传下来的完整的三联剧是埃斯库罗斯的《俄瑞斯特斯》，他也是第一个使用这种形式的悲剧诗人。后来三部曲就成为三部内容各自独立而又相互联系的文学作品的统称。 3.文艺复兴 14世纪至17世纪初在欧洲出现的以复兴古代文化为旗号的资产阶级反封建、反教会的思想文化解放运动。其实质是借助古代文化精神摧毁以“神”为中心的封建的宗教意识形态，建立以“人”为中心的资产阶级思想文化体系——人文主义，强调个性自由与解放，把追求个人的自由与发展放在首位，体现了个人主义的思想本质。对欧洲乃至人类社会历史的发展产生了重大而深远的影响。文学上的三杰是但丁，彼特拉克和薄伽丘。 4.流浪汉小说 欧洲近代小说的一种独特模式，最早出现在16世纪中期的西班牙，代表作无名氏的《小癞子》。主人公大多是无业游民，往往采取第一人称，以自传的形式描写主人公的所见所闻，以人物流浪史的方式结构小说，用幽默的风格、简洁流畅的语言广泛反映当时人的生活风貌。它较为重视人物性格的刻画，但主人公性格通常没有发展。流浪汉小说已初具近代小说的规模，它对近代欧洲小说的发展，特别对长篇小说的人物描写和结构模式，产生了积极而深远的影响。 5.大学才子派 大学才子派是对活跃于16世纪80年代以后英国剧坛的一批青年剧作家的合称。他们大都受过大学教育，具有人文主义思想和较丰富的古典文化修养，被称之为“大学才子派”。主要有约翰·李利、罗伯特·格林、托马斯·基德和克里斯托弗·马洛。其中以马洛的成就最大，他是莎士比亚之前英国戏剧界最重要的人物，也是英国文艺复兴戏剧的真正创始人。大学才子派在继承传统的基础上将英国戏剧提高到伟大艺术的高度，为莎士比亚的戏剧成就做了准备。莎士比亚正是在大学才子派所取得的戏剧成就的基础上，把英国和欧洲文艺复兴时期的戏剧推向了高峰，成为欧洲人文主义文学最伟大的代表。 6.福斯塔夫式背景 由恩格斯于1895年5月18日在给拉萨尔的信中提出。福斯塔夫是莎士比亚在历史剧《亨利四世》和喜剧《温莎的风流娘儿们》中塑造的形象。他是一名破落的骑士，在封建制度没落时期由贵族跌落为平民。他沉溺于酒色，道德败坏，上与太子关系亲密，下与强盗、小偷、流氓、妓女为伍。通过他的活
煤矿安全术语 矿山安全术语GB/T 15259-94 1主题内容与适用范围 本标准规定了矿山安全的术语及定义。 本标准适用于有关部门制、修订法规标准、规程、规范、文件、教材、文献、书刊和手册，也适用于教学、科研、生产、经营、新闻出版及国际交往。 3 井巷掘进 编号术语名称英语名称定义及说明代号同义词 3.1 封口盘 shaft cover 为保证凿井作业安全，在井口设置的副有盖门和井口盖孔口的盘状结构物 3.2 固定盘 shaft collar 为保证凿井作业安全和井筒测量等目的在封口盘下方适当位置设置的盘状结构物 3.3 安全梯 safety ladder 凿井时，悬吊于井筒工作面上方，供紧急情况下人员安全升井的金属梯子 3.4 梯子间 ladder 井筒内设有梯子用作上下通路的隔间 compartment 3.5 人行道 pedestrain 矿井中专门行人的通道 way 3.6 安全道 reserve way 由井颈通达地面的人行通道安全出口 3.7 躲避洞 man hole 在巷道一侧专为人员躲避行车或爆破作业危害而设置的硐室 3.8 保护岩柱 protective 在井筒延深段的顶部，为保护延深作业安全而暂 plug 留的一段岩柱 3.9 护顶盘 protected 为防止保护岩柱松动冒落，紧贴其下设置的盘状 stage 结构物 3.10 人工保护 protective 为保护延深工作面作业安全，在原井筒的井窝内 bulkhead 盘构成筑的防止坠落伤人的临时结构物 3.11 安全棚 safe shed 掘进天井时，为保护平台操作人员安全而在操作 平台上方设置的盘状结构物 3.12 支架 support 为维护围岩或矿体稳定采用的杆件或结构物和整体式构筑物的总称 3.13 支护 supporting 安设支架、锚杆作业的总称 3.14 背板 lagging 铺设在支架、井圈外围将地压均匀传给支架并防止碎石掉落的构件 3.15 超前支护 forepoling 在松软或破碎带，为了防止岩石冒落，超前于掘进工作面而进行的支护锚杆 bolt 锚固在矿（岩）内维护围岩稳定的杆状受力结构 3.17 空帮 the space 井巷壁与岩矿帮间未加充填物或充填料失或支架
2014年10月最新外国文学史名词解释 自考资料和试题上的名词解释汇编： 1、荷马史诗： 《伊利昂纪》和《奥德修纪》是古希腊最早的两部史诗，一般认为是诗人荷马所作，故称荷马史诗。荷马史诗以特洛伊战争为背景。公元前9世纪到8世纪，小亚细亚一带的民间歌人、双目失明的职业乐师荷马把有关特洛伊战争的短歌、传说整理加工，巧制精编，创作了《伊利昂纪》和《奥德修纪》这两部长篇叙事佳作。到了公元前6世纪中叶，雅典的执政者组织一批学者将其删改完善，《荷马史诗》正式用文字记录下来，整理成书。到公元前3至前2世纪亚历山大城的学者又进一步审校、定本，这便是流传至今的《荷马史诗》。 2、新喜剧： 新喜剧不谈政治，以描写爱情故事和家庭关系为主要内容，又称世态喜剧。新喜剧中的主要角色是一些新的人物类型，如农夫、鞋匠、医师、食客、艺妓和家奴等。新喜剧剧情情节曲折，风格雅致，讽刺生动，注重劝善说教。最著名的新喜剧作家是雅典的米南德。 3、教会文学： 又称僧侣文学，是中世纪欧洲盛行的长期占据统治地位的正统文学，主要指的是当时的教士和修士所写的文学作品。使用的文字主要是拉丁文、希腊文和教会斯拉夫文。体裁有圣经故事、圣徒传、祷告文等。文学题材多取材于《圣经》，创作目的主要是宣传基督教教义，宣扬禁欲主义和来世主义思想。 4、骑士文学： 骑士文学盛行于11世纪至13世纪西欧封建制度巩固繁荣的时期，以法国的成就最高。其基本内容是描写骑士爱情和他们的冒险，宣扬和美化骑士精神。有骑士抒情诗和骑士叙事诗两种。 5、英雄史诗： 是在民间文学的基础上发展起来的。从作品形成的世界和内容来看大致可分为早期英雄史诗和后期英雄史诗两种。早期英雄史诗形成于中世纪初期，是氏族社会末期各部落的民间集体创作。后期英雄史诗产生于中世纪中期，是封建制度发展以后的产物。后期英雄史诗的主题是爱国主义。6、城市文学： 市民文学也称城市文学，是从11世纪随着城市的出现和市民阶级的形成而产生的文学。它大多是民间创作，直接取材于现实，反应市民的审美情趣，强调“机智”和“乐观”。主要体裁有韵文故事、讽刺故事诗、抒情诗和市民戏剧。 7、七星诗社： 指16世纪出现在法国的一个诗人团体，它由7位诗人组成，以研究古希腊罗马文学并从中受到教益为出发点，以革新法国诗歌形式，促进法兰西民族语言的统一为旨归。七星诗社的代表诗人是龙沙，他是法国近代第一位抒情诗人。 8、流浪汉小说： 是欧洲近代小说的一种模式。它基本上取材于现实生活，特别是城市平民生活；主人公大多为无业游民，作品在描写他们不幸命运的同时，也描写了其为生活所迫而进行的欺骗、偷盗和各种恶作剧，表现了不幸者的消极反抗情绪；在布局谋篇上，以主人公活动为线索，按主人公活动的足迹，通过主人公的亲身经历和所见所闻来安排各种生活场景。 9、大学才子派： 大学才子派剧作家是16世纪后期在英国出现的一批人文主义剧作家，他们大都受过大学教育，具有人文主义思想，学识渊博，在戏剧创作上颇有创新。代表人物有李利、马洛等，他们为莎士比亚戏剧的产生奠定了基础。 10、巴洛克文学：
1、瓦斯治理十六字方针：通风可靠；抽采达标；监控有效；管理到位。 2、瓦斯检查的三对口：瓦斯记录本；牌板；台账。 3、“一炮三检”是指：装药前、放炮前、放炮后要认真检查放炮地点附近的瓦斯，瓦斯超过1%时， 严禁装药放炮。 4、三人连锁放炮制”是指：放炮前放炮员将警戒牌交给班组长，由班组长派人设警戒，下达放炮分命令，并检查顶板与支架情况，将自己携带的放炮命令牌交给瓦斯员，瓦斯员经检查瓦斯、煤尘合格后，将自己携带的放炮牌交给放炮员，放炮员发出放口哨后进行放炮，放炮后三牌各规原 主。放炮现场必须填写“三人连锁放炮制”交接表。此表每班由炮管组发给放炮员，班后由放炮员交给炮管组保存、备查，若发现表内有不签字或漏项不填者，炮管组负责追查，并将追查情况提交矿安全办公会处理。放炮警戒牌、放炮命令牌、放炮牌分别由炮管组、调度室、通风工区在工前会上发给放炮员、班组长、瓦斯员。放炮员、班组长、瓦斯员必须按时到指定部门领取相应的 牌子并在班后及时交回。 5、一通三防：防水；防瓦斯；防火。 6、瓦斯防治的十二字方针：先抽后采；监测监控；以风定产。 7、三同时：安全设施与主体工程同时设计；同时施工；同时投入使用。
8、防治水十六字方针：预测预报；有掘必探，先探后掘；先治后采。 9、超能力生产：矿井年产量超过核定生产能力的；月产量超过当月计划10%的；一个采取同一煤层单翼布置回采面一个以上或掘进面2各以上或双翼回采2个以上掘进面4个以上的；为定期检修设备的；入井人数超过规定的。 10、三专两闭锁：专用变压器；专用开关和专用供电线路；风电闭锁；瓦斯电闭锁。 11、井下供电三大保护：接地保护；漏电保护；短路保护。 12、三违：违章指挥；违章操作；违反劳动纪律。 ZDY系列全液压钻机主要用于煤矿井下瓦斯抽（排）放孔、防突孔、注浆灭火孔、煤层注水孔、探水孔、地质勘探孔及其它工程孔，能满足任何方位和任何倾角位置钻孔，具有钻进能力大、钻进速度快、操作简单、工作稳定可靠、体积小、适应性好、寿命长、钻杆强度高等优点。主要型号有：ZDY750 ZDY750A ZDY750B ZDY1250 ZDY2300等。钻进深度：150-300M。 开采水平mining level, gallery level 运输大巷及井底车场所在的水平位置及所服务的开采范围。 辅助水平subsidiary level 在开采水平内,因生产需要而增设有运输大巷的水平位置及所服务的开采范围。 开采水平垂高lift, level interval 又称“水平高度”。开采水平上下边界之间的垂直距离。
外国文学史名词解释 荷马史诗：即《伊里亚特》和《奥德赛》是欧洲文学史上最重要的作品，相传是公元前9至前8世纪由一个名叫荷马的盲诗人根据小亚细亚口头流传的史诗短歌综合编成的，因而被称为荷马史诗。史诗形成时间很长，诗中包括了不同时代的成分，在行吟诗人被迎入宫后，又有符合贵族利益的倾向。公元前6世纪，两部史诗正式形成文字，到公元前3至2世纪，又由亚历山大城学者编订，每部分各为24卷。 金苹果：即特洛伊战争的起因。相传阿喀琉斯的父母在举行婚礼时，没有邀请不和女神厄里斯，她来到席间扔下一个“不和的金苹果”，上面写着“赠给最美的女子”。赫拉、雅典娜和阿弗洛狄忒三位女神都想得到这个苹果，相持不下。宙斯要她们找特洛伊王子帕里斯评判。三位女神各自贿赂帕里斯，赫拉许他成为最伟大的君主，雅典娜许他成为最勇敢的战士，阿弗洛狄忒许他最美丽的女子。帕里斯判定阿弗洛狄忒是最美的。之后便引发了特洛伊战争。 木马计：特洛伊战争久战不决，后来，奥德修斯设计把一只内藏兵将的木马遗弃在城外，假装撤退。木马被特洛伊人拖进城中。入夜，希腊人里应外合，终于攻特洛伊。战后希腊人各自携带财宝奴隶还乡。 教会文学：是中世纪初期封建文学的代表，是为适应封建统治者和基督教教会的需要而产生和发展起来的。其主要内容是宣传宗教教义，宣扬神权思想，艺术上多流于公式化、概念化缺乏真实性，成就不大。但由于教会的神权统治垄断了中古文化教育故而一切文化艺术都染上了浓厚的宗教色彩。 骑士文学：是世俗的封建主义文学，它是封建骑士制度的产物。它虽然宣扬封建道德，但其中所表现的锄强扶弱、保护妇女、尊敬老人的思想有一定的人民性。而肯定世俗爱情，更有客观上反对教会禁欲主义的积极意义。 城市文学：又称市民文学是12世纪以后随着城市的兴起而产生的一种反映城市内部复杂的矛盾斗争、表现市民阶层的思想愿望的世俗文学。 城市文化：是与基督教文化对立的世俗文化，城市文学是随城市的出现而形成，为满足市民阶层的精神需要应运而生的。
中外广告在文化上的差异 我国与国际上发达国家的广告水平的差异就更突显文化背景，尤其对一个具有 五干年历史文化背景的民族来说，广告的整体风格、广告观念、广告语等方面 与外国有着明显的差异。 （一）广告的整体风格 中国观众大多喜欢看西方广告，因为它们往往都很幽默、风趣，接受起来很轻松、惬意。相反，国内的广告则显得有些拘谨、放不开，给人的整体印象是过 于凝重。国外广告，特别是那些在国际广告节上获奖的广告，都有一个共同的 特点，那就是能跳出商品本身，不拘泥于商品，但又能在准确把握商品的某一 个性特征的基础上非常生动、形象地展示商品魅力，似乎是在不经意之间就已 经征服了消费者。幽默风趣、诙谐逗笑、轻松快乐，是构成西方广告的主调。 而大多数中国广告，总是习惯于抓住商品的某一特点，然后将这一特点用非常 实在、非常直接的方式展现出来，很难超越商品本身，很难给受众带来接受的 轻松与愉‘院。比如做药品广告，就一定要通过推荐者把某种药品的功能、疗 效一一说出来;做洗发液的广告，似乎只有通过一头乌黑亮丽的长发才能烘托产 品的品质。 （二）广告观念的差异 在科学、理性的广告观念的指导下，西方广告很早就确立了广告经营规范，人 们都自觉地按照这些规范行事，以共同维护广告市场的健康、有序。首先，从 整个行业的经营来说，西方国家普遍遵从的是广告代理制。广告代理制使广告 客户、广告公司、广告媒介机构三方能在一个共同的市场内各处其位、各司其职，不至于因各自功能、职责的错位而引发恶性竞争、不正当竞争。其次，广 告公司在具体的业务代理过程中，严格、认真地按照行业规范、运作流程进行，很少随意删减其中的某个环节，或有意漏掉某一步骤。中国人的处理方法则相 当“灵活”。这种“灵活”更多的是一种认识不到位、考虑不周全的“灵活”，是一种自身能力有限、根本无暇顾及其它的“灵活”。从整体而言，中国广告 市场与国外相比，显得比较混乱。因为参与市场的三方都将广告作为一个赚钱 的工具或途径，为了各自的经济利益，不惜以牺牲市场规范为代价。从1990年代初我国就在一些城市试行广告代理制，到了10多年之后的今天，仍是步履维艰。 （三）广告语的差异 在表述内容上，国内广告语大都注重与时代精神联姻，树立起正确正面的广告 形象；而海外广告语则注重直接宣传企业与产品。如钟表店广告语，国内是
名词解释： 1、“奥林匹斯神系” 古希腊神话中以宙斯为中心的神的家族，因居住于奥林匹斯山上而得名。该神系的组织形式是一个大家庭，以家长为中心，大家同吃同住同议事，共同决定人类的命运和世界的进程。主要有主神宙斯、神后赫拉、太阳神阿波罗等。这些神的特点是与人同形同性，奥林匹斯神系反映的则是父系氏族社会到奴隶社会的情况。 2、城市文学 又叫市民文学，是欧洲中世纪的一种文学形式。是在民间文学基础上发展起来的表现市民思想愿望的世俗文学。内容上往往通过现实题材表现反封建、反教会主题，抨击封建阶级和僧侣阶层的贪婪、暴虐和愚蠢，表现市民的智慧和勇气。艺术上采用讽刺手法；代表作有《列那狐传奇》等。 3、人文主义 人文主义是文艺复兴时期欧洲资产阶级的思想体系，是资产阶级反封建、反教会的思想武器。其思想核心是：以人性反对神性。以此为核心，其基本内容是：一．以人性反对神性；二．以个性解放反对禁欲主义。认为人有追求财富、荣誉和爱情、充分发挥个人才智的权利；三．以理性反对蒙昧主义。四．拥护中央集权，反对封建割据。人文主义反映了资产阶级的要求，体现了一个新时代的时代精神。 4、大学才子派 大学才子派是文艺复兴时期在莎士比亚之前活跃在英国剧坛的一批受过大学教育的人文主义剧作家。他们富有才华，并锐意创新，代表剧作家有约翰·李利、基德、罗伯特?格林和马洛等。其中以马洛的成就最高，对莎士比亚的影响最大，代表作《浮士德博士的悲剧》等。大学才子派不是一个统一的文学派别，但为英国戏剧的发展作出了贡献，为莎士比亚的创作铺平了道路。 5、流浪汉小说 是16世纪中叶西班牙流行的一种独特小说形式。它以描写中下层人民生活为中心，主人公多是无业游民，并往往采用第一人称，以自传的形式描写主人公的所见所闻，以人物流浪史的方式结构小说，广泛反映当时的社会现实。流浪汉小说已初具近代小说的规模，对近代欧洲小说的发展特别是对长篇小说的人物描写和结构模式产生了积极而深远的影响。代表作是无名氏的《小癞子》。 6、莎士比亚化 “莎士比亚化”是马克思、恩格斯针对戏剧创作中存在的“把个人变成时代精神的单纯的传声筒”的缺点而提出的创作原则。所谓“莎士比亚化”，就是要求作家像莎士比亚那样，善于从生活真实出发，展示广阔的社会背景，给作品中的人物和事件提供富有时代特点的典型环境；作品的情节应该生动、丰富，人物
一、名词解释 1 荷马史诗：包括《伊利昂纪》和《奥德修纪》，是古希腊最早的两部史诗，一般认为是吟颂诗人荷马所作，故称荷马史诗。这两部史诗描写发生于公元前12世纪的特洛亚战争，各分二十四卷，反映了氏族制度趋于瓦解，向奴隶社会过渡时期广泛的社会生活，塑造了一系列英雄形象，具有很高的认识价值和艺术成就。2埃斯库罗斯：被誉为“古希腊悲剧之父”，是古希腊三大悲剧诗人之一。相传他创作了70部悲剧，留存下7部，代表作为《被缚的普罗米修斯》。他对希腊悲剧艺术做出了重大贡献，把演员从一个增加到两个，加强了对话部分，在演出技巧上也做了不少改革。其悲剧风格庄严崇高，抒情气氛浓，但情节较简单，人物性格一般没有发展。 3《俄底浦斯王》：是索福克勒斯的代表作，以希腊神话中关于忒拜王室的故事为题材，紧紧围绕俄底浦斯杀父娶母的预言和寻找凶手这两条线索展开。这是一部十分悲惨的剧作，主要表现的是人个意志与命运的冲突，英雄人物在面对厄运中显示了人的精神的神圣崇高。剧作结构复杂而严谨，亚里士多德认为该剧是希腊悲剧的典范。 4阿里斯托芬：被誉为“喜剧之父”。他留下的完整剧本有11部，代表作为《阿卡奈人》，他的喜剧涉及当时许多重大的政治和社会问题，对战争与和平问题尤其关心。其喜剧手法夸张，妙趣横生，在嬉笑怒骂中表达了严肃的主题，被恩格斯称为“有强烈倾向的诗人。” 5 教会文学：是中世纪欧洲盛行的正统文学，取材于《圣经》，体裁有圣经故事、对徒传、祷告文、赞美诗、宗教剧等，主要作者是教会僧侣，主要内容是赞美上帝的权威和歌颂圣徒的德行，宣扬禁欲主义和来世主义思想，手法以梦幻、寓意和象征为主。 6骑士文学是西欧封建骑士制度的产物，以描写骑士爱情和冒险故事为基本内容，包括骑士抒情诗和骑士叙事诗两种。抒情诗产生于法国南部的普罗旺斯，有破晓歌、牧歌、怨歌等。叙事诗又称骑士传奇，重要作品有《特里斯丹和伊瑟》等。 7英雄史诗:分前期和后期。前期英雄史诗形成于中世纪初期，具有较浓的神魔色彩和巫术气氛，著名的有《贝奥武甫》、《埃达》等，歌颂部落英雄的光荣事迹。后期英雄史诗形成于封建国家逐渐形成的中世纪中期，中心主题是爱国主义和英雄主义。主要作品有法国的《罗兰之歌》，西斑牙的《熙德之歌》，德国的《尼伯龙根之歌》，俄国斯的《伊戈尔远征记》。 8城市文学：反映中世纪城市和新兴市民阶层思想愿望的文学，取材于现实生活，揭露封建主和僧侣的暴虐、愚昧和虚伪，赞颂市民的才智，主要创作手法是讽刺，体裁有韵文故事、讽刺故事诗、抒情诗和市民戏剧等。代表作有法国的《列那孤的故事》，通过动物间的斗争反映城市内部各阶层间的矛盾冲突。 9文艺复兴：是14-17世纪初欧洲一系列新兴资产阶级思想文化运动的总称。它以发掘、整理和研究古希腊罗马的文化遗产、复兴古典文化为标志，并借此反对封建观念和中世纪宗教教义的束缚，建立适应新兴资产阶级的新思想新文化。文艺复兴开辟了欧洲历史上的新纪元，是西方近代文化的开端。 10人文主义：人文主义是文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系，也是这一时期进步文学的中心思想。主要内容表现在：用人权反对神权，用个性解放反对禁欲主义，用理性反对蒙昧主义，在政治思想上拥护中央集权，反对封建割据。其中以人为本的思想和理性精神来自古希腊罗马文化，其
1、三大规程——煤矿安全规程；操作规程；作业规程。 2、三大权利——职工有权制止违章作业，拒绝违章指挥；当工作地点出现险情时，有权立即停止作业，撤到安全地点；当险情没有得到处理不能保证人身安全时，有权拒绝作业。 3、三不放过——事故原因不追查清楚不放过；事故责任者和群众没有受到教育不放过；没有防范措施不放过。 4、三不原则——不安全不生产；隐患不消除不生产；安全措施不落实不生产。 5、三不伤害——不伤害自己；不伤害他人；不被人伤害。 6、一通三防——通风；防治瓦斯、防灭火、防治煤尘。 7、一炮三检——装药前、放炮前、放炮后要认真检查放炮地点的瓦斯，若瓦斯浓度超过1%，则不准放炮。 8、三违现象——违章作业；违章指挥；违反劳动纪律。 9、三人连锁放炮——放炮前放炮员将警戒牌交给班组长，由班组长派人警戒，下达放炮命令，并将自己携带的放炮命令牌交给瓦斯检查员，瓦斯检查员经检查瓦斯、煤尘合格后，将自己携带的放炮牌交给放炮员；放炮员发出放炮口哨进行放炮，放炮后三牌各归原主。 10、瓦斯爆炸的三个条件——瓦斯浓度在5%~16%爆炸范围内；引爆火源温度在650~7500C；空气中的氧气浓度大于12%。 11、煤尘爆炸的三个条件——煤尘本身具有爆炸性；悬浮于空气中的煤尘具有一定浓度；点燃煤尘爆炸的热源。
12、三专两闭锁——专用变压器、专用开关、专用线路；风电闭锁、瓦斯电闭锁。 13、三大保护——供电系统（包括小型电器）的过流保护、接地保护和漏电保护。 14、井下安全供电的“三无”、“三全”、“三坚持”——三无：无鸡爪子、无羊尾巴、无明接头；三全：保护装置全、绝缘用具全、图纸资料全；三坚持：坚持使用检漏继电器，坚持使用煤电钻、照明和信号保护装置，坚持使用瓦斯电和风电闭锁。 15、三直一平——工作面煤壁、刮板输送机、每排支柱各成一条直线，这三条直线要互相平行。 16、三畅通——工作面安全出口畅通，工作面上、下平巷畅通，工作面内人行道畅通。 17、三懂四会——设备仪器仪表的使用操作和维修人员要达到三懂：懂构造、懂原理、懂性能；四会：会使用、会维修保养、会检查、会排除故障。 矿井通风的任务 (1)为井下作业人员提供足够的新鲜空气。 (2)把井下有害气体及矿尘稀释到安全浓度以下并排出矿井。 (3)保证井下有适宜的气候条件(温度、湿度与风速)，以利于工人劳动和机器 矿井通风设施的作用 矿井通风设施的作用是控制井下风流的方向，使其按规定路线流动，保证采掘工作面及其它用风地点的有效风量，防止采空区和旧巷中的有害气体涌到矿井风流中，保证矿井安全。 为了把新鲜空气按不同需要分送到各个工作点，井下根据需要设置了风门、风墙、风桥和风障等。有的在巷道和硐室里还设有调节窗，用它来调节风量。还有一些地点设置了通风瓦斯记录牌、危险警告牌等。这些都很重要的通风设施，大家都要认真爱护，不能随意损坏或拆除。调节风窗上的木板，不可随意拨动。每次通过风门的时候，一定要随手把风门关好。更不能在运料或推车时将两道风门全
1、阿那克瑞翁体 阿那克瑞翁的诗主要歌颂生活的乐趣和欢乐的爱情，赞美贵族社会的游宴生活。风格清新，语言优美，形式完整，被称为“阿那克瑞翁体”。 2、《伊索寓言》 《伊索寓言》相传为公元前6世纪的奴隶伊索所作，故称《伊索寓言》。现在流传的是后人整理的，所收篇目三百余篇。其中绝大部分是古希腊的民间口头创作，有些故事还可能来自非洲、亚洲等地。《伊索寓言》主要反映奴隶制社会劳动人民的思想感情，是劳动人民生活教训和斗争经验的总结。 3、新喜剧 新喜剧是一种不同于古典时期旧喜剧的新型喜剧。它不谈政治，以描写爱情故事和家庭关系为主要内容。又称世态喜剧。剧中的主要角色是一些新的人物类型，如农夫、鞋匠、医师、家奴等。新喜剧情节曲折、风格雅致、讽刺生动，注重劝善说教。 4、《新约》 《新约》是《新约全书》的简称，它代表早期基督教文学的最高成就，是基督教的正典。《新约全书》用希腊文写成，共27卷，有“福音书”、“史传”、“书信”、“启示录”四种文体。 5、奥林波斯神系 希腊诸神按父权制氏族的方式在奥林波斯山上建立 起以宙斯为首的庞大家族，称为“奥林波斯神系”。其中有十二位主神，宙斯是众神之主。 6、荷马史诗 荷马史诗包括《伊利昂纪》《奥德修纪》，是古希腊最早的两部史诗，相传由诗人荷马所作，故称荷马史诗。荷马史诗以特洛伊战争为背景，广阔的描绘了由氏族社会向奴隶社会过渡时期希腊的社会生活和人民的精神面貌。对当时的社会形态、思想观念、宗教活动、田园耕作、体育竞技、家庭生活、商品交换、风俗礼仪等，都做了生动的描绘，被视为古希腊社会生活的百科全书。 7、《俄狄浦斯王》 《俄狄浦斯王》是索福克勒斯的代表作，以希腊神话中关于忒拜王室的故事为题材。这是一部十分悲惨的剧作，主要表现的是个人意志与命运的冲突。亚里士多德认为《俄狄浦斯王》是“十全十美的悲剧”，是希腊悲剧的典范。 1、教会文学教会文学又称僧侣文学，是中世纪欧洲盛行的长期占据 统治地位的正统文学，主要指的是当时的教士和修士写 的文学作品。创作的目的主要是宣传基督教教义，宣扬 禁欲主义和来世主义思想。主要功用是维护封建主阶级 和教会势力的统治。教会文学在艺术上多采用梦幻故事 的形式和象征寓意的手法。 2、骑士文学 骑士文学盛行于11至13世纪西欧封建制度巩固繁荣的 时期，基本内容是描写骑士爱情和他们的冒险，宣扬和 美化骑士精神。 3、英雄史诗 英雄史诗依据其内容和产生的时间，一般分为早期英雄 史诗和后期英雄史诗两种。早起英雄史诗形成于中世纪 初期，史诗具有较多的神话因素、多神教成分和异教色 彩。其中着名的有盎格鲁撒克逊人的《贝奥武甫》、日 耳曼的《希尔德布兰特之歌》、芬兰的《卡列瓦拉》、 冰岛的“埃达”和“萨迦”等。后期英雄史诗产生于中 世纪中期，是封建制度发展以后的产物。史诗的中心主 题是爱国主义。最着名的史诗有法国的《罗兰之歌》、 西班牙的《熙德之歌》、德国的《尼伯龙根之歌》和俄 罗斯的《伊戈尔远征记》 4、城市文学 市民文学也称城市文学，是从11世纪随着城市的出现和 市民阶级形成而产生的文学。它大多是民间创作，直接 取材于现实，反映市民的审美情趣。其主要题材有韵文 故事、讽刺故事诗、抒情诗和市民戏剧。 产生环境 1、文艺复兴 文艺复兴是新兴资产阶级以人文主义为中心思想，借助 于古代希腊神话中反映现实生活的文艺、朴素的唯物主 义哲学和自然科学，以世俗的形式反对封建制度和宗教 势力所进行思想解放运动和思想文化运动 2、人文主义人2013年1月 文主义是文艺复兴时期资产阶级反封建斗争的思想武 器，它是这一时期资产阶级进步文学的中心思想。它的 斗争锋芒是针对中世纪封建主义世界观，特别是天主教 会的宗教世界观。针对教会的神主宰宇宙的思想，人文 主义者提出人是宇宙的中心的思想。其核心就在于对人 的肯定。+ 3、“七星诗社” “七星诗社”指16世纪出现在法国的一个诗人团体，它 有七位诗人组成，以研究古希腊罗马文学并从中受到教 益为出发点，以革新法国诗歌形式，促进法兰西民族语 言的统一为旨归。1549年，七星诗社的成员推举杜伯莱 执笔发表了题为《保卫和发扬法兰西语言》的宣言，主 张采用民族语言创作诗歌，废弃拉丁文写诗的传统，其 代表诗人是龙沙。 4、流浪汉小说 流浪汉小说是16世纪中叶，西班牙产生的新型小说，是 欧洲近代小说的一种模式。他基本上取材于现实生活， 特别是城市平民生活。在布局谋篇上，以主人公活动为 线索，按主人公活动的足迹，通过主人公的亲身经历和 所见所闻来安排各种生活场景，西班牙16世纪最着名的 流浪汉小说是无名氏的《小癞子》。 5、“大学才子派” “大学才子”是16世纪后期在英国出现的一批人文主义 剧作家，他们大都受过大学教育，具有人文主义思想， 学识渊博，在戏剧创作上颇有创新。代表人物有李利、 马洛等，他们为莎士比亚戏剧的产生奠定了基础。 1、巴洛克文学 巴洛克文学是指17世纪一度普遍流行的具有巴洛克风格 的文学创作。巴洛克是用来形容首先出现在意大利的一 种崇尚装饰与雕琢的建筑。巴洛克文学创作在内容上偏 重表现宗教狂热、对尘世的绝望，情绪为夸张的悲观和 颓丧，用词华丽，堆叠辞藻，作品结构常常框架宏阔， 叙述风格扑朔迷离。“三一律”是古典主义戏剧重要的 创作规则。他要求一个剧本只能有一个情节线索，剧情 只能发生在同一地点，时间不准超过一昼夜，即24小时。 三一律使法国古典主义戏剧具有了明晰、精炼、紧凑的 优点，但对戏剧创作也构成一种束缚，使得古典主义戏 剧过分拘泥于形式，不够真实和自然，尤其与现实距离 较远。 1、启蒙运动 启蒙运动是18世纪在欧洲影响深远的思想文化运动，是 西方资产阶级继文艺复兴运动之后又一次反封建反教会 的思想解放运动。在启蒙运动这场大潮里，涌现出了许 多或大或小的思想家，他们都鼓励运用理性或者理智， 让人民以及人类社会“脱离自己加之于自己的不成熟状 态”，这是启蒙运动的实质。要运用理性去分析经验世 界，要分解所有简单的经验材料，分解人们根据启示、 传统和权威所相信的一切，以推动自身以及社会的进步。 2、感伤主义文学 感伤主义出现在18世纪60年代到80年代末的英国，得 名自劳伦斯斯特恩的小说《感伤的旅行》，在创作上强 调感性的力量，着力描写人物的不幸和痛苦，以引起读 者的怜悯和同情。它曾流传到德国、法国和俄国，有着 广泛的影响，为浪漫主义的兴起做了铺垫。 3、正剧