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中国设计史第一章人类的造物，石器的打造和设计。
从粗石器到细石器，从一般石器美玉，从简单打造到到进一步加工磨制到精致，中国的旧石器文化同样丰富。
到旧石器晚期，石器从初始状态到人类创造的阶段。
这一时期的石器器型普遍变小，有细石器之称。
磨制石器极大促进生产力的提高，我们的祖先从进入新石器时期，史学家称之为新石器革命。
1 石器制作中的设计因素原始社会中人类受到自然条件的限制一般就地取材，打磨石器。
到晚期临时就地取材的打磨石器不能满足人类的需要。
人类到原始岩层中开采石料制造石器。
石器是为了满足人们的需要。
满足实用性。
2 原始陶器特点设计特色原始陶器设计特点造型简单，质量不高，火候低。
颜色不纯陶器的制作要满足人们的生活。
既要满足人们的物质需要又要满足人们的审美需要。
陶器的制作者又是使用者。
陶器的设计要满足实用和审美的统一陶器的主要纹样是人物动物植物水纹编织纹3 编织物的种类及其设计特点良渚文化早起发现不少竹编织物草编织物丝麻织物说明中国早在四五千年前开始养蚕织布，是世界上最早生产丝织品的国家，竹编器是有人形纹菱形纹十字纹工艺水平相当高达到了审美与实用的设计统一性4 原始居住揭示我国建筑的那些雏形早期的原始人先是已天然洞穴为安身之所，人类进入到新石器石器逐步过渡到半地穴式的一种泥木房屋，此外居住在长江中下游流域的多水地区的人们设计建造了下层架空上层居住的干栏式建筑，并采用了榫卯结构，这些原始的木构架建筑奠定了木构架建筑的雏形，为中国的建筑揭开了序幕1 新石器时代，在考古学上是石器时代的最后一个阶段，以使用磨制石器为标志的人类物质文化发展阶段。
2 旧石器，主要通过打制石器产生的石器，使用旧石器的石器称为旧石器时代3 仰韶文化，仰韶文化是黄河中上游彩陶文化的代表，因在河南仰韶村发现所以称之为仰韶文化，彩陶中的尖底瓶汲水器小口尖底腹部有双耳造型设计轻巧实用4 马家窑文化，黄河上游的新石器时期的马家窑文化因在甘肃马家窑遗址发现的，马家窑文化石中原仰韶文化在甘肃的继承所以也叫甘肃仰韶文化。
浅谈中国艺术设计史中国艺术设计史可以说是中国悠久文明的一部分，涵盖了从古代至今的艺术设计传承和发展。
在中国艺术设计史上，有许多具有深远影响的艺术家和作品，这些都为中国的艺术设计传统留下了浓墨重彩的一笔。
古代中国的艺术设计史可以追溯到五千年前的新石器时代，那时的人们已经开始用石器、陶器等工艺品来装饰生活，中国的艺术设计起源于这个时期。
而到了夏商周时期，中国的青铜器制作达到了巅峰，这些青铜器既是实用工具，也是极富装饰性的艺术品，展现出了中国古代人的美学追求和审美观念。
在此时期，典型的艺术设计符号如龙、凤、鸟兽纹等开始在青铜器上出现，成为中国古代艺术设计的代表符号。
随后，汉代、唐代等时期都有着不同的艺术设计风格和特点，其中最具代表性的当属唐代的唐三彩，这种彩绘陶器釉色鲜艳，图案丰富多彩，具有浓厚的时代特色，成为了中国古代艺术设计的瑰宝。
随着历史的变迁，中国的艺术设计也经历了起伏。
唐宋两代，绘画、书法等艺术形式开始备受推崇，而著名的瓷器作为中国的传统工艺也开始逐渐发展，元明清时期更是达到了巅峰。
明朝时期的青花瓷，被誉为中国瓷器史上的一大奇迹，其纹饰优美，色彩鲜艳，带有浓重的中国风格。
清代的景德镇瓷器，更是成为中国瓷器艺术的代表，深受世人喜爱。
中国的绘画和书法也在这一时期达到了巅峰。
著名的文人画家如唐伯虎、文征明等都是当时的艺术设计大师，他们的作品成为了中国绘画史上的经典之作。
在现代，中国的艺术设计得到了更加广泛的认可和发展。
20世纪初的新文化运动，为中国的艺术设计带来了前所未有的革新，中国的艺术设计开始走向现代化。
著名的国画家张大千、徐悲鸿等人都成为了当时的艺术设计领军人物，他们开创了新的艺术设计风格，对中国的艺术设计史产生了深远的影响。
中国的工艺美术也在这一时期得到了蓬勃的发展。
著名的景泰蓝、金漆工艺、刺绣等传统工艺更是在这一时期焕发出了新的生机，成为了当时的艺术设计亮点。
而到了当代，中国的艺术设计更是蓬勃发展。
精选全文完整版（可编辑修改）中国室内设计史中国室内设计史一、原始社会—朦胧的设计意识1、巢居、穴居从穴居到地面建筑的演化：断崖上的横穴——坡地上的横穴——袋型竖穴（临时遮掩）——袋型竖穴（活动顶盖）——袋型半穴（屋）——直壁半穴——木骨泥墙——地面之屋（室）2、最基本的空间布局：方形和圆形原始社会西安半坡村的方形、圆形居住空间，已考虑按使用需要将室内作出分隔，使入口和火炕的位置布置合理。
方形居住空间近门的火炕安排有进风的浅槽，圆形居住空间入口处两侧，也设置起引导气流作用的短墙。
3、装饰与陈设：多为几何纹样，运用点、线和大小黑白疏密的层次关系①人面纹（人面和太阳结合）②鱼纹（单体/复体）③植物纹早在原始氏族社会的居室里，已经有人工做成的平整光洁的石灰质地面，新石器时代的居室遗址里，还留有修饰精细、坚硬美观的红色烧土地面，即使是原始人穴居的洞窟里，壁面上也已绘有兽形和围猎的图形。
也就是说，即使在人类建筑活动的初始阶段，人们就已经开始对“使用和氛围”、“物质和精神”两方面的功能同时给予关注。
二、设计萌芽和发育—夏、商、周、春秋时期1、社会背景奴隶社会阶段，又是青铜时代，西周的版图已近我国现今版图，西周是奴隶制完备与衰落时期，也是华夏民族进一步融合、国家巩固统一的时期。
商朝的宫室，从出土遗址显示，建筑空间秩序井然，严谨规正，宫室里装饰着朱彩木料，雕饰白石，柱下置有云雷纹的铜盘。
春秋时期思想家老子在《道德经》中提出：“凿户牖以为室，当其无，有室之用。
故有之以为利，无之以为用。
”形象生动地论述了“有”与“无”、围护与空间的辩证关系，也提示了室内空间的围合、组织和利用是建筑室内设计的核心问题。
同时，从老子朴素的辩证法思想来看，“有”与“无”，也是相互依存，不可分割地对待的。
2、建筑概况与规划①建筑概况：城堡、城市、宫殿、庙宇和墓葬。
（这些建筑更加适合于“礼”的规范）②建筑平面形式：平面大都是大尺度的矩形，有前廊、围廊和回廊围成庭院，大门基本位于中轴线上。
中国艺术设计史各个历史时期的时代特点和民族特点：装饰纹样：商代的饕餮纹，周代的窃曲纹，战国的蟠螭（panchi)纹，汉代的四神纹和云气纹，六朝的莲花，唐代的牡丹，元代的松竹梅，明代的串枝莲。
原始社会几何纹，商周至汉魏六朝的动物纹，隋唐以后的花鸟图案。
艺术风格：商代的威严庄重，周代的秩序，战国的清新，汉代的凝重，六朝的清瘦，唐代的丰满华丽，宋代的理性美，元代的粗壮豪放，明代的敦厚，清代的纤巧。
原始时期：自然流露奴隶社会时期：神秘、威严、深沉、庄重战国、秦、汉：古拙凝重、气势磅礴隋唐：自信、饱满、大器宋：理性之美、清秀、含蓄、典雅、单薄的凄婉之美元：粗犷、豪放、刚劲明：大方、明快、端庄、敦厚清：造型奇巧、色彩艳丽、装饰繁缛第一节原始社会的艺术设计原始工艺美术总体特征:1、实用性与艺术性的紧密结合2、艺术性服从于实用性一、原始陶器北方仰韶文化的彩陶，南方河姆渡的雕塑，东部龙山文化的黑陶以造型取胜。
1、陶器的产生——定居的生活方式陶器的出现,是新石器时代的主要生活特征之一。
我国陶器起源早最早的陶器资料：1962年在江西万年县出土了距今八千多年的陶器。
2、陶器的制作1）手制成型（早期）2）轮制成型（晚期） A慢轮制作 B快轮制作3）陶器造型源起——拟形陶4）陶器装饰源起素陶、彩陶、印纹陶其内容可归纳：几何纹样、植物纹样、动物纹样、人物纹样四大类。
原始装饰具有普遍意义的是“图腾”(Totem)。
图腾原为印地安语，意为“他的家族”。
它大约和氏族公社同时产生。
5）陶器的材质红陶、灰陶、白陶、黑陶3、彩陶定义：彩陶是指新石器时代一种手制、用红、黑、白等色绘有花纹的陶器。
彩陶，是指一种绘有黑色、红色的装饰花纹的红褐色或棕黄色陶器。
这个时期的文化，称之为“彩陶文化”。
又因为彩陶最早在河南渑池仰韶村发现，所以也称“仰韶文化”。
依据考古学对原始文化的分类、彩陶分布的地域、特点和时间上的差异，可分为以下几个主要文化类型：仰韶文化、马家窑文化(过去曾称之为甘肃仰韶文化)、大汶口文化、大溪文化、屈家岭文化等。
中国设计史一、设计的定义设计是什么？•1、设计是人类生产劳动的一种形式。
•2、设计是一种美的创造。
石球的出现与许家窑延伸阅读：人类发展历程经历了猿人、古人、新人、现代人四个阶段，原始群早期为猿人，晚期为古人；从考古学界划分，旧石器时代，早、中、晚期，就是猿人、古人、新人时期。
许家窑人是处于旧石器时代的中、晚期之间，年代距今大约20万¡ª12.5万年。
石球的用途与飞石索：飞石索的使用方法是：用兽皮或植物纤维做成一兜，兜的两头拴两根绳子，兜里放石球，使用时甩起绳子，使石球抡起来，而后松开一根绳索，将兜中的石球对准猎物飞出，有效射程可达50～60米。
出土石球的同时，还发现大量动物化石，有野马、披毛犀和羚羊等，仅野马化石就有300多匹是许家窑人用石球猎获野马的有力证据。
磨制石器的特点•一、均为复合工具所谓复合工具，就是由两种或两种以上的工具组合而成的工具。
结合的方式主要以钻孔和结绳两种为主。
磨制石器的特点•二、加工设计手段多样、技术高超1，磨制技术成熟2，钻孔技术成熟原始人对泥土的认识造就了制陶技术的出现，将黏土在800-1000度的高温下焙烧成型，得到具有高强度的陶，从而方便人们的生活，陶器的出现，使设计开始具有了科技特征，真正意义上的设计在中国诞生。
二、早期陶器设计关于陶的起源陶的发明是人类社会伟大的事件之一。
在中国，凡是古代重要的发明，往往把它和“圣人”联系在一起，把这发明本身也当作“圣事”或者“圣迹”。
这一点，在《考工记》里记载：“知者创物，巧者述之，守之，世谓之工。
百工之事，皆圣人之作也。
”“烁金以为刃，凝土以为器，作车以行陆，作舟以行水，此皆圣人之所作也。
”陶的起源“可以证明，在许多地方，也许是在一切地方，陶器的制造都是由于在编制的或木制的容器上涂上黏土使之能够耐火而产生的。
在这样做时，人们不久便发现，成型的黏土，不要内部的容器，也可以用于这个目的。
”陶瓷原料•陶瓷的材料的成份主要是氧化硅、氧化铝、氧化钾、氧化钠、氧化钙、氧化镁、氧化铁、氧化钛等。
二、原始时代的设计陶器的产生基本条件：一对火的利用，二丰富的黏土资源p19原始陶器成型工艺：手制法（最为普遍）·模制法·轮制法p20山东龙山文化--黑陶仰韶文化--彩陶新时期时代黄河流域北方--半地穴式p31 长江流域南方--杆栏式p32三、青铜器时代的设计【商，西周】青铜；主要是铜，锡，铅的元素的合金。
不同用途，采用合金比例不一《考工记》“金有六齐。
六分其金而锡居一，谓之钟鼎之齐”p36 青铜器成型工艺；主要采用泥范铸造，两周早期之前，一模一范，西周中期以后，一模数范p43 青铜器装饰风格殷商时期追求神异化(饕餮纹，夔纹)，西周中条理化秩序化几何纹增多p47古代艺术设计思想最早源于《周易》有两部，一是经文部分《易经》传文部分《易传》p54 周易设计思想；1 制器尚象2 道器统一3 文质统一p55四、革新时代的设计【春秋战国时期】春秋战国“重人轻天”思想形成p60青铜器曾侯乙墓--战国成套编钟标志实用性，系列化，整体化造型设计。
P61此时期，出现反映时代风貌，表现时代精神的题材《宴乐水陆攻站纹壶》p65纹样：蟠螭纹，蠕虺装饰构成：平视体构图表面加工：线刻，镶嵌，金银错，鎏金p65战国铜灯；仿生灯，人俑灯，连枝灯最常见是豆形灯p67 铜镜纹饰山字纹p69战国漆器；漆耳杯最具特色，饮酒，又称羽觞p70战国丝织；马山砖厂1号墓最具代表性几何纹，植物纹，动物纹，人物纹p74服饰分为礼服和常服。
深衣是典型服装样式，上下衣裳连在一起，特点曲裾绕襟，右衽p75和当时服饰相配套的腰带和带钩p76先秦时期设计思想 1.强调实用功能，主张先实用后审美的设计观（墨子。
韩非子） 2.主张“文质彬彬”即强调内在美与外在形式美和谐统一的设计观（孔子）3主张“大巧若拙”崇尚天然之美，主张自然朴素，反对人工雕饰的设计观（老子。
庄子p81 《考工记》及其设计思想 1.”材美工巧“的设计原则 2.以人为中心的设计思想3.为社会功能服务的设计理念p 83五、封建制上时期设计的高度发展（秦汉时期）【秦汉时期】西汉刘胜墓出土错金铜博山炉不仅具有熏香作用，且满足了汉人祈求羽化登仙的精神需要和富于浪漫的审美追求仙人仙岛的追求p89汉代铜镜发展三个阶段p91东汉中晚期铜镜发展的重要时期不仅装饰题材发生重大变化装饰技法和装饰构图（由同心圆式，增加了对称式、阶段式等）也有新的发展p92汉代灯具的设计成就体现在四：1.功能合理 2.结构科学 3.造型生动 4.装饰富丽p93 长信宫灯(属于虹吸灯的代表) 艺术形象……. p98汉代成套的耳杯都有专门的包装盒，称具杯盒湖南长沙马王堆1号汉墓双层九子奁化妆品包装盒的代表作漆器羽觞题有“君幸酒”p102 素纱禅衣禅衣既单衣p108汉代漆器特点:1实用品众多，造型设计规范化、系列化2制作工艺趋向成熟3装饰手法多样化4漆器包装更趋于精致、轻巧p121六、设计的多元与融会（三国两晋南北朝隋唐）【三国，两晋，南北朝，隋唐】三国两晋南北朝手工业特点：民间手工业极度衰落p123玄学思想影响；青瓷，宽衣大袖p142，庄园/ 佛教思想；动物纹--植物纹，莲花尊，椅子由佛教传入中国，石窟寺/胡床引进受少数民族影响（魏晋南北朝），穿靴子戴帽子青瓷流行原因1工艺方面的原因2社会风尚的原因p126唐·瓷器“南青北白”南方越窑青瓷“类玉类冰”北方邢窑白瓷“类银类雪”p127受佛教和佛艺影响出现莲花纹，忍冬纹莲花纹在唐瓷器继续作为主题装饰p133 唐三彩低温铅釉陶器唐代厚葬习俗产物随葬明器色多故称“三彩”p134 唐三彩设计特点1仿生象声2不求实用p136 唐代丝织品特点1装饰题材更加丰富，自然写实的花鸟纹样成为装饰题材的主流2装饰构成手法更加多样，更加成熟3装饰色彩华丽和谐，色彩渐变（晕色）手法的运用，丰富了装饰色彩的表现力p137 装饰构成分为对称式构成和自由式构成联珠纹{对称式}受波斯萨珊王朝影响p138 四大石窟敦煌石窟云冈石窟龙门石窟麦积山石窟“凌阳公样”唐·丝绸图案设计家窦师伦p140 “凌阳公样”特点1装饰题材的吉祥性2装饰构成的对称性3装饰色彩的奇丽性p141 唐代服饰特点1多样性2开放性3华丽性女装：男服胡服襦裙服p142 唐代金银器造型风格上，唐·早期受波斯萨珊王朝的风格影响较大，器皿口沿主要是圆形、八角形和多角形，器壁较厚。
第一章原始社会的艺术设计⏹一、设计的起源与石器的制作设计“一切人造物即意味着设计”，人类在制造第一件石器时，也就完成了设计。
由此可见，设计的起源与人类的起源几乎是同时产生的。
⏹石器的制作设计：在考古学上，人们将石器时代分为旧石器时代和新石器时代，旧石器时代占人类历史的99.8％，从二三百万年前开始至一万年前为止。
旧石器时代——以打制石器为主。
新石器时代——以磨制石器为主。
二、陶器的制作与器型的设计⏹（一）彩陶彩陶：是指一种绘有黑色、红色的装饰花纹的陶器，这个时期的文化，称之为“彩陶文化”。
因为彩陶最早在河南渑池仰韶村发现，所以也称“仰韶文化”。
造型的种类有杯、钵、碗、盆、罐、瓮、盂、瓶、甑、釜、灶、鼎、器盖和器座等，最为突出的是双耳尖底瓶，线条流畅、匀称，极具艺术美感。
彩陶的分布地区很广，以黄河中上游最为发达，以下按着年代的发展先后及艺术特点的不同，介绍彩陶工艺的几种主要类型。
1. 半坡型半坡型彩陶首先发现于西安东部半坡村，主要分布于以陕西的关中平原为中心，向四周发展，西达甘肃的陈东地区，距今约六七千年。
半坡型彩陶的装饰花纹以鱼纹具有代表性，多分布于卷唇圆底盆的内壁，鱼纹可分为单体鱼纹和复体鱼纹，所谓复体鱼纹是由两条或两条以上的鱼构成一组。
鱼纹早期多为写实，以后逐渐演变为鱼体分割或重新组合，并形成几何化抽象化。
此外，有代表性的还有人面形花纹。
半坡型彩陶一般运用直线，并多组成直边三角形，很少运用曲线。
⏹ 2.庙底沟型⏹是在半坡型的基础上发展起来的，主要分布在陕西的关中地区，豫西、晋南一带，庙底沟类型的彩陶，主要有盆、碗、罐等。
早期和中期也有类似半坡的葫芦形瓶。
庙底沟彩陶比半坡成熟得多。
点、线、面搭配得当，空间疏朗明快。
曲面之间，穿插活泼的点和线，使纹样节奏鲜明，韵律感很强。
二方连续的组织结构，是节拍的具象化，更使之有较强的音乐效果。
这反映了原始的恬淡、闲静的心态。
庙底沟型彩陶的造型以大口、鼓腹、小平底钵为最典型，其装饰花纹以回旋钩连纹最有特色。
中国设计史我给谁，你懂得！版权所有，翻版必究解释权归7-5-401艺术设计是人类有意识，有艺术创造力所体现的造物活动一切造物意味着设计a、审美功能b、使用功能c、物质功能d、精神功能1、能有效解决人类的喝住穿着所需要的生活资料的劳动生产即意味着设计2、按美得规律来塑造物体标志着设计艺术的发生P9 马家窑文化彩陶马家窑文化舞蹈人文彩陶盆（青海大通出土）这件陶盆是随着史前人类进入新石器时代定居生活而出现的器物，她是新石器时代的标志，也是新石器时代的典型艺术品P13 黑陶新石器晚期，有“黑如漆，薄如纸”的美称，采取轮制法制作，素面磨光最多带纹饰较少，有弦纹，划纹，镂孔的几种。
黑陶鹰尊P18 青铜器的纹饰饕餮纹、夔纹和云雷纹(青铜器的制作工艺浑铸法分铸法失蜡法)P24 青铜礼器食器和酒器的区分（水器和乐器老师好像没说）食器：鼎烹煮食肉器酒器：爵鬲盛粥器觯甗蒸饭器觥簋尊簠卣盨罍敦觚豆放腌菜肉酱和味品壶斝P42 《考工记》不仅是我国目前所能见到的年代最早的手工艺技术文献，而且也是我国古代和文化史的重要著作。
书中比较完整的记载了先秦时期大量手工艺生产技术资料和一系列生产管理及营建制度，反映了先秦时期我们祖先的造物思想观念。
今天所见的《考工记》应作为《周礼》的一部分。
《考工记》蕴含着丰富的工艺技术和工艺美学思想，主要体现在对各种器物制作规范的记载，分别就器物的功能，造型，材料，工艺等审美特征进行系统地阐述，概括总结出他的工艺观。
审美观，设计艺术思想与基本原则。
《考工记》是我国最早提出关于工艺制作原则的著作，如“天时，地气，材美，工巧”的工艺美学原则，在我国古代设计艺术理论与设计艺术作品中占有十分重要的地位，产生了深远的影响，是经久不衰和富有生命力的思想核心。
P51 瓦当青龙瓦当西汉P60 西汉“长信宫灯”人物造型身着汉代曲裾深衣。
汉代铜灯形制各异而各具特色，形成中国灯具史上特有的阶段，其为后代各朝代的灯具的演变奠定了基础。
汉代铜灯可分为：盘灯、虹管灯、筒灯、行灯、吊灯P64 鎏金：脱鎏金是将金和水银结合成金汞齐，涂在器物表面，然后加热使水银蒸发，金就附着在器物表面错金银（名词解释）：也称“金银错”错金银是古代汉族金属细工装饰技法之一，最早是在器物表面上布置金银图案的，就可以叫金银错。
主要有图画法和镶嵌法p156 釉里红（名词解释）釉里红系用铜红料（氧化铜）在瓷胎上绘画，施透明釉后在高温中一次烧成。
其红色用铜红料在釉下，故属釉下彩。
P199粉彩（名词解释）——我猜粉彩是在我国古代釉上五彩工艺基础上，结合西方传教士引进的珐琅彩工艺法，经过工匠的巧妙融合形成的一种独具特色的陶瓷装饰技法。
建筑彩画：运用浓艳色彩在梁、枋、椽、天花、斗拱、柱头等部位描绘的各种图案纹样。
既有装饰作用，又可以保护木材，是我国的传统建筑艺术特征。
+P67 铜灯原理：虹管灯灯座可以盛水，利用虹吸原理，可将灯烟送入灯座，溶于水中，既能防止环境污染又有利于人体健康。
汉代铜灯形制各异而各具特色，形成中国灯具史上特有的阶段，其为后代各朝代的灯具的演变奠定了基础。
汉代铜灯可分为：盘灯、虹管灯、筒灯、行灯、吊灯汉代铜灯设计特色a、模仿动物，人的造型b、朴素的环保意识c、特殊功能与类型的设计P76 魏晋南北朝青瓷南北两地有区别：a、南方瓷秀丽，北方瓷浑朴b、南方瓷轻巧，北方瓷厚重c、南方瓷含氧化铁较多，北方瓷含氧化铝和氧化钛较多d、南方瓷釉色青翠，北方瓷青中泛黄白瓷特点：是使用低含铁量的瓷土釉料烧制而成，胎料较为细腻，薄而滋润，呈乳白色，釉厚处则泛青，此为北齐白瓷的特征。
P88 四大石窟敦煌莫高窟以壁画、泥塑著称。
有五座唐宋木结构窟檐建筑，是中国现存建筑中珍贵的标本。
麦积山石窟1、地势险峻2、泥塑艺术出类拔萃洛阳龙门石窟优雅端庄，具有更加鲜明的民族特点和风格的中佛教艺术，是形成中国式佛教石窟艺术过程中承前启后的重要一节。
云冈石窟有些飞天、乐伎明显的流露波斯色彩歌舞为业的妹子P96 唐长安城是当时世界上最大的城市，布局：南北走向的中轴线全城分为三个部分：宫城、皇城、外城郭。
皇城位于全城北部中心，建有皇宫和太子东宫和服务朝廷的掖庭宫。
外城郭以宫城皇城为中心展开，专建坊市。
买“东西”一词的由来源于隋唐长安城里设置的“东市”和“西市”隋唐长安城的规划继承了我国古代城市规划的传统，平面布局方正规划，采用严格的市坊制，左右对称。
长安城的规划也对周边的区域产生了重要的影响，如日本的平城京和平安京。
从历史角度说隋唐长安城是我国古代城市规划的典范。
P98 唐代南方越窑青瓷与北方邢窑的白瓷相媲美，即成“南青北白”的鼎盛格局，标志我国瓷器设计与制作正真进入青瓷白瓷并驾齐驱的新阶段。
唐代青瓷a、突破了以往以圆形为主的单一格局b、侧重于釉色设计大多数器具素面无纹，少数为花纹装饰。
青瓷主要靠造型的多变和青釉的淡雅温润取胜，少数青瓷衣划花和堆贴法装饰具有浅浮雕的效果。
P99 唐三彩多以黄、褐、绿为主唐三彩器物形体圆润、饱满、与唐代艺术丰满、健美、阔硕的特征是一致的。
制作过程：采矿、挑选、舂捣、淘洗、沉淀、晾干、烧制采用二次烧成法用途：作为一种明器。
（高官生活腐化，从上而下的厚葬之风是唐三彩迅速兴起发展的原因）唐三彩骆驼载乐俑（极品）北宋清明上河图张择端P120 宋代五大名窑（官）A、汝窑特点：汝窑以青瓷为主，“芝麻挣钉”则是因烧造时足部用很小的支钉支起，然后把汝窑瓷器支在空中烧。
这样烧制的瓷器烧好后，底部釉面会有几个点。
汝窑瓷胎体一般较薄，釉层较厚，有玉石般的质感，釉面有很细的开片，而在造型上则比较庄重大方。
B、官窑特点：宋代官窑瓷器主要为素面，既无华美的雕饰，又无艳彩涂绘，最多使用凹凸直棱和弦纹为饰。
其胎色铁黑、釉色粉青。
尤以釉面开大裂纹片著称。
“C、钧窑特点：器皿胎质细腻，釉色华丽夺目，有多种有变色彩，层次感丰富D、哥窑特点：a、哥窑釉属无光釉，但色调丰富多彩b、哥窑釉面有网状开片，或重叠犹如冰裂纹，或成细密小开片。
c、哥窑通常釉层很厚，釉内有气泡，如珠隐现d、哥窑瓷土含铁量高，发生氧化器胚呈紫黑色E、定窑特点：瓷质精良、色泽淡雅、纹饰秀美P156 黄道婆对纺织业的贡献：宋末元初知名棉纺织家。
由于传授先进的纺织技术以及推广先进的纺织工具，而受到百姓的敬仰。
在清代的时候，被尊为布业的始祖。
P175………..忘了老师说什么P184 明代家具特点：明代家具用材考究，设计巧妙，制作精美，形成别具一格的设计特色。
体现在家具中均采用卯榫结合的框架式结构，卯榫结构众多，斗拼巧妙，结合牢固，形成简洁内敛、极少张扬的特点。
注重造型美，造型浑厚洗练，稳重大方，比例适度，线条流利A、太师椅B、官帽椅C、高靠背椅D、交椅P188 《园冶》作者计成中国古代造园专著，也是中国第一本园林艺术理论的专著。
明末造园家计成著《园冶》是计成将园林创作实践总结提高到理论的专著，全书论述了宅园、别墅营建的原理和具体手法，反映了中国古代造园的成就，总结了造园经验，是一部研究古代园林的重要著作。
《园冶》为后世的园林建造提供了理论框架以及可供模仿的范本。
同时《园冶》采用以“骈四骊六”为其特征的骈体文，在文学上也有其一定的地位。
新石器时代1、农业发明：一万多年前的栗，七千年前的水稻2、使用磨制和钻孔的石器3、发明制陶：彩陶4、学会饲养牲畜：六畜5、发明房屋建筑和定居生活：半地穴式房屋、干栏式木构建筑6、发明纺织：麻布、陶、石纺轮、刀杼、骨梭李春于595~605年设计的赵州桥是现存的双曲石拱桥，是世界上首创“敞肩拱”桥型驰道是中国历史上最早的“国道”，始于秦朝汉代香炉最出名的是佛山炉元代，政府禁止金属货币的交易交子一度成为社会唯一的货币的样式。
中国清代的第一张邮票是外国人发行的大龙邮票（我不知道是不是）辽代的应县木塔是中国现存最高的最古的一座木构塔式建筑1949年建国以后，形成了苏绣、湘绣、粤绣、蜀绣等四大名绣论述题1、请任选下列设计门类中的某一类设计并论述其从古至今的发展演变历程。
A、家具B、陶瓷器C、金银器D、交通与桥梁E、建筑与城市F、服饰与纺织G、农具H、货币I、文字与造纸J、青铜器K、农具L、石窟M、兵器2、主要论述各类设计的功能，材质，装饰，造型的变化过程。
马踏飞燕建筑梁、坊、檩宁乡四羊方尊商朝晚期偏早青铜器，属礼器，祭祀用品。
是中国现存商代青铜器中最大的方尊。
此尊造型简洁，优美雄奇，喻动于静。
是采用两次分铸技术铸造的，即先将羊角与龙头单个铸好，然后将其分别配置在外范内，在进行整体浇铸。
整个器物用范法浇铸，一气呵成。
采用了圆雕与浮雕相结合的装饰手法善于把握平面纹饰与立体雕塑之间的处理，技术与艺术的完美结合。
后司母戊大方鼎房屋梁、枋、檩结构示意图找不到…。
