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出处：PConline 2007年05月14日作者：整理于网络责任编辑：menghuajuan一.飘动用途：个人创作模特：海容天天相机：宾得6 x 7镜头：105mm曝光：f11、1/30秒道具：纱布光示意图作品：飘动拍摄之初就设定了飘逸灵动的主题。
为了表现动感，我们使用了风扇，但风扇只能将纱和发稍吹起，却不能让纱按照我们期望的方向飞扬，达到我想要的线条弧度。
最后还是要人拉起纱的末端才拍出了飘动的感觉。
纱是很多摄影师拍摄人体经常使用的饰物，如果在使用上不花心思就会显得滥俗。
一般来说，纱的使用方法无非裹来裹去或遮遮掩掩，但在拍摄这组照片时，我希望通过飘起的纱传递整个画面的灵动意境。
可以想象，如果仅仅是将纱披在或是裹在模特身上，这将会是一张平庸之作。
选用饰物时，重要的是它的造型、色泽或质感，而不是它原本的功用。
所以日常生活中几乎所有物品都可以用来装饰模特——只要你用得合理。
二.面具用途：书籍插图模特：海容天天相机：宾得6 x 7镜头：90mm曝光：f8、1/30秒道具：工艺品面具布光示意图作品：面具在这张照片中道具有两大基本功用，一是平衡和点缀画面；二是暗喻。
模特飞扬的头发和迷醉的神态，虽然已是很到位，但若没有这个随意摆放的面具，画面就会平淡空洞很多。
面具有较强的装饰性，拿在手里，放在头上都会拍出不错的片子。
这次我选择把它摆在模特的发梢，方向基本和人物相颠倒。
首先，因为人物的头部在画面的右侧偏下，放在左上方的面具恰好起到了与之呼应的作用；再者，颠倒并略有倾斜的摆放角度强化了头发的走势，增加了整体画面的韵律感。
至于面具加人体所象征的假象与真理、虚荣与本质、麻木与冲动、冷艳与温情……很难用文字来界定。
照片有多耐看，往往取决于它留给观者的想象空间有多大，画面的内容是有限的，而好的作品可以拓展观者的无限想象。
有时候道具的合理运用就像是为这个想象空间开启的一扇窗。
一.严肃与性感之间用途：个人宣传模特：茜茜相机：尼康D100镜头：60mm曝光组合：f2.8、1/60秒饰品：眼镜、职员证布光示意图作品：严肃与性感之间那天茜茜一下班就直接来到影棚，戴着眼镜，穿着职业装，挂着职员证，一副典型的职业女性形象。
赞美中国画的句子1 、徐悲鸿取法西方古典写实绘画，力倡用写实主义改造中国画，强调尽精微、致辞广大、惟妙惟肖、直接师法造化，特别是他的素描是一切造型艺术的基础论，在画史上产生了划时代的效果，宣布了从顾恺之到任伯年一千多年间勾红填色形式的大体结束和一代新形式国画的诞生。
他的写实主张和从苏联引进的社会主义现实主义并为一体，成为本世纪最大的主流画派。
2 、我喜欢画国画，我最爱画竹子的细细的叶，疏疏的节，最爱她顶天立地，胸怀坦荡的精神；我也爱画池塘中冰清玉洁的荷叶，它出淤泥而不染，濯清涟而不妖精神也深深感到了我；我还爱画展翅翱翔的苍鹰，学习它面对崎岖和坎坷所表现的顽强不屈，奋勇向前的精神……国画的创作拥有无限瞎想的空间，国画的内涵是一种修养。
这让我深深地爱上国画，尤其是写意画。
国画本身不仅带给人们身心无限的愉悦，关键在于通过国画的意境，感受它给我们带来心灵的震撼……国画家要经过长时间，几十年的磨练，达到炉火纯青的境界，才能把自己的心灵感悟和大自然的景物融为一体，這就是神与物化。
3 、中国画历经数千年的沧桑巨变发展到今天，艺术魅力依然光彩照人，使人觉得常画常新，常见常新，其根本原因就是有妙不可言的中国味。
那么，什么是中国画妙不可言的中国味呢？简而言之就是‘土’。
中国画是在中国这块古老而神奇的土地上生长起来的艺术奇葩，蕴涵着中国人的信仰，智慧，哲学思想，人生感悟，审美习惯等。
4 、浓墨，勾勒；淡墨，烘托；轻彩，渲染。
顺着一级一级从云端莫名延伸出来的石阶，缓缓地向上。
周边是郁郁葱葱的不知名的小树，蜿蜒着身子，向有光的地方蹿着。
山涧树叶掩映的地方，隐隐地透出古老而质朴的屋脚，还有袅袅炊烟，悠闲地从叶儿的间隙里散开，散开……远处，是黛色的长眉一样的山峦，云吞噬了它的脚，它却欣然任自己消失在梦似的烟云中。
流水上的小桥，在雨后显出了清亮的灵动。
如针的细雨缝补着大地的外套，却不经意地撩起了江面晶莹的欢笑。
孤船里的人，只是静静地望着，望着水青色绸缎似的江面，还是那远方的山呢？这是纸上的画，也是我心中的景。
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数的设置和视频特效的使用由视频导入，视频中用到什么效果，怎么样能实现？任务一新建项目，导入素材（1）启动Premiere Pro CS3软件，弹出“欢迎使用Adobe Premiere Pro”的欢迎界面，单击“新建项目”按钮，弹出“新建项目”对话框，在左侧的列表中展开“DVCPR050\480i”选项，选中“DVCPR050 NTSC 标准”模式，设置“位置”选项，选择保存文件路径，在“名称”选项中输入文件名“卷轴画”，单击“确定”按钮。
（2）选择“文件> 导入”命令，弹出“导入”对话框，选择光盘中的“Ch02\卷轴画\素材\ 01”文件，单击“打开”按钮，导入图片。
在“项目”面板中的显示如图2.3-5所示。
图2.3-5任务二彩色蒙版的使用（1）在“项目”面板中，单击“新建”按钮，在弹出的菜单中选择“彩色蒙版”命令，弹出“彩色蒙版”对话框，将颜色设为灰色，如图2.3-6所示。
单击“确定”按钮，弹出“选择名称”对话框，在文本框中输入“彩色蒙版1”。
（2）单击“确定”按钮，“项目”面板中生成“彩色蒙版1”，如图2.3-8所示。
使用同的方法，再次创建“彩色蒙版2”、“彩色蒙版2”（“彩色蒙版2”为黑色，“彩色蒙版3”为黄色（其R、G、B的值都为84）），“项目”面板中如图2.3-9所示。
图2.3-6（3）在“项目”面板中，选中“彩色蒙板1”文件，并将其拖曳到“时间线”窗口中的“视频1”轨道中。
再将“01”文件拖曳到“时间线”窗口中的“视频2”轨道中。
选择“效果控制”面板，展开“运动”选项，将“比例”选项设置为24，“节目”窗口中如图2.3-13所示。
图2.3-13任务三制作图像展开效果（1）选择“窗口> 工作区>效果”命令，弹出“效果”面板，展开“视频切换”特效分类选项，单击“卷页”文件夹前面的三角形按钮并将其展开，选中“滚离”特效。
将“滚离”特效拖曳到“时间线”窗口中01文件的开始位置，如图2.3-15所示。
