青铜器的形制,纹饰,铭文
- 格式:ppt
- 大小:14.62 MB
- 文档页数:83
中国史上最全青铜器的分类及图释(建议收藏)青铜器是用红铜、锡、铅的合金铸造而成,也是中国传统造型艺术之一。
一般来讲,青铜器的主要类别有工具类、武器类、食器类、酒器类、水器类、乐器类以及装饰类等。
尽管如此,仍然无法涵盖全部青铜器品种,如居家使用的灯、炉、车马器等,商品交易中所使用的铸币以及铜版地图、象棋、铜碑等。
它不仅具有实用价值,而且还具有陈设欣赏价值。
青铜器历史悠久,早在公元前18世纪的夏朝,就已经能生产很复杂的青铜器,如酒器爵、食器鼎以及青铜工具、兵器、乐器等。
到商代晚期和西周早期中国青铜器达到了鼎盛时期,器物的形制和纹饰可谓五花八门。
那时青铜器只是上层贵族享用的物品,平民百姓无法享受。
直到公元前3世纪,青铜器不再为少数人所专用,而成为寻常百姓的日常生活用品。
青铜器数量多,种类复杂,若按用途大致可分为饪食器、酒器、水器、乐器、兵器、工具、农具、杂器等。
一,鼎煮食器。
相当于现在的锅,煮或盛放鱼肉用。
大多是圆腹、两耳、三足,也有四足的方鼎。
1,商早器商代早期安阳博物馆藏三足,尖足,无盖,双耳2,商中后期司母戊大方鼎商代后期(约前14至前11世纪)由王室所铸, 1939年3月19日在河南省安阳市郊出土,因鼎身内部铸有“司母戊”三字而得名,是商朝青铜器代表作,现藏中国国家历史博物馆。
目前,此鼎的国博文字牌名是“后母戊鼎”。
四足,方,二耳,高133厘米,口长79.2厘米,重量达875公斤,是至今世界上发现最大的铜器鼎3,周、战国中山王鼎战国,河北省文物研究所藏三足,有盖,通高51.5厘米,最大直径65.8厘米。
战国的鼎与同时期大多其他青铜器一样,发色偏黄红,文饰简约。
二,簋(gui,音轨)铜器铭文作“毁”,相当于现在的大碗,盛饭用。
一般为圆腹、侈口、圈足、有二耳。
是我国商周时期一种盛食物的器具,主要用于祭祀、日用和随葬,它的使用一直延续到战国时期。
青铜簋造型形式多样,变化复杂,有圆体,也有方体,也有上圆下方者。
商周青铜器的形制商代前期(二里岗期)的青铜器,较二里头文化的青铜器在品种、造型、纹饰、铸造技术均有明显的发展。
今见出土器以爵、鼎、鬲(力)、斝(假)、盉(和)、觚(谷)较多,可见器还有甗(演)、罍(类)、瓿(不)、壶、盘、卣、尊等。
这一时期的礼器“重酒组合”,以爵、觚(姑)为核心,配以尊、盘或鼎。
工具、兵器有矛、戈、钺、刀、镞等,商代的一般器类均已出现。
这一时期的器物最明显的特征是器壁较薄,当时的铸范技术虽为原始,但铸器胎壁薄而平匀。
性质的特征更易判别,如鼎足明显的多锥形,爵、斝为平底,觚体粗矮。
这一时期制作的大型青铜器,如年、年在郑州的张寨杜岭、向阳食品厂两处遗址,各出土的两件大型方鼎。
最大一件高近一米,重82.4千克。
这类鼎腹为方斗形,腹沿口上两高立耳,鼎壁薄胎较均匀,鼎腹较深,圆柱形空芯足与整器比相对较短,上粗下细,由锥足向圆形足转变。
这一时期的器物装饰均较为朴素,纹饰多兽面纹、乳钉纹、云雷纹等。
线条刻薄,单层花掉,并无底纹。
湖北盘龙商早期墓葬发掘出的青铜器造型、纹饰、制作较二里岗由了进步。
之后安徽、陕南等地供应商早期墓发掘出的青铜器,器形种类激增,已辨认出一批制作更加精致的器物例如龙虎尊与饰演存有兽面纹的尊、爵、斝、觚、罍等。
这一时期的青铜器多为酒器,以青铜爵为多。
此时的酒器组合,以爵、觚、斝为基本组合。
铸造工艺方面采用了分铸法,解决了复杂的器物造型和器商活络件等问题。
这一时期青铜器纹饰,以平雕细刻的表现手法,纹饰装饰线条粗狂有力,构图茂密,主题纹饰多以左右展开的抽象动物纹与凤鸟纹,其图案注重庄严威慑的特征,如兽面纹的双目突出的表现,上下多有圈带纹作边框。
流行纹饰还有云雷纹、圆涡纹等。
商后期的青铜器缔造了中国青铜艺术的极为光辉时期。
器形制作高超,器表纹饰繁茂精致。
这一特征一直沿袭刀西周早期,即为商末周初时期。
近百年来无论黄河流域、长江流域以及商代方国之地,众多商器的辨认出,多为精美绝伦。
青铜器的历史与文化知识点青铜器是中国古代文化艺术的瑰宝,是中国古代青铜文明的重要遗产。
它不仅具有高度的艺术价值,还承载着丰富的历史与文化内涵。
本文将介绍青铜器的起源、发展、分类以及它所蕴含的历史意义和文化知识点。
一、青铜器的起源与发展青铜器起源于中国的河姆渡文化和仰韶文化时期,距今已有约5000多年的历史。
自西周时期至春秋战国时期,青铜器达到了极盛的阶段,制作工艺和装饰风格也逐渐成熟与多样化。
此后,青铜器的制作逐渐式微,直到秦汉以后逐渐退出历史舞台。
二、青铜器的分类青铜器按照用途和形制可以分为礼器、乐器、兵器和器皿。
礼器包括各种鼎、簋、觚等,主要用于祭祀仪式;乐器有钟、磬、钺等,用于宫廷乐舞;兵器主要包括剑、戈、矛等,用于战争;而器皿则是最为常见的青铜器类别,包括酒器、食器、盆、罍等,用于日常生活。
三、青铜器的历史意义青铜器是中国古代王权统治的象征,尤其在商周时期,青铜器的制作与使用与贵族阶层的社会地位息息相关。
王权将青铜器作为礼仪制度的重要组成部分,通过积累、掌控和分配青铜资源,巩固了贵族统治地位。
青铜器上的铭文也是研究古代历史文化的重要线索。
青铜器上的铭文多为祭祀、宗族、功勋和神话传说等内容,对于研究古代宗教、政治、社会制度和历史事件具有重要的参考价值。
四、青铜器的文化知识点1. 青铜器的材料与制作工艺:青铜器主要由铜和锡的合金组成,铜质坚硬、锡质延展,制作时需将两种矿石熔炼而成。
铜与锡的比例、熔炼温度和冷却速度等因素将影响青铜器的质地与色泽。
2. 青铜器的装饰与纹饰:青铜器的装饰纹饰主要由雕刻、铸造、填充以及线条和腰纹等方式进行。
青铜器的纹饰多样,有动物纹、几何纹、人物纹等,富有象征意义和审美价值。
3. 青铜器的铭文与象征:青铜器上的铭文多为古代文字,如甲骨文、金文等。
这些铭文记录了政治、经济、宗教和历史事件等重要信息,有助于对古代社会和文化的研究。
4. 青铜器的流失与保护:由于历经千年,青铜器的损耗和丢失不可避免。
中国古代青铜器造型纹饰解释说明以及概述1. 引言1.1 概述中国古代青铜器是中华民族优秀传统文化的重要组成部分,具有丰富的历史内涵和独特的艺术魅力。
作为一种重要的文物载体,在形态、纹饰和意义上都承载着丰富而深远的文化意义。
青铜器造型纹饰作为青铜器中最为重要也是最具审美价值的元素之一,对于理解古代社会生活、宗教信仰、神话传说以及艺术发展等方面都有着重要的启示和价值。
1.2 文章结构本文将围绕中国古代青铜器造型纹饰进行详细探讨,分为五个部分:引言、古代青铜器造型纹饰的起源和演变、青铜器造型纹饰的解读与意义、常见青铜器造型纹饰及其象征意义探析以及总结与展望。
通过这些内容来系统阐述中国古代青铜器造型纹饰的发展历程、基本元素和背后所蕴含的丰富文化内涵。
1.3 目的本文旨在通过对中国古代青铜器造型纹饰进行解释说明和概述,探索其起源、特点及演变,并深入解读造型纹饰的象征意义和与文化内涵的关系。
同时,本文还将分析常见的青铜器造型纹饰,并探讨这些纹饰背后所蕴含的符号意义和社会象征。
最后,文章将总结对古代青铜器造型纹饰研究的重要性以及当前研究现状存在的不足,并展望未来研究方向,为进一步深入挖掘和传承中国古代青铜器文化提供参考。
2. 古代青铜器造型纹饰的起源和演变2.1 中国古代青铜器的历史背景在中国古代文明的发展过程中,青铜器是一种重要的文物载体。
根据考古学的研究,早在公元前约2000年左右的商朝时期,中国就开始使用青铜制作各类器物,并逐渐形成了独特而辉煌的青铜器文化。
而在此之前,中国主要使用玉石、陶瓷等材料制作工具和容器。
2.2 青铜器造型纹饰的起源和发展古代青铜器的造型纹饰可以追溯到原始社会时期。
最初阶段,青铜器主要以仿生动物形象为主,如兽面纹、龙纹等。
这些仿生动物造型反映了人们对自然界万物的观察和崇拜,并且与宗教信仰有着密切的联系。
随着社会发展和艺术技法的提高,青铜器制作逐渐形成了独特而复杂的造型风格。
在商代晚期至西周时期,青铜器的造型逐渐趋于规整和简洁,整体呈现出一种平衡美和谐美。
青铜器形制与图案的变化(关键要告诉学生变化的原因)商代的青铜器,厚重华丽,充满神秘、威慑的色彩。
特别是具有权力和礼仪象征、国家政权的象征的鼎。
《司母戊方鼎》、《虎食人卣》等。
周代的青铜器,神秘色彩淡化,风格趋向简朴、典雅之美,其所具有的礼仪纪念性质也更加明显地体现出来。
《大盂鼎》等。
春秋、战国的青铜器:器形轻灵、奇巧,装饰手法写实。
《莲鹤方壶》、《镶嵌图像纹壶》等。
秦、汉的青铜器,向轻便、精巧、实用的生活用具和观赏器发展。
《长信宫灯》、《马踏飞燕》等。
原因:1、商代鬼神观念,高度集权的残酷的奴隶制度……2、西周理性思想的发展,统治阶级权力的分散3、春秋战国时期,社会的混乱,各种思想、学说争鸣,当然还有新技术的出现4、铁器的出现和发展夔纹表现传说中的一种近似龙的动物,多作为器物上的主纹。
龙纹图案取传说中龙的形象。
基本上有三种形式:屈曲形态,几条龙相互盘绕,头在中间分出双身。
蟠螭(chi音吃)纹形状象夔,张口,卷尾,图案以蟠屈的小蛇(虬)构成图形。
鸟纹有的长翎垂尾,有的长尾上卷,头前视或作回首状。
也有的鸟头上作仰起或下垂的高冠,这种形状的鸟纹,也通称为凤鸟纹。
鸟纹多作为器物上的主题纹饰。
蝉纹大多数在三角形中作蝉体,无前后足,四周填以云雷纹。
蚕纹头圆,两眼突出,体屈曲状。
多饰于器物的口部或足部。
象纹图案表现象的形态,有长鼻构成明显的特征,也有单以象头、象鼻为图案的。
鱼纹图案表现为鱼的形态,有的鱼形象较呆板,有的形象生动。
龟纹其状一般是刻画出龟的全形,在铜器中见到的不多,多施于盘内。
贝纹形状作贝壳状,将单独的贝壳连接起来组成图案。
云雷纹青铜器上的一种典型纹饰。
乳钉纹青铜器上最简单的纹饰之一。
纹形为凸起的乳突排成单行或方阵。
另有一种,乳钉各置于斜方格中,称为斜方格乳钉纹青铜器饰纹象征性阐述1、图腾标记图腾是一种自然形象,比较多的是动物形象,某一原始氏族认为这种自然形象与他们本氏族有着特殊的关系,或视之为本氏族的祖先,或视之为本氏族的亲属或保护神,因此无比虔诚的敬奉它、崇拜它。
夏商两朝,青铜本身与王权做紧密地结合,摆脱以往制作工艺粗糙,以及式样少的印象,大量被贵族所采用,只要是礼乐器,兵器,杂器,甚至是王权的象征,常见的纹路有饕餮纹(兽面纹),蝉纹。
且青铜器制造成本高,留下来的少,通常分为饪食器、水器、酒器、兵器、乐器、工具、杂器等七大门类。
殷商以来,青铜器被大量用来祭祀祖先和鬼神。
西周青铜礼器被用来维护和体现等级制度,各级奴隶主必须使用和他们地位相称的礼器,青铜礼器使用的数量和规模与奴隶主地位高低成正比。
鼎是礼器中的主要器物,西周时代出现的列鼎制度规定天子用九鼎,诸侯用七鼎,卿大夫用五鼎,地位较低的士用三鼎。
青铜器形制与纹饰的演变商周青铜器的艺术成就,虽以精湛的冶炼铸造技术为前提,却主要体现在器物的造型和装饰方面。
因而对青铜器进行艺术史角度的考察通常包括两个方面,一是形制的变化,一是各种纹饰的演变。
夏、商、西周、春秋、战国时期青铜器的形制与纹饰经历了一个由简朴到繁缛,由凝重到生动的发展演变过程。
商周时期的青铜器以高大厚重、古朴雄伟为特点,纹饰以饕餮、龙、凤、云雷纹等为主。
春秋、战国时期,青铜器上的装饰纹样以几何花纹为多,常有精美的日常生活场面、战争场面等图案,逐渐取代了神秘、恐怖的内容。
1、夏代青铜器:夏代是我国青铜器艺术的初创时期,有关文献里多有提及夏代的铜器。
2、商代青铜器:商代青铜器艺术是由成熟到鼎盛的重要阶段。
商代早期和中期的青铜器是中国青铜器艺术趋于成熟的发展时期。
以酒器为主的礼器体制初步建立,兵器种类增多。
普遍装饰兽面纹样,构图渐趋繁密,线条峻深劲利。
商代后期的青铜器因为大量发现于河南安阳小屯的殷墟,所以又被称为殷墟期青铜器。
殷墟期是中国古代青铜器艺术发展的第一个高峰期。
墟期的青铜器有两个显著特点:一个是酒器在数量和种类上明显增多;一个是流行饕餮纹、云雷纹、夔纹、龙纹、虎纹、鹿纹、牛头纹、凤纹、蝉纹、人面纹等奇异的动物纹样。
各种纹样的交互组合形成了,商代后期代青铜器狞历之美的时代风格。
青铜器鉴赏要点:造形、纹饰、铭⽂青铜器鉴赏要点:造形、纹饰、铭⽂从以下五个⽅⾯鉴赏和研究青铜器:造形、纹饰、铭⽂、功能、⼯艺。
艺术特征:狞厉神秘厚重典雅精美奇巧……⼀、造形青铜器的造形决定其名称和分类。
例如“钟”类的青铜器,是筒形上顶封闭的打击乐器。
⼜可细分,下缘呈直线的名为“镈[bó]”,呈弧线的名为“钟”,钟顶有环形⽤以悬挂的称为“钮[niǔ]钟”,有柱形附环的则称为“甬[yǒng]钟”。
青铜器的造形⾸先取决于实⽤性。
⿍早期就是炊煮器,所以有⾜利于下⾯⽣⽕。
其次造形受到政治因素的影响。
最有代表性的是⿍,最初是实⽤器,商周时成为王权的象征。
礼制介⼊器⽫的造型后,⼀个突出的变化趋势就是体量增⼤,偏离正常的使⽤范围,商代的后母戊⼤⽅⿍,是古代世界最⼤最重的青铜器,重达832.84公⽄,⽅⿍不如圆⿍实⽤,但礼器的成分加重了。
经济、⼯艺、审美等因素也会影响造形变化。
⼆、纹饰纹饰包括花纹和装饰。
花纹例如饕餮[tāotiè]纹(或称兽⾯纹,是最常见的纹饰),夔[kuí]纹、鸟纹、窃曲纹、重环纹等,⼤多约定俗成。
装饰例如⿍的⽿部,早期⽴⽿多,后期因为要加盖,就采⽤附⽿,不影响盖⼦的开合。
莲鹤⽅壶顶部的仙鹤,栩栩如⽣。
青铜器的造形相对稳定,但纹饰变化很快,具有“时尚性”,⾮常敏感地随时变迁,就如⼥孩⼦的流⾏发型⼀样。
纹饰是青铜器的语⾔,器⽫的造形和纹饰可以告诉我们器物的时期和地区。
三、铭⽂铭⽂是青铜器上的⽂字,蕴含的信息⾮常重要,往往能使我们知道器主是谁,什么时间以及发⽣了什么事。
王国维先⽣提出历史研究的“两重证据法”,就是要通过出⼟的实物资料与古代典籍之间相互对照,从⽽揭开历史的真相。
陕西宝鸡出⼟的西周逨[lái]盘,长篇铭⽂记录了⾃⼰的家族史,如何辅佐从周⽂王到周宣王的12位周王,从⽽印证了《史记·周本纪》所记的西周诸王名号。
此外铭⽂有书法价值,著名的有⽑公⿍、散⽒盘、墙盘等。
常见的青铜器铭文青铜器铭文习称金文,有铸铭与刻铭两种,铭文也是青铜器断代的重要标准之一。
下面店铺整理了常见的青铜器铭文,希望对你有所帮助!商代晚期青铜器铭文此时期金文最常见的形式有:一,仅铭有所谓族氏铭文,即家族之名号,用以表明作器者之属。
其中有的属于所谓复合氏名,即作器者在署名家族名号的同时还署名了其家族所从属的更高级别家族的名号,从而显示了一种宗族组织的谱系关系。
此种氏族名文还常常同亚字形相结合,在亚字形内部或其外部。
对于亚字形的含义,现在的研究人员尚有不同的见解。
二,在氏族明号外还同时铭有本家族死去先人的“日名:(以十干,即甲、乙、丙、丁、戊、已、辛、壬、葵接在亲称“祖”、“父”、“匕”、“母”等之后),或仅有日名而略去亲称,这表明此种器物是该家族的贵族专为祭祀具有这一日名的先人之祭器。
三,仅铭有“日名”。
这似乎可视为以上第二种形式的省略。
四,仅铭有作器者名。
由于家族长的个人名号往往被用作家族名号,所以此种形式的铭文虽可能仅是作器者的个人名号,但个别的(如“子某”)也可能是一个家族的名号。
[2]由于商代晚期铭文多数属于上述内容,所以此时期铭文字数一般只有几个字。
在一些金文著录书中,如《三代吉金文存》、《商周金文录遗》和近年来陆续出版的《殷周金文集成》所收各类器铭中,凡字数少到两三个、三四个者,多是商晚期金文,可见其数量相当多,在商周金文中占了相当大的比例。
这种商金文可谓“言短意深”。
从上文对其几种常见形式之含义的说明,也可以知道它们反映了当时商人的家族形态、家族制度与宗教观念等重要问题。
虽已有不少人作过研究,但其中深刻之内涵仍有一些迄今未能知晓,今后仍当是金文研究的重要课题。
殷代青铜器中也有少数铭有较长的铭文,但时间已到了殷代晚期。
其中字数最多的如我方鼎铭文,不包括铭末“亚若”有四十一个字,就是长铭的代表。
现藏北京故宫博物院的邲其三卣也有长铭,如四祀卣铭文字数即达四十二字。
这些较长的铭文内容多涉及商晚期重要战事、王室祭祀活动、王室与贵族关系等,但对铭文中一些字词的含义,所反映的一些当时制度的状况,迄今仍是研究的薄弱点。
青铜器的装饰纹样一、青铜器的种类依其用途大体可以分为炊煮器、盛食器、酒器、水器、乐器、兵器等。
炊煮器鼎用于煮肉,有方圆两种,圆鼎为双耳三足,方鼎为双耳四足,大小不一,成组的鼎叫列鼎。
青铜鼎是在新石器时代陶鼎的基础上发展而来的,在商周时期,作为等级和政权的标志和象征,具有特别重要的地位。
鬲形状似圆鼎,三足中空便于大面积受热。
甗用作蒸食物的炊具,分上下两部分。
上部为甑,可放食物。
下部为鬲,盛水。
甑和鬲之间有通气的箅。
盛食器簋用来盛饭食的器物,一般为圆形,多带耳,有圆形足或方座,有的带盖,相当于后世的大碗。
簋和鼎一样,也作为贵族等级的器物。
豆盛肉酱用的高足盘,有的有盖,盖上有捉手,可以仰置。
酒器爵用作饮酒的器物,相当于现在的酒杯。
形体较小,前部有流,后边有尾,旁边有把手。
觚饮酒用的器物,上部圆口张开似喇叭状,相当于现在的高足酒杯。
斝用作温酒的器物,似爵,但无流无尾,体型比爵大。
兕觥盛酒或饮酒的器物,一旁有把手,上部有带有两角兽头形的盖子。
尊盛酒的器物,有方尊、圆尊两种器型。
鸟兽形状的酒器也统称为尊,并根据不同动物形象分别称为鸟尊、象尊、虎尊、羊尊等。
卣盛酒器物,有盖和提梁。
彝盛酒器物,方形,带有如屋顶般的四面坡形方盖。
壶盛酒器物,也可用于盛水。
有方壶和圆壶两种类型。
春秋以后壶上多带华丽的鸟兽纹装饰。
水器盘盛水的器物,有圆形方形两种。
小盘盛水,用于洗手洗脸,大盘作为浴盆使用。
鉴盛水或冰的器物,形体像盆。
古代在使用铜镜以前,常在鉴内盛水照脸。
乐器钟古代祭祀或宴会时演奏乐器之一,大小依次悬挂在特制的钟架上,敲击出美妙的乐曲。
铙形状似钟而体型较大,口向上直立。
兵器戈一种有尖有刃的兵器,安以长木柄,可供勾杀之用。
钺古代兵器或刑具,安装长柄,可供砍杀之用。
矛可用刺杀的兵器,头尖,身有锋刃,安装长木柄,作战用的重要武器之一。
剑短兵器,双刃,可以手执或佩带。
商周青铜器主要器型图例二、青铜器的装饰纹样青铜器上的装饰纹样多分布于器物的腹、颈、圈足或盖等部位,大致可以分为动物纹、几何纹及人事活动等几类。
青铜器简介青铜器主要指先秦时期用铜锡合金制作的器物,青铜器简称“铜器”。
包括有炊器、食器、酒器、水器、乐器、车马饰、铜镜、带钩、兵器、工具和度量衡器等。
流行于新石器时代晚期至秦汉时代,以商周器物最为精美。
最初出现的是小型工具或饰物。
夏代始有青铜容器和兵器。
商中期,青铜器品种已很丰富,并出现了铭文和精细的花纹。
商晚期至西周早期,是青铜器发展的鼎盛时期,器型多种多样,浑厚凝重,铭文逐渐加长,花纹繁缛富丽。
随后,青铜器胎体开始变薄,纹饰逐渐简化。
春秋晚期至战国,由于铁器的推广使用,铜制工具越来越少。
秦汉时期,随着瓷器和漆器进入日常生活,铜制容器品种减少,装饰简单,多为素面,胎体也更为轻薄。
中国古代铜器,是我们的祖先对人类物质文明的巨大贡献,虽然从目前的考古资料来看,中国铜器的出现,晚于世界上其他一些地方,但是就铜器的使用规模、铸造工艺、造型艺术及品种而言,世界上没有一个地方的铜器可以与中国古代铜器相比拟。
这也是中国古代铜器在世界艺术史上占有独特地位并引起普遍重视的原因之一。
青铜器的颜色真正做出来的时候是很漂亮的,是黄金般的土黄色,因为埋在土里生锈才一点一点变成绿色的。
由于青铜器完全是由手工制造所以没有任何两件是一模一样的,每一件都是独一无二、举世无双的。
随着原始社会的发展,鼎由最初的烧煮食物的炊具逐步演变为一种礼器,成为权利与财富的象征。
鼎的多少,反映了地位的高低;鼎的轻重,标志着权力的大小。
在商周时期,中国的青铜器形成了独特的造型系列:容器、乐器、兵器、车马器,等等。
青铜器上布满了饕餮纹,夔纹或人形与兽面结合的纹饰,形成神灵的图纹,反映了人类从原始的愚昧状态向文明的一种过渡。
青铜制造技术范铸法和失蜡法,范铸法较早,应用的最普遍,了解古代制造方法有助于辨伪。
范铸法又称模铸法,先以泥制模,雕塑各种图案、铭文,阴干后在经烧制,使其成为母模,然后再以母模制泥范,同样阴干烧制成陶范,熔化合金,将合金浇注入陶范范腔里成器,脱范后再经清理、打磨加工后即为青铜成品。
中国古代青铜器的主要特点就世界范围来说,青铜器是所有文物中比较重要的一类,而在中国这一点尤其突出。
青铜器以其量大、精品多、艺术与科学价值高而饮誉海内外.以下是小编整理的中国古代青铜器的主要特点,欢迎大家借鉴与参考,希望对大家有所帮助。
中国古代青铜器纹饰,是青铜艺术的王冠它能生动地体现青铜艺术出奇的想象力和高超技艺。
对于青铜器来说纹饰既勾勒轮廓,又其装点作用。
不同时期的纹饰反映古代社会经济、文化、政治以及宗教。
中国青铜器纹饰、纹饰内容,大致可分为动物、人物和几何图形三种。
其中动物纹样应用最多。
动物纹可分两种;一类为造型奇特,虚拟的怪兽纹,如饕餮纹,龙纹,凤纹,蟠螭纹;另一类为自然动物,如象纹,鱼纹,蝉纹,鹿纹,龟纹等。
人物纹则主要是宴乐,狩猎和战斗纹等。
几何纹图则有云雷纹,瓦纹,线纹,鳞纹,环带和重环纹等造型特点。
从夏商周到秦汉,各个时期的青铜器造型随社会发展而变化。
现存夏朝青铜器主要为小件工具和兵器,以酒器爵、盉最为突出,共同特征是器壁较薄,整个造型显得枯瘦、简陋,轮廓线条尖锐。
青铜器造型多由陶器仿制而来,器上尚无装饰性附件和纹饰,多为素面器。
鼎则在当时的地位已成为王权象征,多为圆鼎,尚无方鼎。
商代早期青铜器还明显具有陶器的特征,造型幼稚而古朴,简率而凝重,尚未脱离原式风味。
有的器表无纹饰,大型器则以单层凸起饕餮纹和弦纹为主。
商早期出现列鼎,承夏代陶方鼎而来,但更高大沉重,器壁普遍仍较单薄。
这时期青铜器在形制上特点鲜明,如鼎多锥足,爵平底,觚体粗矮。
商晚期胎壁都较厚,器物种类进一步增多,皆具有造型多样化特点,是中国青铜文化鼎盛时期。
如妇好墓出土的青铜器则可作为这一时期普遍代表。
西周与商末相比,所不同的是器类发生了变化。
殷人好酒,故重酒器,在青铜器中酒类器具丰富。
周人则无大量饮酒风俗,武王当政后,也把饮酒作为政治问题处理,下令禁酒,故周初酒器大为减少,饮食器加重。
成规律性组合的鼎和簋代替了商代觚和爵的重要地位,周中期,从穆王时期开始,青铜艺术进入一个新的转变时期,和西周早期形成鲜明对比开辟青铜文化新天地,在造型和纹饰方面,有许多新突破,特别是放弃了青铜纹是对称构图的规律变具体图像为抽象图像大量采取比较自由的连续构图法,使装饰图案产生较为活波的效果。
青铜器的名称及种类鼎相当于现在的锅,煮或盛放鱼肉用。
大多是圆腹、两耳、三足,也有四足的方鼎。
鬲(li,音历)煮饭用:一般为侈口、三空足。
甗(yan,音演)相当于现在的蒸锅。
全器分上、下两部分,上部为甑,置食物;下部为鬲,置水。
甑与鬲之间有一铜片,叫做箄。
上有通蒸气的十字孔或直线孔。
角饮酒器。
形似爵,前后都有尾,无两柱。
有的有盖。
斝(jia,音甲)温酒器。
形状像爵,有三足,两柱,一鋬。
觚(gu,音姑)饮酒器。
长身、侈口、口和底均呈喇叭状。
觯(zhi,音志)饮酒器。
圆腹、侈口、圈足、形似小瓶,大多数有盖。
兕觥(sigong,音四公)盛酒或饮酒器。
椭圆形腹或方形腹,圈足或四足,有流和鋬,盖作成兽头或象头形。
尊盛酒器。
形似觚,中部较粗,口径较小,也有方形的。
卣(you,音有)盛酒器(是盛酒器中的主要一种)。
一般形状为椭圆口、深腹、圈足,有盖和提梁,腹或圆或椭或方,也有作圆筒形、鸱鴞形或虎食人形。
盉(he,音和)盛酒器,或古人调和酒水的器具。
一般是深圆口、有盖、前有流、后有鋬,下有三足或四足,盖与鋬之间有链相连接。
方彝盛酒器。
高方身,有盖,盖形似屋顶,且有钮。
有的方彝上还带有觚棱。
腹有曲的,有直的,有的在腹旁还有两耳。
勺取酒器。
一般作短圆筒形,旁有柄。
罍盛酒或盛水器。
有方形和圆形两种形式。
方形罍宽肩、两耳,有盖;圆形罍大腹、圈足、两耳。
两种形状的罍一般在一侧的下部都有一个穿系用的鼻。
壶盛酒或盛水器。
如《诗经》上说:“清酒百壶”,《孟子》上说:“簟食壶浆”。
壶有圆形、方形、扁形和瓠形等多种形状。
盘盛水或承接水。
多是圆形、浅腹,有圈足或三足,有的还有流。
匜(yi,音仪)《左传》有“奉匜沃盥”,沃的意思是浇水,盥的意思是洗手洗脸,说明是古代盥洗时浇水的用具。
形椭圆,三足或四足,前有流,后有鋬,有的带盖。
盂盛水或盛饭的器皿。
侈口、深腹、圈足,有附耳,很像有附耳的簋,但比簋大。
簋(gui,音轨)铜器铭文作“毁”,相当于现在的大碗,盛饭用。
商朝的青铜文化与铸造技术商朝(公元前1600年至公元前1046年)是中国历史上重要的朝代之一,也是中国青铜文化的鼎盛时期。
商朝以其丰富多样的青铜器而闻名于世,这些青铜器不仅展示了高超的铸造技术,而且承载了丰富的宗教、礼仪和社会象征意义。
本文将探讨商朝的青铜文化与铸造技术。
一、青铜文化的起源与发展青铜文化作为中国古代文明的重要组成部分,起源于新石器时代晚期。
商朝的前身夏朝时期,青铜器已经开始出现,但在商朝时期,青铜文化达到了一个高峰。
商朝统治者及贵族阶层对青铜器的生产和使用非常重视,青铜器成为社会地位和权力的象征,也成为礼仪活动和宗教仪式的重要器物。
二、商朝的铸造技术商朝的铸造技术在世界范围内都堪称杰出。
商代青铜器的制作工艺主要包括原材料的制备、铸造模型的制作、铸造工艺的操作等环节。
商朝的铸造技术在其后的历代继承和发展中产生了深远的影响。
商代的青铜器制作过程包括挖掘、提炼、熔炼、浇铸、打磨等环节,这些环节的每一步都需要高超的技术和经验才能完成。
三、青铜文化的意义与价值青铜文化在商朝的时期不仅是一种生活方式,也是一种社会象征和文化传承的载体。
商代青铜器的形制、纹饰和铭文都包含了丰富的象征意义,反映了商代社会的宗教、礼制、艺术和思想。
青铜器的制作与使用贯穿了商代社会的方方面面,展示了商朝社会经济的繁荣和文明程度。
四、青铜文化的传承与延续商朝的青铜文化对后世产生了深远的影响,成为中国古代文明演进的重要节点。
商代青铜器在后世的铸造工艺中起到了示范作用,为后世青铜器的制作提供了参考和借鉴。
同时,商朝的青铜文化也对后世的艺术、宗教和社会制度产生了重要影响。
综上所述,商朝的青铜文化与铸造技术是中国古代文明中的瑰宝,它们展示了商朝社会的繁荣和文明程度。
商代青铜器不仅是艺术的杰作,更是历史的见证和文化的传承。
商代铸造技术的高超程度为后代铸造工艺的发展奠定了基础,使得中国的青铜文化在后世得以传承和发展。
保护和研究商朝的青铜文化与铸造技术对于我们深入了解中国古代文明、传承中华民族历史文化具有重要意义。