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颜真卿《多宝塔碑》集字三字经颜真卿（709年—784年8月23日），字清臣，小名羡门子，别号应方，京兆万年（今陕西西安）人，祖籍琅琊临沂（今山东临沂）。
唐代名臣、书法家。
颜真卿书法精妙，擅长行、楷。
初学褚遂良，后师从张旭，得其笔法。
其正楷端庄雄伟，行书气势遒劲，创“颜体”楷书，对后世影响很大。
与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称为“楷书四大家”。
又与柳公权并称“颜柳”，被称为“颜筋柳骨”。
人之初，性本善。
性相近，习相远。
苟不教，性乃迁。
教之道，贵以专。
昔孟母，择邻处。
子不学，断机杼。
窦燕山，有义方。
教五子，名俱扬。
养不教，父之过。
教不严，师之惰。
子不学，非所宜。
幼不学，老何为。
玉不琢，不成器。
人不学，不知义。
为人子，方少时。
亲师友，习礼仪。
香九龄，能温席。
孝于亲，所当执。
融四岁，能让梨。
弟于长，宜先知。
首孝悌，次见闻。
知某数，识某文。
一而十，十而百。
百而千，千而万。
三才者，天地人。
三光者，日月星。
三纲者，君臣义。
父子亲，夫妇顺。
曰春夏，曰秋冬。
此四时，运不穷。
曰南北，曰西东。
此四方，应乎中。
曰水火，木金土。
此五行，本乎数。
曰仁义，礼智信。
此五常，不容紊。
稻粱菽，麦黍稷。
此六谷，人所食。
马牛羊，鸡犬豕。
此六畜，人所饲。
曰喜怒，曰哀惧。
爱恶欲，七情具。
初学书法要学颜真卿《多宝塔》，31张92法字帖，张张值得
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颜真卿《多宝塔》
颜真卿大唐著名书法家，一生刚正不阿，忠肝义胆，最后为国家捐躯。
颜真卿的书法造诣非常高，自幼丧父，跟着母亲过，都是穷人的孩子早当家，这点在颜真卿上体现出来，他自己也比较努力，没有钱买纸，他就红泥浆在墙上练习书法，功夫不负有心人，他在20多岁就考上进士，从此踏上为官之路，之后又为了学习书法两度辞官跟着张旭学习用笔之法。
颜真卿书法精妙，擅长行、楷。
初学褚遂良，后师从张旭得其笔法。
与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称为楷书四大家。
又与柳公权并称颜柳，被称为颜筋柳骨。
《多宝塔》是颜真卿早期40多岁写的书法作品，此时他的书法风格还没有到成熟阶段，《多宝塔》也是比较适合初学书法的朋友练习的好字帖，结构严谨。
如下31张颜体楷书减价结构92法，每一法都值得你去仔细学习，希望对你学习书法有帮助。
名帖赏析颜真卿《多宝塔碑》（高清版）均附译文（建议收藏）颜体《多宝塔碑》颜真卿《多宝塔碑》全称为《大唐西京千福寺多宝佛塔感应碑》，是唐天宝十一年（752年）由当时的文人岑勋撰文、书法家徐浩题额、书法家颜真卿书丹、碑刻家史华刻石而成，是楷书书法作品。
现今保存于西安碑林第二室。
此碑共三十四行，满行六十六字，内容主要记载了西京龙兴寺禅师楚金创建多宝塔之原委及修建经过。
整体秀美刚劲，清爽宜人，有简洁明快，字字珠玑之感。
用笔丰厚遒美，腴润沉稳；横细竖粗，对比强烈；起笔多露锋，收笔多锋，转折多顿笔。
结体严谨道密，紧凑规整，平稳匀称，又碑版精良，存字较多，学颜体者多从此碑下手，入其堂奥。
《多宝塔碑》完整高清版如下。
颜真卿《多宝塔碑》高清原帖高清图加载较慢，请耐心等候大唐西京千福寺多宝佛塔感应碑文。
南阳岑勋撰。
朝议郎判尚书武部员外郎琅邪颜真卿书。
朝散大夫检1校尚书都官郎中东海徐浩题额。
粤《妙法莲华》，诸佛之秘藏也；多宝佛塔，证经之踊现也。
发明资乎十力，弘建在于四依。
有禅师，法号楚金，姓程，广平人也。
祖、父并信著释门，庆归法胤。
母高氏，久而无妊，夜梦诸佛，觉而有娠。
是生龙象之征，无取熊罴之兆。
诞弥厥月，炳然殊相。
岐嶷绝于荤茹，龆龀不为童游。
道树萌芽，耸豫章之桢干；禅池畎浍，涵巨海之波涛。
年甫七岁，居然厌俗，自誓出家，礼藏探经，《法华》在手。
宿命潜悟，如识金环；总持不遗，若注瓶水。
九岁落发，住西京龙兴寺，从僧箓也。
进具之年，升座讲法。
顿收珍藏，异穷子之疾走；直诣宝山，无化城而可息。
尔后，因静夜持诵至《多宝塔品》，身心泊然，如入禅定。
忽见宝塔，宛在目前，释迦分身，遍满空界。
行勤圣现，业净感深，悲生悟中，泪下如雨。
遂布衣一食，不出户庭，期满六年，誓建兹塔。
既而许王瓘及居士赵崇、信女普意，善来稽首，咸舍珍财。
禅师以为辑庄严之因，资爽垲之地，利见千福，默议于心。
时千福有怀忍禅师，忽于中夜，见有一水，发源龙兴，流注千福，清澄泛滟，中有方舟。
颜真卿最完美的楷书《多宝塔》颜体是由唐代书法家颜真卿所创的一种字体，和柳公权合称为“颜柳”，有“颜筋柳骨”的说法。
颜真卿在书学史上以“颜体”缔造了一个独特的书学境界。
后世凡成大家者，多半都学习过颜体，而其中有明显成就者，受益的往往不是颜真卿成熟期的《颜勤礼》《颜家庙》，而是壮年时的《多宝塔》。
这是为什么呢？我们先看看这两位书法大咖——一、蔡襄蔡襄是北宋著名书家，位列宋四家（苏黄米蔡）。
他是四人中年纪最长的，但是排在最后，可即便如此，已经在地位上超越大宋绝大多数书家了。
蔡襄《蒙惠帖》宋四家里的几位，除了米芾比较狂傲，其他人都比较客气，比如黄庭坚就说苏轼是本朝第一；而苏轼则说蔡襄本朝第一。
蔡襄《暑热帖》蔡襄的书法继承多于发挥，属于传统功力型。
而他的功力，主要就来源于对颜真卿的研究。
从碑拓《多宝塔》到墨迹《自书告身》，蔡襄无不涉猎，可谓颜真卿的铁杆粉丝。
蔡襄《澄心堂帖》当然，作为北宋大家，蔡襄也和同代很多人一样，取法五代杨凝式，他以颜楷为根基，加以挥洒，最终还是写出了个人气象。
二、董其昌董其昌虽出现在晚明，但他博采众家，横扫众多前辈，成为有明一代最可称道的书法宗师之一。
董其昌《临颜真卿书》对大多数书法爱好者来说，董其昌是励志的，因为传说他起初写得很差，后来考试受到刺激，才发愤练字，终于成才。
董其昌《临苏东坡书》而他发愤后努力写的第一帖，就是颜真卿的《多宝塔》，写了没两年他就自我感觉超过文徵明了，又超过赵孟頫了。
然后他跳过唐朝，奔晋代而去，一接触二王行草，就把行草搞成了云里雾里的样子。
可是他一写小楷，就暴露了自己的“出身”，晚年所写《千字文》里，随便一划拉，都是噼里啪啦的《多宝塔》。
董其昌《临颜真卿蔡明远帖》董其昌之后，学颜有成就者，刘墉、何绍基、钱南园、谭延闿……不过越往后，颜的痕迹就越重，自己的味道就越轻，到了华世奎这儿，几乎就成了山寨版颜体的代言人了。
究其根源，只是因为后来者多取法颜真卿成熟时期的楷书，个性太明显，所以一入其境，终生难逃；反观蔡襄、董其昌，因为他们从《多宝塔》入手，颜的特征尚不明显，而笔画精到，气足神完，是入门的极佳范本。
颜真卿楷书《多宝塔》（44岁）33~35
此碑共三十四行，满行六十六字，内容主要记载了西京龙兴寺禅师楚金创建多宝塔之原委及修建经过。
整体秀美刚劲，清爽宜人，有简洁明快，字字珠玑之感。
用笔丰厚遒美，腴润沉稳；横细竖粗，对比强烈；起笔多露锋，收笔多锋，转折多顿笔。
结体严谨道密，紧凑规整，平稳匀称，碑版精良，存字较多。
广。
功起聚沙，德成合掌。
开佛知见，法为无上。
（其五）情尘虽杂，性海无漏。
定养圣胎，染生迷鷇（kòu雏鸟）。
断常起缚，空
色同谬。
薝（zhān）葡现前，馀香何嗅？（其六）彤彤法宇，繄（yī惟）我四依。
事
该理畅，玉粹金辉。
慧镜无垢，慈灯照微。
空王可托，本愿同归。
（其七）天宝十一载，岁次壬辰，四月乙丑朔，廿二日戊戌建敕检校塔使正
议大夫行内侍赵思偘、判官内府丞车冲、检校僧义方、河南史华
刻
唐玄宗曾为立塔赠银50万、绢上千匹。
楚金禅师死后，唐玄宗特派使者吊唁，监护丧事，并亲自书写了塔额。
佛教在唐代社会生活中的重要影响于此可见。
碑文写的是西京龙兴寺和尚楚金静夜诵读《法华经》时，仿佛时时有多宝佛塔呈现眼前，他决心把幻觉中的多宝佛塔变为现实，天宝元年选中千福寺兴工，四年始成。
颜真卿《多宝塔碑》大图精览历代金石碑刻法书，浩大繁芜，面目纷呈，尝为当今书法初学者们敬而远之，以致不审艺术之美丑高低。
“历代经典碑帖精选赏析”，一个书作，撷取部分，大图精览，清晰呈现，以期窥书之筋骨血肉气，心摹手追，增益审美境界。
本期为颜真卿《多宝塔碑》（请写留言，即可获得全部高清大图）多宝塔碑，现藏在西安碑林，是颜真卿书法存世可见最早而且最为著名的一个碑。
《多宝塔碑》书法，用笔清劲腴润，结构匀稳谨严，其意在文字书写，楷法为上，自始至终，没有一个懈怠的笔画，严劲中时露清妍，有一股清雄之气。
“此是鲁公最匀稳书，亦尽秀媚多姿，第微带俗，正是近世椽史家鼻祖。
”——晚明书画评论家孙鑛“腴不剩肉，健不剩骨，以浑劲吐风神，以姿媚含变化，正是年少鲜华时意到书也。
”——清代书法家王澍➤颜真卿《多宝塔碑》现藏西安碑林这个碑镌立于唐玄宗天宝十一年（752）四月廿日，全称是《大唐西京千福寺多宝塔感应碑》，史华刻字，碑高2.63米，宽1.4米。
碑额由与颜真卿齐名的书法家徐浩题写。
碑文出自有岑勋之手，其中辞藻曲屈，极尽夸饰，光怪梦寐，云物感应，不可推究。
岑勋，就是李白《将进酒》里提及的“岑夫子”，是李白的好友，多次出现在李白的诗作当中。
南阳人，生平不详，与同为李白的好友、著名的隐士元丹丘也素有往来，岑勋后来也隐居鸣皋山，李白作诗《送岑征君归鸣皋山》。
《多宝塔碑》此碑现被保护，不易捶拓。
市面所售全拓，多为今人所作碑文翻刻。
当今出版的拓本，有文物出版社影印之宋拓《唐颜真卿书多宝塔碑》、《北京大学图书馆藏历代金石拓本菁华》收有明中期整拓、《西安碑林名碑》辑有馆藏明末清初拓等。
这次发出的《多宝塔碑》版本，是宋人拓本，现藏于日本东京国立博物馆。
清代大学者钱大昕隶书题“宋拓颜鲁公书多宝塔感应碑”，书法家伊秉绶隶书题“宋拓仅存”，还有书法家王文治、陈鸿寿、学者姚鼐等题跋。
➤伊秉绶➤钱大昕➤宋文治、陈鸿寿➤姚鼐➤徐德銮以下高清大图精览，以飨同好，可资鉴赏，有若清道光年间成都安树森说：“其忠义愤发，顿挫郁屈，可想见正色立朝风范，岂仅以笔力遒劲，足传为后学楷模而已哉。
