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【中国古代文学知识要点（辽金夏元）】《中国古代文学》学习要点元代文学一、文学常识1、金代文坛最杰出的作家是元好问2、元代后期杂剧创作中心是杭州3、被王国维称赞为元杂剧中“最有悲剧之性质”的剧作有《窦娥冤》和《赵氏孤儿》4、“兴，百姓苦；亡，百姓苦”出自《山坡羊》（潼关怀古）5、李千金、谭记儿见于关汉卿作品中的戏剧人物6、我国最早流传到国外的古典戏曲是《赵氏孤儿》7、被称为“曲状元”的人是马致远8、下列作家与词集之间归属正确的一组是柳永《乐章集》9、有“南戏之祖”誉称的元末南戏是《琵琶记》10、“铁崖体”指的是杨维桢的诗歌11、被胡适、郑振铎称为“黑旋风专家”，有“小汉卿”之称的元杂剧作家是高文秀12、元杂剧的角色类型有末、旦、净、杂13、蔡伯喈是高明《琵琶记》中的人物。
14、被胡适、郑振铎称为“黑旋风专家”，有“小汉卿”之称的元杂剧作家是高文秀15、元杂剧的角色类型有末、旦、净、杂16、蔡伯喈是高明《琵琶记》中的人物。
17、王实甫《西厢记》故事的本源来自唐代传奇小说《莺莺传》18、在中国戏曲史上被称作“曲祖”、“南戏之祖”的是《琵琶记》19、王实甫《西厢记》中的主要矛盾冲突是莺莺、张生和红娘与老夫人之间的矛盾20、下面属于辛派词人的作家有刘克庄陈亮刘过21、关汉卿分别以赵盼儿、杜蕊娘、谭记儿三位妓女为主角的杂剧名是《救风尘》《金线池》《望江亭》22、宋代说话分为四家，其中属于叙事文学范畴的是小说讲经讲史23、关汉卿的性格和为人特点是风流倜傥，桀骜不驯24、《琵琶记》的创作动机是为了提倡风化，宣扬贤孝25、元曲是杂剧散曲的合称26、下列“长亭送别”曲词中表现了莺莺反礼教的叛逆性的是但得个并头莲，煞强如状元及第、蜗角虚名，蝇头微利，拆鸳鸯在两下里、我这里青鸾有信频须寄，你却休“金榜无名誓不归”27、被王国维称赞为元杂剧中“最有悲剧之性质”的剧作有《窦娥冤》、《赵氏孤儿》28、下列关汉卿作品中属于公案戏的是《窦娥冤》《鲁斋郎》《蝴蝶梦》29、马致远《天净沙?秋思》中构成鼎足对的句子是枯藤老树昏鸦 .小桥流水人家 .古道西风瘦马30、元代“四大爱情剧”指的是《拜月亭》、《西厢记》、《墙头马上》、《倩女离魂》31、睢景臣[般涉调?哨遍]《高祖还乡》形式上是一完整的套曲主题深刻，对皇权进行了大胆的否定和嘲. 运用代言体的方式从一个乡民的角度去写，艺术构思新奇独. 语言俚俗生动，幽默诙谐，比喻新颖，妙趣横生32、王实甫《西厢记》对元杂剧单人主唱的体制有突破，主唱人物有张生、莺莺、红娘33、“元曲四大家”是指关汉卿、马致远、白朴、郑光祖34、关汉卿杂剧《窦娥冤》中窦娥临刑前发下的三桩誓愿是血飞白练、六月飞雪、亢旱三年35、“元诗四大诗人”是指虞基、杨载、范梈、萨都刺36、元杂剧中号称“神话剧”双璧的是李好古的《张生煮海》和尚仲贤的《柳毅传书》37、四大南戏中成就最高的是《拜月亭记》38、以白居易《长恨歌》为原型、敷演李杨爱情的元杂剧是《梧桐雨》39、元代“四大南戏”的有《荆钗记》《杀狗记》《白兔记》《拜月亭记》40、下列南戏作品中属于《永乐大典戏文三种》的是《张协状元》《宦门子弟错立身》《小孙屠》41、璩秀秀崔宁郭立出自话本《碾玉观音》二、名词简释元杂剧、曲状元、《西厢记诸宫调》、南戏、诸宫调、晚唐体、话本、套数、散曲、说话四家、三、思考题（附回答要点）1、简述元杂剧的艺术体制结构上一本四折，有时加一至二个楔子。
第六遍辽金元文学(一)辽金文学6、金代文学分期(1)初期发展阶段，金开国后不久，“汉化”的程度就超过了辽。
占据金初诗坛的，几乎全是由宋入金的作家，这种“借才异代”的现象，不仅加快了女真民族的文明进程，也使金源文学的发展得以启动，是为金代文学的初期。
(2)中期繁荣阶段，金大定、明昌年间，金代文坛出现了“国朝文派”，金诗的发展进入了自具风格的时期。
(3)在民间则产生了董解元的《西厢记诸宫调》，这是金代文学发展的一个繁荣阶段。
(4)后期衰落阶段，金朝南渡后至亡国，是金代文学发展的后期。
因国运衰败，时危势乱，诗人作品里多感慨悲壮之音，但诗学颇盛。
7、金代作家组成金初文坛的作家，主要由两部分人组成，一是由辽入金的文臣，如韩昉、左企弓、虞仲文等，很少有作品流传;再就是由宋入金的文士，他们入金后的作品流传下来的比较多。
清人庄仲方在《金文雅序》中说：“金初无文字也，自太祖得辽人韩昉而始言文;太宗入汴州，取经籍图书。
宋宇文虚中、张斛、蔡松年、高士谈辈先后归之，而文字煨兴，然犹借才异代也。
”这借才异代说，揭示出了金初文学的起因及其性质。
8、金代各期主要作家宇文虚中、吴激、蔡松年是金初诗坛的代表作家，他们都是由宋入金的士人。
(1)宇文虚中是金诗的奠基者，但他的诗中充满了眷恋故国的情绪。
他以深挚的笔调，抒写去国怀乡的哀愁和感慨，有一种前强烈的恋宋情结。
这几乎成了金初诗歌特有的感情基调。
(2)吴激的诗也以故国之思和故国之恋为基本主题，但主要以词名世。
其最受人推崇的作品《人月圆∙宴北人张侍御家有感》，虽多概括和化用唐人诗句而成，但裁剪点缀巧妙，写得自然流转，宛若天成。
(3)蔡松年也主要以词名世，与吴激齐名，并称“吴蔡体”。
名作《大江东去》，写寄怀林泉的归隐之情，词风清丽闲雅，无激愤语，但词中曲折透露出来的感情却十分复杂。
蔡圭、党怀英、王庭筠是金朝领土上成长起来的真正的金代作家，创作风格与由宋入金的文人不同，被元好问归为“国朝文派”。
中国古代文学史.下《中国古代文学史（下）》一书的出版社是中央民族大学出版社，作者是司丹达尔(法)，出版时间是1996年9月1日。
目录前言第一编先秦文学（―前221年）概说第一章上古文学第一节原始歌谣第二节古代神话第二章《诗经》第一节关于《诗经》的几个问题第二节《诗经》的内容第三节《诗经》的艺术成就和影响第三章历史散文第一节《尚书》与《春秋》第二节《左传》第三节《国语》第四节《战国策》第四章诸子散文第一节孔丘和《论语》第二节墨翟和《墨子》第三节孟轲和《孟子》第四节庄周和《庄子》第五节荀况和《荀子》第六节韩非和《韩非子》第五章屈原和楚辞第一节屈原的生平和楚辞的来源第二节屈原的作品第三节屈原在文学史上的地位和影响第四节宋玉第二编秦汉文学（前221―195）概说第一章秦及西汉前期的文学第一节秦代文学第二节贾谊与晁错第三节枚乘第二章西汉中期的文学第一节司马相如第二节东方朔桓宽第三章伟大的历史家、散文家司马迁第一节司马迁的生平和著作第二节《史记》的思想内容第三节《史记》的文学成就第四节《史记》在文学史上的地位和影响第四章西汉后期和东汉时期的文学第一节刘向扬雄第二节班固及其《汉书》第三节王充及其《论衡》第四节张衡和东汉的抒情小赋第五章汉代乐府民歌与文人五言诗第一节汉代乐府的思想内容第二节《陌上桑》与《孔雀东南飞》第三节汉代乐府民歌的艺术成就及其影响第四节东汉文人五言诗第三编魏晋南北朝文学（196―589）概说第一章魏晋文学第一节建安文学第二节正始文学第三节西晋文学第二章陶渊明与东晋文学第一节东晋文学第二节陶渊明的生平及作品第三节陶渊明作品的艺术成就及其影响第三章南北朝文学第一节山水诗的兴起与谢灵运第二节鲍照的乐府诗第三节谢�与新体诗第四节骄文与散文第五节庾信与北朝文学第四章乐府民歌小说文论第一节南北朝乐府民歌第二节小说第三节文论第四编隋唐五代文学（589―960）概说第一章隋及初唐文学第一节隋代文学第二节律诗的形成第三节初唐四杰第四节陈子昂的诗歌革新第二章盛唐文学第一节张说张九龄第二节王维孟浩然第三节高适岑参第四节其他边塞诗人第三章李白第一节李白的生平第二节李白诗歌的思想内容第三节李白诗歌的艺术成就第四章杜甫第一节杜甫的生平第二节杜甫诗歌的思想内容第三节杜甫诗歌的艺术成就第五章白居易与中唐诗歌第一节白居易的生平第二节新乐府诗第三节白居易的诗歌艺术第四节张王乐府第五节中唐其他诗人第六章古文传奇变文第一节古文运动第二节唐代传奇第三节变文第七章晚唐五代文学第一节晚唐文学第二节杜牧李商隐第三节晚唐五代词第五编宋代文学（960―1279）概说第一章北宋诗文革新第一节北宋初期的文坛概况第二节诗文革新运动的兴起第三节梅尧臣和苏舜钦第四节欧阳修第五节王安石等第二章北宋前期的词第一节晏殊父子及其他词人第二节柳永第三章苏轼第一节苏轼的生平和思想第二节苏轼的文学主张第三节苏轼的文学成就第四节苏询和苏辙第四章北宋后期的诗词第一节黄庭坚与江西诗派第二节苏门弟子中的其他诗人第三节秦观和贺铸的词第四节周邦彦与“大晟”词人第五章南宋前期的文学第一节文学在民族大灾难中的变化第二节女词人李清照第三节张元干和其他词人第四节陈与义和南渡初期的诗人第五节杨万里和范成大第六节散文家第六章陆游第一节陆游的生平第二节陆游作品的思想内容第三节陆游诗词的艺术特色第四节陆游的影响第七章辛弃疾第一节辛弃疾的生平第二节辛弃疾作品的思想内容第三节辛词的艺术成就第四节辛派词人第八章南宋后期文学第一节四灵派与江湖派诗人第二节姜夔和其他词人第三节文天祥与宋末爱国诗人第九章话本与民间歌谣第一节话本的产生第二节话本的思想内容与艺术成就第三节宋代民间歌谣第十章辽金文学第一节辽金文学概况第二节元好问第三节《西厢记诸宫调》第六编元代文学（1279―1368）概说第一章元代诗歌与散文第一节元代诗歌第二节元代散文第二章元代杂剧第一节中国戏曲的酝酿和成熟第二节元杂剧概述第三节伟大的戏剧家关汉卿第四节王实甫和他的《西厢记》第五节白仁甫和马致远第六节元代其他杂剧作家第三章元代散曲第一节散曲概述第二节散曲作家和作品第四章元代南戏第一节南戏的产生与发展第二节高明和他的《琵琶记》第三节四大南戏第七编明代文学（1368―1644）概说第一章《三国演义》第一节《三国演义》的成书过程和作者第二节《三国演义》的思想内容第三节《三国演义》的艺术成就第二章《水浒传》第一节《水浒传》的成书过程和作者第二节《水浒传》的思想内容第三节《水浒传》的艺术成就第三章《西游记》第一节《西游记》的成书过程和作者第二节《西游记》的现实批判精神第三节《西游记》的人物形象第四节《西游记》的艺术成就第四章明代中后期的其他长篇小说第一节明代中叶后长篇小说的繁荣第二节《封神演义》第三节《金瓶梅》第五章明代拟话本小说第一节拟话本的兴盛第二节冯梦龙与“三言”第三节凌�初与“二拍”第四节拟话本小说的艺术特色第六章明代戏剧第一节明前期戏剧第二节明中叶后戏剧的繁荣第三节明中叶后的杂剧第四节明中叶后的传奇第七章汤显祖第一节汤显祖的生平思想和创作第二节《牡丹亭》第三节汤显祖的其他作品第八章明代散曲与民歌第一节明代散曲第二节明代民歌第九章明代诗文第一节宋濂刘基高启第二节台阁体与茶陵诗派第三节前后七子第四节唐宋派第五节李贽第六节公安派与竟陵派第七节明末诗文作家第八编清代文学（1644―1911）概说第一章明末清初的文学第一节长篇小说创作热第二节清初的诗派第三节清初的词派第四节清初戏剧作家第二章《长生殿》与《桃花扇》第一节“南洪北孔”简介第二节《长生殿》的内容及其艺术成就第三节一部划时代的历史剧―一《桃花扇》第三章《聊斋志异》及其它第一节蒲松龄穷愁潦倒的一生和他在创作上的丰收第二节《聊斋志异》复杂而深刻的思想内容第三节《聊斋志异》在运用传统文学样式中的突破第四节清代其它文言短篇小说集第四章《儒林外史》第一节吴敬梓的生平第二节《儒林外史》的中心内容第三节吴敬梓杰出的讽刺艺术才能第五章《红楼梦》第一节曹雪芹的生平第二节《红楼梦》的成书与版本第三节《红楼梦》打破了传统的思想与写法第四节二百年来“红学”的发展第六章清代中叶的作家第一节乾、嘉间诗入第二节桐城派古文家第三节骄文家汪中第四节常州词派与张惠言第五节《镜花缘》作者李汝珍第七章晚清诗文第一节龚自珍第二节“诗界革命”和黄遵宪第三节梁启超第四节章炳麟与秋瑾第五节南社和柳亚子第八章晚清小说第一节李宝嘉和《官场现形记》第二节吴沃尧和《二十年目睹之怪现状》第三节刘鹗和《老残游记》第四节《孽海花》。
目录( 一 )前言第一编先秦文学第二编秦汉文学第三编魏晋南北朝文学第四编隋唐五代文学第五编宋代文学第六编辽金元文学第七编明代文学第八编清代文学第九编近代文学第一编先秦文学一单项选择题1．‚歌咏所兴，宜自生民始也。
‛这一论断出自于（D）A．《尚书.尧典》B．《毛诗大序》C．《吕氏春秋。
古乐》D．沈约《宋书。
谢灵运传论》2．‚诗言志，歌永言，声依永，律和声。
‛此说出自（B）A．《毛诗大序》B．《尚书。
尧典》C．《吕氏春秋。
古乐》D．《河图玉版》3．‚昔葛天氏之乐，三人操牛尾，投足以歌八厥。
‛此说出自（C）A．《宋书。
谢灵运传论》B．《尚书。
尧典》C．《吕氏春秋。
古乐》D．《周易〃中浮》九二4．‚贲如，皤如，白马翰如，匪寇，婚。
‛这段筮辞出自（A）A．《周易〃贲》六四B．《周易〃中浮》九二C．《周易〃归妹》上六D．《卜辞通转》三六三5．《弹歌》所表现的是(A)A．制造弓弹打猎的生活情状B．冬令蜡祭是情况C．战争场面D．婚嫁场面6．在甲骨卜辞与《诗经》之间，呈现出过渡状态的是(C)A．古乐B．舞蹈C．《周易》筮辞D．神农氏的《丰年之咏》7．神话得以产生的最根本条件是(B)A．原始宗教B．劳动生活C．原始歌舞D．想象或幻想8．在远古神话中，有‚造人‛和‚补天‛两大功勋的神话人物是(A) A．女娲B．羿C．禹D．鲧9．远古神话中为民除害的善射者是(D)A．鲧B．禹C．黄帝D．羿10．使神话具有文学特征的三个关键因素是(A)A．情感、形象和想象B．情感、情节和人物C．形象、想象和语言D．舞蹈、情感和形象11．我国第一部诗歌总集是(C)A．《楚辞》B．《文选》C．《诗经》D．《全唐诗》12．《诗经》原本称为《诗》。
或《诗三百》，尊其为‚经‛，是在(D)A．战国初期B．战国末期C．秦代D．汉代13．《诗经》所收录诗歌的年代是(A)A．从西周初年到春秋中叶B．从尧舜时代到西周末年C．从西周初年到战国末年D．从春秋初年到战国中期14．《诗经》现存的诗歌共(B)A．三百篇B．三百零五篇C．三百一十一篇D．五百篇15．最早提出‚孔子删诗‛说的是(B)A．班固《汉书。
中国古代文学史（元）第六编元代文学元代文学绪论一、元代社会概况1、在经济上，农业和手工业不断发展，城市商业经济日益繁荣。
《马可波罗行纪》记载当时大都盛况：商人众多，商业工艺之民，大多制造丝、武器和鞍鞯，以及各种商品。
外界巨价异物及百物之输入此城者，世界诸城无能与比。
营业之妓女，娟好者达两万人，每日商旅及外侨往来者，难以数计，故均应接不暇，至所有珍宝之数，非世界上任何城市可比。
2、在政治上，始终奉行民族压迫政策，且吏治腐败，阶级压迫深重。
元朝民族等级表：等级名称民族第一等蒙古人蒙古族第二等色目人原西夏人和畏兀儿人等第三等汉人原金统治区的汉族和契丹女真等族第四等南人原南宋统治区的汉族和其他民族蒙古人政治地位最高，南人地位最低。
元朝各民族等级之间的差别，表现在社会生活的各个方面：官制方面，中书省、枢密院、御史台的首席长官都由蒙古人担任，色目人担任的很少，而汉人、南人只能担任副职，而且在一般情况下，汉人、南人连高级的副职也很难得到任命。
整个元朝时代，汉人中只有勋臣史天泽做到了右丞相，那是元朝初期个别的例外。
元朝实行科举制的这7年，各民族的录取比例也有很大差别。
军务方面，兵籍和用军是机密大事，一概由蒙古人掌握，汉人、南人都不得参与，汉人中只有史天泽、赵壁、张易三人担任过枢密院副使。
此外，中统三年（1226）李璮[tan]（山东汉人世候）之变发生后，元廷严禁民间私藏兵器，后来，连汉军平时也不准拿兵器了，这种兵器的禁执，只有勋臣家中可以特免。
刑法方面，犯同样的罪，由于民族等级不同，罪罚也有差别。
如同样是杀人，一般规定杀人者死，但蒙古诸王因恩怨杀人，仅判处杖刑或流放。
如果殴斗事件发生在蒙汉之间，蒙古人打死汉人，只需罚银；而汉人只要打伤蒙古人一律处死。
而且蒙古人殴打汉人，汉人不能还击，只能陈诉。
各个等级设置不同的司法机关。
政治地位的不平等，造成尖锐的民族矛盾。
元朝的阶级矛盾也很尖锐，官吏多贪赃枉法，造成冤狱，并大肆搜刮民脂民膏，对江南的搜刮尤为严重。
第六编元代文学元代文学大致可从1234年蒙古王朝灭金、统一北中国起，到1368年元朝被朱元璋领导的起义推翻、元顺帝逃离大都止，其间约134年。
叙事性文学（戏剧小说）第一次居于文坛的主导地位。
一、社会概况1、城市经济的畸形繁荣。
《马可•波罗行记》记载当时大都盛况：商人众多，商业工艺之民，大多制造丝、武器和鞍鞯，以及各种商品。
外界巨价异物及百物之输入此城者，世界诸城无能与比。
营业之妓女，娟好者达两万人，每日商旅及外侨往来者，难以数计，故均应接不暇。
2、在政治上，始终奉行民族压迫政策，马上得天下,马上治天下，把人分为四等。
“人生最快乐的事，杀人性命，夺尽其财产，使其根绝，令其亲友痛哭，淫其妻女”曾是铁木真的伟大理想。
3、在思想文化方面，呈现出活跃松动的态势。
4、废除科举,至元中期才恢复,但录取方式不公平。
5、疆域辽阔,促进了各民族文化的交流。
徐渭《南词叙录》中说:“北曲盖辽金北鄙杀伐之音,壮伟狠戾,武夫马上之歌,流入中原,遂为民间之日用。
”二、文学概况元曲：有元一代的文学代表。
包括杂剧和散曲两部分。
杂剧是在宋杂剧、金院本的基础上发展起来的一种新兴的戏剧文学；散曲是金元时期我国北方兴起的一种合乐歌唱的诗歌新体式，包括小令和套数。
一、中国戏曲的形成和元杂剧的兴起中国戏曲发展经历：（一）从原始社会到南北朝时期属于戏曲的萌芽期原始歌舞周朝“优人”伎艺汉代“百戏”中之角觝（二）唐和宋、金时期是戏曲的形成期唐参军戏宋杂剧金院本诸宫调（三）元代以来为戏曲的成熟期元杂剧元杂剧形成的历史文化背景：第一、元代南北统一，经济繁荣，生产发展，商业贸易南北畅通，通都大邑遍及全国。
第二、元代的统治集团不甚重视以汉族为中心的传统礼教，遂使文学艺术有条件向通俗普及方面发展。
第三、元代从立国之初即采取一种压制和歧视汉族和汉族知识分子的政策。
以上种种情况在客观上促进了戏剧事业的发展，元杂剧应运而兴盛起来。
二、元杂剧的发展概况和形式特点南北方戏剧圈：（一）北方戏剧圈以大都为中心，包括长江以北的大部分地区，如东平、汴梁、真定、平阳等地。
中国古代辽金元文学史中国古代辽金元文学史下面是的小编为你们整理的中国古代文化史笔记文章，希望你们能够喜欢辽金元文学1、了解辽代诗歌(耶律倍、辽圣宗、萧观音)等，基本不可能会考到。
2、名词解释：借代异才。
P4173、了解宇文虚中、吴激、蔡松年等诗人。
4、名词解释：国朝文派。
P4195、名词解释：诸宫调。
P4206、董解元《西厢记诸宫调》一是结构宏伟、情节曲折、唱词优美二是对西厢故事的情节内容作了创造性的改造。
三是唱白结合，故事抒情相融。
7、金代文章：了解一下赵秉文、王若虚两人。
8、金代文坛巨擘元好问一是最杰出的大家，一代人杰。
其论诗诗、丧乱诗及清雄顿挫的词作，标志着金代文学的最高成就与独特价值。
二是有着明确的创作追求与理论主张。
《论诗三十首》三是“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工”，丧乱诗情调悲凉、骨力苍劲。
豪放词风，也含有深婉之致。
9、元杂剧A、名词解释：元杂剧p428B、名词解释：《录鬼簿》p476名词解释：元曲四大家(考的可能性不大，因为具有争议)C、白朴《梧桐雨》《墙头马上》均取材于白居易的诗歌，而命意、风格不同。
《梧桐雨》把李杨故事放在历史背景上来表现，并不为了歌颂两人情爱。
《墙头马上》带有喜剧色彩的爱情剧。
争取婚姻自由，讽刺封建家长。
活泼轻松D、马致远(名词解释：曲状元p432)历史剧《汉宫秋》与历史出入较大，经改编而显示出个人的、民族的悲剧性。
王昭君悲剧形象;汉元帝美化处理;声情并茂等。
神仙道化剧“万花丛中马神仙”：比较浓的佛道虚无避世思想倾向，一定程度上限制了对社会生活的反映，但带有外仙内儒的性质。
作品《黄粱梦》、《陈抟高卧》E、王实甫《西厢记》一是本于《董西厢》，而进行匠心独运的改编。
二是主线是自由恋爱与封建礼教之间的矛盾;副线是人物之间的性格冲突。
三是人物性格、情节发展巧妙合理。
塑造心理丰富的人物形象。
四是突破元杂剧一本四折的体制，打破一人独唱的通例等。
五是关目设置、语言运用上达到较高水平。
第六编辽金元文学第一章辽金文学一、国朝文派：金世宗大定和金章宗明昌年间，在金朝领土上成长起来了一批作家，如蔡珪、党怀英等。
他们的创作风格与宋朝不同，属于真正的金代作家，元好问在《中州集》中称他们为“国朝文派”。
二、元好问：是金元时期最有成就的诗人。
元好问诗诸体兼擅，而以七律与七绝成就最为突出。
第二章元杂剧的兴盛和代表作家一、“元曲四大家”指关汉卿、马致远、郑光祖、白朴。
二、白朴历史剧《梧桐雨》的创作特色和寓意（一）最有代表性的作品《梧桐雨》体现白朴文学创作的一个显著特色，是善于表现患难后的寂寞和衰残中的孤愤。
它直接取材于《长恨歌》，但并不是为了歌颂李、杨的爱情。
（二）“安史之乱”是整个唐王朝由盛到衰的转折点，作者把李、杨故事放在这样一种急剧变化的历史背静上表现，抒写了人世沧桑之感，将一个众人熟知的历史故事，处理得寓意深刻，不同凡响。
（三）该剧之所以动人，还在于它融进了作者对战乱不幸生活的切身体验，借剧中人物表达自己的感受，故能把唐明皇孤寂时听雨的一缕哀思，写得百转千回。
三、《西厢记》的人物塑造艺术王实甫的《西厢记》善于塑造性格鲜明的人物形象，是其获得艺术上成功的重要因素，这主要体现在对张生、莺莺和红娘的性格刻画上。
（一）张生：随是一介，但却能不顾门第的悬殊，十分勇敢地追求相国小姐，一见到意中美人就把功名抛置脑后，执迷不悟，把一场自由恋爱搞得轰轰烈烈。
（二）崔莺莺，是个性格复杂的人物。
出身名门，可她风情和作派却不象淑女。
一方面对于男女自由恋爱有一种本能的渴望，希望有人爱自己，自己也去爱别人，她对张生的爱是很主动、大胆的，敢于突破禁区。
另一方面，作为名门的小姐，她又得时时顾及自己的身份，有时显得心口不一、优柔寡断，需要红娘从旁助一臂之力。
（三）红娘，是剧中最光彩的人物。
虽出身低贱，却显得比女主人更有主见，而且机智、泼辣。
富有正义感，为张、崔的自由恋爱穿针引线。
在两人的婚事遭到老夫人反对时，她挺身而出，指责老夫人背义忘恩，又巧妙地将老夫人制服。
第六编元代文学史元代文学绪论【思考题】1．名词：元曲，元杂剧，旦本，末本。
2．元代社会的基本特征是什么？3．元代文学的特点和成就主要表现在哪些方面？4．元杂剧的体制特征主要有哪些？5．元杂剧兴盛的主要原因是什么？第一章关汉卿及其创作【思考题】1．为什么说关汉卿是元杂剧的奠基人？2．关汉卿杂剧的艺术成就主要有哪些方面？第二章王实甫及其创作【思考题】1．《西厢记》题材的流变情况如何？第三章元代其他杂剧作家【思考题】1．白朴的《墙头马上》、《梧桐雨》各写了什么内容？2．马致远《汉宫秋》的主题是什么？3．元杂剧衰微的主要原因是什么？4．《倩女离魂》的情节有何特点？其美学价值如何？第四章南戏【思考题】1．名词：南戏，南戏之祖，荆刘拜杀。
2．南戏和北杂剧在体制上有什么不同？3．何谓四大戏文？它们在题材内容方面有何共同点？第五章元代诗文【思考题】1．名词：元散曲。
2．散曲与词有何异同？3．元散曲与元杂剧的关系如何？第七编明代文学史明代文学绪论【思考题】1．名词：章回小说。
2．明代文学的主要特征如何？3．明代长篇小说繁荣的原因和特点是什么？4．明代长篇小说有哪些主要类型？5．章回小说的文体特征是什么？第一章《三国志演义》的成书与流传【思考题】1．名词：历史演义。
2．《三国志演义》的题材主要来源于哪些方面？3．嘉靖本《三国志演义》和毛本《三国演义》在体式上有什么区别？第二章《水浒传》的成书与流传【思考题】1．名词：英雄传奇。
2．《水浒传》的成书与《三国演义》有何相似之处？3．小说《水浒传》和元杂剧“水浒戏”在内容选取上有何差异？第三章明代诗文【思考题】1．名词：台阁体，茶陵派，前后七子，唐宋派，公安派，竟陵派。
2．前后七子的文学复古有何得失和影响？3．唐宋派的文学创作和他们的文学主张是否一致？请举例说明。
第四章《西游记》的成书与流传【思考题】1．名词：神魔小说。
2．《西游记》成书过程中有哪些重要的典籍和文学作品？第五章明代短篇小说【思考题】1．名词：话本，拟话本，“三言二拍”，“灯话三种”。
