京韵大鼓鼓词选编

丑末寅初丑末寅初日转扶桑，我猛抬头，见天上星，星共斗、斗和辰，它是渺渺茫茫、恍恍忽忽、密密匝匝，直冲霄汉减去了辉煌。

一轮明月朝西坠，我听也听不见，在那花鼓谯楼上，梆儿听不见敲，钟儿听不见撞，锣儿听不见筛呀，这个铃儿听不见晃，那些值更的人儿他沉睡如雷，梦入了黄粱。

架上的金鸡不住地连声唱，千门开、万户放，这才惊动了行路之人，急急忙忙、打点着行囊，出离了店房，遘奔了前边那一座村庄。

渔翁出舱解开缆，拿起了篙，驾起了小航，飘飘摇摇晃里晃当，惊动了那水中的个鸬鹚、对对的鸳鸯，是扑楞楞楞两翅儿忙啊，这才飞过了那扬子江。

打柴的樵夫就把这个高山上，遥望见，山长着青云、云罩着青松，松藏着古寺、寺里隐着山僧，僧在佛堂上把那木鱼儿敲得响乒乓啊，他是念佛烧香。

农夫清晨早下地，拉过牛，套上了犁，一到南洼去耕地，耕的是春种秋收、冬藏闭户，奉上那一份钱粮。

念书的学生走出了大门外，我只见他，头戴着方巾，身穿着蓝衫，腰系丝绦，那么足下登着云履，怀里抱着书包，一步三摇，脚步儿仓皇，他是走进了书房。

绣房的佳人儿要早起，我只见她，面对着菱花，云分两鬓，那鬓上戴着鲜花，花枝招展哪，她是俏梳妆。

牧牛童儿不住地连声唱，我只见他，头戴着斗笠，身披着蓑衣，下穿水裤，那么足下登着草鞋，腕挎藤鞭、倒骑着牛背、口横短笛，吹的是自在逍遥，吹出来的那个山歌儿是野调无腔啊，这不越过了小溪旁。

（根据骆玉笙1988年录音整理）剑阁闻铃马嵬坡下草青青，今日犹存妃子陵。

题壁有诗皆抱恨，入祠无客不伤情。

万里西巡君请去，何劳雨夜叹闻铃。

杨贵妃梨花树下香魂散，陈元礼带领着军卒保驾行。

叹君王万种凄凉千般寂寞，一心似醉，两泪如倾。

愁漠漠残月晓星初领略，路迢迢涉水登山哪惯经。

好容易盼到行宫歇歇倦体，偏遇着冷雨凄风助惨情。

剑阁中有怀不寐唐天子，听窗外不住的叮当连连的作响声。

忙问道：“外面的声音却是何物也？”高力士奏：“林中雨点和檐下金铃。

”这君王一闻此言哪，长吁短叹啊——说正是断肠人听断肠声啊！似这般，不作美的铃声，不作美的雨呀，怎当我割不断的相思，割不断的情。

兴衰治乱显豪强，从来国难苦忠良。

为主殉义应嘉奖，酬君罹祸事堪伤。

妻贤血溅龙泉上，子孝尸横玉砌旁。

周遇吉他割恩断爱尊母训，你看他满怀的壮志呀去赴疆场。

（甩板）这将军忍痛含悲离府邸，也顾不得妻亡子丧与那年迈的高堂。

我不表这位周遇吉单骑奋勇出门去，再表那老家将只身入内来报端详。

报，禀太太夫人尽了节，公子也相随着丧，言至此悲声凄惨泪成行。

太夫人一闻此言连连的夸奖，说不枉我苦志周门守一场。

好媳妇玉碎珠沉给夫争气，好孙儿遇难轻生替父增光。

最难得芳名美誉传千古，喜我们节妇贤孙萃一堂。

想老身我受子之荣膺诰命，自应该随儿一死要报君王。

莫说我还想重活这些个岁数，我怎忍苟延残喘玷染纲常。

太夫人寻思已毕唤家将，你快去把他们母子的尸身运进厅房。

再将那柴草堆积在中厅上，务须要排列于前窗，你再去给我堵两廊。

你与我一通火而焚休要待慢，成全我这千秋不朽有辉光。

你若见赤焰飞天黑烟满地，你赶紧的上他乡躲避远处去潜藏。

老家将一闻此言跪倒在华堂上，哎呀，太太呀，叫老奴我藏身于何处，避难到何方。

想小人自幼儿多蒙周门抚养，我怎肯抱头鼠蹿把大恩忘。

理该将这条性命酬了家主，就是粉身碎骨也应当。

况夫人巾帼青年明大义，小公子孩提稚幼也懂得纲常。

难道说主人能作忠良将，单单的我做奴婢的就缺乏侠义肠。

我情愿这条老命不要跟随恩主去，也博得个幽魂侍奉在太君旁。

太夫人欣然鼓掌说，难得得很，可喜你身为奴仆志气忠良。

我那孩儿为国尽忠丹心耿耿，我那媳妇为夫殉节烈志洋洋。

我那孙儿他不辱家门全孝道，我老身是玉成儿志要报君王。

更有你这义气的仆人哪能殉主，这才称得起义仆节妇孝子贤孙要逞强，真乃是天随人愿才称了我的心肠，与那祖上也增光。

（甩板）既然如此你还不去收拾么迟延怎的，我还要魂助我儿去面那李闯王。

家将说，奴痛周门遭奇祸，太太无故的受灾殃。

想太夫人素日里待奴婢等恩同春雨，真算得持家有法言似秋霜。

不能够慈眉善目地归天去，怎不叫我这沐恩奴婢呀痛断肝肠。

恨只恨朝中的宰府无谋略，带累得边上的将军满门亡。

中国传统鼓词有温州鼓词、京韵大鼓等。

温州鼓词是流行于浙江温州及其毗邻地区的一个曲艺品种，俗称“唱词”。

因过去的艺人多为学生，故又称为“瞽词”
或“盲词”。

它用温州方言表演，具有浓厚的地方色彩和独
特的艺术风格，在清代中期已见流传。

艺人们演唱用的主要
乐器有牛筋琴、三粒板、扁鼓、小抱月等。

最具代表性的传
统长篇曲目有《陈十四娘娘》、《十二红》等。

京韵大鼓是流传于中国北方广大地区的一种曲艺鼓书暨音
乐表演形式，表演时由一人自击鼓、板，一至数人用三弦等
乐器伴奏，也有仅用鼓、板的。

大多取站唱形式，唱腔为曲
牌联套结构，为满洲人民喜爱的艺术形式之一。

京韵大鼓的
表演形式是一人自击鼓、板，一至数人持三弦等乐器伴奏，
也有仅用鼓、板的。

其唱词均以七言律句为主，每段唱词少
则十余句，多达三十句，如《丑末寅初》的唱词共有108句。

总的来说，中国传统鼓词种类繁多，各有特色。

曲艺唱词——京韵⼤⿎《罗成叫关》曲艺唱词——京韵⼤⿎《罗成叫关》周西坡坡前草青青明关城外⽉莹莹将军⾎洒⼭川冷史册堪垂英烈名黄⼟⽆情埋傲⾻青天有意纳英灵都只为建成元吉怀旧恨叹罗成陷淤泥遭乱箭天收去⽩虎星这位豪杰他⾎染红我表的是被屈含冤的⼩罗成⾝带棒伤追赶贼兵那贼苏烈全军逃窜⽆踪影猛抬头见云遮秋⽉唯有数点寒星⽆奈何拨转马头回营去交令少不得⽆精打采把旧路重⾏忽听得枯⽊悲鸣惊沙卷起冷飕飕滚滚的阴云凛凛的朔风霎时间这鹅⽑蝶⽚从天降这英雄盔压雪⽚甲挂冰凌素缨枪⽐冰还凉压⼿重⽩龙马⼀步⼀滑勉强着往前⾏织锦罗袍堪堪湿透叹英雄倦体怎禁这刺⾻的寒风⼜搭着征战了⼀⽇未曾将战饭⽤更堪怜棒疮发作两腿⽣疼难把这坐骑乘⽆奈何⾛进了苍烟丛林内哎他下雕鞍⼿拄银枪站定⾝形实指望定⼀定⼼神歇⼀歇倦体哎呀因⼒猛将棒疮震破⾎染袍红咯得得⽛关紧咬疼难忍急煎煎⼼如⽕燎似油烹颤巍巍虎体难⽀彪躯抖叹英雄⼀阵昏迷就跌倒在地流平哪顾得盔伤了凤翅那杆银枪在旁边扔这不挣断了襻甲绳此时间飘飘瑞雪⼗分更紧⽩茫茫将英雄埋没⼀层层这罗成苏醒半晌睁虎⽬呀见⼰⾝怎么倒卧冰花雪地中强咬⽛关翻⾝坐起见雪地上梨花枪冻成⼀条冰⼜见⽩龙马抿⽿攒蹄浑⾝是雪通⼈性它两眼呆呆看我罗成这英雄勉强挣扎将⾝站起哎呀这⼀阵是刺⾻钻⼼棒伤疼⼜觉得腹内空虚⾝上冷那战马悲鸣唤草吼叫连声这英雄到此光景⼼酸难忍猛然间想起了家乡吃了⼀惊曾记得堂前别母娘亲嘱咐⽼⼈家说愿吾⼉速平河北早⽴⼤功吾⼉你快回程这⽽今娘亲空把捷⾳盼哪知晓孩⼉要做那外丧的魂灵⼤略着今世不能啊重见我那⽼母哇哎呀娘啊空养了孩⼉啊枉费功这英雄想到期间⽅⼨乱思亲泪点点滴滴洒前胸⼜想起夫⼈年轻罗通年幼这才是母⽼妻娇⼦未成丁可怜他们⼜有谁疼忽转念这是天丧我罗成合该命也⼜何必频频怨叹苦伤情抖精神掸了掸雕鞍煞了煞肚带紧紧头盔⼜勒勒襻甲绳跺征靴拾起银枪要乘坐骑凄惨惨眼望战马叹连声说这都是主⼈⽆能连累了你受饥饿雪地冰天还要⾏程⾛⾛⾛不可灰⼼弱了锐⽓要抖起来当初的咆哮旧⽇的威风上征驹⽩龙马踏破了冰花趟碎⽟抖丝缰将银枪倒控往前⾏霎时间电转星飞来到明关城下勒坐骑在红灯影⾥看分明这才惊动了守城的罗春忽听得銮铃响慌张张⼿扶垛⼝探⾝形忙问道城下是何⼈罗爷说是我说话的可是吾⼉为⽗回城罗春说爹爹呀适才间建成元吉升⼤帐定奸计要害爹爹的命残⽣传将令说先锋罗成不将苏烈擒到说爹爹私通敌⼈不放你进城违将令决不宽容⼀律斩爹爹呀你可拿获住敌⼈吗回城献功这英雄当时听罢了罗春语只⽓得他怔磕磕眼望城悲惨惨泪盈盈勒马横枪他的怒满填胸说好奸王我与你何仇何恨陷害我罗成你是苦苦地下绝情⼩罗春⼀闻此⾔⼼痛碎⼿扶垛⼝语带着悲声说爹爹呀你⾎战了⼀天并半夜这⼈未卸甲马未消停待孩⼉且⾃开关爹爹请进管什么军令如⼭看他是怎样⾏英雄⼤惊说我⼉不可我若进关那奸王知晓岂肯把你容⼀定是咱们⽗⼦双双丧奸王⼿内倒不如斩钉截铁去找贼营凭为⽗敢对青天⼀点忠素缨枪定把贼⼈哪就⼀扫⽽平如不然将为⽗的⾸级就交与了苏烈做⼤将⾎溅沙场也是本分所应这英雄说到此横铁胆⼀回⼿嗤的⼀声扯下来半幅银袍素⽩绫嗑破指尖题⾎字不过是被害遭屈的事⼏宗战兢兢那忍痛的将军将雕翎扯箭头上拴好书信眼望城⼤叫道罗春吾⼉听嘱咐这⼀⽀箭今⽇完结⽗⼦情为⽗我此⼀去肝脑涂地将国恩报唉倘遭不测我⼉你急忙启程奔西京将此书呈上秦王千岁将为⽗我被奸王所害细说分明再者是你祖母年⾼兄弟年幼你的娘是⽆能耐的妇道啊正在年轻眼睁睁这罗门三代托付你全仗着我⼉争强耀祖光宗这英雄话到了伤⼼哪将悲声⼤放哎我猛听得⼸弦声⾳响将⾎书射上了城⼩罗春拾起书信双脚跺⼤叫道爹爹慢⾛⼉去开城反⼤唐夺取⼭河清宇宙斩奸王消除旧恨再把贼平罗成⼤喝说你还不住⼝素缨枪突突乱颤指着螟蛉好冤家你满⼝如再提反字是逼为⽗将素缨战杆刺前胸⼩罗春低头落泪闭⼝⽆语勇忠良搌搌泪望望城跺征靴踏⾦镫将⽛关咬忍痛疼横铁胆抖威风凛凛丹⼼浩⽓凝叭啦啦⼀催坐骑去找贼营正⾏⾛鸡鸣报晓天光亮雪已住风卷残云晓⽇红哪知晓贼营定下了牢笼计苏定⽅领兵前来诱英雄这罗成⼀见群贼⼼冒⽕啪啪啪紧磕征驹将战杆拧滴溜溜⽩龙马横冲奔贼队噗噗噗素缨枪狠狠乱挑贼兵众贼寇弃甲撇⼽朝下败那苏烈未曾交⼿就⽢拜下风这罗成马似龙飞追败将猛抬头见反贼刘王在⾯前迎你⼀杆银枪⽆对⼿杀伤孤有名的上将数⼗名这⽽今你王爷单⼈独骑你还敢战否这罗成青丝发扎煞虎⽬通红抖银枪呐喊⼀声冲过去呀不提防淤泥浮埋着雪⼀层扑通通连⼈带马沉河内好堪怜⼒尽的征驹连半步难⾏这英雄正⾃为难⼀声炮响雪地⾥现出⽆数贼兵苏定⽅圈回战马把⾦⼑挂抽⼸搭上箭雕翎罗成马前投降还罢了如不然你来看叫你在乱箭之下丧残⽣这英雄仰⾯朝天哈哈⼤笑苏定⽅你不必发威速放雕翎你公爷将眉头⼀皱就算不了英雄苏定⽅⽓崩肝胆说好好好你看他前拳对准后⼿松哧啪箭穿额⾓深数⼨这英雄纹丝不动闭⼝⽆声苏定⽅点头称赞呵好奇男⼦忙传令军卒们齐发乱箭射罗成只听得唰唰唰两岸⼀阵⼸弦响叹罗成天边魂断河内⼫横周西坡箭攒⼀位英雄将叹罗成疆场捐躯千载表英雄注：唱词据⽩奉霖⾳像整理。

《京韵大鼓——红梅阁》（唱词文本）（骆玉笙演出本）小雨轻阴过小窗，闲将笔墨寄疏狂。

残害最怕东风恶，零散堪悲艳蕊凉。

流水行云无心话，珠沉玉碎更堪伤。

都只为粉黛多情含冤死，就是那薄命的佳丽叫李慧娘啊。

这佳丽自从身入平章府，有个贾似道因怜玉貌纳为偏房。

虽受些晨风残月沾恩泽，怎奈她怨雨愁云总断肠。

这天伴同着奸相西湖逛，荡悠悠一帆春光画船扬。

真果是船在镜中人在画里，人间福地世外的风光。

翠滴滴黛色生辉山岚远，绿荫荫晓烟浓伴树微茫。

印月潭中金鳞舞，湖心亭暖雁成行。

这位李慧娘见画船将到了梨花岸， (我 )猛仰头见个少年郎。

文而雅貌堂堂，站在那琼瑶林下断桥旁，则见他天生的艳丽不似平常哪，他 (哪 )举止庄重啊。

这佳丽眼凝秋水望梨花岸，这奸相有语开言叫慧娘：“啊！”说，“你来看，此处这座园林好，一枝白玉一枝香。

”这佳丽正在出神之际，含糊地答应，说：“果真是品行俊秀神气温良。

” 这奸相闻听语言大诧，他这才捋顺着慧娘的二目看端量。

对面倒是银霞坞，有个小书生折花林下手高扬。

暗说道：怪不得这贱人这般这样，敢则是动了她月下花前俏情肠。

他成心跟着 (那 )佳丽说：“真秀气！”李慧娘此际忘神也未防备。

顺口还说是：“真神仙也，人间上竟有这样俏才郎！”这奸相假意浅笑说：“多情种，想你那魂灵儿早已入异乡。

芳卿假如诚心爱，我管叫你与书生配鸾凰。

”李慧娘一闻此言回头看，呀！见老贼气昂昂。

只吓得俏佳丽芳心乱跳，玉体冰冷，粉脸儿焦黄哪，她那真魂就上了望乡啊。

这老贼怒气未息说：“将船给我拢岸，回府去我打点妆奁出嫁慧娘。

”众姬妾个个担惊不敢多语，瞬间间舟回碧浪缆系在垂阳。

下画船这奸相跨马姬妾乘轿，一瞬时回归府第各自回房。

这奸相从海棠轩经过荼蘼架，到达了梅花厅上玉兰堂。

嘱咐家丁快传众姬妾，有从人答应一声走慌乱。

不多时众多姬妾齐到达，只听得环佩叮当响，飘飘兰麝香。

一个个担惊受怕把幽斋入，李慧娘惊魂失容侍立一旁。

奸相说：“今天游湖你真乐也，可遇到贴心如意俏才郎。

丑末寅初【唱词】丑末寅初日转扶桑。

我猛抬头见天上星，星共斗，斗和辰，它（是）渺渺茫茫，恍恍忽忽，密密匝匝，直冲霄汉（哪），减去了辉煌。

一轮明月朝西坠，我听也听不见，在那花鼓谯楼上，梆儿听不见敲，钟儿听不见撞，锣儿听不见筛呀，（这个）铃儿听不见晃，那些值更的人儿他沉睡如雷，梦入了黄梁。

架上的金鸡不住的连声唱，千门开，万户放，这才惊动了行路之人急急忙忙打点着行囊，出离了店房，够奔了前边的那一座村庄。

渔翁出舱解开缆，拿起了篙，驾起了小航，飘飘摇摇晃里晃当，惊动了（哪）水中的那些鹭鸶对对的鸳鸯，是扑楞楞楞两翅儿忙啊，这才飞过了（那）扬子江。

打柴的樵夫就把(这个)高山上，遥望见山长着青云，云罩着青松，松藏古寺，寺里隐着山僧，僧在佛堂上，把那木鱼敲得响乒乓（啊）,他（是）念佛烧香。

农夫清晨早下地，拉过牛，套上犁，一到南洼去耕地，耕得是春种秋收冬藏闭户，奉上那一份钱粮。

念书的学生走出了大门外，我只见他头戴着方巾，身穿着蓝衫，腰系丝绦，足下蹬着福履，怀里抱着书包，一步三摇脚步儿仓惶，他是走进了这座书房。

绣房的佳人要早起，我只见她面对着菱花，云飞两鬓，鬓上戴着鲜花，花枝招展（哪）, 她（是）俏梳妆。

牧牛童儿不住地连声唱。

（我）只见他头戴着斗笠，身披着蓑衣，下穿水裤，足下蹬着草鞋，腕挂藤鞭，倒骑着牛背，口横短笛，吹的是自在逍遥。

吹出来的（这个）山歌儿是野调无腔，（这不）越过了小溪旁。

游武庙（根据小岚云先生录音整理）武庙门外马停蹄，保驾军师名刘基。

寡人我登基以来没到过武庙地，我看一看前朝塑像那些古今奇。

庙门以外下了坐骑，慢闪二目看虚实。

我瞧了瞧有一对狮子分为左右，唰啦啦空中有两杆杏黄旗。

歇山转角滚龙脊，金顶珠红雾云迷。

山门以上有两行字，上一联下一联写的出奇。

上联写剑气冲霄汉赤胆忠心安社稷，下联配文光射斗牛六韬三略定华夷。

横批上写的是擎天捧日，门楣石大宋敕建武庙圣贤祠。

（甩板）洪武爷看罢走进去，后跟军师名刘基。

进庙来见一位神像殿外立，威风凛凛素罗衣，头戴银盔双凤翅，白面长髯三绺须，护心宝镜如秋月，勒甲绦绒拧九股丝，肋下挎定青虹剑，虎头战靴在足下提。

京韵大鼓京韵大鼓又名京音大鼓，小口大鼓，于清末民初形成。

主要流行于包括北京、天津在内的华北及东北地区。

据老艺人说，它是由河北省河间一带的“木板大鼓”和清代流传于八旗子弟间的“清音子弟书”两者合流而形成、发展起来的。

鼓书艺人胡十、宋五以及后来的刘宝全等人对木板大鼓进行改革：在木板大鼓原有的伴奏乐器三弦外，增加了四胡和琵琶；将河间方言改为北京方言；吸收了京剧的发音吐字与部分唱腔；采用了大量子弟书的曲本，形成了一直流传至今的京韵大鼓。

它有以下特点：雅俗共赏的形式，刚柔并济的风格，说唱结合的方法，一曲多用的唱腔和写意传神的表演。

二十年代是京韵大鼓发展的鼎盛时期，形成了以刘宝全、白云鹏、张小轩为代表的三大流派。

其中刘宝全的造诣最高，有“鼓王”之称，蜚声曲坛50年不衰。

以后有女艺人小彩舞〔骆玉笙〕崛起于鼓坛，她兼容刘、白等人之长，结合自身特点，创出自己的艺术风格，特别是在低音方面吐字真切，声腔清楚，为一般女艺人所不及。

她因此成为曲坛女鼓王，执天津曲坛牛耳【三】四十年之多。

中华人民共和国成立后，为了表现新生活，塑造新人物，表达新的思想感情，天津的京韵大鼓演员、乐师以及新音乐工作者投入了改革工作，如骆玉笙的《珠峰红旗》《光荣的航行》《和氏璧》，小岚云的《逼上梁山》，阎秋霞的《愚公移山》等等，均在保持曲种原有特色及流派风格的基础上有所创新。

建国后京韵大鼓得到了长足发展并培养了一代又一代年轻演员，有成就的如赵学义〔白派〕、杨凤杰〔刘派〕、刘春爱(骆派)、钟玉杰(刘派)等。

这些中、青年演员继承传统，大胆革新，使京韵大鼓艺术不断向前发展。

京韵大鼓重歌唱，唱腔属板腔体，专唱短篇曲目。

其中传统曲目有《单刀会》《战长沙》《博望坡》等；有由刘宝全、白云鹏等人据子弟书作品整理的《长坂坡》《白帝城》《探晴雯》等；还有一些写景抒情的小段《丑末寅初》《风雨归舟》等。

解放后反映现代生活的优秀曲目有《黄继光》《光荣的航行》《韩英见娘》《刘胡兰》和新编历史题材作品《愚公移山》《满江红》《卧薪尝胆》等。

京东大鼓选《拆西厢》表的是崔莺莺闷坐手托着腮叫声红娘你过来你姑娘有一件不明的事呀直到如今我没解开呀你姑娘是名门之女千金体呀为什么惹下这一场灾张君瑞他本是唐朝的一位客你姑娘啊是宋世三代的女裙钗唐宋相接着二百载呀是何人给编出这部西厢来呀我大门不出二门不迈呀擦胭脂抹粉儿总嫌不白呀小红娘闻听抿着嘴儿的笑哇您不明白我明白咱老爷呀他老人家在朝把官坐呀官居一品位列三台咱老爷坐的本是大主考哇考取天下的众英才宋王爷开了这文考场天下的举子都奔了来呀在河南来了一位关公子呀那关汉卿千山万水他奔了来咱老爷贪赃图了贿屈了人家的好文才三场没把人家中他回家坐在了小书斋呀今天思来是明天想这才编出一部西厢来西厢下院留下了诗句那字字行行啊写得明白梅花篆字展风采呀诗情含意是高才呀首一句待月西厢下二一句迎风户半开三一句接墙花影动啊四一句疑是玉人来呀尊姑娘这真总是真假总是假呀黑总是黑白总是白真金不怕火来炼那脚正不怕那绣鞋歪贞洁女总是贞洁女下贱才总是下贱才聪明伶俐的红娘姐呀她把西厢句句给拆开《庄子扇坟》表的是三月里桃花色色新六月里荷花是引人的魂九月里菊花人人儿爱呀腊月里梅花是香喷喷哪我说不尽一年有四大景啊单表从前的一辈古人楚国有一位庄公子他是上房的后代根那庄子修啊坐在书房心烦闷哪他要到那旷野荒郊去游春哪他迈步摇扇往前走不多时呀到怪蟒山前的绿森林他来回走了有好几趟看着那座新埋的坟哪坟前坐着一女子呀花容月貌在青春哪头上的乌云白绫罩哇那元宝纂啊插着白玉簪一根白色的罗裙白腰带那小金莲儿穿着白鞋呀把烧纸来分哪那公子不解其中意呀打躬施礼他问原因哪啊大嫂你家住哪州并哪郡什么庄村有你家门你不在房中做针线哪为什么到旷野荒郊来扇坟哪佳人儿抬头留神看哪开言便把那公子尊问我的家来家不远怪蟒山前有家门小奴家今年十九岁为我的丈夫祭亡魂哪我们是恩爱的夫妻不长久他一场大病就命归阴我丈夫临终嘱咐我他教小奴守节三年再嫁人哪他又说怕你年轻守不住哇也得等到那干了坟老天爷跟我过不去不是下雨就把天阴好容易今天乌云散到旷野荒郊来扇坟用扇子扇干了坟头土哇反穿罗裙我另嫁别人《老来难》老来难是老来难劝君别把那老人嫌当初我嫌别人老如今轮到我头前我经常串门去观看听我从头说上一番那耳聋说话得高声喊经常打岔惹人烦老眼昏花也看不见那鼻涕眼泪擦不完那老熟人走到近前把我喊那愣那李四当张三到外边青年嫌我走路慢说妨碍交通你躲一边没牙吃饭也嚼不烂哎......囫囵吞枣咽肚里边也许卡中间嗓子眼儿像刀剜呵喀老半天反倒说我馋哎，你说我是冤不冤吃饭给我一个大粗碗陪客让我躲在了一边头发泄顶一大片小风一吹还有点寒戴帽子成了老习惯睡觉蒙头都捂严就这样浑身疼痛还酸懒躺下翻身也很为难盼着天明天不亮越冷解手越没完怕夜长北风寒伤风感冒病来缠老年肺虚咳嗽喘还一个劲的吐粘痰儿女们都拿白眼看嫌我邋遢躲一边那心里说你已经见了四辈半还想再活多少年还真是我手脚发麻两腿软行动坐卧也很困难住着拐棍也走不远上炕如同爬泰山这老年人拖拖搭搭叨叨念念愣那初二就当了初三思前想后心情乱是颠三倒四惹人烦对待老人啥情感您要观察就在民间日月如梭催人老人人都有老来难尊老爱幼是好习惯那孝敬老人美名传《劝人方》表的是：那庄公游玩去城西，瞧见了，他人骑马是我骑着驴，又见一个推小车的汉那，比上不足是比下有余呀，楼层也得分上下呀，世上有穷也有富的，要饱还是那家常饭，要暖还是那粗布衣，那烟花柳巷你可别去，应该疼你的结发妻呀，劝诸君，不要赌博少喝酒，免得后悔来不及，人到难处你拉他一把呀，人要是急了你别把他欺，那远看青山多美丽，近瞧松林长不齐，手指头伸出来有长有短那，树木狼林友高低呀，那山再高，石头多来美玉少，细留神那，有真有假有实有虚，没钱别卖看家的狗哇，有了钱爱人也不能换新的呀，可别胡来不讲理呀，千万别干那犯法的，三条大道当中走，曲曲弯弯可使不的，陆地好比是常流水呀，人生好比是混水的鱼呀，父母养儿鱼生子，子孝贤孙水养鱼，弟兄们相和是鱼帮水，妯娌们合美是水帮鱼，你要生下一个孝顺子呀，叫他上东他不敢上西呀，你要生下一个忤逆子，叫他打狗他去追鸡，人到十岁，好比在父母月里过呀，人到二十花开了枝，人到三十花正旺，人到四十花谢了枝，人到五十容颜改，人到六十就白了须，七十八十争来的寿，那九十一百古来稀，黄泉路上可没老少，不定早晚与来迟，今有得，今日脱了鞋和袜，明天就不定提不提，花棺彩木是量人斗，死后怕落半领席，灵前摆上三杯酒，死后怎能又把酒吃，你空手来的空手去，万贯家财你拿不走的，趁着胸前有口气呀，行好积德美名是赚的《送女上大学》火红的太阳刚出山，朝霞铺满了半边天，公路上走过来人两个呀，一个老汉一个青年，张老汉今年有五十多岁呀，后跟他的女儿叫张桂兰，桂兰穿红花的衬衫朴素好看，制服的裤子本是学生蓝，漆黑的头发两个小辫，那绿帆布的书包挎在身边，张老汉是青布裤子白布褂儿，十纳梆的夹鞋在脚上穿，身体健康是黑红的脸，他挑着个担子走在前那,你别看这条扁担，是两头窄当不间宽，要不搁载是也不弯，要搁上了载，它是两头颤可就当不间颠，那分量再重也不压肩那，张老汉送他的女儿把大学上啊，特意给桂兰把行李担，一气儿走了有十几里，桂兰要接扁担，让爹爹歇会儿抽袋烟，这老汉说：这担子可怕你挑不动，担心我的孩子你把路走偏，桂兰说：这千斤重担我能挑起呀，社会主义大路我勇向前那，张老汉双眼含笑把女儿看，今天送你我为啥要用这条扁担，桂兰她听爹爹她问了一番，想起来呀，这条扁担跟过爹爹饱承风霜渡过寒夜，浮现在面前那，旧社会您用它，挑着哥哥去讨饭，风里来雨里去，您受尽了熬煎，狗汉奸用这扁担是曾把您老人家打，夺扁担抗强暴您入了牢监，阶级仇民族恨充满血和泪，桂兰我呀桩桩件件那就记在我的心里边那，千里雷鸣万里闪那，毛主席领导咱们打下江山，艰苦奋斗把国建，神州旧貌换新彦。

清末民初的京韵大鼓音乐（下）——《京韵大鼓音乐新论》（三）作者：陈钧来源：《乐府新声·沈阳音乐学院学报》 2011年第1期（二）紧平腔早期〔紧平腔〕上句一般是〔慢平腔〕上句尾字音腔缩短、口语化，且省略了后面小过门形成的。

它是旋律较简练，字位节奏比〔慢平腔〕句紧凑，具有较强的叙事功能的板腔体形式。

〔紧平腔〕句一般中眼起腔，落腔于板位，句幅占四小节（在有句前衬词时可为五至六小节）。

上句由于唱词尾字为仄声字，一般随尾字声调落音较自由；下句唱词尾字为平声字，落于“do”音。

早期京韵大鼓唱腔中〔紧平腔〕以上句较多见。

1.结构〔紧平腔〕句在结构上基本保留了〔慢平腔〕的特征。

这种特征一般表现在三逗唱词音腔之间的两个小垫头上。

如高六顺演唱的《许仙游西湖》中的〔慢平腔〕上句：再请看以上唱段中的〔紧平腔〕上句：在早期京韵大鼓唱腔中常见〔紧平腔〕上句后接〔快平腔〕下句的形式。

2.旋律早期〔紧平腔〕上在旋律上一般没有突出的特征，除去与〔慢平腔〕上句保持一定的联系外，就是依字行腔。

〔紧平腔〕下句在旋律上基本上与〔快平腔〕下句大致相同。

〔紧平腔〕虽然是长于叙事的唱腔，但是相比20世纪20年代后的演唱，早期京韵大鼓的〔紧平腔〕还是较为富于歌唱性的。

在以往的京韵大鼓音乐著述中，从未见关于〔紧平腔〕的阐述，一般把〔紧平腔〕和〔慢平腔〕混在一起，视为同一种形式。

但是我在对清末民初京韵大鼓音响资料的分析中发现，〔紧平腔〕与〔慢平腔〕虽然在结构上保持了某种联系，但是在风格上二者之间却有着较大的区别。

这种区别主要反映在旋律上。

我们知道，〔慢平腔〕唱腔中间的句型均有着各自基本的旋律规式，其中除去〔挑腔〕和变体〔挑腔〕作为〔起腔〕句外，〔慢平腔〕上句以唱词声调的不同分为去声尾字句型和上声尾字句型。

这两种句型的尾腔均有着各自稳定的旋律模式；〔慢平腔〕下句则大致可分为〔挑腔〕、变体〔挑腔〕、低〔挑腔〕、低变体〔挑腔〕、和落低sol音下句几种句型。

第三讲鼓书古韵之京韵大鼓1、京韵大鼓：1、京韵大鼓又称京音大鼓，前身是流行于河北农村的木板大鼓，19世纪后期传入北京。

木板大鼓传入天津、北京后，刘宝全改以北京的语音声调来吐字发音，吸收石韵书、马头调和京剧的一些唱法韵律，创制新腔，专唱短篇曲目。

1946年(民国三十五年)北京成立曲艺公会后，遂正式统一名称为"京韵大鼓"。

2008年6月14日，它被收入第二批国家级非物质文化遗产名录。

2、京韵大鼓发展沿革：京韵大鼓形成于清末由河北省沧州、河间一带流行的木板大鼓经艺人改革后发展而来。

早在清代中后叶，河北省河间府一带的农村，流行着一种农民说唱的艺术形式。

表演时农民有说有唱，没有其它伴奏乐器，只有一个大鼓和一副木板，故其称为“木板大鼓”。

农忙时在家务农，农闲时外出行艺，表演内容大多为历史故事为主，如：《三国》、《水浒》等，在长期的艺术实践中，木板大鼓不断发展，最终衍生出众多形式的大鼓曲艺。

其中之一就是京韵大鼓。

3、19世纪末，20世纪初，随着清王朝的衰落，经济萧条，大批农民涌向城市，于是把木板大鼓带进了天津、北京一带，为了适应北京听众需求，把原先的当地方言“怯口”，改为北京方言“京口”，同时在内容、唱腔、伴奏、表演等诸多方面都进行了改良创新。

代表人物木板大鼓艺人“老三位”---胡十、宋五、霍明亮。

胡金堂（胡十），为提高怯大鼓鼓词的质量，适应城市听众的需要，开始移植子弟书词《长坂坡》等入怯大鼓演唱。

他的演唱嗓音脆亮，一气呵成，被誉为“一条线”，声名渐起，代表曲目有《樊金定骂城》、《高怀德别女》等。

擅唱《三国》短段故事的霍明亮，也移植一些子弟书词如《单刀会》、《战长沙》等入怯大鼓演唱。

他的演唱底气足，嗓子又冲又亮，最擅长唱武段子。

后来，他们去天津行艺，和当地的瞽目艺人宋玉昆（宋五）一起，被誉为胡、宋、霍三家，统称怯大鼓。

4、“鼓界大王”刘宝全是进城后的第二代大鼓人，正是他把木板大鼓的怯口改为京口，使用北京语音来演唱，同时吸收了京剧唱腔和北京流行的民间曲调，如石韵书和马头调等，又在已有伴奏乐器三弦的基础上，增加了四胡和琵琶，形成了一直流传至今的京韵大鼓，称为北方几种大鼓中最有影响力的一个曲种。

京韵大鼓鼓词选编重整河山待后生骆玉笙文人与酒骆玉笙风雨归舟骆玉笙百山图(片断) 骆玉笙探晴雯白云鹏祭晴雯骆玉笙子期听琴骆玉笙伯牙摔琴骆玉笙红梅阁骆玉笙剑阁闻铃骆玉笙击鼓骂曹骆玉笙卧薪尝胆骆玉笙将相和骆玉笙和氏璧骆玉笙大西厢(乙本) 刘宝全刺汤勤刘宝全闹江州刘宝全博望坡刘宝全七星灯白凤鸣罗成叫关白凤鸣马失前蹄白凤鸣重整河山待后生骆玉笙千里刀光影，仇恨燃九城。

月圆之夜人不归，花香之地无和平。

一腔无声血，万缕慈母情。

为雪国耻身先去，重整河山待后生。

文人与酒骆玉笙有酒方能意识流，人间天上任遨游。

自古文人爱美酒，酒伴诗文传千秋。

神州大地多琼液，且从茅台唱起头。

茅台酒亦刚亦柔多醇厚，五粮液本色天成最解愁。

杏花村里汾酒清秀，泸州特曲芬芳润喉。

还有那绍兴黄、状元红、加饭花雕香满口，味美思、玫瑰露、桂花陈酿醉方休。

太白斗酒诗千首，孟德举杯思悠悠。

曹雪芹典当皆空沽薄酒，且酌且悲写红楼。

嵇康刘伶五好友，万言驰骋笔难收。

更堪喜而今世界多锦绣，中华连接五大洲。

苏格兰、威士忌加冰块，拿破仑、白兰地掺雪球，香槟雪梨、杜松子酒，为了和平友谊文化交流。

且尽杯中物，热流涌心头。

一祝愿国泰民安春常在，二祝愿父兄长寿乐无忧。

再祝愿四化大业早实现，巨龙飞腾壮志酬。

这才是酒中自有真情在，饮而不贪是真正的风流。

风雨归舟骆玉笙过山林狂风如吼，冷嗖嗖堪堪的大雨临了头。

望江天电掣雷鸣一阵阵风云聚，获金鳞渔翁摆桨荡归舟。

唰啦啦风变山川摇草木，辨不出来镇店与林丘。

我也顾不得绿柳村头将鱼换酒，遥望见那一只小舟儿，悠荡荡，荡悠悠，悠悠荡荡，荡荡悠悠，恰好似那一叶儿飘飘就在水面浮。

我才好容易获鱼拽缆忙忙登了岸，哎我猛回头，见一个贪午睡的小牧童儿他在那雨地里啼哭哇，看那光景是去找牛。

百山图(片断) 骆玉笙碧天云外天外有天，天下的美景尽峰岚，兰桥以下倒有龙戏水，水底鳌鱼难(呐)把身翻。

翻江搅海俱是那些鱼鳖和虾蟹，獬豹纵横来往窜；那窜山跳涧是斑斓的猛虎，虎要是发威那人怎担。

京韵大鼓曲目传统曲目：闹江州（李逵夺鱼）活捉三郎徐母骂曹白帝城古城会（斩蔡阳）博望坡草船借箭（群英会）马鞍山游武庙双玉听琴怀德别女宁武关（共二段）醒世金铎探晴雯晴雯补裘祭晴雯宝玉娶亲黛玉归天樊金定骂城三顾茅庐刺虎千金全德（共四段）方孝孺乌龙院（坐楼杀惜），长坂坡战长沙（共三段）华容道，单刀会赵云截江（子龙救主）百山图，南阳关刺汤勤（雪艳娘）战岱州湘子讨封霸王别姬，晴雯撕扇遣晴雯黛玉焚稿，哭黛玉太虚幻境木兰从军，凤仪亭战马超，孟姜女徐母训子七星灯（孔明求寿）建文帝罗成叫关（周西坡）马失前蹄汜水关（斩华雄）取荥阳马前泼水拆西厢独占花魁连环计三堂会审（玉堂春）拴娃娃关王庙小上坟古人名灯下劝夫井台会昭君出塞四仙得道芊建游宫空城计蜈蚣岭元旦佳话斩颜良劝各界群臣宴（击鼓骂曹）红梅阁狸猫换太子西湖阴配红拂传美女思情红娘寄柬铁冠图蓝桥会十八愁绕口令百花名佳人送饭疯僧扫秦层层见喜卖马借东风托兆碰碑唐明皇游月宫上元乐事劝嫖交友丑末寅初愚公移山风雨归舟俞伯牙摔琴英台哭坟现代曲目：喜儿送柴激浪丹心常青指路二泉映月风雪天云山海上渔歌黄继光飞车买药韩英见娘罗盛教庐山上书探亲雨夜桥人徐学惠杨母坠楼江姐上路向秀丽晨光曲送蓑衣涉水买药秦文学崔伯良组西里亚和大红马阿霞姑娘怒斥典狱官党的女儿赠寒衣。