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视听2018.08|《幽默观察家》是广东卫视推出的国内首档人类行为观察纪实类节目，该节目于２０１５年８月３０日首播，２０１６年全新改版，每集约４５分钟，每周二２１：１０在广东卫视播出。
节目通过外景拍摄加演播室讨论的形式播出。
每期节目以２￣３个有趣的观察话题设定拍摄情境，用隐藏拍摄的方式观察凡人的生活真实，然后邀请被观察对象进入演播室与主持人进行情景再现式的情感沟通。
通过对比、类比、细节放大的手法展现人类性格的多样性及趣味性。
节目一经播出，收视直线上升，在省级卫视节目中可谓独树一帜。
一、还原平凡人的生活真实，细微处凸显人文关怀众所周知，国内省级一线卫视娱乐节目几乎是明星参与，少有展现普通老百姓日常生活的节目。
这类明星真人秀节目在一段时间内赚足了眼球，但国内综艺节目总难打破“红不过三季”的魔咒，而《幽默观察家》距离开播已经有几个年头了，收视率与观众喜爱程度一直在上升。
这得归功于《幽默观察家》独特的节目视角，把镜头对准了平凡而普通的百姓，用镜头记录真实生活，发现他们生活中的真善美。
江苏卫视的《三个院子》也加入的素人的元素，但这些素人的加入并没有为故事情节的发展起到任何作用，完全沦为了明星们的陪衬体。
甚至在有些节目中，素人连露脸的机会都没有，这种“为素而素”的做法，节目的突兀感很明显，观众看着也不舒服。
《幽默观察家》的立意是镜头对准普通大众，电视中上演的有可能就是每天自己生活中遇到或者想要做的事。
像２０１７年５月１６日《幽默观察家》播出的“母亲节特辑之子女变装按摩”，就是通过子女化装对母亲按摩进行近距离观察，看母亲能否发现服务对象就是自己的儿女。
节目镜头抓住了被观察对象母亲的真实反应，当母亲发现服务对象是儿女时感动得落泪，坐在电视机前的观众也会被带进特定的观察情景而动容。
节目还特定安排儿女给母亲洗脚这一环节，配上《当你老时》背景音乐，很有共鸣感。
节目还让母亲走进演播室接受主持人采访，说出当时的感受，被观测者与主持人的互动环节使节目中的温暖再一次升华……观众在收看的同时也会细细思量自己有没有给母亲洗过一次脚，有没有让一直付出的母亲感受到儿女们的爱，在娱乐的同时，深深体会到中国传统家庭浓厚的爱。
改进广播谈话节目之我见作者：丛瑒来源：《声屏世界》 2015年第4期丛瑒广播谈话节目借助广播手段，把人们关注的、感兴趣的话题，通过主持人、嘉宾和参与的听众之间亲切、自然的谈话，传到人们的耳际和心田，拉近了传播者与听众的距离，成为听众最喜爱的节目之一。
然而也有些广播谈话节目有不规范、不尽如人意之处，我们应不断地探索和改进。
节目指向要对位，切忌“扩边展沿”广播电视以节目为播出单元，每一个节目都有自己的定位，广播谈话节目也不例外。
广播谈话将某一类特定的内容传达给一定的听众群体，以满足他们的需求。
如新闻性广播谈话节目根据社会上的热点、焦点问题及时展开讨论，满足对时事关注的听众的需求；社教性广播谈话节目传播各种实用的知识，让感兴趣的听众了解甚至学会操作；其他节目如服务类、娱乐类等广播谈话节目也各有自己的诉求和定位。
广播谈话节目分工明确，针对性较强，每档节目都与节目的既定定位精确对接，成为各具特色的谈话节目，满足了各自听众的不同需求。
各节目精确定位并且按所规定的指向严格对位，在于维护所在媒体节目系统的完整性和合理性。
合理的节目资源配置，需要每个节目都作为所在节目系统的一段链条，承担着既定任务，为既定听众服务。
尽管部分听众对不同定位的节目收听兴趣有交叉的情况，但各节目的内容却不宜互相包含、重叠，专栏不专会造成节目资源的浪费。
因此，采编播人员不能把自己分工的一档广播谈话节目当作自留地，不顾节目的定位，随意“扩边展沿”，挤占同类节目的地盘，造成越位或错位，抢夺其他节目的听众，就会遗弃自己原来的听众，造成对既定听众群体服务的缺位。
值得注意的是，由于创收压力大，许多谈话节目不断“扩边展沿”并植入广告，令人诟病。
如将养生保健谈话类节目变成“药铺”，甚至心理咨询类谈话节目也一样。
在一年高考期间，某谈话节目开办了“为考生和家长提供帮助”的系列节目，本来是不错的策划，不料嘉宾在讲了一番正题之后，却建议家长给孩子吃一点某某保健品，以利于考生头脑清醒、临场发挥。
第4卷第03期H硌论t i广电聚焦关于广播新闻评论节目的创新策略与思考李绍明 赵健敏(玉溪广播电视台，云南玉溪653100)摘要：随着科学技术的飞跃进步，互联网在人们的生活当中得到了广泛的普及，新闻传播形式也因此变得 更具多样化的特征，这样的变化，给广播电视台的发展带来了极大的机遇，同时也给新闻工作者带来了更多 的挑战。
广播新闻评论类的节目是一种和听众距离非常近、接触极为密切的节目，采编播人员必须要不断地 创新节目的表达形式，并将这些创新思想和实践相结合，与时俱进才能够让广播新闻评论节目获得受众，获得可持续发展。
基于此，本文首先讨论了广播新闻评论节目创新实践中存在的问题分析，其次分析了广播新 闻评论节目的创新策略研究。
以供相关工作人员参考。
关键词:广播电台；广播新闻；评论节目；创新策略中图分类号:G212 文献标识码:A文章编号:2096-5079 (2021 ) 03-0083-02目前，中国经济不断发展，人们在这样的社会环境 下，将会拥有更多的话语权。
当然，目前我们所处的就 是一个信息化的时代，人们可以通过各种各样不同的 渠道，充分地获得信息，并表达出自己对这些信息的看 法和意见。
这样的社会环境让广播新闻评论类的节目 逐渐失去其市场的特殊性,节目竞争力有所下降。
广播 新闻评论类节目如果想要获得生存和发展，就必须时 刻与时倶进,紧随社会发展的趋势，并且关注节目当中 存在的短板，及时进行突破。
_、广播新闻评论节目中存在的问题分析(一）节目价值取向偏差人们每天接收到的信息是五花八门的，生活中被 各种各样形式的网络文化所包围。
因网络信息数量庞 大且种类繁杂，因此，也导致很多广播新闻评论节目 良莠不齐，规模不一。
有一些节目为了能够吸引更多听 众，使收听率增加，把广播新闻评论的节目变得泛娱乐 化，整个基调庸俗化，甚至会挑选一些非常具有争议性 的话题，为了能够迎合人们猎奇的口味，甚至会使用一 些低俗的语言。
随着我国电视事业的不断发展，各类电视节目层出不穷，形态各异。
本文将以电视新闻杂志型节目、电视谈话节目、真人秀节目为例，对电视节目形态进行分析总结。
一、电视新闻杂志型节目电视新闻杂志型节目是一种综合性的新闻传播方式，它借鉴了杂志的综合编排方法，以传播深度新闻为主，兼顾其他社会功能。
以《东方时空》为例，该节目以演播室为调度中心，通过直播方式将新闻、实用资讯、新闻专题等内容有机串联，突出信息的时效性和服务性。
1. 节目特点（1）内容广泛：涵盖政治、军事、经济、文化、教育、精神道德、交通、金融、民间故事等多个领域。
（2）关注受众需求：关注受众所关心的事件，提高节目的吸引力。
（3）节目结构合理：采用栏目小栏目串联的方式，形成一个完整的节目。
2. 节目优势（1）传播深度新闻：以深度报道为主，满足受众对新闻的深度需求。
（2）丰富节目内容：通过不同样式的新闻节目板块，丰富节目内容。
（3）提高节目质量：节目制作精良，具有较高的观赏性。
二、电视谈话节目电视谈话节目是一种以主持人为主，邀请嘉宾参与讨论的节目形式。
以《艾伦秀》和《圆桌派》为例，这两种节目形式各具特色。
1. 节目特点（1）主持人魅力：主持人具有独特的个人魅力，能够吸引观众。
（2）话题选择：关注受众关注的话题，提高节目的吸引力。
（3）嘉宾身份：邀请各领域嘉宾参与，增加节目的权威性。
2. 节目优势（1）娱乐性：节目幽默风趣，为观众带来愉悦的观看体验。
（2）教育意义：节目涉及多个领域，具有一定的教育意义。
（3）互动性强：节目鼓励观众参与讨论，提高观众的参与感。
三、真人秀节目真人秀节目是一种以真实人物为背景，通过模拟真实生活场景，展现人物性格、情感、成长等内容的节目形式。
以《卧底老板》为例，该节目通过模拟真实商业环境，展现人物在职场中的竞争与合作。
1. 节目特点（1）真实人物：节目以真实人物为背景，增加节目的可信度。
（2）模拟场景：通过模拟真实场景，展现人物性格和情感。
2015年第一季度晚间新节目观察：新节目播出概况1、常态新节目占比下降，非常态新节目以节庆假日类为主2015年第一季度，电视市场的节目创新格局和创新节奏的确发生了微妙的变化。
一方面，在开年、元旦、春节等重要时点，节庆主题的非常态新节目创新量激增，这属于有规律可循的电视市场季节性变化；另一方面，彰显频道品牌影响力和新一年创新风向的常态新节目创新却有所放缓，创新数量和比重双双下降，这不符合既往的创新规律，显示出各级媒体在新政之下对于常态节目创新的观望态度。
具体来看，2015年第一季度晚间18:00-24:00，在71城市电视市场中，各级电视频道共播出新节目近1300档。
其中，进入频道日常播出序列的常态新节目近300档，占新节目总量的22.9%，较2014年同期减少了近7个百分点；以节庆/假期特别节目、年度人物评选及颁奖、电视活动及相关特别节目、才艺及相关电视比赛为主体的非常态新节目则占到新节目总量的77.1%，较上年同期有所增加。
2015年第一季度常态新节目与非常态新节目的数量分布2、各级频道节目创新呈现不同趋势，省级卫视常态新节目创新活跃2015年第一季度，在整体市场常态新节目创新步伐放缓、创新量下滑的情况下，各级频道在常态节目的创新上呈现出不同的趋势。
其中受政策影响最大的省级卫视，第一季度常态新节目创新活跃，新节目数量占所有频道创新总量的31%，较2014年同期的18%增长明显；省、市地面频道常态新节目数量占比则有不同程度的下滑。
各级频道非常态新节目创新格局较去年同期变化不大，其中中央级频道创新比重略降，省、市地面频道创新比重略有提升。
2014及2015年第一季度常态新节目与非常态新节目在各级频道的分布比例（%）3、综艺、专题和青少是节目创新热点领域，常态生活服务类节目创新量激增从节目创新总量来看，2015年第一季度，综艺、专题和青少成为电视节目创新量最大的三大领域，其中综艺节目无论在常态新节目还是非常态新节目的创新量上均位居前列，青少节目也是近年来在电视节目创新中异军突起的类型，节目创新总量稳步上升。
2015年的电视媒体风云变幻充满着各种未知的变数广电政策的增加、节目市场化的推进、制播分离模式的深入，令2015年的电视节目市场异常繁荣。
“一剧两星”政策将在2015年正式实行。
由此带来电视台购剧成本的双倍增加、制作方制剧成本的锐减、1.5轮播方式和“920栏目带”的出现，将更加考验电视平台资源的占有能力和应变能力。
“一剧两星”后，播出剧集将大幅缩水，优质大剧资源更加抢手，购剧成本将成倍增加。
“一剧两星”也使得更多卫视加入了920小综艺的混战中，湖南可能要打通一周四天《变形计》取代之前的生活服务节目带，江苏《人间真情》重新回归，浙江王牌《中国梦想秀》变身，北京《生命缘》主打医疗纪实，东方邀请崔永元继续新闻坐镇，山东《最炫国剧风》继续小时段高收益……2015年的电视媒体风云变幻，充满着各种未知的变数。
湖南卫视：巩固季播，精准化开发节目周末晚间节目安排上，①在周末黄金档有三大王牌长线节目，分别是周五《天天向上》，周六《快乐大本营》，周日《变形计》；②在周五、周日有持续活动型大项目。
③全新开辟的周日后晚间大型节目带，将延续周五后晚间的成熟品牌热度，制作社会实验真人秀、人与动物互动类、美食情感类等创新节目。
周间晚间节目安排上，首次开创“930 节目带”，以补档晚间9:30-10:00 时段。
930 节目带精准化开发节目，以生活服务类为主：社会道德类《扑通扑通的良心》(暂)，中华美德类《中华文明之美》，健康类《健康来敲门》，亲情和美食类《妈妈的味道》。
2015年，湖南卫视《金鹰独播剧场》一周将播出11集电视剧，其中周一到周四1930-2130时段每晚播出两集，周五到周日1930-2020时段每天播出一集。
大剧有《武则天》《爱情碟中谍》《特警力量》《锦绣缘》等。
2015年湖南卫视于周间后晚间10点档推出两大周播剧场。
其中周一周二《周播栏目剧场》（青春进行时），主打“创新互动”自制剧，周三周四《钻石剧场》，主推“标杆话题”粉丝剧，如《花千骨》《新神雕侠侣》。
融媒体时代广播节目主持人的角色定位作者：孙海亮来源：《中国广播》2015年第03期【摘要】在融媒体时代，传统媒体的传播方式更加丰富、多样，广播节目主持人的角色定位需要随之调整和改变。
广播节目主持人不再单一存在于话筒前，而更多出现在各种媒介中，以不同角色定位，适应不同媒介特点，形成立体多面的“人格化形象”。
广播节目主持人只有以更具人性化的角色定位，全面参与节目运作的各个环节，才能适应融媒体时代的要求，赢得广播受众与网络用户的认可。
【关键词】融媒体主持人广播变革定位【中图分类号】G222 【文献标识码】A融媒体时代是指媒介融合形态的社会时代。
指报纸、广播、电视、互联网站的采编作业有机结合，资源共享，集中处理，衍生出不同形式的信息产品，然后通过不同的媒介平台传播给受众。
在融媒体时代，广播节目主持人不再是一个专业的“播报员”，也不再是一个单一的“话语者”，甚至不只是一个采编播合一的记者+编辑+播音的综合体，而更像是一个独立、多面、人格化的社会“人”的形象，以不同的表现方式去完成不同的媒介角色。
一、从传统主持人向融媒体时代主持人发展中国的主持人事业发展较晚，从播音员播读稿件，到以主持人的身份出现在大众媒体中，是到了20世纪80年代才逐渐完成的。
1980年7月12日，中央电视台创办了《观察与思考》栏目，第一次打出了“主持人”的字幕。
1981年在中央电视台“北京中学生智力竞赛”节目中，赵忠祥被冠以“节目主持人”的称谓，开中国电视节目主持人的先河。
1981年中央人民广播电台对台湾广播节目《空中之友》栏目，首次设置广播节目主持人，徐曼成为广播节目中的第一位主持人。
此后，主持人这一称谓逐渐普及，甚而替代了原有的报幕员、司仪等称谓。
传统媒体中的主持人，开始以个性化的声音或荧屏形象，活跃于广播电视媒体。
（一）主持人的个性化与“采编播”合一，是一次角色重塑尽管主持人的称谓已经出现，但真正从有稿播音，到允许主持人个性化发挥，再到由主持人担任一档节目的真正“主人”——参与节目的策划、采编、组稿、播音，在节目直播中独立完成操机、播音，完成推进节目进程的每一个环节——经历了一个漫长的发展过程。
Think more about your competitors.整合汇编简单易用（页眉可删）广播电视节目创新的思考学习心得随着改革的深入和社会主义市场经济体制的逐步建立，新闻媒体间的竞争日趋激烈。
在激烈的竞争中，媒体要生存，发展和壮大，需要全面，不断地创新。
“多为少善，不如执一”。
对广播电视媒体而言，节目质量是电台、电视台生存和发展的基础，是其生命线，抓住了节目创新这个“牛鼻子”就抓住了主要矛盾，会起到纲举目张的作用，从而带动广播电视媒体的全面创新。
__侧重就节目品牌、特色、策划方面略叙管见，仅供商榷。
一、树立品牌意识是节目创新的重要前提。
根据国家广电局1998年底统计，全国符合条件已获重新登记的广播电台294座，电视台、有线电视台560座，县级广播电视台1287座，形成了广播与电视、有线与无线、中央台与地方台的节目交相覆盖的局面。
面向日益丰富的节目和日渐挑剔的受众，媒体与受众之间的主被动性规律逐渐被打破，从而引起了激烈的媒体竞争。
广播电视节目在一定程度上已开始进入了“买方市场”。
在这个“市场”中，人们用手中的遥控器随心所欲地选择着自己所钟爱的信誉良好，质量上乘的“产品”。
在这种竞争形势下和竞争环境中，从某种程序上把企业市场经营的观念纳入节目的制作和发展，用节目品牌的效应树立自身的形象，从而增强受众对它的亲和力和信任感就显得必要而且十分迫切。
品牌节目对于一个频道乃至一个台来说，就像产品品牌之于企业，拥有品牌就意识着市场的成功。
无数事例证明，树立品牌意识，能够激发人们创新节目、创立品牌的积极性和创造力，进而激活一个收听收视时段，创造一个新的收听收视群体，甚至使一个台焕发生机。
相反，缺乏品牌意识，就会缺乏节目创新的基础和前提，整个台的形象就会被平庸节目所淹没，更谈不上市场和效益。
树立品牌意识，最重要的是要使自己的“产品”有突出的个性，在节目创新过程中，注重创造新的受到人们欢迎的广播电视艺术门类，用各种广播电视语言和手段满足人们的视听心态和追求。
2015年广播节目形态观察与思考作者：张彩来源：《中国广播》2016年第02期【摘要】回顾2015年的广播节目形态，广播在与新旧媒体的合作与对抗中不断发展变化，其有三个显著特点：1.基于“时间线”推进节目——广播用“现场感”巩固听觉魅力；2.基于“新技术”组织节目——广播从“听觉媒体”变为“五官媒体”；3.基于听众特征优化节目——广播拓展与青年人的“声态关系”。
但无论怎样变化，广播都是一个追求：随着传统媒体忠诚用户不断老去，如何培养年轻一代用户群体的认可度、忠诚度、依赖度，关乎传统媒体的未来。
【关键词】广播节目形态形态规则互联网+广播五官媒体【中图分类号】G222 【文献标识码】A广播节目的形态是由不同的声音符号根据所遵循的某种内在传播规律排列组合而成的，也可以说，节目形态就是结构模型，是节目的框架。
①编排一个节目，创作者必须要明确根据什么规则来组织内容元素。
如果把一个节目视为一个函数，那么正是节目形态这一“规则”，让“变量”（内容元素）间形成因果关系，进而使得整个节目以一种相对完整的“运动状态”②呈现在听众面前。
节目形态，决定了节目中各要素的基本性质，也决定了节目的基本模式。
重听2015年那些曾在耳边响起的声音，回顾那些曾经在思维深处引发共鸣的创意火花，总会让人在新旧媒体的合作与对抗中，看到广播依然焕发的顽强生命力。
广播节目是一个“运动过程”，“节目形态”本身亦是一个不断变化、丰富的“运动状态”。
本文试图以“撮要举凡”的方式，围绕“时间、技术、听众”三个关键词，对2015年涉及广播节目形态的动向进行梳理，希望以此完成概览性盘点。
一、基于“时间线”推进节目——广播用“现场感”巩固听觉魅力广播节目是以时间推动来完成整个传播过程的。
根据时间的前进方向组织素材，推动内容情节发展，是广播最基本的节目形态构成方式。
在强调以时间运动组织素材的节目中，“现场直播”最具代表性。
通过直播现场声音“形象”与听众同时同步还原“视觉场景”，不仅让广播与听众间有了紧密的注意关系，同时也让节目产生了影响，获得了认同。
广播作为“现场媒体”的听觉魅力更加饱满。
回顾2015年的直播，“九三”大阅兵直播具有标志性意义。
参与阅兵直播的人员中，仅音响工程师就达315名之多。
他们从2015年4月起开始铺架设备，布设了300多支话筒、62个声音基站、38个调音台及140只流动音箱。
为了有效采集分列式的脚步声，有的技术人员甚至要跟着队列走，“朝着脚步行进方向跟随收声”。
③大阅兵直播是载入中国广播史的大事件。
在大阅兵直播中，根据活动时间安排推进内容元素的运动发展，时间不仅是构建节目的规则，同时也是推动听众构建听觉形象的线索，更是与听众产生紧密收听关系的纽带。
理解广播节目形态的听觉魅力，“时间”是最好的切入点。
阶段性的重大主题报道是中国媒体的最基本任务之一。
长期以来，由于实际操作的误区，很多重大主题报道成了“宣传腔”，有强势地位却无强烈传播效果，“叫好而不叫座”。
这种情况对广播而言，并不例外。
宣传无禁区，但要力戒“宣传腔”。
让有限的节目时间尽可能与听众发生紧密联系，产生互动反馈，有效增强重大主题报道的传播效果，直播无疑是更有价值的节目形态。
以时间为基础展开节目，依靠传受时间的无缝对接提高信息的到达率，有效降噪，这是直播的天然优势。
2015年4月至12月，中央人民广播电台联合国内省、市级广播电台推出系列直播《“一带一路”进行时》。
④直播活动选取国内“一带一路”建设的重要节点，组织了10场直播在中国之声《政务直通》中播出。
对比相同题材的其他类型节目，对于“命题作文”而言，直播形态充分增强了广播基于时间特性而建立的现场带入感、基于有声语言而形成的内容亲和力。
对于同类问题更具借鉴意义和探讨价值。
以时间运动为基本规则组织节目，是广播节目最基本的“形态规则”。
在过去的2015年，对另一种时间——收听时间的新理解，让一种特殊形态的广播节目，重新引起了关注。
2015年4月，湖南省党政代表团赴江西考察，江西广播电视台派出“随行广播”直播车伴随代表团进行即时广播，详细介绍所到之处。
⑤江西台播出的“随行广播”节目《共饮长江水赣鄂情谊深》，“除了对考察点背景和各地经济社会发展情况的介绍，更加注重深入挖掘了两省的历史文化内涵和结合点，展示了两省当今社会现实的相通之处和亮点”。
⑥“随行广播”是基于车载发射技术的新型广播播放模式。
与传统广播“由点及面”的全覆盖不同，“随行广播”更强调“由点到点”的指向性覆盖。
“随行广播”对广播“伴随收听”的全新挖掘，实际上是以听众的有效收听时间为基础，通过“窄播”的定向播放重新定义“节目时间”。
这也为“收听”增添了新内涵。
2015年广播在时态创新上日益呈现出灵活性与多样性。
二、基于“新技术”组织节目——广播从“听觉媒体”变为“五官媒体”因新兴媒体的崛起，传统媒体的特色被一一解构，优势不再。
爱迪生研究2015年调查数据显示，美国在线收听快速成为消费主流，并且更多的在线收听是通过移动设备完成的。
⑦广播如何借力而上，依旧是过去一年中实践的焦点。
以新技术为支点，围绕“新技术产品”组织内容元素，形成固定结构，这是大多数广播节目在新媒体环境下的复合形态创新方向。
2015年3月5日，第十二届全国人大第三次会议举行开幕式。
李克强总理在政府工作报告中提出制定“互联网+”行动计划。
来自腾讯的马化腾认为，“互联网+”战略是利用互联网的平台，利用信息通信技术，把互联网和包括传统行业在内的各行各业结合起来，在新的领域创造一种新的生态。
简单说就是“互联网+XX传统行业=互联网XX行业”。
⑧与以往的广播“触网”仅是简单的节目上网、实现音频节目网络化收听不同，“互联网+广播”让广播与移动接收终端的屏幕充分融合，不仅让广播获得了新的传播平台，更让广播与新技术相互渗透。
广播的用户体验，随着“广播+全平台”“广播+车联网”“广播+移动应用”等概念不断具体化，越来越可视、可触。
与技术的深度融合，开发了广播除听觉以外的其他感官功能。
新技术，也就成了串起内容要素的另一项“规则”。
2015年，江苏广播着力打造“微啵云”广播集成播控平台。
“微啵云”系列产品是基于微信矩阵、微信公众号与“电台+”所搭建的体系与架构。
⑨国庆假期，江苏交通广播网7天连续直播路况，103万独立微信账号关注并互动。
其中就是应用了微啵Live直播系统。
该系统让主持人和听众实现了实时图文互动，双方都可以把对方带入自己的场景，通过同一时刻的图文、评论、语音甚至视频，让所说、所见、所想在时间进行中得以呈现。
2015年6月，北京人民广播电台的第八届“赢在创意”全球华语广播大赛落幕，10月的上海东方广播中心第十一届“东方畅想”全球华语广播创新节目大赛落幕。
两项比赛进入终评的部分作品现已可在北京广播网和“阿基米德FM”平台上找到。
其中：北京电台的《被窝FM》是一档原创的自媒体节目。
伴你入睡、伴你醒来，与听众的生活状态非常贴近，体现了广播未来的复合平台模式：既需要母体的内容生产也需要广播人自媒体的原生创作，每一个自媒体的节点都可以为广播的总体提供丰富的资源。
湖北新闻广播选送的《摇新闻》，利用手机微信的“摇一摇”和主持人互动，将新闻浏览、评价、互动和商业合作融为一体。
⑩中国国际广播电台的《两个人的disco》以两代歌手微博互动为切入点，做出了一档歌手代际谈话节目。
整个节目以微博为工具，帮助完成内容构建。
这两档节目对于传统广播节目而言，其利用网络工具的方法值得借鉴。
⑪天津电台的《遇见心跳》和上海东方广播中心的《夜跑，Let's Go》，同时将创新集中到了穿戴式设备，引入“人机交互”功能。
心跳、情绪、喘息和脉搏等生理指标可以直接在节目中得以反映。
⑫值得注意的是，上述节目有一共同特征，即新技术的引入形成了节目的核心竞争力，内容元素的分布，都要以展示新技术为基本前提。
而技术的进步，不仅丰富了可供听觉享受的声音内容，更“打开”了每个听众的五官，让视觉、触觉同时参与到了广播节目中。
广播从“听觉媒体”升级为“五官媒体”。
而在“东方畅想”比赛中，上海东方广播中心第一财经广播的《约客》受到了普遍好评。
该节目抓住都市人群“喜爱热闹，害怕孤独”的特点，利用新媒体手段，将众多分散的需求集中在一个共享的平台。
节目打破频率与频率间的隔阂，将广告客户二次聚合，不同类型的广告寻找不同的目标客户，探索了广播节目新的商业模式，斩获金奖。
⑬通过听众行为数据，获取听众的日常习惯大数据，也为媒体经营找到了新方向。
2016年山东广播将集众频率之力推出为听众解决个性化需求的全媒体节目《约客——山东广播“约”起来》。
⑭与上海“约客”类似，山东“约客”的听众以多种方式参与节目。
对合理的、有代表性的需求，山东广播为听众“约律师、约健康、约理财、约名家”。
客观上说，基于新平台和新技术的广播，以新的形态让听众与节目之间产生了更紧密的关系。
基于新的关系，广播为自己找到了为“二次售卖”提供精准制导的新路。
在传统媒体广告市场日益萎缩的当下，具有积极意义。
借力微博、微信和移动客户端，即“两微一端”的“广播+”平台，广播节目得到了语境和语态上的全方位拓展。
用流行的话讲，这大大提高了广播用户的“获得感”。
三、基于听众特征优化节目——广播拓展与青年人的“声态关系”2015年5月18日，北京电台第10套频率青年广播开播。
对外呼号“北京人民广播电台动听调频Metro Rad io FM94.5”。
动听调频定位国际都市频率，全天滚动播出欧美流行音乐和时尚资讯。
有研究报告认为，⑮动听调频的节目形态主要特征为：一是简单，语言少。
自制节目为“歌曲+单人主持”或纯歌曲形态。
晚高峰节目的语言内容仅占节目时间的10%左右，其余均为片花和音乐。
其二是在节目中引入明星主持，以更快构建品牌特色、打开新市场。
“动听调频”的出现，引出了一个老生常谈的话题：随着传统媒体忠诚用户不断老去，如何培养年轻一代用户群体的认可度、忠诚度、依赖度，关乎传统媒体的未来。
这一点，从国外媒体的动向中也得到了回应。
2015年7月16日，英国政府发布绿皮书，要求就BBC的服务规模及范围、资金调配方式等内容进行改革。
英国广播公司（BBC）在之后发表今后10年的改革方案。
简言之，BBC未来的方向是“宽带时代开放的BBC”；在向听众提供服务时注意两点，一是“伙伴关系”，二是“我的BBC”。
结合此项内容，我们反观BBC较早以前提出的广播战略：面向年轻人提供服务，“listen＼watch＼share”。
不难发现，传统广播应对听众老化的困境，必须尽早与年轻人“发生关系” 。
这一点，在日本广播界也可以找到足够证据。
在日本，12岁至19岁年轻人平均收听率同比增加，2014年6月为0.9%，2015年6月升至1.5%。
