智永真书千字文技法5

智永千字文楷书笔法智永，唐代著名书法家，其书法风格擅长楷书和行书，尤以楷书著名。

他所写的《千字文》、《磨砚斋重评石经》、《冠军长策》等作品，都成为了中国书法史上的经典。

其中，《千字文》更是被誉为千古绝唱，传承至今。

下面，我们就一起来了解智永千字文楷书的笔法。

一、结构布局智永的千字文严谨有序，结构分明。

笔画的布局以直为主，倾斜、弯曲也有，但极少使用。

其笔画先直后横，先横后竖，先竖后撇，先撇后捺，排列有条不紊，行云流水，组成整篇文章。

二、笔画特点1. 顶钩重视顶钩是指字体顶部的钩状结构，智永的千字文笔画顶钩特点鲜明，且力度适宜，不过度夸张，不影响字形的整体美感。

2. 线条流畅智永千字文的笔画线条流畅，不用花哨的花絮来修饰，简明扼要，气势自立。

整篇文章的笔画先直后横，线条优美流畅，如水滑过石头一般，清新灵动，自然流转。

3. 竖直劲度智永的千字文笔画竖直劲度强烈，表现了书法家有着不屈不挠、刚毅坚定的精神和意志。

每个字形内部，横底重托，笔画上挺，下宽，力度适宜。

使得整篇文章看起来干净利落，朗朗上口。

三、雕工精细智永的千字文严谨精细，每个笔画都要有所考虑，每个字形的大小、造型、线条都经过推敲、调整和雕琢。

它的笔画虽然虽然精细，艺术效果却是自然而然地流淌而来的。

四、运笔技巧1. 研磨墨汁智永所用的墨汁是经过精心磨制而成的，研墨中适当的加水，放入松炭也可以起到增益运笔的功效，使得笔画更加舒畅流畅。

2. 慢中有快智永书法家笔墨慢中有快，他认为要想使笔画有节奏，需要在纵横撇捺中运用缓慢下笔。

笔画在交错之处适当加快，使得整篇文章构成简洁、明快、优美、协调的结构形态。

3. 以快为主智永在写作过程中，笔画的速度很快，属于快捷俊迈的笔法，其所用的反射运笔，快脱快进，随机应变，奔放自如，每个笔画都具有极大的活力与韵味。

总之，智永千字文楷书笔法凝练有余，不失恬淡，平易近人，富含内在的生命力和灵气，被广泛的认同和传承，成为了经典的代表。

天下第一真草《千字文》精品，出自隋朝智永和尚，书法爱好者收藏智永，山阴永欣寺僧，名法极，人称“永禅师”，陈、隋间著名书家，东晋王羲之七世孙。

他初从萧子云学书，后继承祖法，精勤书艺，相传曾书写“真草千字文”八百余本，分送浙东诸寺。

其传世“真草千字文”有墨迹本与刻本两种，墨迹本现已流入日本国，系纸本、册装，每面四行，行十字。

长期以来，这件墨迹倍受推崇，有人评说：“真则圆劲古雅，草则丰美匀适。

”还有人评说“笔势飘动隽逸，结字雄放瑰奇。

”也有人以为此书“气韵飞动，优入神品，为天下法书第一。

智永的楷书给人印象是整体精神面貌雅逸清爽、疏散悠然，而笔法则精到流便。

他脱胎于“二王”，虽没有“二王”的高古，但用笔提按顺畅，使转自然，结体粗细疏密相间，是初学者从楷书过渡到行书的较佳范本。

那么，应该如何学习智永的《楷书千字文》呢？首先要对其用笔有全面认识。

从宏观角度把控书风源流是系统学习书法必备素养，智永作为“二王”一脉，他在用笔上传承了“二王”一拓直下在南朝时期的主流风格，这点主要体现在他在起笔处的凌空而下，不事雕琢上。

何绍基曾说：“笔笔从空中落，从空中住，虽屋漏痕不足以喻之，二王楷书，俱带八分体势，此视之觉渐远。

”这是智永楷书明显区别王羲之《乐毅论》《孝女曹娥碑》的典型特点。

以此同时它又区别于唐代楷书的法度规整的一面，抒情性更强烈一些。

与欧、颜、柳楷书相比较，点画起收笔无明显的顿挫，用笔干净利落，尤其是侧锋与切笔的运用。

侧锋与切笔也是写好智永楷书的关键，这是由于智永楷书中行书笔意的表现所造成的，它的转折、钩画大量用侧锋，而起笔多用切笔，特别是长横，加快了它的书写速度，把雅逸悠然之趣通过点画的连带关系自然收放之间展现出来，这与魏晋楷书的静穆雅致又有着明显的差别。

虽然智永的楷书明显区别于唐楷，但对唐楷的影响是深远的，我们可以从唐代褚遂良《阴符经》，冯承素《冯英忠墓志铭》中体察出智永的影子。

02其次要抓住智永楷书的结构特点。

《智永真草千字文》笔法精讲及原帖高清欣赏示例文章篇一：《智永真草千字文》笔法精讲及原帖高清欣赏嘿，大家好！我今天想跟你们聊聊超级厉害的《智永真草千字文》。

你们知道吗？智永和尚可了不起啦。

他写的这个《智永真草千字文》就像是书法世界里的一颗超级闪亮的星星。

我一开始接触书法的时候，就听老师提到这个帖子，当时我就想，这到底有什么特别的呢？先来说说智永和尚吧。

他可是个很有毅力的人。

就像一个长跑运动员，一直坚持不懈地在书法的道路上奔跑。

他住在一个寺庙里，每天都在练字。

我想啊，他练字的时候肯定特别专注，周围的一切都打扰不了他。

说不定寺庙里的小和尚们有时候会悄悄凑过去看他写字，心里想着：“哇，智永师父写得也太好啦！”那这个《智永真草千字文》的笔法到底有什么奥秘呢？咱们先从真书部分说起。

智永的真书啊，笔画就像一个个小士兵，排列得整整齐齐，但是又各有各的特点。

比如说横画，它不是那种平平无奇的横，而是有一点微微的起伏，就像小山坡一样。

这就像是在平静的湖面上，有了一点点小小的涟漪，让整个字看起来更加生动。

你看，我们写横的时候，如果写得像根木棍一样直，那多单调啊。

智永和尚就聪明在这里，他把笔画写得活灵活现的。

我记得有一次，我在书法课上试着模仿智永的真书横画。

我写了一遍又一遍，可怎么都写不出那种感觉。

我就有点着急了，旁边的同学就对我说：“你别着急呀，就像你走路一样，不可能是直直地走，总会有点小晃动的。

”嘿，经他这么一说，我好像有点开窍了。

我再写的时候，就想象着这个横画是一个小人在小山坡上慢慢地走，嘿，写出来的横画还真就有那么点味道了。

再说说竖画吧。

智永的竖画就像挺拔的大树，直直地立在那里，给整个字一种很稳的感觉。

这就好比盖房子的时候，柱子要立得直直的，房子才不会倒。

要是竖画写歪了，整个字就像要倒了一样，那可不好看啦。

我就试过写竖画写歪了，那字看起来就像个喝醉酒的人，东倒西歪的。

老师看到了就笑着说：“你这字啊，是不是被风吹歪啦？”我当时就特别不好意思，下定决心一定要把竖画写好。

智永楷书千字文笔法解析
智永是著名的书法家，他的楷书被誉为“神品”、“天下奇观”，其中《千字文》更是他的代表作之一。

这篇文章将分析智永的楷书在
书写《千字文》时所采用的笔法。

首先是整体的结构和布局。

智永在书写《千字文》时，采用了中
庸之道的布局，整体结构匀称且对称。

千字文共分为20个段落，每个
段落10个字，段与段之间间隔适宜，版面布局合理，使整篇文章显得
规整、舒适、和谐。

其次是字形的创新。

智永的楷书在字形上融合了金篆、小篆、隶书、楷书等多种字体的特点，形成了自己独具特色的字形。

他在笔画
粗细、书写速度等方面都做了独到的调整和变化，使字形更加优美、
简洁、流畅。

再者是笔画的力度和转折。

智永的笔画轻重有度，柔和而有力，
而在转折处则更是婉转自然。

他的笔画变化多端，既有清秀玲珑之感，也有刚劲有力之态，富于变化和表现力。

最后是意境的体现。

智永在书写《千字文》时，注重表现文字背
后的深层含义，通过书写技巧和作品的整体氛围表现出深邃的意境。

每组文字都有独特的情感倾向，通过笔画的运用透露出深层次的哲理，让人感受到一种无形的韵味。

综上所述，智永在书写《千字文》时，不仅注重整体的结构和布局，更是在字形的创新、笔画的力度和转折、意境的体现上做了深入
的探究和实践，具有极高的艺术价值和历史意义。

智永真书千字文天地玄黄宇宙洪荒日月盈昃辰宿列张寒来暑往秋收冬藏闰馀成岁律吕调阳云腾致雨露结为霜金生丽水玉出昆冈剑号巨阙珠称夜光果珍李柰菜重芥姜海咸河淡鳞潜羽翔龙师火帝鸟官人皇始制文字乃服衣裳推位让国有虞陶唐吊民伐罪周发殷汤坐朝问道垂拱平章爱育黎首臣伏戎羌遐迩一体率宾归王鸣凤在竹白驹食场化被草木赖及万方盖此身发四大五常恭惟鞠养岂敢毁伤女慕贞洁男效才良知过必改得能莫忘罔谈彼短靡恃己长信使可覆器欲难量墨悲丝染诗赞羔羊景行维贤克念作圣德建名立形端表正空谷传声虚堂习听祸因恶积福缘善庆尺璧非宝寸阴是竞资父事君曰严与敬孝当竭力忠则尽命临深履薄夙兴温凊似兰斯馨如松之盛川流不息渊澄取映容止若思言辞安定笃初诚美慎终宜令荣业所基籍甚无竟学优登仕摄职从政存以甘棠去而益咏乐殊贵贱礼别尊卑上和下睦夫唱妇随外受傅训入奉母仪诸姑伯叔犹子比儿孔怀兄弟同气连枝交友投分切磨箴规仁慈隐恻造次弗离节义廉退颠沛匪亏性静情逸心动神疲守真志满逐物意移坚持雅操好爵自縻都邑华夏东西二京背邙面洛浮渭据泾宫殿盘郁楼观飞惊图写禽兽画彩仙灵丙舍傍启甲帐对楹肆筵设席鼓瑟吹笙升阶纳陛弁转疑星右通广内左达承明既集坟典亦聚群英杜稿钟隶漆书壁经府罗将相路侠槐卿户封八县家给千兵高冠陪辇驱毂振缨世禄侈富车驾肥轻策功茂实勒碑刻铭磻溪伊尹佐时阿衡奄宅曲阜微旦孰营桓公匡合济弱扶倾绮回汉惠说感武丁俊乂密勿多士寔宁晋楚更霸赵魏困横假途灭虢践土会盟何遵约法韩弊烦刑起翦颇牧用军最精宣威沙漠驰誉丹青九州禹迹百郡秦并岳宗泰岱禅主云亭雁门紫塞鸡田赤城昆池碣石钜野洞庭旷远绵邈岩岫杳冥治本于农务资稼穑俶载南亩我艺黍稷税熟贡新劝赏黜陟孟轲敦素史鱼秉直庶几中庸劳谦谨敕聆音察理鉴貌辨色贻厥嘉猷勉其祗植省躬讥诫宠增抗极殆辱近耻林皋幸即两疏见机解组谁逼索居闲处沉默寂寥求古寻论散虑逍遥欣奏累遣戚谢欢招渠荷的历园莽抽条枇杷晚翠梧桐蚤凋陈根委翳落叶飘摇游鹍独运凌摩绛霄耽读玩市寓目囊箱易輶攸畏属耳垣墙具膳餐饭适口充肠饱饫烹宰饥厌糟糠亲戚故旧老少异粮妾御绩纺侍巾帷房纨扇圆絜银烛炜煌昼眠夕寐蓝笋象床弦歌酒宴接杯举觞矫手顿足悦豫且康嫡后嗣续祭祀烝尝稽颡再拜悚惧恐惶笺牒简要顾答审详骸垢想浴执热愿凉驴骡犊特骇跃超骧诛斩贼盗捕获叛亡布射僚丸嵇琴阮啸恬笔伦纸钧巧任钓释纷利俗竝皆佳妙毛施淑姿工颦妍笑年矢每催曦晖朗曜璇玑悬斡晦魄环照指薪修祜永绥吉劭矩步引领俯仰廊庙束带矜庄徘徊瞻眺孤陋寡闻愚蒙等诮谓语助者焉哉乎也简体千字文天地玄黄宇宙洪荒日月盈昃辰宿列张寒来暑往秋收冬藏闰馀成岁律吕调阳云腾致雨露结为霜金生丽水玉出昆冈剑号巨阙珠称夜光果珍李柰菜重芥姜海咸河淡鳞潜羽翔龙师火帝鸟官人皇始制文字乃服衣裳推位让国有虞陶唐吊民伐罪周发殷汤坐朝问道垂拱平章爱育黎首臣伏戎羌遐迩一体率宾归王鸣凤在竹白驹食场化被草木赖及万方盖此身发四大五常恭惟鞠养岂敢毁伤女慕贞洁男效才良知过必改得能莫忘罔谈彼短靡恃己长信使可覆器欲难量墨悲丝染诗赞羔羊景行维贤克念作圣德建名立形端表正空谷传声虚堂习听祸因恶积福缘善庆尺璧非宝寸阴是竞资父事君曰严与敬孝当竭力忠则尽命临深履薄夙兴温凊似兰斯馨如松之盛川流不息渊澄取映容止若思言辞安定笃初诚美慎终宜令荣业所基籍甚无竟学优登仕摄职从政存以甘棠去而益咏乐殊贵贱礼别尊卑上和下睦夫唱妇随外受傅训入奉母仪诸姑伯叔犹子比儿孔怀兄弟同气连枝交友投分切磨箴规仁慈隐恻造次弗离节义廉退颠沛匪亏性静情逸心动神疲守真志满逐物意移坚持雅操好爵自縻都邑华夏东西二京背邙面洛浮渭据泾宫殿盘郁楼观飞惊图写禽兽画彩仙灵丙舍傍启甲帐对楹肆筵设席鼓瑟吹笙升阶纳陛弁转疑星右通广内左达承明既集坟典亦聚群英杜稿钟隶漆书壁经府罗将相路侠槐卿户封八县家给千兵高冠陪辇驱毂振缨世禄侈富车驾肥轻策功茂实勒碑刻铭磻溪伊尹佐时阿衡奄宅曲阜微旦孰营桓公匡合济弱扶倾绮回汉惠说感武丁俊乂密勿多士寔宁晋楚更霸赵魏困横假途灭虢践土会盟何遵约法韩弊烦刑起翦颇牧用军最精宣威沙漠驰誉丹青九州禹迹百郡秦并岳宗泰岱禅主云亭雁门紫塞鸡田赤城昆池碣石钜野洞庭旷远绵邈岩岫杳冥治本于农务资稼穑俶载南亩我艺黍稷税熟贡新劝赏黜陟孟轲敦素史鱼秉直庶几中庸劳谦谨敕聆音察理鉴貌辨色贻厥嘉猷勉其祗植省躬讥诫宠增抗极殆辱近耻林皋幸即两疏见机解组谁逼索居闲处沉默寂寥求古寻论散虑逍遥欣奏累遣戚谢欢招渠荷的历园莽抽条枇杷晚翠梧桐蚤凋陈根委翳落叶飘摇游鹍独运凌摩绛霄耽读玩市寓目囊箱易輶攸畏属耳垣墙具膳餐饭适口充肠饱饫烹宰饥厌糟糠亲戚故旧老少异粮妾御绩纺侍巾帷房纨扇圆絜银烛炜煌昼眠夕寐蓝笋象床弦歌酒宴接杯举觞矫手顿足悦豫且康嫡后嗣续祭祀烝尝稽颡再拜悚惧恐惶笺牒简要顾答审详骸垢想浴执热愿凉驴骡犊特骇跃超骧诛斩贼盗捕获叛亡布射僚丸嵇琴阮啸恬笔伦纸钧巧任钓释纷利俗竝皆佳妙毛施淑姿工颦妍笑年矢每催曦晖朗曜璇玑悬斡晦魄环照指薪修祜永绥吉劭矩步引领俯仰廊庙束带矜庄徘徊瞻眺孤陋寡闻愚蒙等诮谓语助者焉哉乎也。

智永《千字文》详尽学习攻略！不收藏就太可惜了一、智永与其真草《千字文》智永，生卒年不详。

南朝陈、隋间人，名法极，晋王羲之七世孙，山阴（今浙江绍兴）永欣寺僧，世称“永禅师”。

相传４０年不下楼，书《千字文》八百余本，分送浙东各寺。

退笔头置大笔簏中，簏受一石余，五簏皆满。

唐张怀《书断》评其书：“微尚有道之风，半得右军之肉，兼能诸体，于草最优。

”北宋苏轼《东坡题跋》言：“永禅师书，骨气深稳，体兼众妙，精能之至，返造疏淡。

智永真草《千字文》墨迹本妩媚俊挑，今人疑为唐人摹本。

然墨本较之刻本更易直观显现古人笔法，故为习书首选范本。

何况智永书法“精熟过人，惜无奇态矣”（李嗣真《书后评》），这一点无疑对初入书道者更是大有裨益，可较快地入手。

我们这次系列讲座选用的是智永真草《千字文》的墨迹影印本。

二、用笔概要清河绍基《东洲草堂金石跋》中日：“智永《千文》，笔笔从空中落，空中住，虽“屋漏痕”犹不足喻之。

”分析此帖用笔，诚如何所言，无论起、行、收笔均力实气空，笔势浑穆。

１、起笔。

智永《千字文》的起笔多空中作势，尖锋翻笔入纸，但并非直落直行，而是在笔锋落纸的一刹那有一个轻微的切笔动作，而后不露痕迹地行笔。

这种起笔法看似漫不经心，实则需要深厚的手上功夫，初习者必须经过较长时间的训练才能稳住笔势。

２、行笔。

关于行笔，今人多有忽视。

清包世臣《艺舟双楫》中言：“用笔之法，见于画之两端，而古人雄厚恣肆令人断不可企及者，则在画之中截。

”包世臣这段话言明了行笔与起、收笔同样重要。

智永《千字文》的行笔丰厚遒劲、骨力洞达。

临写时要求能裹住笔锋，手腕沉稳且轻虚，以达到力实气空的线条效果。

３、收笔。

明董其昌〈画禅室随笔〉中谓：“无垂不缩，无往不收。

”此帖中的收笔多蕴藉丰润，笔去而势未尽。

临习时，要有一种静穆的心态，注意收笔的蓄势，处理好收与放的关系。

三、临写准备每当我们面对一本新帖时，应掌握一些临帖常识，充分做好临帖前期的工具准备与心里调解，切不可“笔不论柔与硬，腕不论低与高”。

《智永真书千字文》的笔法、结体和章法剖析智永真书千字文的笔法、结合体和章法分析想写智永真书千字文，要了解和掌握联智永真书千字文的笔法、结构特征和章法的版结构。

在本文中，我和少年的小伙伴一起品味(智永真书千字文的笔方法，构造特征和章法版结构)。

首先，从大的地方着眼，看看智永真书千字文的版结构和行气。

通篇观察可知，智永真书千字文的行间距大，各行文字数均等，不是复刻板。

通电专业必须使刘顶先篇书法作品通气、宽敞、舒适。

智永真书千字文的艺术价值，首先表现在其丰富的笔法上。

1露锋起笔，自然天成。

我们认真观察(智永真书千字文中的每一个字，笔画在露前都很多。

“寸”“长”等字中的长横，“生”“雨”等字中的短横，“吊”“仙”等字中的纵“户”和“纸勉察巴瓦斯气体”是泰国摇镜头禹室智永真书千字文(局部)威沙漠驰零丁音九州迹百郡秦并叙宗垣喊云亭唐明脚寨莽田城昆池查询密码石铱野洼定速露锋起笔是智永真书千字文用笔的一大特征，虽说露锋起笔多，笔画自然天成，没有造作的感觉，写在云同步上的速度也大幅度提高(图1 )。

壹缺货膏和图1 2的中线笔、笔都很可怕。

(智永真书千字文中，各笔的行笔中心多，中心行笔所写笔画笔力强，肌肉丰富，笔画稳重。

接受三支笔的方法很多，用笔很丰富。

智永真书千字文中，各笔画的接收方式不同，变化无限。

(1)断笔法。

像“匡”字一样的旁边。

像“放”、“化”、“分组”这样，用断笔法接受笔的字要断笔。

断笔法接笔用笔看起来坚决、清爽(图2 )。

蛆化匡囊图2 (2)回收法。

楷书千字文的部分笔画的收笔是回锋收笔，“幸”等字中横长的收笔。

但(智永真书千字文的一些笔画的回锋收笔，很朴素，唐楷书的回锋不像收笔，虽然漂亮，但是雕刻得很复杂(图3 )。

风疹块研幸图3 (3)露锋法。

有些笔画的笔是露锋的笔，“玄”字里横长，“来”字里横长。

“平”字的竖笔也露出来了。

而且，带捞、压、钩的笔画笔，几乎都是露锋的笔。

“外”“女”“楼”“观”“乐”这样的字(图4 )。

智永和尚的真草千字文释智永，俗姓王，乃王羲之之七世孙，出家山阴（今浙江绍兴）永欣寺为僧，名法极，善书法，尤工草书。

人称“永禅师”。

宋代《宣和书谱》介绍说：释智永，会稽人也，晋右将军王羲之之裔，学书以羲之为师法，笔力纵横，真草兼备，绰有祖风。

初励志书札，起楼于所居之侧，因自誓曰：书不成不下此楼。

后果大进，为一时推重，而求其书者缣素牒纸堆案盈几，先后积压，尘为之生。

又戸外之屦常满，宾客造请，门阈穿穴，以铁固其限，故人号曰铁门限。

所用笔，退即投大甕中，岁久辄貯数瓮，自为铭以瘞之。

当是时，诗人有以“笔塜”对“墨池”者。

尝作《心成颂》，以示字法，又作《真草千文》传于世，学者率模仿焉。

今御府所藏二十有三：草书：《常侍帖》《参军帖》《故旧帖》《至通法师帖》《春雨帖》《千文七》《临王羲之言帖》；真草：《月仪》《月仪献岁帖》《千文七》《小字千文》释智永是一位承前启后的大书法家，他上承魏晋南北朝尚韵之余绪，下开唐五代尚法之先河。

智永书法流传甚广，其《真草千字文》一直流传至今。

《真草千字文》采用以楷书对释草书的方式，这是智永的创造，既便于学书者释读草字，又能让人同时欣赏他两种体裁的书法，可谓一举两得。

调阳。

雲腾致雨，露结为霜。

金生丽水，玉出崐岗。

剑号巨阙，珠称夜光。

果珍李柰，菜重芥薑。

海醎河淡，鳞潜羽翔。

龙师火帝，鸟官人皇。

始制文字，乃服衣裳。

推位让国，有虞陶唐。

吊民伐罪，周发殷汤。

坐朝问道，垂拱平章。

爱育黎首，臣伏戎羌。

遐迩壹体，率宾归王。

鸣凤在树，白驹食场。

化被草木。

赖及万方。

盖此身发，四大五常。

恭惟鞠养，岂敢毁伤。

女慕贞洁，男效才良。

知过必改，得能莫忘。

罔谈彼短，靡恃己长。

信使可覆，器欲难量。

墨悲丝染，诗赞羔羊。

景行维贤，克念作圣。

德建名立，形端表正。

空谷传声，虚堂习听。

祸因恶积，福缘善庆。

尺璧非宝，寸阴是竞。

资父事君，曰严与敬。

孝当竭力，忠则尽命。

临深履薄，夙兴温清。

似兰斯馨，如松之盛。

川流不息，渊澄取映。

容止若思，言辞安定。

智永草书《千字文》最好教程，事半功倍一、智永与其真草《千字文》智永，生卒年不详。

南朝陈、隋间人，名法极，晋王羲之七世孙，山阴（今浙江绍兴）永欣寺僧，世称“永禅师”。

相传４０年不下楼，书《千字文》八百余本，分送浙东各寺。

退笔头置大笔簏中，簏受一石余，五簏皆满。

唐张怀《书断》评其书：“微尚有道之风，半得右军之肉，兼能诸体，于草最优。

”北宋苏轼《东坡题跋》言：“永禅师书，骨气深稳，体兼众妙，精能之至，返造疏淡。

智永真草《千字文》墨迹本妩媚俊挑，今人疑为唐人摹本。

然墨本较之刻本更易直观显现古人笔法，故为习书首选范本。

何况智永书法“精熟过人，惜无奇态矣”（李嗣真《书后评》），这一点无疑对初入书道者更是大有裨益，可较快地入手。

我们这次系列讲座选用的是智永真草《千字文》的墨迹影印本。

二、用笔概要清河绍基《东洲草堂金石跋》中日：“智永《千文》，笔笔从空中落，空中住，虽“屋漏痕”犹不足喻之。

”分析此帖用笔，诚如何所言，无论起、行、收笔均力实气空，笔势浑穆。

１、起笔。

智永《千字文》的起笔多空中作势，尖锋翻笔入纸，但并非直落直行，而是在笔锋落纸的一刹那有一个轻微的切笔动作，而后不露痕迹地行笔。

这种起笔法看似漫不经心，实则需要深厚的手上功夫，初习者必须经过较长时间的训练才能稳住笔势。

２、行笔。

关于行笔，今人多有忽视。

清包世臣《艺舟双楫》中言：“用笔之法，见于画之两端，而古人雄厚恣肆令人断不可企及者，则在画之中截。

”包世臣这段话言明了行笔与起、收笔同样重要。

智永《千字文》的行笔丰厚遒劲、骨力洞达。

临写时要求能裹住笔锋，手腕沉稳且轻虚，以达到力实气空的线条效果。

３、收笔。

明董其昌〈画禅室随笔〉中谓：“无垂不缩，无往不收。

”此帖中的收笔多蕴藉丰润，笔去而势未尽。

临习时，要有一种静穆的心态，注意收笔的蓄势，处理好收与放的关系。

三、临写准备每当我们面对一本新帖时，应掌握一些临帖常识，充分做好临帖前期的工具准备与心里调解，切不可“笔不论柔与硬，腕不论低与高”。