智永真书千字文技法5
- 格式:doc
- 大小:10.00 MB
- 文档页数:9
智永千字文楷书笔法智永,唐代著名书法家,其书法风格擅长楷书和行书,尤以楷书著名。
他所写的《千字文》、《磨砚斋重评石经》、《冠军长策》等作品,都成为了中国书法史上的经典。
其中,《千字文》更是被誉为千古绝唱,传承至今。
下面,我们就一起来了解智永千字文楷书的笔法。
一、结构布局智永的千字文严谨有序,结构分明。
笔画的布局以直为主,倾斜、弯曲也有,但极少使用。
其笔画先直后横,先横后竖,先竖后撇,先撇后捺,排列有条不紊,行云流水,组成整篇文章。
二、笔画特点1. 顶钩重视顶钩是指字体顶部的钩状结构,智永的千字文笔画顶钩特点鲜明,且力度适宜,不过度夸张,不影响字形的整体美感。
2. 线条流畅智永千字文的笔画线条流畅,不用花哨的花絮来修饰,简明扼要,气势自立。
整篇文章的笔画先直后横,线条优美流畅,如水滑过石头一般,清新灵动,自然流转。
3. 竖直劲度智永的千字文笔画竖直劲度强烈,表现了书法家有着不屈不挠、刚毅坚定的精神和意志。
每个字形内部,横底重托,笔画上挺,下宽,力度适宜。
使得整篇文章看起来干净利落,朗朗上口。
三、雕工精细智永的千字文严谨精细,每个笔画都要有所考虑,每个字形的大小、造型、线条都经过推敲、调整和雕琢。
它的笔画虽然虽然精细,艺术效果却是自然而然地流淌而来的。
四、运笔技巧1. 研磨墨汁智永所用的墨汁是经过精心磨制而成的,研墨中适当的加水,放入松炭也可以起到增益运笔的功效,使得笔画更加舒畅流畅。
2. 慢中有快智永书法家笔墨慢中有快,他认为要想使笔画有节奏,需要在纵横撇捺中运用缓慢下笔。
笔画在交错之处适当加快,使得整篇文章构成简洁、明快、优美、协调的结构形态。
3. 以快为主智永在写作过程中,笔画的速度很快,属于快捷俊迈的笔法,其所用的反射运笔,快脱快进,随机应变,奔放自如,每个笔画都具有极大的活力与韵味。
总之,智永千字文楷书笔法凝练有余,不失恬淡,平易近人,富含内在的生命力和灵气,被广泛的认同和传承,成为了经典的代表。
天下第一真草《千字文》精品,出自隋朝智永和尚,书法爱好者收藏智永,山阴永欣寺僧,名法极,人称“永禅师”,陈、隋间著名书家,东晋王羲之七世孙。
他初从萧子云学书,后继承祖法,精勤书艺,相传曾书写“真草千字文”八百余本,分送浙东诸寺。
其传世“真草千字文”有墨迹本与刻本两种,墨迹本现已流入日本国,系纸本、册装,每面四行,行十字。
长期以来,这件墨迹倍受推崇,有人评说:“真则圆劲古雅,草则丰美匀适。
”还有人评说“笔势飘动隽逸,结字雄放瑰奇。
”也有人以为此书“气韵飞动,优入神品,为天下法书第一。
智永的楷书给人印象是整体精神面貌雅逸清爽、疏散悠然,而笔法则精到流便。
他脱胎于“二王”,虽没有“二王”的高古,但用笔提按顺畅,使转自然,结体粗细疏密相间,是初学者从楷书过渡到行书的较佳范本。
那么,应该如何学习智永的《楷书千字文》呢?首先要对其用笔有全面认识。
从宏观角度把控书风源流是系统学习书法必备素养,智永作为“二王”一脉,他在用笔上传承了“二王”一拓直下在南朝时期的主流风格,这点主要体现在他在起笔处的凌空而下,不事雕琢上。
何绍基曾说:“笔笔从空中落,从空中住,虽屋漏痕不足以喻之,二王楷书,俱带八分体势,此视之觉渐远。
”这是智永楷书明显区别王羲之《乐毅论》《孝女曹娥碑》的典型特点。
以此同时它又区别于唐代楷书的法度规整的一面,抒情性更强烈一些。
与欧、颜、柳楷书相比较,点画起收笔无明显的顿挫,用笔干净利落,尤其是侧锋与切笔的运用。
侧锋与切笔也是写好智永楷书的关键,这是由于智永楷书中行书笔意的表现所造成的,它的转折、钩画大量用侧锋,而起笔多用切笔,特别是长横,加快了它的书写速度,把雅逸悠然之趣通过点画的连带关系自然收放之间展现出来,这与魏晋楷书的静穆雅致又有着明显的差别。
虽然智永的楷书明显区别于唐楷,但对唐楷的影响是深远的,我们可以从唐代褚遂良《阴符经》,冯承素《冯英忠墓志铭》中体察出智永的影子。
02其次要抓住智永楷书的结构特点。
《智永真草千字文》笔法精讲及原帖高清欣赏示例文章篇一:《智永真草千字文》笔法精讲及原帖高清欣赏嘿,大家好!我今天想跟你们聊聊超级厉害的《智永真草千字文》。
你们知道吗?智永和尚可了不起啦。
他写的这个《智永真草千字文》就像是书法世界里的一颗超级闪亮的星星。
我一开始接触书法的时候,就听老师提到这个帖子,当时我就想,这到底有什么特别的呢?先来说说智永和尚吧。
他可是个很有毅力的人。
就像一个长跑运动员,一直坚持不懈地在书法的道路上奔跑。
他住在一个寺庙里,每天都在练字。
我想啊,他练字的时候肯定特别专注,周围的一切都打扰不了他。
说不定寺庙里的小和尚们有时候会悄悄凑过去看他写字,心里想着:“哇,智永师父写得也太好啦!”那这个《智永真草千字文》的笔法到底有什么奥秘呢?咱们先从真书部分说起。
智永的真书啊,笔画就像一个个小士兵,排列得整整齐齐,但是又各有各的特点。
比如说横画,它不是那种平平无奇的横,而是有一点微微的起伏,就像小山坡一样。
这就像是在平静的湖面上,有了一点点小小的涟漪,让整个字看起来更加生动。
你看,我们写横的时候,如果写得像根木棍一样直,那多单调啊。
智永和尚就聪明在这里,他把笔画写得活灵活现的。
我记得有一次,我在书法课上试着模仿智永的真书横画。
我写了一遍又一遍,可怎么都写不出那种感觉。
我就有点着急了,旁边的同学就对我说:“你别着急呀,就像你走路一样,不可能是直直地走,总会有点小晃动的。
”嘿,经他这么一说,我好像有点开窍了。
我再写的时候,就想象着这个横画是一个小人在小山坡上慢慢地走,嘿,写出来的横画还真就有那么点味道了。
再说说竖画吧。
智永的竖画就像挺拔的大树,直直地立在那里,给整个字一种很稳的感觉。
这就好比盖房子的时候,柱子要立得直直的,房子才不会倒。
要是竖画写歪了,整个字就像要倒了一样,那可不好看啦。
我就试过写竖画写歪了,那字看起来就像个喝醉酒的人,东倒西歪的。
老师看到了就笑着说:“你这字啊,是不是被风吹歪啦?”我当时就特别不好意思,下定决心一定要把竖画写好。
智永楷书千字文笔法解析
智永是著名的书法家,他的楷书被誉为“神品”、“天下奇观”,其中《千字文》更是他的代表作之一。
这篇文章将分析智永的楷书在
书写《千字文》时所采用的笔法。
首先是整体的结构和布局。
智永在书写《千字文》时,采用了中
庸之道的布局,整体结构匀称且对称。
千字文共分为20个段落,每个
段落10个字,段与段之间间隔适宜,版面布局合理,使整篇文章显得
规整、舒适、和谐。
其次是字形的创新。
智永的楷书在字形上融合了金篆、小篆、隶书、楷书等多种字体的特点,形成了自己独具特色的字形。
他在笔画
粗细、书写速度等方面都做了独到的调整和变化,使字形更加优美、
简洁、流畅。
再者是笔画的力度和转折。
智永的笔画轻重有度,柔和而有力,
而在转折处则更是婉转自然。
他的笔画变化多端,既有清秀玲珑之感,也有刚劲有力之态,富于变化和表现力。
最后是意境的体现。
智永在书写《千字文》时,注重表现文字背
后的深层含义,通过书写技巧和作品的整体氛围表现出深邃的意境。
每组文字都有独特的情感倾向,通过笔画的运用透露出深层次的哲理,让人感受到一种无形的韵味。
综上所述,智永在书写《千字文》时,不仅注重整体的结构和布局,更是在字形的创新、笔画的力度和转折、意境的体现上做了深入
的探究和实践,具有极高的艺术价值和历史意义。
智永真书千字文天地玄黄宇宙洪荒日月盈昃辰宿列张寒来暑往秋收冬藏闰馀成岁律吕调阳云腾致雨露结为霜金生丽水玉出昆冈剑号巨阙珠称夜光果珍李柰菜重芥姜海咸河淡鳞潜羽翔龙师火帝鸟官人皇始制文字乃服衣裳推位让国有虞陶唐吊民伐罪周发殷汤坐朝问道垂拱平章爱育黎首臣伏戎羌遐迩一体率宾归王鸣凤在竹白驹食场化被草木赖及万方盖此身发四大五常恭惟鞠养岂敢毁伤女慕贞洁男效才良知过必改得能莫忘罔谈彼短靡恃己长信使可覆器欲难量墨悲丝染诗赞羔羊景行维贤克念作圣德建名立形端表正空谷传声虚堂习听祸因恶积福缘善庆尺璧非宝寸阴是竞资父事君曰严与敬孝当竭力忠则尽命临深履薄夙兴温凊似兰斯馨如松之盛川流不息渊澄取映容止若思言辞安定笃初诚美慎终宜令荣业所基籍甚无竟学优登仕摄职从政存以甘棠去而益咏乐殊贵贱礼别尊卑上和下睦夫唱妇随外受傅训入奉母仪诸姑伯叔犹子比儿孔怀兄弟同气连枝交友投分切磨箴规仁慈隐恻造次弗离节义廉退颠沛匪亏性静情逸心动神疲守真志满逐物意移坚持雅操好爵自縻都邑华夏东西二京背邙面洛浮渭据泾宫殿盘郁楼观飞惊图写禽兽画彩仙灵丙舍傍启甲帐对楹肆筵设席鼓瑟吹笙升阶纳陛弁转疑星右通广内左达承明既集坟典亦聚群英杜稿钟隶漆书壁经府罗将相路侠槐卿户封八县家给千兵高冠陪辇驱毂振缨世禄侈富车驾肥轻策功茂实勒碑刻铭磻溪伊尹佐时阿衡奄宅曲阜微旦孰营桓公匡合济弱扶倾绮回汉惠说感武丁俊乂密勿多士寔宁晋楚更霸赵魏困横假途灭虢践土会盟何遵约法韩弊烦刑起翦颇牧用军最精宣威沙漠驰誉丹青九州禹迹百郡秦并岳宗泰岱禅主云亭雁门紫塞鸡田赤城昆池碣石钜野洞庭旷远绵邈岩岫杳冥治本于农务资稼穑俶载南亩我艺黍稷税熟贡新劝赏黜陟孟轲敦素史鱼秉直庶几中庸劳谦谨敕聆音察理鉴貌辨色贻厥嘉猷勉其祗植省躬讥诫宠增抗极殆辱近耻林皋幸即两疏见机解组谁逼索居闲处沉默寂寥求古寻论散虑逍遥欣奏累遣戚谢欢招渠荷的历园莽抽条枇杷晚翠梧桐蚤凋陈根委翳落叶飘摇游鹍独运凌摩绛霄耽读玩市寓目囊箱易輶攸畏属耳垣墙具膳餐饭适口充肠饱饫烹宰饥厌糟糠亲戚故旧老少异粮妾御绩纺侍巾帷房纨扇圆絜银烛炜煌昼眠夕寐蓝笋象床弦歌酒宴接杯举觞矫手顿足悦豫且康嫡后嗣续祭祀烝尝稽颡再拜悚惧恐惶笺牒简要顾答审详骸垢想浴执热愿凉驴骡犊特骇跃超骧诛斩贼盗捕获叛亡布射僚丸嵇琴阮啸恬笔伦纸钧巧任钓释纷利俗竝皆佳妙毛施淑姿工颦妍笑年矢每催曦晖朗曜璇玑悬斡晦魄环照指薪修祜永绥吉劭矩步引领俯仰廊庙束带矜庄徘徊瞻眺孤陋寡闻愚蒙等诮谓语助者焉哉乎也简体千字文天地玄黄宇宙洪荒日月盈昃辰宿列张寒来暑往秋收冬藏闰馀成岁律吕调阳云腾致雨露结为霜金生丽水玉出昆冈剑号巨阙珠称夜光果珍李柰菜重芥姜海咸河淡鳞潜羽翔龙师火帝鸟官人皇始制文字乃服衣裳推位让国有虞陶唐吊民伐罪周发殷汤坐朝问道垂拱平章爱育黎首臣伏戎羌遐迩一体率宾归王鸣凤在竹白驹食场化被草木赖及万方盖此身发四大五常恭惟鞠养岂敢毁伤女慕贞洁男效才良知过必改得能莫忘罔谈彼短靡恃己长信使可覆器欲难量墨悲丝染诗赞羔羊景行维贤克念作圣德建名立形端表正空谷传声虚堂习听祸因恶积福缘善庆尺璧非宝寸阴是竞资父事君曰严与敬孝当竭力忠则尽命临深履薄夙兴温凊似兰斯馨如松之盛川流不息渊澄取映容止若思言辞安定笃初诚美慎终宜令荣业所基籍甚无竟学优登仕摄职从政存以甘棠去而益咏乐殊贵贱礼别尊卑上和下睦夫唱妇随外受傅训入奉母仪诸姑伯叔犹子比儿孔怀兄弟同气连枝交友投分切磨箴规仁慈隐恻造次弗离节义廉退颠沛匪亏性静情逸心动神疲守真志满逐物意移坚持雅操好爵自縻都邑华夏东西二京背邙面洛浮渭据泾宫殿盘郁楼观飞惊图写禽兽画彩仙灵丙舍傍启甲帐对楹肆筵设席鼓瑟吹笙升阶纳陛弁转疑星右通广内左达承明既集坟典亦聚群英杜稿钟隶漆书壁经府罗将相路侠槐卿户封八县家给千兵高冠陪辇驱毂振缨世禄侈富车驾肥轻策功茂实勒碑刻铭磻溪伊尹佐时阿衡奄宅曲阜微旦孰营桓公匡合济弱扶倾绮回汉惠说感武丁俊乂密勿多士寔宁晋楚更霸赵魏困横假途灭虢践土会盟何遵约法韩弊烦刑起翦颇牧用军最精宣威沙漠驰誉丹青九州禹迹百郡秦并岳宗泰岱禅主云亭雁门紫塞鸡田赤城昆池碣石钜野洞庭旷远绵邈岩岫杳冥治本于农务资稼穑俶载南亩我艺黍稷税熟贡新劝赏黜陟孟轲敦素史鱼秉直庶几中庸劳谦谨敕聆音察理鉴貌辨色贻厥嘉猷勉其祗植省躬讥诫宠增抗极殆辱近耻林皋幸即两疏见机解组谁逼索居闲处沉默寂寥求古寻论散虑逍遥欣奏累遣戚谢欢招渠荷的历园莽抽条枇杷晚翠梧桐蚤凋陈根委翳落叶飘摇游鹍独运凌摩绛霄耽读玩市寓目囊箱易輶攸畏属耳垣墙具膳餐饭适口充肠饱饫烹宰饥厌糟糠亲戚故旧老少异粮妾御绩纺侍巾帷房纨扇圆絜银烛炜煌昼眠夕寐蓝笋象床弦歌酒宴接杯举觞矫手顿足悦豫且康嫡后嗣续祭祀烝尝稽颡再拜悚惧恐惶笺牒简要顾答审详骸垢想浴执热愿凉驴骡犊特骇跃超骧诛斩贼盗捕获叛亡布射僚丸嵇琴阮啸恬笔伦纸钧巧任钓释纷利俗竝皆佳妙毛施淑姿工颦妍笑年矢每催曦晖朗曜璇玑悬斡晦魄环照指薪修祜永绥吉劭矩步引领俯仰廊庙束带矜庄徘徊瞻眺孤陋寡闻愚蒙等诮谓语助者焉哉乎也。
智永《千字文》详尽学习攻略!不收藏就太可惜了一、智永与其真草《千字文》智永,生卒年不详。
南朝陈、隋间人,名法极,晋王羲之七世孙,山阴(今浙江绍兴)永欣寺僧,世称“永禅师”。
相传40年不下楼,书《千字文》八百余本,分送浙东各寺。
退笔头置大笔簏中,簏受一石余,五簏皆满。
唐张怀《书断》评其书:“微尚有道之风,半得右军之肉,兼能诸体,于草最优。
”北宋苏轼《东坡题跋》言:“永禅师书,骨气深稳,体兼众妙,精能之至,返造疏淡。
智永真草《千字文》墨迹本妩媚俊挑,今人疑为唐人摹本。
然墨本较之刻本更易直观显现古人笔法,故为习书首选范本。
何况智永书法“精熟过人,惜无奇态矣”(李嗣真《书后评》),这一点无疑对初入书道者更是大有裨益,可较快地入手。
我们这次系列讲座选用的是智永真草《千字文》的墨迹影印本。
二、用笔概要清河绍基《东洲草堂金石跋》中日:“智永《千文》,笔笔从空中落,空中住,虽“屋漏痕”犹不足喻之。
”分析此帖用笔,诚如何所言,无论起、行、收笔均力实气空,笔势浑穆。
1、起笔。
智永《千字文》的起笔多空中作势,尖锋翻笔入纸,但并非直落直行,而是在笔锋落纸的一刹那有一个轻微的切笔动作,而后不露痕迹地行笔。
这种起笔法看似漫不经心,实则需要深厚的手上功夫,初习者必须经过较长时间的训练才能稳住笔势。
2、行笔。
关于行笔,今人多有忽视。
清包世臣《艺舟双楫》中言:“用笔之法,见于画之两端,而古人雄厚恣肆令人断不可企及者,则在画之中截。
”包世臣这段话言明了行笔与起、收笔同样重要。
智永《千字文》的行笔丰厚遒劲、骨力洞达。
临写时要求能裹住笔锋,手腕沉稳且轻虚,以达到力实气空的线条效果。
3、收笔。
明董其昌〈画禅室随笔〉中谓:“无垂不缩,无往不收。
”此帖中的收笔多蕴藉丰润,笔去而势未尽。
临习时,要有一种静穆的心态,注意收笔的蓄势,处理好收与放的关系。
三、临写准备每当我们面对一本新帖时,应掌握一些临帖常识,充分做好临帖前期的工具准备与心里调解,切不可“笔不论柔与硬,腕不论低与高”。
《智永真书千字文》的笔法、结体和章法剖析智永真书千字文的笔法、结合体和章法分析想写智永真书千字文,要了解和掌握联智永真书千字文的笔法、结构特征和章法的版结构。
在本文中,我和少年的小伙伴一起品味(智永真书千字文的笔方法,构造特征和章法版结构)。
首先,从大的地方着眼,看看智永真书千字文的版结构和行气。
通篇观察可知,智永真书千字文的行间距大,各行文字数均等,不是复刻板。
通电专业必须使刘顶先篇书法作品通气、宽敞、舒适。
智永真书千字文的艺术价值,首先表现在其丰富的笔法上。
1露锋起笔,自然天成。
我们认真观察(智永真书千字文中的每一个字,笔画在露前都很多。
“寸”“长”等字中的长横,“生”“雨”等字中的短横,“吊”“仙”等字中的纵“户”和“纸勉察巴瓦斯气体”是泰国摇镜头禹室智永真书千字文(局部)威沙漠驰零丁音九州迹百郡秦并叙宗垣喊云亭唐明脚寨莽田城昆池查询密码石铱野洼定速露锋起笔是智永真书千字文用笔的一大特征,虽说露锋起笔多,笔画自然天成,没有造作的感觉,写在云同步上的速度也大幅度提高(图1 )。
壹缺货膏和图1 2的中线笔、笔都很可怕。
(智永真书千字文中,各笔的行笔中心多,中心行笔所写笔画笔力强,肌肉丰富,笔画稳重。
接受三支笔的方法很多,用笔很丰富。
智永真书千字文中,各笔画的接收方式不同,变化无限。
(1)断笔法。
像“匡”字一样的旁边。
像“放”、“化”、“分组”这样,用断笔法接受笔的字要断笔。
断笔法接笔用笔看起来坚决、清爽(图2 )。
蛆化匡囊图2 (2)回收法。
楷书千字文的部分笔画的收笔是回锋收笔,“幸”等字中横长的收笔。
但(智永真书千字文的一些笔画的回锋收笔,很朴素,唐楷书的回锋不像收笔,虽然漂亮,但是雕刻得很复杂(图3 )。
风疹块研幸图3 (3)露锋法。
有些笔画的笔是露锋的笔,“玄”字里横长,“来”字里横长。
“平”字的竖笔也露出来了。
而且,带捞、压、钩的笔画笔,几乎都是露锋的笔。
“外”“女”“楼”“观”“乐”这样的字(图4 )。
智永和尚的真草千字文释智永,俗姓王,乃王羲之之七世孙,出家山阴(今浙江绍兴)永欣寺为僧,名法极,善书法,尤工草书。
人称“永禅师”。
宋代《宣和书谱》介绍说:释智永,会稽人也,晋右将军王羲之之裔,学书以羲之为师法,笔力纵横,真草兼备,绰有祖风。
初励志书札,起楼于所居之侧,因自誓曰:书不成不下此楼。
后果大进,为一时推重,而求其书者缣素牒纸堆案盈几,先后积压,尘为之生。
又戸外之屦常满,宾客造请,门阈穿穴,以铁固其限,故人号曰铁门限。
所用笔,退即投大甕中,岁久辄貯数瓮,自为铭以瘞之。
当是时,诗人有以“笔塜”对“墨池”者。
尝作《心成颂》,以示字法,又作《真草千文》传于世,学者率模仿焉。
今御府所藏二十有三:草书:《常侍帖》《参军帖》《故旧帖》《至通法师帖》《春雨帖》《千文七》《临王羲之言帖》;真草:《月仪》《月仪献岁帖》《千文七》《小字千文》释智永是一位承前启后的大书法家,他上承魏晋南北朝尚韵之余绪,下开唐五代尚法之先河。
智永书法流传甚广,其《真草千字文》一直流传至今。
《真草千字文》采用以楷书对释草书的方式,这是智永的创造,既便于学书者释读草字,又能让人同时欣赏他两种体裁的书法,可谓一举两得。
调阳。
雲腾致雨,露结为霜。
金生丽水,玉出崐岗。
剑号巨阙,珠称夜光。
果珍李柰,菜重芥薑。
海醎河淡,鳞潜羽翔。
龙师火帝,鸟官人皇。
始制文字,乃服衣裳。
推位让国,有虞陶唐。
吊民伐罪,周发殷汤。
坐朝问道,垂拱平章。
爱育黎首,臣伏戎羌。
遐迩壹体,率宾归王。
鸣凤在树,白驹食场。
化被草木。
赖及万方。
盖此身发,四大五常。
恭惟鞠养,岂敢毁伤。
女慕贞洁,男效才良。
知过必改,得能莫忘。
罔谈彼短,靡恃己长。
信使可覆,器欲难量。
墨悲丝染,诗赞羔羊。
景行维贤,克念作圣。
德建名立,形端表正。
空谷传声,虚堂习听。
祸因恶积,福缘善庆。
尺璧非宝,寸阴是竞。
资父事君,曰严与敬。
孝当竭力,忠则尽命。
临深履薄,夙兴温清。
似兰斯馨,如松之盛。
川流不息,渊澄取映。
容止若思,言辞安定。
智永草书《千字文》最好教程,事半功倍一、智永与其真草《千字文》智永,生卒年不详。
南朝陈、隋间人,名法极,晋王羲之七世孙,山阴(今浙江绍兴)永欣寺僧,世称“永禅师”。
相传40年不下楼,书《千字文》八百余本,分送浙东各寺。
退笔头置大笔簏中,簏受一石余,五簏皆满。
唐张怀《书断》评其书:“微尚有道之风,半得右军之肉,兼能诸体,于草最优。
”北宋苏轼《东坡题跋》言:“永禅师书,骨气深稳,体兼众妙,精能之至,返造疏淡。
智永真草《千字文》墨迹本妩媚俊挑,今人疑为唐人摹本。
然墨本较之刻本更易直观显现古人笔法,故为习书首选范本。
何况智永书法“精熟过人,惜无奇态矣”(李嗣真《书后评》),这一点无疑对初入书道者更是大有裨益,可较快地入手。
我们这次系列讲座选用的是智永真草《千字文》的墨迹影印本。
二、用笔概要清河绍基《东洲草堂金石跋》中日:“智永《千文》,笔笔从空中落,空中住,虽“屋漏痕”犹不足喻之。
”分析此帖用笔,诚如何所言,无论起、行、收笔均力实气空,笔势浑穆。
1、起笔。
智永《千字文》的起笔多空中作势,尖锋翻笔入纸,但并非直落直行,而是在笔锋落纸的一刹那有一个轻微的切笔动作,而后不露痕迹地行笔。
这种起笔法看似漫不经心,实则需要深厚的手上功夫,初习者必须经过较长时间的训练才能稳住笔势。
2、行笔。
关于行笔,今人多有忽视。
清包世臣《艺舟双楫》中言:“用笔之法,见于画之两端,而古人雄厚恣肆令人断不可企及者,则在画之中截。
”包世臣这段话言明了行笔与起、收笔同样重要。
智永《千字文》的行笔丰厚遒劲、骨力洞达。
临写时要求能裹住笔锋,手腕沉稳且轻虚,以达到力实气空的线条效果。
3、收笔。
明董其昌〈画禅室随笔〉中谓:“无垂不缩,无往不收。
”此帖中的收笔多蕴藉丰润,笔去而势未尽。
临习时,要有一种静穆的心态,注意收笔的蓄势,处理好收与放的关系。
三、临写准备每当我们面对一本新帖时,应掌握一些临帖常识,充分做好临帖前期的工具准备与心里调解,切不可“笔不论柔与硬,腕不论低与高”。
智永千字文逐字讲解
智永的《真草千字文》是中国书法史上的重要作品,这篇逐字讲解将从笔法、结构、章法等方面对智永的《真草千字文》进行解析。
首先,智永的《真草千字文》在笔法上有其独特之处。
他的用笔沉着、痛快,深得“永”字的精髓。
其点画出入之迹,皆宛转流利,顿挫而多姿。
特别是草书部分,规矩森严而毫无拘束之势,转折处圆润和缓,流走自如,给人一种流畅、圆润、婉转的感觉。
其次,智永在结构处理上也很有特色。
他特别强调“变”与“恒”的关系,既要在变化中求得统一,又要在统一中寻求变化。
在具体字形上,他善于运用欹侧、揖让、呼应等手法,使得每个字都显得生动活泼,各具姿态。
同时,整体上又形成了和谐统一的效果。
最后,智永在章法上也颇具匠心。
整篇作品行距、字距都安排得恰到好处,既有宽绰的空间感,又不显得过于松散。
同时,他善于运用不同的线条和点画来调节节奏和气息,使得整篇作品充满了韵律感。
总的来说,智永的《真草千字文》是一篇非常优秀的书法作品,它不仅在笔法、结构、章法等方面有很高的艺术价值,而且对于我们了解中国书法艺术的发展也具有重要的意义。
智永《千字文》行楷基础写法、笔画练习、感受行笔方式起笔多空中作势,多有尖锋翻笔入纸,但并非直落直行,而是在笔锋落纸的一刹那轻微切笔,而后不露痕迹地行笔。
也因此智永楷书丰厚遒劲、骨力洞达。
这种起笔法看似漫不经心,实则需要深厚的手上功夫,难怪智永成为“八面出锋”之鼻祖。
1、长横长横笔势由粗至细滑动:长横笔势由细至粗滑动2、短横短横出锋而笔势流动:3、长竖长竖笔势流动,起笔处圆劲有弹性:4、短竖短竖饱满而丰腴,起笔角度丰富多变:5、撇斜撇起笔变化多端,撇出锋圆润饱满:兰叶撇,长而优雅:短撇逆入摩擦:6、点短点,厚重有力:长点略带弧度,以免生硬:连点笔断意连、顾盼生姿:7、直钩直钩、斜钩而出(较唐楷平些):两段式直钩,比北宋米芾早数百年:斜撇钩,最后顺势而出,兰亭笔法:8、竖弯钩竖弯钩,向右上顺势而出:9、右斜钩钩出后有缺口,似颜柳:也有时不钩出,但要有钩势:10、横弯钩有些情况有缺口,钩出后有时会转向:11、卧钩钩出后一般会转向:12、口部写法向下方收拢:13、日部※曰字形偏扁14、田部田部向下方收拢:15、全包围口部略向外扩,圆润:16、平捺起笔处,若笔断意连更有韵味:17、言部长横向左伸展,作揖让貌:18、手部挑画向右上方挑出,比唐楷稍高点:19、纟部纟部紧密,点画轻挑,对比明显:20、水部笔断意连,与右部呼应:21、草部向中间集中,如草之根:22、木部木部左撇收回,右捺变短点:23、人部人部短撇逆势24、金部金部向右上倾斜25、月部月部位置不同,写法不同,样貌多变。
26、女部向右上倾斜。
27、宀部宀部的点不居中,左短右长。
先把左边的局部写好,然后把右边的字例写像。
左智永楷书呈行书意,右柳体楷书森严。
唐楷苍劲有力,但笔画间孤立无联系。
很多人喜欢圆润丰满、整齐划一,又有章法可循,上手急快。
这也是田楷受到很多初学者的喜欢。
田楷正是如此,所有字都一样,所有笔画也一样,笔画饱满整齐,这就让书法者诟病。
真正流传的字帖并非是大家一笔一划书写的,很多都是即兴抒写,有感而发,这样才出现字字不相同,但又有章法可循,既有线条美感,又具有快速书法的真实意义。
智永真书千字文解析智永真书千字文是一种古老而神秘的书法练习文本,它由千个字组成,旨在提高书法家的字体写作技巧。
这篇文章将对智永真书千字文进行解析,以便更好地理解其意义和背后的故事。
智永真书千字文以其独特的结构和艺术价值而闻名,它由1000个字组成,每个字都以特定的顺序排列。
这种排列方式使每个字与其相邻的字形成对仗和平衡,从而增强整个作品的美感。
这篇千字文的主题主要是中华文化的传承和教育的重要性。
通过精心挑选的古代诗句、典籍名篇和历史故事,智永真书千字文传达着崇高的价值观和智慧的启迪。
它鼓励人们要尊重自然、尊重他人、勤俭节约、崇尚正义,以及追求知识和道德。
每个字的书写都经过精心设计,采用了丰富的笔画和独特的结构。
通过掌握正确的笔画顺序和运笔技巧,书法家可以在纸上表达出每个字的力量和美感。
这样的练习不仅可以提高书法家的技巧,还可以培养他们的专注力和耐心。
智永真书千字文的艺术价值从多个方面体现出来。
首先,它以整齐和谐的方式展示了每个字的形态,给人以美的享受。
其次,它通过字与字之间的对仗和平衡,创造出动态而有趣的视觉效果。
最重要的是,这篇千字文融合了文学、历史和哲学的元素,使人们更深入地理解和欣赏中国传统文化。
智永真书千字文在书法练习中起着重要的作用。
它不仅是一种高水平书法艺术的体现,更是一种传递文化和教育价值观的媒介。
通过学习和书写这篇千字文,书法家能够提高自己的技能,并在书法创作中融入中国传统文化的精髓。
综上所述,智永真书千字文是一篇具有深远意义的传统书法练习文本。
它的独特结构和艺术价值使其成为书法家们向往和学习的对象。
通过解析和理解这篇千字文,我们能更好地欣赏和传承中国古代的文化遗产。
智永《千字文》学习技巧一、智永与其真草《千字文》智永,生卒年不详。
南朝陈、隋间人,名法极,晋王羲之七世孙,山阴(今浙江绍兴)永欣寺僧,世称“永禅师”。
相传40年不下楼,书《千字文》八百余本,分送浙东各寺。
退笔头置大笔簏中,簏受一石余,五簏皆满。
唐张怀《书断》评其书:“微尚有道之风,半得右军之肉,兼能诸体,于草最优。
”北宋苏轼《东坡题跋》言:“永禅师书,骨气深稳,体兼众妙,精能之至,返造疏淡。
书法密码微店智永真草《千字文》墨迹本妩媚俊挑,今人疑为唐人摹本。
然墨本较之刻本更易直观显现古人笔法,故为习书首选范本。
何况智永书法“精熟过人,惜无奇态矣”(李嗣真《书后评》),这一点无疑对初入书道者更是大有裨益,可较快地入手。
二、用笔概要清河绍基《东洲草堂金石跋》中日:“智永《千文》,笔笔从空中落,空中住,虽“屋漏痕”犹不足喻之。
”分析此帖用笔,诚如何所言,无论起、行、收笔均力实气空,笔势浑穆。
1、起笔。
智永《千字文》的起笔多空中作势,尖锋翻笔入纸,但并非直落直行,而是在笔锋落纸的一刹那有一个轻微的切笔动作,而后不露痕迹地行笔。
这种起笔法看似漫不经心,实则需要深厚的手上功夫,初习者必须经过较长时间的训练才能稳住笔势。
2、行笔。
关于行笔,今人多有忽视。
清包世臣《艺舟双楫》中言:“用笔之法,见于画之两端,而古人雄厚恣肆令人断不可企及者,则在画之中截。
”包世臣这段话言明了行笔与起、收笔同样重要。
智永《千字文》的行笔丰厚遒劲、骨力洞达。
临写时要求能裹住笔锋,手腕沉稳且轻虚,以达到力实气空的线条效果。
3、收笔。
明董其昌〈画禅室随笔〉中谓:“无垂不缩,无往不收。
”此帖中的收笔多蕴藉丰润,笔去而势未尽。
临习时,要有一种静穆的心态,注意收笔的蓄势,处理好收与放的关系。
三、临写准备每当我们面对一本新帖时,应掌握一些临帖常识,充分做好临帖前期的工具准备与心里调解,切不可“笔不论柔与硬,腕不论低与高”。
应尽可能多地去了解每一本字帖所处的时代(当时的书风、用笔、用纸、作者的取法等)、书写的背景(作品书写年代及作者书写时的年龄、心境等)、相关的评论等方面的资料,以便于我们较好地理解原帖、走近原帖,达到事半功倍的临写效果。
策划·理论向家政 河南省信阳职业技术学院学前教育学院书法教师李胜男 河南省信阳职业技术学院艺术中心教师内容提要:作为王羲之七世孙的智永,其书法用笔精熟,法度谨严,为传承王羲之笔法起到津梁作用。
本文结合图例,主要从智永《真书千字文》笔画的起笔、行笔、收笔三方面分析了用笔特点,并阐述了结字规律,为学习智永及王羲之笔法提供借鉴。
关键词:智永;真书千字文;用笔智永《真书千字文》用笔探析一 、智永及《真书千字文》的流传智永,生卒年不可考。
会稽(今浙江绍兴)人。
王羲之七世孙,落发入会稽嘉祥、吴兴永欣等寺,历经梁、陈、隋三朝。
智永为传承王羲之书法,一生在禅寺潜心书写,苦练三十余载,曾自誓曰:“书不成不下此楼。
”写坏的笔头埋于土中,人称“退笔冢”。
智永擅长真草,精熟无比,流传至今的墨迹主要是《真草千字文》(真草二体),其书法深得王羲之笔法之精髓。
宋米芾曰:“智永临《集千字文》,秀润圆劲,八面具备,有真迹,砚成臼,乃能到右军。
”[1]智永禅师为传承王羲之书法,相传其书八百余本,分散浙东各寺,供僧人学习。
以后的历代书家多以《真草千字文》作为研习王羲之书法的范本。
如虞世南、张旭、米芾、赵孟等都临习过《真草千字文》。
《宣和书谱》记载,北宋时智永《真草千字文》在御府存有七本,到南宋时只剩一本,到近代便为日本小川为次郎所藏,这是大家公认的真正墨迹本。
二、用笔分析汉字的艺术美感不但与汉字本身的造型有关,还与书写各个笔画的用笔、笔画形态等相关。
黄山谷曰:“字中有笔,如禅家句中有眼。
”[2]说明用笔在书写中的重要性。
通过研读《真书千字文》的笔画形态特点,可以了解智永的用笔方法和技巧。
下面从起笔、行笔、收笔来说明智永书法的用笔特点。
(一)起笔:起笔是指笔画开始书写时,笔毫接触纸面的动作。
《真书千字文》各种笔画的起笔以顺锋笔尖外露为主,多凌空取势,方向各异。
横点多右下斜按入笔,如图1-1“良”字的点。
竖点如图1–2 、图1–3 “光”“效”二字起笔不一样,前者右下入笔,后者横向切入。
《智永千字⽂》基础笔画讲解1、长横
※长横笔势由粗⾄细滑动
※长横笔势由细⾄粗滑动
2、短横
※短横出锋⽽笔势流动
3、长竖
※长竖笔势流动※长竖起笔处圆劲有弹性
4、短竖
※短竖饱满⽽丰腴※短竖起笔⾓度丰富多变
5、撇捺
※斜撇起笔变化多端※撇出锋圆润饱满
※直撇略直⾏再撇
※兰叶撇长⽽优雅
6、短撇
※短撇逆势摩擦
※短撇逆势摩擦
7、点
※短点厚重有⼒
※长点略带弧度
※笔断意连顾盼⽣姿
8、直钩
※直钩斜钩⽽出(较唐楷平了点)
※两段式直钩⽐宋朝⽶芾早了数百年
※斜撇钩最后⼀笔顺势⽽出
9、竖弯钩
※竖弯钩往上顺势⽽出
※右斜钩钩出后有缺⼝有点像颜柳
※右斜钩有时不钩出
11、横弯钩
※横弯钩钩有时有缺⼝钩出后有时会转向
12、卧钩
※卧钩钩出后有时会转向
13、⼝部
※⼝向下⽅收拢
14、⽈部
※⽈字形偏扁
15、⽥部
※⽥向下⽅收拢
16、⼝部
※略向外扩
17、平捺
※平捺起笔处最好有笔断意连的感觉(虽然有时智永没有) 18、⾔部
※⾔部长横向左伸展
19、⼿部
※⼿部挑笔向右上⽅挑出(感觉⽐唐楷⾼了点)
20、纟部
※纟部结构紧密点画轻挑
21、⽔部
※⽔部笔断⽽意连
22、草部
※草部向中间集中如草之根
23、⽊部
※⽊部左撇收回右捺变短点
※⼈部短撇逆势
25、⾦部
※⾦部向右上倾斜
26、⽉部
※⽉部位置不同写法不同27、⼥部
※⼥部向右上倾斜
28、⼧
※部点⾮中间左短右长。