《智永真书千字文》技法讲座(连载·1)

智永千字文楷书笔法智永，唐代著名书法家，其书法风格擅长楷书和行书，尤以楷书著名。

他所写的《千字文》、《磨砚斋重评石经》、《冠军长策》等作品，都成为了中国书法史上的经典。

其中，《千字文》更是被誉为千古绝唱，传承至今。

下面，我们就一起来了解智永千字文楷书的笔法。

一、结构布局智永的千字文严谨有序，结构分明。

笔画的布局以直为主，倾斜、弯曲也有，但极少使用。

其笔画先直后横，先横后竖，先竖后撇，先撇后捺，排列有条不紊，行云流水，组成整篇文章。

二、笔画特点1. 顶钩重视顶钩是指字体顶部的钩状结构，智永的千字文笔画顶钩特点鲜明，且力度适宜，不过度夸张，不影响字形的整体美感。

2. 线条流畅智永千字文的笔画线条流畅，不用花哨的花絮来修饰，简明扼要，气势自立。

整篇文章的笔画先直后横，线条优美流畅，如水滑过石头一般，清新灵动，自然流转。

3. 竖直劲度智永的千字文笔画竖直劲度强烈，表现了书法家有着不屈不挠、刚毅坚定的精神和意志。

每个字形内部，横底重托，笔画上挺，下宽，力度适宜。

使得整篇文章看起来干净利落，朗朗上口。

三、雕工精细智永的千字文严谨精细，每个笔画都要有所考虑，每个字形的大小、造型、线条都经过推敲、调整和雕琢。

它的笔画虽然虽然精细，艺术效果却是自然而然地流淌而来的。

四、运笔技巧1. 研磨墨汁智永所用的墨汁是经过精心磨制而成的，研墨中适当的加水，放入松炭也可以起到增益运笔的功效，使得笔画更加舒畅流畅。

2. 慢中有快智永书法家笔墨慢中有快，他认为要想使笔画有节奏，需要在纵横撇捺中运用缓慢下笔。

笔画在交错之处适当加快，使得整篇文章构成简洁、明快、优美、协调的结构形态。

3. 以快为主智永在写作过程中，笔画的速度很快，属于快捷俊迈的笔法，其所用的反射运笔，快脱快进，随机应变，奔放自如，每个笔画都具有极大的活力与韵味。

总之，智永千字文楷书笔法凝练有余，不失恬淡，平易近人，富含内在的生命力和灵气，被广泛的认同和传承，成为了经典的代表。

《智永真草千字文》笔法精讲及原帖高清欣赏示例文章篇一：《智永真草千字文》笔法精讲及原帖高清欣赏嘿，大家好！我今天想跟你们聊聊超级厉害的《智永真草千字文》。

你们知道吗？智永和尚可了不起啦。

他写的这个《智永真草千字文》就像是书法世界里的一颗超级闪亮的星星。

我一开始接触书法的时候，就听老师提到这个帖子，当时我就想，这到底有什么特别的呢？先来说说智永和尚吧。

他可是个很有毅力的人。

就像一个长跑运动员，一直坚持不懈地在书法的道路上奔跑。

他住在一个寺庙里，每天都在练字。

我想啊，他练字的时候肯定特别专注，周围的一切都打扰不了他。

说不定寺庙里的小和尚们有时候会悄悄凑过去看他写字，心里想着：“哇，智永师父写得也太好啦！”那这个《智永真草千字文》的笔法到底有什么奥秘呢？咱们先从真书部分说起。

智永的真书啊，笔画就像一个个小士兵，排列得整整齐齐，但是又各有各的特点。

比如说横画，它不是那种平平无奇的横，而是有一点微微的起伏，就像小山坡一样。

这就像是在平静的湖面上，有了一点点小小的涟漪，让整个字看起来更加生动。

你看，我们写横的时候，如果写得像根木棍一样直，那多单调啊。

智永和尚就聪明在这里，他把笔画写得活灵活现的。

我记得有一次，我在书法课上试着模仿智永的真书横画。

我写了一遍又一遍，可怎么都写不出那种感觉。

我就有点着急了，旁边的同学就对我说：“你别着急呀，就像你走路一样，不可能是直直地走，总会有点小晃动的。

”嘿，经他这么一说，我好像有点开窍了。

我再写的时候，就想象着这个横画是一个小人在小山坡上慢慢地走，嘿，写出来的横画还真就有那么点味道了。

再说说竖画吧。

智永的竖画就像挺拔的大树，直直地立在那里，给整个字一种很稳的感觉。

这就好比盖房子的时候，柱子要立得直直的，房子才不会倒。

要是竖画写歪了，整个字就像要倒了一样，那可不好看啦。

我就试过写竖画写歪了，那字看起来就像个喝醉酒的人，东倒西歪的。

老师看到了就笑着说：“你这字啊，是不是被风吹歪啦？”我当时就特别不好意思，下定决心一定要把竖画写好。

怎样临习智永《千字文》1怎样临习智永《千字文》一、智永与其真草《千字文》智永，生卒年不详。

南朝陈、隋间人，名法极，晋王羲之七世孙，山阴永欣寺僧，世称“永禅师”。

相传４０年不下楼，书《千字文》八百余本，分送浙东各寺。

退笔头置大笔簏中，簏受一石余，五簏皆满。

唐张怀《书断》评其书：“微尚有道之风，半得右军之肉，兼能诸体，于草最优。

”北宋苏轼《东坡题跋》言：“永禅师书，骨气深稳，体兼众妙，精能之至，返造疏淡。

智永真草《千字文》墨迹本妩媚俊挑，今人疑为唐人摹本。

然墨本较之刻本更易直观显现古人笔法，故为习书首选范本。

何况智永书法“精熟过人，惜无奇态矣”，这一点无疑对初入书道者更是大有裨益，可较快地入手。

我们这次系列讲座选用的是智永真草《千字文》的墨迹影印本。

二、用笔概要清河绍基《东洲草堂金石跋》中日：“智永《千文》，笔笔从空中落，空中住，虽“屋漏痕”犹不足喻之。

”分析此帖用笔，诚如何所言，无论起、行、收笔均力实气空，笔势浑穆。

１．起笔。

智永《千字文》的起笔多空中作势，尖锋翻笔入纸，但并非直落直行，而是在笔锋落纸的一刹那有一个轻微的切笔动作，而后不露痕迹地行笔。

这种起笔法看似漫不经心，实则需要深厚的手上功夫，初习者必须经过较长时间的训练才能稳住笔势。

2.行笔。

关于行笔，今人多有忽视。

清包世臣《艺舟双楫》中言：“用笔之法，见于画之两端，而古人雄厚恣肆令人断不可企及者，则在画之中截。

”包世臣这段话言明了行笔与起、收笔同样重要。

智永《千字文》的行笔丰厚遒劲、骨力洞达。

临写时要求能裹住笔锋，手腕沉稳且轻虚，以达到力实气空的线条效果。

３．收笔。

明董其昌〈画禅室随笔〉中谓：“无垂不缩，无往不收。

”此帖中的收笔多蕴藉丰润，笔去而势未尽。

临习时，要有一种静穆的心态，注意收笔的蓄势，处理好收与放的关系。

三、临写准备每当我们面对一本新帖时，应掌握一些临帖常识，充分做好临帖前期的工具准备与心里调解，切不可“笔不论柔与硬，腕不论低与高”。

《智永真书千字文》技法讲座_1 《智永真书千字文》技法讲座左部首和右部首偏旁部首在字形结构中的作用至关重要，过宽和过窄都会使字的结构比例失调，所以偏旁有时起到调节字形结构的作用，使字的结构更加美观，组合也更为合理。

左部首一、单人旁1.组合特点撇画和竖画组成单人旁，这两个笔画粗细变化有致，用笔锋芒外露和含蓄内敛，这使得单人旁更加变化丰富，并且达到左、右两部的协调统一。

2.临习提示“彼”，点画的起收笔锋外露，笔势连贯，左右组合宽博稳健;“俊”，点画粗细有致，笔画之间紧密相依，字形结构紧凑有序;“何”，点画用笔含蓄，结构疏密对比强烈，内部的“口”字紧靠横画，整体结构左短右长。

二、双人旁1.组合特点双人旁两撇长短不一，一般第一笔较短，第二笔较长，且两个撇画的起笔位置在同一垂直线上，竖画短而有力。

2.临习提示“行”，左高右低，左右错落，右部竖钩变竖，用笔含蓄;“得”，左短右长，左窄右宽，右部上紧下松，两横起笔锋芒尽显，斜点紧靠横画;“德”，左窄右宽，右部上下松中间紧，底部心钩宜小，三点要分开。

三、三点水1.组合特点三点可以分开组合，也可以一分二合，或以牵丝连接，或两点合并。

2.临习提示“深”，左边三点呈散射状分开，与右部形成疏密对比，右部上紧下松;“泾”，左窄右宽，左边三点一分二连，牵丝相连，右部上宽下窄;“汤”，左部一分二合并，右部上窄下宽，下面三撇散射状分开，钩的底角正好是右部的支点。

四、竖心旁1.组合特点左右两点可分可连，中间一竖直挺有力，向右略微倾斜。

2.临习提示“惧”，左窄右宽，右部点画结构布局均匀稳妥;“怀”，左部三笔紧密连贯，右部上紧下松，下面撇的收笔与反捺的收笔形成支点，使字的结构更加平稳;“慎”，左窄右宽，右部上窄下宽，撇的收笔和斜点收笔起支撑作用。

五、左耳旁1.组合特点耳部小而紧凑，竖画的长短粗细要根据字的整体结构来调整。

2.临习提示“阮”，左耳旁宜小，右部两个左尖横要短小，撇和浮鹅钩要舒展;“陛”，左窄右宽，右部上、下组合成长方形结构;“阳”，左耳旁点画较为粗壮，右部点画劲挺有力，上窄下宽力点明确。

智永千字文楷书长横的写法技巧以及精讲智永，生卒年不详，本姓王，名法极，历梁、陈、隋三朝，传百岁而终，是晋代大书法家王羲之的七世孙，出于王徽之一族。

他早年出家为僧，后云游至浙江省吴兴县永欣寺，整整住了三十年，人称“永禅师”。

在寺中，智永深居简出，每日临摹王羲之的字，从未间断。

他在屋内备了几只容量为一石多的大簏子，笔头写秃后就取下丢进簏子里。

后来破笔头积了十大簏，智永便在屋前筑冢埋笔，人称“退笔冢”。

当时向智永求书者甚多，常常踏破门槛，于是智永用铁皮裹上门槛，称之为“铁门限”。

可见智永习书之刻苦，书名远扬，是我国历史上承袭“二王”书风又有自己风格的著名书法家。

宋拓隋智永真草千字文册27开，每开纵38.6厘米，横51.3厘米，拓本原为朱翼盫先生收藏，后捐故宫博物院。

《智永真草千字文》行笔沉着流畅，绝无轻滑滞凝处，点画灵活自然，字势于平正中寓奇趣。

宋大观三年（1109）薛嗣昌据长安崔氏所藏真迹摹刻，又称“关中本”或“陕本”。

石现存陕西西安碑林博物馆。

智永真草千字文，体现所谓"意在笔先，熟能生巧"，达到了"神化自若，变态无穷"的意境。

遒劲丽美，字体古雅，用笔藏头护尾，一波三折，含蓄而多奇趣，确非唐以后人所能至。

都穆《寓意篇》评其字谓：“《智永真草千字文》，气韵飞坮，优入神品，为天下法书第一。

宋米芾《海岳名言》评曰：“智永临集千文，秀润圆劲，八面具备”又如苏轼所评：“精能之至，返造疏淡。

”此书代表了隋代南书的温雅之风，继承并总结了“二王”正草两体的结体、草法，从体法上确立了它的范本作用。

智永千文书在锋颖的藏露、用锋的顺逆、运锋的正侧等方面，呈现出用笔多样性的特点，确乎是“精熟过人”、“精能之至。

”书法家智永书用笔1.“时以尖锋入纸”，起笔处以露锋为多；行笔转折处以圆转为多；点画收笔处以藏锋为多。

其笔画形质呈现出丰腴圆润的韵味，造就了其书“多肉”的面貌。

智永书虽“多肉”，但其点画仍不失柔中寓刚、华滋遒劲的一面。