玻璃艺术ppt课件

• 中世纪时期，工艺美术因沾染上了鲜明的宗教色彩，在教堂装饰中得到 空前发展，其中最具代表性的就是玻璃镶嵌画和彩绘玻璃窗工艺。
– 玻璃镶嵌画质地坚硬，色调明快，不怕潮湿和日晒，也不宜变色。嵌
片的质感与数量所产生的特殊的形、色、光的效果，使画面显得浑厚 粗犷，色彩斑斓，从而呈现出其他绘画手段不能达到的艺术效果。
• “铸造法”可分为“模浇、模压、和模烧三种。”模浇最简单，直接 将玻璃熔液注入模子成型；“模压”是在玻璃熔液冷却至具有可塑性 的时候，以磨具加压成型；“模烧”较复杂，先用耐高温的材料做出 内、外模子，然后把玻璃碎片或玻璃棒的切片填
充在内、外模子中间，高温加热后，玻璃片
会熔化并且充溢其中，冷却后除去模子，
璃棒加温熔合在一起，其截面上可见许多五色斑斓的圆形图案， 切成薄片即可装饰玻璃器，这种工艺被称作“千花”技术。他
们还研制成功用不透明的乳白色玻璃棒为玻璃器镶嵌图案的花
格玻璃等。由于玻璃质地的改善，用钻石在玻璃表面雕刻也成
为可能。一件威尼斯玻璃制品的价格与一幅大尺寸的油画相当。
只有富有家庭中的主人才有权利使用玻璃杯，而仆人们只能使 用银质杯子喝水
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玻 璃 镶 嵌 画
古埃及法老王图坦卡蒙玻璃项链
古埃及玻璃鱼
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彩绘玻璃窗
古罗马玻璃器皿
法门寺出土的伊斯兰玻璃
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波西米亚玻璃
波希米亚玻璃香水瓶
法国Laurence Braban. t的玻璃工艺品
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独特雅致、精益求精的威尼斯玻璃
• 13世纪开始威尼斯的玻璃就成为新贵与旧富都趋之若鹜的精神奢侈品， 也为普通人家里的装饰提升了品位与艺术感。兼具古典的韵味以及现 代的时尚感，不管是质地还是格调，威尼斯的玻璃都是最佳选择，因 此有人说玻璃折射出了一种威尼斯的精神，像这座城市一样五光十色、 光彩夺目。
思想，而并不在乎画面上的实际形象，似乎这种迷离的图象更能使人 的灵魂接近上帝。
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• 伊斯兰玻璃工匠很注重彩釉装饰技法，其釉彩玻璃是享有盛誉的，特别是公 元13世纪到14世纪中叶为清真寺生产的巨大的釉彩灯，是伊斯兰玻璃中最富 有艺术魅力的作品。优美的阿拉伯式花纹出现在灯具、杯子和其他器皿上， 形成了华丽的装饰风格。
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历史起源
• 两河流域孕育了世界最古老的古代文明，这里出现了最早的玻璃器皿、最早 的文字和最早的城邦。介于底格里斯河和幼发拉底河之间，今伊拉克境内的 美索不达米亚地区燃起了玻璃艺术的第一把火。
• 当时的玻璃器存在着三种成型方法----“型芯法”、“镶嵌法”、“铸造法”。 玻璃的生产与这些地区的自然地理条件有着密切的关系，在上述地区有着优 质的石英砂（氧化硅）和天然碱（碱酸钠）。人们发现，这两种东西的混合 物在高温中熔化后，能产生出一种光彩夺目的物质。通俗地讲，玻璃是由沙 子和苏打的混合物烧成的。
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吹 制 工 艺
彩 棒 工 艺
玻璃镇纸，里面的花丛就是彩棒做出的效果. 方框形和圆形彩棒效果 G.Barovier作14品
• 威尼斯玻璃器的制作工艺在当时是相当保密的，一律不准外传，泄密 者将被处以重刑，这也是把玻璃工厂迁到莫拉诺岛的主要原因之一。 从16世纪起，由于威尼斯莫拉诺岛玻璃工匠的外逃，技术外流，使英、 法、德、荷兰等国家都能生产威尼斯式的玻璃器。但威尼斯仍然是世 界玻璃工业的中心。
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制作方法
• “型芯法”是先用沙和粘土的混合物做出实心的内型，然后将玻璃熔 液涂满沙型的外表，并常用彩色波浪纹作装饰，冷却后将沙芯除去， 玻璃容器就制成了，故又称脱胎玻璃。该工艺先是在两河流域广为运 用，然后传到东地中海地区和埃及。
• “镶嵌法”又称“马赛克”，也是先用沙和粘土的混合物制作出实心 的内型，再将许多玻璃棒切片贴在沙型上，然后加热融合形成器皿， 同时也组成了图案，因而更具有装饰性。
• 艺术玻璃以它独有的晶莹剔透、高雅清新，以及艺术性和实用性的完美结合 于一体等特点，越来越受到人们对它的喜爱。玻璃无论是用来制作实用器物， 还是做装饰品，无论是西方还是东方，都有其自身发展的过程，有其自身的 价值。现代工艺加工出来的艺术玻璃，为人们的生活环境创造了色泽斑斓的 装饰效果，已经成为高档、时尚的装饰材料，在世界各地得到了广泛性普及。
• 14世纪文艺复兴，威尼斯的玻璃艺术与绘画、雕刻和建筑一样走向繁荣，凭 借着优越的地理位置 ，成为整个欧洲玻璃行业的典范。 13、14世纪肖像、 寓言和神化故事的珐琅彩绘，15、16世纪的透明玻璃和钻笔点刻玻璃，17世 纪精细繁缛的巴罗克式缠枝纹装饰
• 凭着文艺复兴时期从威尼斯学来的技术，波希米亚玻璃逐渐形成了一种有着 地域特色的工艺模式，显示出独特的装饰趣味。 18世纪后发展了代表其主要 成就的车刻透明玻璃，采用玉器和宝石的轮雕技术，在玻璃制品表面刻划出 了浮雕般的纹饰，图案有肖像、风景、建筑、几何图形等等，同时还发展了 夹金、夹银装饰工艺，此后便在风格上与威尼斯模式分道扬镳，刮起了一场 持久而又强劲的“波希米亚风”。
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威尼斯的玻璃盛名
• 威尼斯玻璃工匠15世纪开始大力的改进水晶玻璃工艺，使威尼
斯成为欧洲最著名的玻璃生产基地。出产的玻璃器皿质地纯净， 堪与天然水晶媲美。
• 15世纪、16世纪之交，以彩绘为装饰的玻璃器逐渐被透明度较 高的玻璃器所取代。这种玻璃器造型优美，光洁度高，器壁薄，
色彩自然而变化丰富，充分发挥了玻璃器自身材料和工艺的性 能。另外还出现了一些模仿大理石或玛瑙纹样与色彩的玉髓玻 璃器，高贵典雅。 • 到了16世纪，他们还掌握了为玻璃除去烟色和为玻璃着色的技 Ercole Barovier 作品 术，以及在玻璃上点彩和描金的技术。他们能把不同颜色的玻
• 到二十世纪初，巴尔威家族的经营理念更有远见，还外聘艺术家做设计，使 样式更有创意。Umberto Bellotto在1920时加入巴尔威，他的玻璃与铸铁材 料结合的创意非常新颖，他的作品有些像玻璃灯，既典雅又挺拔。
• 一个威尼斯玻璃艺术史上的重量级人物Ercole Barovier在1919年加入到家 族企业中来。他从来没有接受过制作玻璃工艺品的专业训练，只靠着自己的 观察与学习，敢于创新的精神，还有超凡的管理才能，使巴尔威家族企业进 入黄金生命期。在他的领导下，玻璃制品开始拜摆脱老一套的风格，终于可 以融入欧洲 艺术发展的主流中。1929年，巴尔威推出一个新系列作品命名为 primavera（春天）。这种质地让人想起中国的碎瓷，厚厚的，又半透明，加 上细纹，好像裂冰，与光亮的勾边黑色玻璃形成强烈对比。很不幸的是，这 种玻璃材料没有二次合成成功，所以这个系列的作品成了绝代之作。
– 彩绘玻璃窗是一种画在玻璃内侧，而从外侧欣赏的装饰玻璃，为了使 图案在玻璃表面久固，必须用胶或油来调和颜料。彩绘玻璃的繁荣与
大批教堂的出现密切相关，它是中世纪教堂装饰的一种独特方法，主 要盛行于罗马式和哥特式建筑。 玻璃颜色比较丰富，多作圣经故事。
尽管玻璃颜色浓浊，彩绘粗糙，透光性差，但教会更注重于表达某种
• 16世纪和17世纪，威尼斯的主要玻璃产品是酒杯，杯脚是重点
装饰的部位，在玻璃杯还未完全冷却，尚具延展性时，用钳子
等工具将杯脚的两侧向外拉伸而成为对称的“双翼”，或者制
成精制而怪诞的动物形状。
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著名玻璃手工作坊
• 大名鼎鼎的Barovier(巴尔威)家族ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
• 在威尼斯的Murano(米艾诺)岛上聚集了威尼斯的最重要的玻璃作坊。这个家 族作坊由Antonio Salviati,与Antonio Barovier合作创立于1860年。十九世纪 末作品的风格是华贵、繁复、夸张，极尽技术手腕为能事。
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• 最伟大的大师
• 二十世纪80年代，威尼斯玻璃制品艺术已经不是威尼斯独有的秘密 ， 威尼斯向世界敞开玻璃艺术的大门，迎接所有热爱玻璃艺术的艺术家。 而且在世界各地也出现了玻璃工艺美术学校，培养出更多的玻璃艺术 人才。Lino Tagliaprietra就是这个时期的代表人物。他是威尼斯的玻 璃手工艺人，凭他巧夺天工的技术和丰富的想象力，他在世界各国， 尤其是美国艺术交流的履历成为二十世纪末最伟大的玻璃制品艺术家。
• 19世纪末至20世纪初，法国玻璃艺术的制作独领风骚，取代了二百年来英国 和波希米亚的领先地位，引导了时代潮流。在经历了吹制工艺、铅质水晶工 艺和机压工艺这三次脱胎换骨之后，玻璃艺术迎来了它的又一次新生，这是 不同于前三次技术革新的艺术创新。法国先后诞生了名震环宇的三大玻璃品 牌----加莱（Calle）、道姆（Daum）、拉利克（ Lalique ），这三个品牌都 是以创业者的姓氏命名的。
Libellula
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Veronese
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著名玻璃大师及作品
• Maurice Marinot ，一位行业中的划时代人物，却不是威尼斯人，更 不是玻璃匠人出身。于1911年参观了一家玻璃作坊后，他决定了从事 这一行业。从观察制作过程和设计图样到亲自动手制 作，他的作品多 数是在20年代创作的。虽然从唯美角度说不都是精品，但是他打破了 长久以来人们对玻璃制品形象的观念和审美。革新了手工艺人的形象， 而升级到艺术家的价值。他的每样作品只有一件，不像传统手工作坊， 一个样式做出很多作为库存再慢慢地卖给消费者。
玻璃艺术
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玻璃艺术定义及特点
• 以富有创造性的方式方法，以“艺术”为主体，“玻璃”为载体的玻璃造型 艺术，玻璃视觉艺术。玻璃艺术是对各种具有装饰性、艺术性、功能性的玻 璃制品的统称。
• 威尼斯始终保留着传统工艺——吹制玻璃工艺，即“热吹工艺”，去 过威尼斯的人最难以忘怀的一幕便是艺术家魔术般的表演，瞬间就出 现一个活灵活现的小动物，一朵漂亮的花，一切都是那么自然流畅， 一气呵成。在岛上随意一个站下船，附近都有现场表演玻璃工艺品制 作的作坊。