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书法高考——张猛龙碑技法解析《张猛龙碑》考前学习概述一、简介及背景《张猛龙碑》全称《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》。
此碑立于北魏正光三年（522），书体为楷书，无书手姓名，现藏于山东曲阜。
北魏虽是少数民族建立的政权，但自开国皇帝起就推行汉化政策。
及至孝文帝时，北魏实行“汉化改制”政策，形成了慕尚南朝衣冠之制的风尚，南北书风日趋融合。
《张猛龙碑》就是在这样的背景下诞生的。
二、艺术特点1.整体特点《张猛龙碑》以“斜画紧结”为主要特征，给人以劲健、雄强、险峻之感，碑中留有隶书遗意，表现为“撤捺开张”，给人以豪放之感。
然其点画丰满，俯仰向背各有姿态，又体现出不少“南帖”的特征。
清代杨守敬《评碑记》评价此碑云：“书法潇丽古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此。
”康有为《广艺舟双楫》更是称其“笔气浑厚，意态跳宕”“作字功夫，斯为第一，可谓人巧极而天工错矣”。
2.笔法特点《张猛龙碑》以方笔为主，起收果敢迅疾，体现出雄强豪健；间用圆笔，凝重古朴，潇洒自然。
以下分而述之。
（1）点《张猛龙碑》中的点，多为“截线成”，或以侧锋铺毫为之起笔方而收笔尖。
如常见的“三点水”“竖心旁”中的点，大多都是这两种情况。
（2）横横画起笔大多为方笔切入，入纸调为中锋后果断行笔，最后多以右下收锋。
（3）竖竖画同横画，大多为横切入纸后以中锋直下，亦须行笔果断。
（4）撇撤画起收仍旧与横画类似，需要注意的是，撤画中后段常见压笔铺毫的动作，且撤画常常不是一整段完整的圆弧，而是体现为两段弧线相接。
（5）捺捺画同样不是一段完整的圆弧，并且出锋大多指向右下。
（6）钩有别于唐楷的是，《张猛龙碑》中的钩画大多需要推出而不是挑出。
推钩之前大多还需要向出钩的反方向顶笔，以增强钩画的力度。
三、结字整体上看，《张猛龙碑》中的字形大多呈现右上的斜势，字中撇捺的开张又如长枪大戟，纵情伸展，与主体形成十分强烈的疏密对比，这也就是“斜画紧结”中的“紧”。
此外，《张猛龙碑》中残留的隶意使得其中的很多字形呈现出一种扁长的姿态。
书法的基本功问题是人们经常谈论的话题。
对基本功的认识与理解也各执其说。
最常见的一种提法是：将楷书写好了，才算基本功扎实。
究其原由，大概是从古人所说的：“欲学草书，先通楷书”那里来的。
古人这句话的意思是：如果要学草书，必须要首先通晓楷书的法理。
从实践的意义上看，这句话说得非常对。
因为草书（更确切地说应该是行书）的许多法理是源自楷书的，行草书与楷书有着非常密切的“血缘”关系。
但是这句话指的只是学楷与学行草的一种第进关系，是一种由一及二的逻辑关系，并不是说的基本功的问题。
如果依照认为“楷书是行草书的基本功”的判断的话，那么就可以认定“隶书是楷书的基本功”，“篆书是隶书的基本功”了。
还可以推断成“大篆是小篆的基本功”，“甲骨是金文的基本功”了。
如果再往下推，那什么又是甲骨的基本功呢？这显然不成逻辑。
另外，“楷书写好了，才算基本功好了”的说法也非常偏颇。
如照此说来，写《毛公鼎》、《散氏盘》者肯定是没有基本功的，那时期的人根本就不知楷为何物。
显然，这样的提法也是极为不科学的。
往往在实践中我们发现，楷书写得很好的人，行草书未必就写得好。
行草书写得好的人，楷书也未必写得绝对好。
我们还发现，某人欧楷写得很好，又未必颜楷、禇楷、赵楷都能写好。
主攻篆、隶者，楷、行、草未必精; 擅于行、草者，篆、隶、楷也未必能。
可以肯定地说，无论是何种字体，各自都有着本身的内在规律与方法法则，一种字体练好以后，并不意味着其它字体就可以不练而自能。
这里，虽然各种字体之间和各种书体之间，有着相应的某种内在规律可以相互借鉴，但其个性的规律与法则是无法相互替代的。
比如，通过长期对《张迁碑》的临拟之后，只能写出具有《张迁》气息的字，而不可能也能立刻写出《石门颂》，写出《曹全》、《华山》等风格迥异的隶字来。
只有必须经过对各碑逐一的临习与获法之后，才能再现某碑的字体风格,否则，如果没有经过这种研习与临习的过程，想要随意写什么就能写出什么，这几乎是不可能的。
《张猛龙碑》书法特点及欣赏展开全文北魏《张猛龙碑》为北魏著名碑刻，是北朝碑刻中最有代表性的碑刻。
全称“魏鲁郡太守张府君清颂之碑”。
北魏孝明帝正光三年(公元522年)刻。
现存山东曲阜孔庙。
碑额题楷书“魏鲁郡太守张府君清颂之碑”。
碑文正书，碑阳26行，行46字，后4行为题名及年月。
碑阴12列，行数不等。
碑额正书 3行12字。
无撰书人姓名。
登录/注册后可看大图登录/注册后可看大图《张猛龙碑》记载了张猛龙兴办教育的事迹。
其用笔方为主，偶尔辅以圆笔。
笔势平中有侧，峻而复和。
魏碑多以横取势，体呈扁方，而此碑却以纵取势，气势魏然雄伟，结体中宫紧密，四周笔画舒展。
全篇于整齐中富于变化，变化中归于庄和。
《张猛龙碑》，是北魏书法珍品。
字体严谨,富于变化,用笔方整雄强，但毫无拘谨板滞之感。
碑额、碑阳、碑阴3 部分书法风格不尽相同。
碑额大字端严奇伟，碑阴文字则潇洒恣肆,从而与碑阳文字的方整刚健互相辉映,形成完美的统一。
书体的用笔已经完全摆脱了隶书的痕迹，启隋唐楷书之先河，是楷书发展成熟的重要标志。
此碑宋人已经发现，到了清代，经过包世臣等人的褒扬推许，名声大显，愈益受到书法家的推崇。
《金石录》、《潜研堂金石文跋尾》、《山左金石志》、《金石萃编》等书著录。
张猛龙碑以“ 冬温夏清” 4 字未泐本为佳拓。
现存明初拓本称“时字三横本”;明代稍晚时拓本称“盖、魏不连本”。
该碑是北魏书体中公推第一的名作。
其碑书体刚健俊美，结构精密精练，欹侧险劲，颇有拙趣。
用笔方圆兼备，以方为主，曲直相生，变化无常，即使同一笔画，也几乎无一相同。
真可谓：“神龙见首不见尾”、“正体恋态之宗”。
在北魏碑林中，《张猛龙碑》甚称上乘之作，受到书坛的一致推许。
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怎样写张猛龙碑北朝诸碑中，《张猛龙碑》是享誉极高的。
当代书家启功先生称：『《张猛龙碑》在北朝诸碑中，允为冠冕。
龙门诸记，豪气有余，而未免于粗犷逼人；邙山诸志，精美不乏，而未免于千篇一律。
惟此碑骨骼清奇，富于变化，今之形，古之韵，备于其间，非他刻所能比拟。
』（《论书绝句》）《张猛龙碑》，全称《鲁郡太守张府君清颂之碑》。
成碑于北魏孝明帝正光三年（五二二）正月。
碑高八尺四寸，宽三尺七寸。
全碑分碑额、碑阳、碑阴三个部分。
碑额正书，三行，十二字。
碑阳二十四行，行四十六字。
碑阴十二列，第一列七行在阴额，第二列二十行，第三列十一行，第四列二十一行，第五列十四行，第六、七列各二十一行，第八列十行，第九列二行，第十列三行，第十一列四行，第十二列二十二行。
此碑传为崔浩所书，浩北魏清河东城人，官至司徒，书享盛名。
现存于山东曲阜孔庙。
世之旧拓本第十行『夏温凉』字未泐，文物出版社有影印本，以商务印书馆王罐藏本为最。
此碑碑主张猛龙，字神祗，南阳白水人。
北魏孝明帝熙平年间（五二六——五一七），任魏鲁郡太守。
他在任内，『治民以礼，移风以乐』，对人民，『如伤之痛，无怠于夙霄，若于之爱，有怀于心目，是使学校克修，比屋清业，农桑劝课……』不久，『学建礼修，风教反正』，境内大治。
人民乐业安居，百姓由此而感恩戴德，故为张猛龙立此颂德之碑。
又因其兴学有功，此碑得以跻身于儒家圣地，，孔庙。
《张猛龙碑》的碑额，题为『魏鲁郡太守张府君清颂之碑』十二个大字，其字几乎全用方笔，出锋布势，戈戟森然，缓涩峻驰，沉着潇洒，结字险绝雄劲，体势飞扬。
大小伸缩，揖让避就，处理极为精当。
跌宕起伏，肃穆之气，逸于字里行间。
从碑额题文整体赏析，不难看出，其并不只是单单着眼于一个字，而是把上下左右，以及通篇气势，融为一体。
如，魏』，左边笔画稍轻，右边略重，兼有一竖弯勾向右，而『鲁』，即加重和放长『刀』部的左撇，中间一方笔长横，起笔尽量靠左，这样，不仅『鲁』字更觉肃峻，同时，求得了与『魏』字上下左右的呼应平衡。
《张猛龙碑》笔法分析李松《张猛龙》碑是魏楷体系中经典的碑刻，为历代习碑之人所重视。
它之所以成为经典，有很多的原因。
首先是知名，因为它是碑刻一直立在地面以上，尤其又在孔庙，所以知道此碑者众；其次是典型，它的风格非常具有魏碑楷书的代表性，是魏楷体系中属于中性风格类的作品；再是技巧规范且含量高。
因此，人们把此碑奉为经典是有它的道理的。
康有为在《广艺舟双楫》对魏楷相当赞赏，概括魏楷之美有十：“一曰魄力雄强，二曰气韵辉穆，三曰笔法跳跃，四曰点画峻厚，五曰意态奇逸，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八曰骨法铜达，九曰结构天成，十曰血肉丰美。
”细审这“十美”《张猛龙》可存其八九。
所以，初习魏楷，以《张猛龙》为范应该是最佳选择之一（说之一的意思是还有许多可为范的魏楷，不宜一说习魏必是《张猛龙》，其实选择的余地是比较大的）。
我们认为，其中更主要的根据是，它的方笔更具魏碑楷书典型的笔法特征，同时，此碑的技巧含量丰富，风格特征独具，对学习魏楷是有利的。
我们知道，魏楷典型的、标志性的笔画形态就是“方笔”。
方笔的概念与圆笔对应，就是笔画的造型见棱见角。
通过多年学习魏楷的经验、体会甚至是教训告诉我们，可以非常肯定地说，方笔技巧如果不能真正掌握，是根本入不了魏楷之门的。
我们经常看到，有许多朋友对《张猛龙》的笔法技巧十分困惑，猜解不出来具体的方笔用锋技巧。
比较典型的情况是，“用唐楷的笔法公式来解魏楷方笔这道题”。
其结果是，写的字不是《张猛龙》，而是“唐猛龙”，笔画的造型总是脱不掉唐楷的痕迹，总感觉魏楷的味道不够纯正。
由于类似这样的一直摸不到魏楷正脉的情况实在是太普遍了，所以，本文将对《张猛龙》的方笔笔法技巧问题进行专题的讨论研究。
一、魏楷典型性笔画——方笔的分析我们把《张猛龙》典型的方笔进行常规的分类和筛选。
并将以“点”的书写来切入，进入微的解析与讲解，同时，再由点逐渐延伸开来分析其它的笔画的书写。
之所以由“点”开始，我们的思路和依据是：a、点的方笔技巧是最基本、最典型、最重要的技巧。
丨书法课堂丨《张猛龙碑》各种点画笔法技巧解析《张猛龙碑》大体了解方笔方面的技巧，对我们以后的临帖训练与取法创作带来便利。
下面，我们将专门把《张猛龙碑》各种方笔笔画的书写进行详细的解析。
《张猛龙碑》的技巧含量是多样化存在的，它方圆兼备，不仅方笔具有典型性，其圆笔也具典型性。
初学魏楷当以《张猛龙碑》作为开手之帖。
如果仔细品鉴《张猛龙碑》的“点”，变化是非常丰富的（注：其变化包括方笔和圆笔，我们这里只讨论方笔），无论怎样变，大体不离这个技巧的左右。
其差异只是在切的力度、方峻度、大小等方面。
切得柔，方笔的味道含糊；切得狠，方笔的意味明显。
轻切则小，重切则大。
例一：“眷”字上的两个点，正是标准的正切点与反切点的组合。
（图1）▲图1例二：“刺”字是一个必须要多多临写的字，因为，这个字所有的笔画都属标准型，是最能代表《张猛龙碑》风格的一个字。
写圆笔点时，找准方向，正锋一抹即可成粟米点。
需要提及的是，写方笔的点不见得刻画得圭角锋利，这两个方笔点是比较标准的“方中见圆”的点。
可用切翻，可用挑锋，注意落笔柔和一些，也就是稍稍弱化一点“方”的味道。
（图2）▲图2例三：“渊”字的各点，形态各异，方笔圆笔共存，这正是《张猛龙碑》的特色，方圆兼备，笔形变化丰富。
需要提及的是，三点水的前两个点是魏楷圆笔点的标准型。
点水的下点用切翻，写另几个圆笔点时注意方向，中间下点顺势带锋即可。
（图3）▲图3例四：“凫（鳧）”字的四个点形状都不一样，原因是风化的结果，无法推演真正的原形，于是，我们只认可现在的造型。
前两个属方笔，可以用挑锋的方法来写，不必切翻，写来简洁。
后两个属圆笔，顺势一抹一带就能写得，大体相似即可，不必刻意找形。
类似这些琐碎的点画，可以写得随意些、放松些。
（图4）▲图4请长按二维码关注“好书画”公共号。
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《张猛龙碑》笔法分析李松《张猛龙》碑就是魏楷体系中经典得碑刻,为历代习碑之人所重视。
它之所以成为经典,有很多得原因。
首先就是知名,因为它就是碑刻一直立在地面以上,尤其又在孔庙,所以知道此碑者众;其次就是典型,它得风格非常具有魏碑楷书得代表性,就是魏楷体系中属于中性风格类得作品;再就是技巧规范且含量高。
因此,人们把此碑奉为经典就是有它得道理得。
康有为在《广艺舟双楫》对魏楷相当赞赏,概括魏楷之美有十:“一曰魄力雄强,二曰气韵辉穆,三曰笔法跳跃,四曰点画峻厚,五曰意态奇逸,六曰精神飞动,七曰兴趣酣足,八曰骨法铜达,九曰结构天成,十曰血肉丰美。
”细审这“十美”《张猛龙》可存其八九。
所以,初习魏楷,以《张猛龙》为范应该就是最佳选择之一(说之一得意思就是还有许多可为范得魏楷,不宜一说习魏必就是《张猛龙》,其实选择得余地就是比较大得)。
我们认为,其中更主要得根据就是,它得方笔更具魏碑楷书典型得笔法特征,同时,此碑得技巧含量丰富,风格特征独具,对学习魏楷就是有利得。
我们知道,魏楷典型得、标志性得笔画形态就就是“方笔”。
方笔得概念与圆笔对应,就就是笔画得造型见棱见角。
通过多年学习魏楷得经验、体会甚至就是教训告诉我们,可以非常肯定地说,方笔技巧如果不能真正掌握,就是根本入不了魏楷之门得。
我们经常瞧到,有许多朋友对《张猛龙》得笔法技巧十分困惑,猜解不出来具体得方笔用锋技巧、比较典型得情况就是,“用唐楷得笔法公式来解魏楷方笔这道题”。
其结果就是,写得字不就是《张猛龙》,而就是“唐猛龙",笔画得造型总就是脱不掉唐楷得痕迹,总感觉魏楷得味道不够纯正。
由于类似这样得一直摸不到魏楷正脉得情况实在就是太普遍了,所以,本文将对《张猛龙》得方笔笔法技巧问题进行专题得讨论研究。
一、魏楷典型性笔画—-方笔得分析我们把《张猛龙》典型得方笔进行常规得分类与筛选。
并将以“点”得书写来切入,进入微得解析与讲解,同时,再由点逐渐延伸开来分析其它得笔画得书写。
《张猛龙碑》笔法分析李松《张猛龙》碑是魏楷体系中经典的碑刻，为历代习碑之人所重视。
它之所以成为经典，有很多的原因。
首先是知名，因为它是碑刻一直立在地面以上，尤其又在孔庙，所以知道此碑者众；其次是典型，它的风格非常具有魏碑楷书的代表性，是魏楷体系中属于中性风格类的作品；再是技巧规范且含量高。
因此，人们把此碑奉为经典是有它的道理的。
康有为在《广艺舟双楫》对魏楷相当赞赏，概括魏楷之美有十：“一曰魄力雄强，二曰气韵辉穆，三曰笔法跳跃，四曰点画峻厚，五曰意态奇逸，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八曰骨法铜达，九曰结构天成，十曰血肉丰美。
”细审这“十美”《张猛龙》可存其八九。
所以，初习魏楷，以《张猛龙》为范应该是最佳选择之一（说之一的意思是还有许多可为范的魏楷，不宜一说习魏必是《张猛龙》，其实选择的余地是比较大的）。
我们认为，其中更主要的根据是，它的方笔更具魏碑楷书典型的笔法特征，同时，此碑的技巧含量丰富，风格特征独具，对学习魏楷是有利的。
我们知道，魏楷典型的、标志性的笔画形态就是“方笔”。
方笔的概念与圆笔对应，就是笔画的造型见棱见角。
通过多年学习魏楷的经验、体会甚至是教训告诉我们，可以非常肯定地说，方笔技巧如果不能真正掌握，是根本入不了魏楷之门的。
我们经常看到，有许多朋友对《张猛龙》的笔法技巧十分困惑，猜解不出来具体的方笔用锋技巧。
比较典型的情况是，“用唐楷的笔法公式来解魏楷方笔这道题”。
其结果是，写的字不是《张猛龙》，而是“唐猛龙”，笔画的造型总是脱不掉唐楷的痕迹，总感觉魏楷的味道不够纯正。
由于类似这样的一直摸不到魏楷正脉的情况实在是太普遍了，所以，本文将对《张猛龙》的方笔笔法技巧问题进行专题的讨论研究。
一、魏楷典型性笔画——方笔的分析我们把《张猛龙》典型的方笔进行常规的分类和筛选。
并将以“点”的书写来切入，进入微的解析与讲解，同时，再由点逐渐延伸开来分析其它的笔画的书写。
之所以由“点”开始，我们的思路和依据是：a、点的方笔技巧是最基本、最典型、最重要的技巧。
魏碑神品——张猛龙碑赏析
《张猛龙碑》全称《鲁郡太守张府君清颂碑》，碑阳二十四行，行四十六字。
碑阴刻立碑官吏名计十列。
额正书'魏鲁郡太守张府君清颂之碑'三行十二字。
古人评价其书'正法虬已开欧虞之门户'，向被世人誉为'魏碑第一'。
碑石在山东曲阜孔庙。
书法劲健雄俊。
清杨守敬评其:'书法潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此'。
沈曾植评:'此碑风力危峭，奄有钟梁胜景，而终幅不染一分笔，与北碑他刻纵意抒写者不同。
' 清康有为在《广艺舟双楫》中称“后世称碑之盛者，莫若有唐，名家杰出，诸体并立。
然自吾观之，未若魏世也。
唐人最讲结构，然向背往来伸缩之法，唐世之碑，孰能比《杨翚》、《贾思伯》、《张猛龙》也!其笔气浑厚，意态跳宕;长短大小，各因其体;分期分批行布白，自妙其致;寓变化于整齐之中，藏奇崛于方平之内，皆极精采。
作字工夫，斯为第一，可谓人巧极而天工错矣。
”。
《张猛龙碑》笔法分析李松《张猛龙》碑是魏楷体系中经典的碑刻，为历代习碑之人所重视。
它之所以成为经典，有很多的原因。
首先是知名，因为它是碑刻一直立在地面以上，尤其又在孔庙，所以知道此碑者众；其次是典型，它的风格非常具有魏碑楷书的代表性，是魏楷体系中属于中性风格类的作品；再是技巧规范且含量高。
因此，人们把此碑奉为经典是有它的道理的。
康有为在《广艺舟双楫》对魏楷相当赞赏，概括魏楷之美有十：“一曰魄力雄强，二曰气韵辉穆，三曰笔法跳跃，四曰点画峻厚，五曰意态奇逸，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八曰骨法铜达，九曰结构天成，十曰血肉丰美。
”细审这“十美”《张猛龙》可存其八九。
所以，初习魏楷，以《张猛龙》为范应该是最佳选择之一（说之一的意思是还有许多可为范的魏楷，不宜一说习魏必是《张猛龙》，其实选择的余地是比较大的）。
我们认为，其中更主要的根据是，它的方笔更具魏碑楷书典型的笔法特征，同时，此碑的技巧含量丰富，风格特征独具，对学习魏楷是有利的。
我们知道，魏楷典型的、标志性的笔画形态就是“方笔”。
方笔的概念与圆笔对应，就是笔画的造型见棱见角。
通过多年学习魏楷的经验、体会甚至是教训告诉我们，可以非常肯定地说，方笔技巧如果不能真正掌握，是根本入不了魏楷之门的。
我们经常看到，有许多朋友对《张猛龙》的笔法技巧十分困惑，猜解不出来具体的方笔用锋技巧。
比较典型的情况是，“用唐楷的笔法公式来解魏楷方笔这道题”。
其结果是，写的字不是《张猛龙》，而是“唐猛龙”，笔画的造型总是脱不掉唐楷的痕迹，总感觉魏楷的味道不够纯正。
由于类似这样的一直摸不到魏楷正脉的情况实在是太普遍了，所以，本文将对《张猛龙》的方笔笔法技巧问题进行专题的讨论研究。
一、魏楷典型性笔画——方笔的分析我们把《张猛龙》典型的方笔进行常规的分类和筛选。
并将以“点”的书写来切入，进入微的解析与讲解，同时，再由点逐渐延伸开来分析其它的笔画的书写。
之所以由“点”开始，我们的思路和依据是：a、点的方笔技巧是最基本、最典型、最重要的技巧。
b、其它的笔画都是点的延伸和演变（或是都与点有密切的关系）。
1、点我们先看原碑典型方笔——点：从楼上原碑这几个字之点可以看出，它的典型的形象就是三角形。
这一笔的书写如果以唐楷常规的“顿藏”笔法技巧，那么它的运笔路线是这样的情况：（小字左点放大图）把楼上的这种运笔方法进行动作分解，它需要五个动作来完成。
试想，仅仅一个点就要用五个动作，写别的呢？写一个特别繁复的字呢？这样的思路和方法肯定是大有问题的。
往往我们看到的不少的人就是这样的写法，甚至，一些教科书都是这样的讲授。
当然，我们不能说这样的方法是完全错误的，因为它毕竟写出了“方笔”。
可是，这样的方法实在太繁琐，太累人。
更重要的是，这样的方法写出的笔画死板呆钝，了无生气。
实际上，这样的手法其实不是写，而是填描，可以很肯定地说，这绝不是上好的科学的方法。
用柔软的毛笔书写成三角形的点是比较困难的，经过多年我们对魏楷方笔技巧的猜解、探讨和实践，寻找到一种比较方便简捷的应该是很科学的方法——切翻之法。
我们的理念、理由和依据是：用最简单、最轻松、最便捷、最清晰的技巧写出最准确点画的方法是最佳方法，最科学的方法。
“切翻之法”就是这样的方法。
A、正切点入笔露锋，向右下侧锋直切，立刻向右上顺时针翻锋，然后出锋。
我们将这种顺时针翻锋的点称之为“正切点”。
请看详细的解析：（泫字左下点放大图）再看实际的书写：B、反切点入笔露锋，向右下侧锋直切，立刻向左下逆时针翻锋，然后出锋。
我们将这种逆时针翻锋的点称之为“反切点”。
如图：（公字右上点放大图）不管各种各样的点如何变化，翻锋只有这顺时、逆时的两种，而切锋的角度则要看点的走向。
由于点的走向是非常多样的，几乎360度中都有，所以，我们需要进行各种度点的切翻锋训练。
可以按下面这样的图示来进行练习：以点来进行切翻笔法技巧的强化训练是非常有效的手段，多角度切翻的练习会使这种技巧得到充分的训练。
“一旦各种角度的点都能写得出来写得准确，可以说，就解决了魏楷方笔笔法技巧的一大半了，也可以说才算真正入了魏楷之门了。
”《张猛龙》的点变化是比较大的，无论怎样变，大体不离这样技巧的左右。
其差异只是在切的力度，方峻度，大小等方面。
切的柔些则圆笔的味道足，切的狠些则方笔的意味重。
轻切则小，重切则大。
有的也不一定是切锋的技巧，如“鼠屎”、“黍米”等一类圆笔造型的点，用笔的动作其实非常简单，露锋入笔一抹即可。
需要强调的是，不同点的造型，需要不同的手法去刻画，这里，一方面不要复杂化，越简洁越好；另一方面，还是不能用唐法解碑法。
要注意的是，尽管有个别的点画隐隐有些唐楷笔意的意味，但毕竟还不是唐楷。
2、横我们先来考察原碑中处于重要位置的横的状况：其中具有标准形状的应该是“晋”字的两个横画，尤其是中间的长横，我们可以认定为“标准典型的魏楷之横”。
无论是什么字体，它的每一个笔画都是由“入、行、收”三个技巧动作来完成的（点，一入即收），所以，研究笔法就须从这三个微观环节着手。
我们专对此横的用笔技巧作详细的分析：魏楷的横实际上是两个点的连接，入笔是正切的点，收笔是反切的点，行笔环节是将两点连接。
这样，我们对魏楷横的三个用笔环节就非常清晰了。
我们一直在强调魏楷笔法的“切”与“翻”。
那么，为什么写方笔必须要切锋要翻锋呢？其技巧的关键和要领是怎样的呢？我们知道，切锋都是以侧锋切笔的。
用侧锋会给笔画的刻画带来方便。
切锋的目的，是用笔尖刻画三角形点左上的棱角，用笔肚（副毫）刻画左下的棱角。
翻锋的目的，是将侧锋转换为中锋，以使毛笔保持中锋态运行。
这是魏楷切翻技巧笔法的原理所在。
掌握了由侧锋切锋刻画棱角，并转换为中锋行笔这一技巧，就是魏楷方笔技巧关键的要领所在。
如果这样的技巧掌握娴熟而准确，那么，所有的方笔就都可以驾驭了。
图示：横的造型也是多变的，但万变不离其中，也还是用笔的幅度问题。
需要注意的是，它是魏楷的用笔技巧，而不是唐楷的方法。
尽管有些笔画是圆笔，但不是唐楷之笔，它还是魏楷的意味，两者是有区别的。
如果细细观察，其中的差异是清晰的.切翻笔法技巧解析到这里，就基本把它的原理与要领说清楚了。
我们就可以举一反三来分析其它的笔画了。
（以下的笔画解析将作简单描述）3、竖先看原碑典型竖的形状：实际上，这笔悬针也是点的延伸。
切翻之后中锋下行即是一竖。
实际书写图例：4、撇原碑中“撇”的情况：撇仍然是点的延伸，其实撇与竖的写法属于一类，入笔一样切翻，只是中锋向左下运行。
（示范省略，参见竖画）5、捺原碑的情况：捺笔同样是与点有关系，不是在起笔处，而是在捺脚的部位。
典型的方笔捺，需要用副毫来刻画捺脚的造型，虽然有些难度，一旦明了点的变异概念，并驾驭得了点的变形技巧，写主笔捺其实并不是分困难。
当然，这一笔是由难度的，需要强化训练。
实际的书写示例：6、钩原碑钩的各种形态：钩的部位是一个很清晰的三角点，只是角度和位置的不同而已。
这一笔应该是魏楷笔法中最具难度的一笔，道理是，难在它都是处于笔画的末端，它前面有很长笔画，需要连续准确的运笔技巧才能完成（竖弯钩一笔最难）。
它的难点是：侧锋转中锋，中锋再转侧锋，这样用笔的转换，并且，在转换的最后还要刻画关键的笔形。
此外，再加上竖弯钩一笔中还有运笔方向的问题，所以，是很不好驾驭的。
其中，关键技巧是用副毫刻画钩脚的方笔，必须要反复地揣摩和练习，甚至要以强攻的姿态专攻此笔。
此笔是最有魏楷笔形特点的一笔，笔法技巧最难的一笔，同时它还是绝对的主笔，因此，必须掌握，并确保书写的准确性与稳定性。
另外，对钩的各种各样的变化更需悉心揣摩临拟，要达到写任何形状的钩都能信手才行。
看分解图：先看竖钩一笔的实际书写:竖钩的写法前一段与写悬针是一样的，只是写道钩的位置向左上翻锋，如同写点一样，出钩。
这里，由于是连续的用笔，前面的笔法准确与否是关键，如果不准确，笔的形态没有调整到位，最后写钩是非常困难的。
这一笔要求“入、行、收”三个用笔环节都必须准确到位，同时，动作还必须干净利索，否则，钩的部位写不出来。
再看抛钩的实际书写:这一笔应该是《张猛龙》最难的一笔了。
其道理也同竖钩一样，连续的运笔，必须保持每一个环节都准确到位，才能写得出来。
由于斜向的行笔，角度也是需要把握准确的。
出钩的时候，笔是向左上翻锋，一般情况下，初写时比较别扭，我们必须适应这样的斜向翻锋，否则，往往写不准确。
这一笔更需要反复地强化训练，一定要做到书写的准确性和稳定性。
我们在以后深入的学习中，还会遇到钩的各种各样变化问题，这样的钩如果写不准确熟练稳定的话，写变化的钩是比较困难的。
因此，需要一定的功夫专题攻克这一难点。
二、非典型性笔画的分析魏楷标志性的方笔属于共性特征，绝大多数的北魏书法带有这一特征，所以，我们称之为典型性与标志性的笔法特征。
典型性的笔法特征是构成魏碑楷书特殊风格的最主要因素之一。
但是，魏楷体系中绝对完全的方笔与绝对完全的圆笔作品，所占的比例不是非常大的，绝大多数的作品都属于“混合型”的，笔法形态是多样化的。
《张猛龙》就是这种“混合型”的代表性作品。
假如我们一味地强化方笔，把其它造型的点画都写成棱角分明的话，就和《始平公造像》一类混淆了，《张猛龙》笔法的丰富性就给弱化了。
更重要的是，单一的笔法会导致作品表现力的空泛，使技巧语言匮乏。
因此，我们绝不能忽略所谓非典型性笔法的存在和作用，还需对非典型性的笔画作细微的考察研究和临拟训练。
（因篇幅所限此话题从略）三、值得注意的倾向《张猛龙》虽是经典，但我们还不能过于迷信，它所存在的问题也不能忽视。
我们看到，有不少学习此碑日久者，曾染有习性。
特点是，笔画一味右上斜，造成字形字势的倚侧。
（注：笔画斜与字势斜还不完全是一个概念，笔画右上斜是楷书共性特征，斜应该是有度的，我们不能过分夸大它，更不能一斜再斜，斜而无度。
字形左低右高，耸肩低头，重心失衡。
字势斜是一种中轴摆动的技巧，是左右都有摆动，如果只一味左摆则属习性。
习性，就是有模式有规律的不良的习惯性的手法。
）察，原碑就有这类现象，且有些个别字斜势严重，它应该是不可为法的东西。
我们不能把它当作特点更不能当作优点，它应该属于笔病。
凡是染此病者，就是不知不觉，忽略了这一点。
因为它具有一定的普遍性，所以，我们在这里提出，以示注意。
这些例字就是《张猛龙》典型的斜画笔性的习性所在，我们临习此碑时须力避之，或者，可以进行必要的修正。
在这一点上完全可以不必求“精准”了。
