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欧阳修《踏莎行-碧藓回廊》原文、注释、译文及赏析【原文】《踏莎行-碧藓回廊》碧藓回廊，绿杨深院，偷期夜入帘犹卷。
①照人无奈月华明，潜身却恨花深浅。
密约如沉，前欢未便，看看掷尽金壶箭。
②阑干敲遍不应人，分明帘下闻裁剪。
【注释】①碧藓：碧绿的苔藓。
藓，隐花植物一类，无根，生于阴暗潮湿之地。
晋·崔豹《古今注·草木》：“空室中无人行则生苔藓，或青或紫，名曰圆藓，亦曰绿钱。
”偷期：谓男女偷情，私自幽会。
②金壶箭：古代计时器。
金壶即铜壶，内贮水，竖一箭，箭上有刻划，分十二时辰。
水从漏孔中下滴，箭上遂显示至何时，故称铜壶滴漏或玉漏。
唐·李白《鸟栖曲》：“银箭金壶漏水多，起看秋月坠江波。
”【译文】苔藓铺满了曲折的走廊，绿杨掩映着幽深的庭院。
为偷情半夜进来将帘儿卷。
可恼啊，明月照人太显眼，花下藏身又怕花丛浅。
私下的约会竟忘却，上前求欢又不便，看看光阴急如箭。
手拍栏杆她不应声，帘儿下分明听得在裁剪。
【赏析】这是一首纯粹的艳词。
王灼《碧鸡漫志》曾为之辩护云：“欧阳永叔所集歌词，自作者三之一耳。
其间他人数章，群小因指为永叔，起暧昧之谤。
”本篇写一男子夜间赴一女子之约，及至帘前，那女子又装作不知。
于是他前进不能，藏身无处。
此类情词，比之柳永，毫不逊色。
谓非欧阳修之作，尚无确证。
盖欧亦是人，是人即有七情六欲。
何况词自“花间”以来，“类不出乎绮怨”;欧阳修作此词，并非没有这个可能。
《古今别肠词选》谓为明代袁宏道作，待考。
欧阳修《踏莎行-候馆梅残》原文、注释、译文及赏析【原文】《踏莎行-候馆梅残》候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔2。
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚3。
平芜尽处是春山，行人更在春山外4。
【注释】1.这首词抒写旅途中对景怀人的心情。
2.候馆：意谓旅舍。
薰：香草，词中引申为香气。
草薰：即薰草，又名铃铃番。
南朝梁·江淹《别赋》：“闺中风暖，陌上草薰。
”辔(音pei)：缰绳，牵马之索。
3.危栏：高高的栏干。
《说文》：“危，在高而惧也。
”4.平芜：草原。
平坦茂密的草地。
【译文】旅馆旁的梅花已经凋残，溪桥边的柳枝尚还纤细。
暖风里飘洒着薰草的芳香，马鞍上缓缓而行着那浪迹天涯的游子。
马儿哟，越走越远，离愁哟，越远越深，越远越深，无际无垠。
迢迢不断，恰似那春水的绵远不尽。
柔肠已经寸断，粉泪已经流干，百尺高楼哟，你休去高楼处凭倚：你望得尽平坦茂密的草地，草地的尽头有山峰耸立。
而你那心上人哟，更在那春山之外浪迹。
【赏析】此词之妙处，在上下片之结句。
上片“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”，写抽象之愁。
词入对之有两点体认，一是以抽象写抽象：“渐远渐无穷”，李煜词：“离恨恰如春草，更行更远还生”(《清平乐》)，与其后句相若;一是以具象写抽象：“迢迢不断如春水”，亦出自后主：“恰似一江春水向东流”，还可上溯到刘禹锡：“水流无限似侬愁”，只不过梦得诗为仿民歌体，故不似后二者文人词载负文人、哲人之沉思而凝重深沉也。
下片“平芜尽处是春山，行人更在春山外”与李商隐“刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重”(《无题》)手法相若，皆置之极点而再生之法。
明人李攀友评析：“春水写愁，春山骋望，极切极婉”。
全词“不着一愁语，而寂寂景色，洵一幅秋光图”(《草堂诗余隽》)。
踏莎行欧阳修原文及翻译
踏莎行欧阳修原文及翻译
踏莎行
欧阳修〔宋代〕
雨霁风光，春分天气，千花百卉争明媚。
画梁新燕一双双，玉笼鹦鹉愁孤睡。
薜荔依墙，莓苔满地，青楼几处歌声丽。
蓦然旧事上心来，无言敛皱眉山翠。
译文
春雨过后，天空放晴，春分天气，一派好风光。
百花盛开，万紫千红，争奇斗艳。
画梁之上，刚归来的燕子，出双入对。
玉笼里的鹦鹉却在发愁自己孤独眠睡。
薜荔香草爬上了墙面，莓苔绿藓铺满了地面，远处的青楼断断续续地传过来清丽的歌声。
想起过去的事情不禁沉默无言，眉头紧皱，远山眉色变成了青绿。
注释
踏莎行：词牌名，又名《喜朝天》、《柳长春》、《踏雪行》、《平阳兴》、《踏云行》、《潇潇雨》等。
双调小令，五十八字，上下片各三仄韵。
四言双起，例用对偶。
雨霁：雨过天晴。
春分：二十四节气之一。
每年在公历3月20或21日。
此日，太
阳直射赤道，南北半球昼夜长短平分，故称。
画梁：有彩绘装饰的屋梁。
玉笼：玉饰的鸟笼。
亦用为鸟笼的美称。
薜（bì）荔：常绿藤本植物。
又称木莲。
莓苔：青苔。
青楼：妓院。
眉山：形容女子秀丽的双眉。
欧阳修踏莎行的创作背景故事
欧阳修的《踏莎行·候馆梅残》是宋代文学家欧阳修的一首词作，主要抒写早春南方行旅的离愁。
这首词创作于宋仁宗明道元年（1033年）的暮春期间，是欧阳修早年行役江南时的早期作品。
此词上阕写行人客旅的思念，以时空的转换，描绘出行人在旅途中，面对漂泊无际并看不到尽头的情景，从而展示了游子剪不断的离愁。
下阕则写居者对高楼的企盼和悬想，通过深入刻画远望之人的内心活动。
从诗词中我们可以看出，“候馆梅残，溪桥柳细。
”描述了候馆前的梅花已经凋残，溪桥旁新生细柳轻垂的场景。
“草薰风暖摇征辔。
”写出了春风扑面，温暖的气息随着风儿摇曳着行人摇动马缰赶马行路的画面。
而“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
”更是生动形象地展现出了离愁之情如同春江之水般连绵不断。
在这首词中，欧阳修巧妙运用细腻的语言和深沉的情感，将作者内心深深的思乡之情和离愁娓娓道来。
他用寸寸柔肠、盈盈粉泪等生动的形象，淋漓尽致地展现了南方行旅中的离愁别绪，使得读者仿佛能够亲身感受到作者的心情。
关于欧阳修《踏莎行》的阅读鉴赏赏析答案踏莎行欧阳修候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。
平芜尽处是春山，行人更在春山外。
（1）请为上片开头三句展现的画面内容，拟个标题：[解析] 溪山行旅图（旅舍旁的梅花已经开过了，只剩下几朵残英，溪桥边的柳树刚抽出细嫩的枝叶。
暖风吹送着春草的芳香，远行的人就这美好的环境中摇动马缰，赶马行路。
）（2）上片最后两句运用了什么修辞方法？具有什么表达效果？[解析] 比喻；把“离愁”比作“春水”，写出愁绪如春水般无穷无尽，把抽象的感情变成了详细的形象，更容易感受，也更亲切。
（3）根据下片的内容可以推知，是从谁的角度来表达离愁的？后两句一向被奉为名句，试分析它在抒情上的特点。
[解析]居者或女性春山已远，而行人更在春山之外。
融情于景或借景抒情，在想象之中将怀人之情更进一步。
【赏析】这是欧阳修写男女离情的名作，题材常见，但手法奇妙，意境优美，读来令人神往。
上片写远行郎君的离愁，由远行引出离思。
“候馆”、“溪桥”暗点经行之地迢遥；“梅残”、“柳细”，见出出行之时系在初春：“草薰风暖”，烘染春光温暖，反衬离愁凝重。
“如春水”，即事取景，以景喻情，写出离愁之长、之浓，笔触精当细腻，极切极婉、语语倩丽。
下片手法奇妙，以行者想象居人思念行人来刻画居人望归的愁情。
“柔肠”、“粉泪”，见出居人情深。
“楼高”句作一跌宕，收拍荡开视野，怅望行人之远，望尽平芜，望断春山，不见行者，行者还远在春山之外不知何处，居人盼归不见的绝望痛苦心情可想而知。
借景写情，远韵悠然无尽。
这首词写春景发离愁，景愈佳而愁愈深，淡语浓情，“不厌百回读。
”(《词统》)。
