汉字结构布局的一般规律

一、汉字结构布局的一般规律

1．主次协调

2．重心平稳

3．疏密匀称

4．比例适当

5．点画呼应

6．迎让避就

7．向背分明

8．参差错落

9．形态变化

10．违和统一

二、汉字的结构规律

1 整齐平正

2 布白均匀

3 因字立形

4 上下对正

5 左右穿插

6 包容相称

7 连续各异

8 格调统一

1、整齐平正

各种笔画组合成字后，要大小匀整，字形平正，具有统一的美感。

整齐，这是从美观的角度来要求的，即要求字的大小基本一致。我们知道，汉字是由笔画组成的，字的笔画有多有少，如“山”“工”字仅有三画，“赣”字多达21画。怎样把一个个笔画多少各不相同的汉字，组合在大小一致的一个个方块内，使人通篇看上去感到一种美感，这是汉字结体首先要解决的问题。其规律是：笔画多者结字要密，笔画少者结字要疏。

平正，即要求字写得不歪不斜。要做到这一点，关键是使横平竖直。楷书的横画一般向右上有一定的倾斜度，但应注意整体的协调统一，如“典”字。楷书字中部的主竖一定要写直，对于处于字两侧的竖，往往可写斜或弯曲，但要注意左右对称或有所倚靠，有些字没有横和竖做骨架，字形天然倾斜，但要注意把握字的重心，斜中求正，如“方”等。

2、布白均匀

要求字内各笔画间的距离或各笔画相交而成的间隙要大体相等，使字中黑白分布较匀称。

以横画为主的字，各横之间的距离要大致均匀，如“童”、“直”等。以竖画为主的字，各竖之间的距离要大致均匀，如“洲”、“顺”等。

横、竖笔画与撇、捺、点等笔画交叉时，它们交叉所形成的角度应该大体相近，如果角度无法相近时，则应考虑使各角与外格线所形成的面积大体均匀，其方法是使部分笔画缩短或加长。如“木、下、来、深”等，“木”字的交叉点上部短而下部长，有利于在其下部安排撇捺并使其均匀；“下”字交叉点左部短而右部长，有利于右下角写点；“来”、“深”须“计白当黑（书法术语。字的结构和通篇的布局务需有疏密虚实，才能破平板、划一，有起伏、对比，既矛盾、又和谐，从而获得良好的艺术情趣。清代邓石如称：“字划疏处可使走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出。”凡作书，既要注意黑的部分——字形笔画的密（实）处，也要注意到字画间及行间之白的疏（虚）处。黑处要精心结撰，而白处——字里行间的布置也须措置得宜，使疏密有致，两者相映生辉。在篆刻中也常使用这种方法使篆刻韵味十足。” ），使笔画周围的空白处大致均匀。

3、因字立形

这一规律主要针对独体结构来说的，由于独体字互相搭配的笔画比较少，故其结构形式不能强求一律，要因字立形。

独体字作为一个单一的结构整体，有不可再分性，它一般笔画较少，其变化主要在上下伸缩和左右摇摆中进行，因而从字的外形入手，来分析和学习独体字结构形式，更能抓住主要矛盾，有的放矢。

楷书的基本体式为正方形，但也并非所有汉字全呈统一的正方形，还有扁方、长方、梯形、斜梯形、三角形、倒三角形、菱形、圆形、斜形等，不可能按一种模式，而应顺其自然，该长则长，该短则短，该缩则缩，该舒则舒。如“月”、“血”、“自”、“戈”等。

4、上下对正

书写上下堆积的字时，各部分的重心要对正，上下要压紧。

对正，是指一个字由上下两段、三段或多段组成，要尽可能使各段重心在一条中心线上，以求稳定。在实际的应用中，楷书中的对正，也未必是绝对的对正，上下堆积形的字，一般下部重心居中略偏右的位置，才能保证整个字的稳定，这是由于楷书中横画多向右上倾斜的缘故。如“志”、“鲁”、“票”、“贵”等。

在对正的前提下，上下堆积的字一般本着上紧下松的原则来写，并尽可能地压缩各段之间的距离。由于上下堆积的字一般横向的笔画较多，如不压紧容易把字写得狭长而失去楷书的特点。如“幕”、“囊”、“皇”、“嘉”等。

5、左右穿插

书写横向排列的字时，在保持紧凑、匀称的前提下，应使左右或左中右各部分互相穿插、自然伸展。

穿插，就是要使各部分不得分离、松散。其方法是缩小各部分之间的距离，并利用点画穿宽插虚、互相照应。如“数”、“派”、“物”、“妙”等。

在互相穿插的前提下，由于视觉审美的关系，横向排列的字一般本着左紧右松的原则来写，并注意纵向笔画的自然伸展，以增加字的高度，不使字形过宽过扁，如“晰”、“批”、“锻”、“嘟”等。

6、包容相称

对包围结构的字要掌握好其外围大小及内外笔画的粗细比例。总的原则是：无论几面相包的字其内部笔画越多，外框越大；其内部笔画越少，外框越小。外框的笔画应比内部的笔画略粗一些。

四面包围的字，“口”字的内部笔画为零，在所有汉字中它是最小的一个字，切不可写大。以“口”字为基准，其内部每加一横，字体就应适当加长一些；其内部每加一竖，字体就应适当加宽一些；其内部笔画达七、八个以上时，其外框大小可相对不变，但它仍应略小于一般多笔画的体形舒展的字。如“口”、“日”、“四”、“圆”等。

三面包围的字，被包围部分必须往纵深处安排，并不得伸展；三面包上者，内部笔画往往向上外露，但不要悬空；三面包下或三面包右者，内部笔画一般不外露，以免下坠或飘出。两面包围者，有左上包右下和右上包左下两类，被包围部分也须往纵深处安排，但笔画可以舒展与被包围部分相呼应。如“幽”、“罔”、“度”、“臣”等。

7、连续各异

要求连续出现的同类笔画或结构单位应呈现出不同的姿态，以求字形具有丰富多彩的美感。

如果某一种书法千笔一面，毫无变化，尽管及其端正规范，也称不上书法艺术。要做到这一点，必须经过长期从不间断的临帖练习，从而逐步掌握楷书的变化规律与协调方法。如“差”连续五横，则各横长短、粗细都应有所变化；“而”的下部连续四竖，则各竖长短、粗细都应有所区别；“匆”字连续四撇，则每撇长短、倾斜度应有所不同。

8、格调统一

这一原理是对楷书及所有书法艺术的最高层次的要求。格调统一，不是简单的形式和方法的统一，而是指书法的品位、基调和美学形态方面的艺术统一。 格调统一与连续各异，两者是互相矛盾而又对立统一的。没有统一格调的连续各异的书法作品，往往是杂乱无章的和粗俗的，称不上书法艺术；而没有连续各异的统一形态的书法作品，则一定是呆板僵死、毫无生气的，亦称不上是书法艺术。

不同风格的楷书，在笔法和结构形成的品位、基调与美学形态方面，都有很大区别。古人云：字无百日功。书法作为艺术，不仅要求把字写得工整准确，还要在此基础上，追求点画、结体、布白等方面的力感、美感和情感，使之具有艺术感染力。因此对于硬笔书法爱好来说，不应满足于掌握了一般的书法技巧，而应继续前进，努力攀登硬笔书法艺术高峰。

从一般的审美规范出发，把硬笔楷书的构字归纳为八大规律，即整齐平正、布白均匀、因字立形、上下对正、左右穿插、包容相称、连续各异、格调统一。整齐平正要求字要大小匀整，字形平正，重心平稳。布白均匀要求各笔画比例适当，疏密匀称。因字立形不要求字的结构通篇一律，正斜、收放各随其形，大小、长短因字立形。上下对正要求字的各部分重心对正，上下压紧。左右穿插要求写横向字时，在平稳、匀称前提下，应使左右部分参差错落，迎让避就，相互穿插，舒放自然。包容相称是对包围结构的字来说的，要求内外粗细有别，比例适当，大小和谐，疏密匀称，伸缩随形。连续各异要求连续出现同类笔画或结构单位时字形应姿态变化、丰富多彩、违和统一。格调统一与连续各异，两者既对立又统一：字的点画或部件在主次、欹正、虚实、轻重、疏密、长短、长扁、大小、收放、开合、展蹙、俯仰向背、穿插揖让等方面有机地形成对比、相乘起伏，构建起一定的层次变化，从而达到中庸和谐、格调统一。深刻理解和灵活运用这八大规律，对于进一步认识结字特点，增强自身结字能力，有着非常重要的意义。

除了掌握汉字的结构规律，要想把汉字写的生动活泼，富有情趣，还需要有一些手法和措施。

汉字的结体取势

字体的结体取势上，往往在以下几个方面表现出较强的特征。（以王羲之《兰亭序》为例）

1、 欹（qi）正。主要表现为整体字形的中心是否端正。典型楷书通常要求重心稳定端正，某个局部欹侧，其他局部予以补救；而许多行书字最终形成的态势就是欹侧的，或者局部的欹侧程度很大，形成很强烈的动感。

“终”左正右欹，“弦”左欹右正，

2、轻重。主要表现为点画或部件之间的粗细对比。典型楷书的轻重对比根据风格的不同也有强度的差异，但是同一作品内部的处理方式通常比较稳定，规律比较明显。而行书具体到一种风格、一件作品内部，规律也不那么明显，其处理方式随机应变、因势赋形，具有很大的灵活性。

如“竹”

3、展蹙（cu）。主要表现为点画或部件之间的密集与疏放的对比，往往能够形成明显的虚实效果，因此也常用“疏密”或“虚实”概念来指称。大多数行书字疏密关系的对比并不如此强烈，而是相对微妙的。

如“峻”

4、 开合。主要表现为部件之间并置时的趋离关系。通常左右结构的字形在这方面比较突出，常见的有四种方式：左侧正，右侧上开下合或下开上合；右侧正，左侧上开下合或下开上合；左右两侧上开下合（呈“V”字形）；左右两侧下开上合（呈A”字形）。上下结构的字同样可以有这样的变化，但多数体现为拉开间距，形成特殊态势，局部之间在离、合之际产生张力，增强了动态效果。

如“引”

5、 大小。主要表现为不同部件所占平面空间的比重。一般而言，笔画数少空间小，反之则空间大，各体皆然

如“喻”

6、俯仰向背。主要表现为点画或部件主体部分弯曲关系的对比。俯仰关乎上下，向背关乎左右。俯仰向背之间，常会形成或拒斥或环抱的力感。

如“朗”

7、 穿插揖（yi）让。表现为点画和部件之间的相互腾挪。通常左右结构的字形较为突出。首先，横向平列的两个部分需要合理地彼此关照，为对方留下足够的空间。其次，部件之间要成为整体，需要彼此呼应配合。 如“怀”

8、 错落。主要表现为点画或部件的在横向或纵向上的位置关系。包括两种情形：一种是横向位置关系是否平齐，一种是纵向位置关系是否贯通。这都会极大地影响字体结体取势的生动性。

如“坐”

9、 横纵。主要表现为点画、部件或整体字形的长宽比例。楷书字形一般比例较为稳定，而行书则常随时进行调整。

如“丝”

释文：

得示，知足下犹未佳，耿耿。

吾亦劣劣。明，日出乃行，

不欲触雾故也。迟

散。王羲之顿首。

大意：收到您的来信，知道您的身体还没有好转，非常担心。我的状态也不好，明天日出后才能出发（到您那里去），不想接触雾气，会影响五石散（东晋名士常服用的药剂，有今天毒品的特点，发作时让人舒服，但需要快步行走，加快循环发散药性，同时不能穿着