汉字的结字规律

纯干货图解书法结字规律！（拿走不谢）

书法是建立在汉字基础之上的独特的东方艺术品种，通过汉字单色的线条、色块的有机组合，凭借飞灵的笔法，严谨的结体和通篇贯通的气韵，撞击着欣赏者的视觉，给人以美的享受。而行书在篆、隶、楷、行、草五种书体中既兼顾了快捷灵动的笔法，又保持了汉字结体的严谨，有着独特的审美情趣。

在欣赏历史上各位书法大家行书的名帖名碑的时候，我们会发现，同样一个字在不同的作品里，或是在同一个作品里的不同地方出现，结体、大小、粗细、直至意趣都有很大的变化，以适应谋篇布局的需要甚至是作者当时情感的表达和发泄。应该说，有些作品的确是精心准备后的创作，但是绝大部分作品却是书札或酒后即席创作，每当欣赏这些名家名作的时候，我总是在想，书法家心里应该有一个简单的结体法则来遵循。无法则则无法形成艺术作品，而法则过于复杂必定会影响行笔之流畅。所以我认为必定存在一个简单的结体法则供绝大多数书法家所遵循。

一、传统书法理论中的结体法则

1、传统法则及习字手段

启功先生早年发现的黄金分割结体法，把一个正方形的四个方向按黄金分割率（5：8）找到了一个方块里的四个黄金分割点，当一个字的主要笔画都经过这四个点时，这个字写出来就中宫收紧，外势伸展，故而字形妍美漂亮（详细请看启功先生的专题论述）。但是这个法则仅仅描述了主要笔画要经过某一点，但是这个笔画从哪里起笔，又在哪里止笔，却无法判定，尤其在指导行书结体上感觉难以应用。 2、传统法则所解决不了的问题

（1）解决不了行书的变形问题。相对来讲，同一个书法家对于一个具体的字，在楷书中的变化是细微的，甚至在不同的作品、不同时期的作品中，其变化也不是很大。但是在行书里，即使在同一篇作品中，同字异形往往是书家所刻意追求的，其变化是很大的。

（2）解决不了笔画的起止点。行书比楷书更注重章法的谋篇布局，上下字的连带关系直接影响着整篇作品的气势，一个字在一个作品中同时出现几次，上下启承的字不一样，所在的位置不一样，字形变化很大，用传统的楷书结体法则和启功先生的黄金分割法都无法解决行书里各字笔画的起止点问题。

92结字法

结字法（简称92结字法）是一种研究汉字的方法，用于系统地分析和比较汉字的形态和结构，并将其归纳和总结出一定的规律和特点。本文将介绍92结字法的基本原理和应用，并探讨其对于汉字研究和汉字教学的意义与价值。

92结字法由中国语言学家陈厚国于20世纪90年代提出，并在后来的研究中不断完善和丰富。该方法通过对汉字的结构、构造和相关规律的分析，将所有汉字归纳为9种基本结构和2种结构转换规律，从而揭示了汉字信息的组织方式和内在关系。这些结构包括“丿”、“乀”、“𠃌”、“乛”、“𠃌”、“丶”、“𠃌”、“冫”和“木”，以及由它们转换而来的“⻌”和“⺮”。

以“丿”字为例，它是由一条横线和一条斜线组成的，具有开放的、上扬的结构。这种结构在很多汉字中被广泛应用，如“之”、“乙”、“车”等。结字法认为，这种结构的字通常具有与人类活动和方向有关的内涵，如“之”表示方向，而“乙”表示行程或顺序。 通过对每个结构的研究和比较，结字法发现了许多有趣的现象和规律。例如，“冫”字在不同的位置上可以表示不同的意义，如在字首位置上表示冷的含义，而在字尾位置上则表示液体、状态等。这种位置意义的灵活性使得汉字在表达上更加丰富和多样化。另外，结字法还发现了一些结构之间的转换规律，如“丿”字可以转换为“⻌”字，而“冫”字可以转换为“⺮”字。这些转换规律为汉字字形的生成提供了一种可能性。

应用方面，92结字法对于汉字的研究和教学有着重要的意义。通过对汉字结构的深入分析，可以揭示汉字内涵和外形之间的关联关系，增进人们对于汉字的理解和认知。尤其是对于初学者来说，结字法可以帮助他们更好地记忆和识别汉字，从而提高汉字学习的效果。

此外，结字法还为汉字的分析和处理提供了一种新的思路和方法。通过对字结的研究，可以对汉字的发展和变化进行追踪和探究，进而了解汉字的演变规律和历史背景。同时，结字法还可以应用于汉字的字形拆分和构字规律的研究，为汉字信息的处理和处理技术的发展提供理论支持和实践指导。 总之，92结字法是一种研究汉字的方法，通过对汉字结构及其相关规律的研究，揭示了汉字信息的组织方式和内在关系。它对于汉字研究和教学具有重要的意义，不仅可以加深人们对于汉字的认识和理解，而且可以为汉字的分析和处理提供新的思路和方法。值得注意的是，92结字法虽然提供了新的视角和观点，但其本身并不能解释汉字的全部特点和现象，因此需要与其他研究方法和理论相结合，共同推动汉字研究的发展和进步。最后，希望92结字法的研究能够不断深入、完善，并为汉字的教学和应用提供更多的启示和指导。

书法结字口诀

1、方字不方正，左右都内行。（田白回向）

阴笔划细，右阳粗笔明

2、划斜体不斜，整体要端正。（五古直质）

斜虽明显，立稳是主功。

3、中划长启下，横担要分明。 （喜吾娄安）

一笔揽腰过，不失砥柱用。

4、人字八交叉，叉处空中顶。（会合金命）

下部要对准，不要偏西东。

5、八字下交叉，亦在字正中。（天父文支）

如若偏东西，此字不成形。

6、本来字端正，横笔斜上行。（主王生正）

倘要平或下，反倒减美容。

7、有字无正笔，划撇偏斜行。 （易母力乃）

偏者要稍正，整体美容生。

8、上划不要长，下划是主功。（丕互立并）

整体两划间，排列宜适中。

9、左右有竖者，左短宜瘦形。（页自因固）

右竖粗又壮，主笔浑圆成。

10、有横又有竖，横短要记清。（木米朱未）

竖长不得减，撇捺展长风。

11、有字笔划多，横长竖短行。（染粟架桑）

撇捺要收缩，以点补其空。

12、乙字本偏斜，弯度是硬功。（乙已包乞）

宜活不宜死，划少亦生风。

13、划少本单薄，粗壮不减容。（卜了月土）

该字不宜长，免去瘦弱病。

14、上下都有点，上点向内行。（兼煎兴羔）

下点应向外，扎根各西东。

15、以点为字边，上下要照应。（冷次洪海）

上点俯其下，下点望星空。

16、点多宜收偃，不要展外生。（亦赤然点）

方向宜相背，碎石铺仙宫。

17、马齿最难写，斜中要有正。（马鸟焉为）

上部为基点，下部对正中。

18、左直且要短，让位于右方。（伊侈使便）

左右形相顾，右撇宜奔放。

19、左撇右直者，左缩右应展。（川升卯邦）

为使中不空，左右相顾盼。

20、天覆天要大，覆盖宜于严。（审官富宫）

万象包在内，不准露其边。

21、地载地要广，托住万宝藏。（至皇孟盖）

疏密要适宜，轴线在中央。

书法结字详解，三大原则、五种方法细说结体，掌握这几点就够用了

你好，欢迎来到“维知书法”，我们前几天详细聊了“笔法”，今天再聊一个老生常谈的话题“结字”。

结字，也称结体、间架，是字体的结构形式，即每一个字中的点画布置。结体如何将直接影响着字的美观程度，因此赵子昂说：结字亦须用工。”

结构是用笔产生的，即笔势。前几篇我们讲了用笔方法，我们知道。运笔成画和结体成字是用笔的主要面。因此，不同形态的点画如何联结、搭配和组合与用笔有着密切的关系。包世臣明确指出：“结字本于用笔”，东汉蔡邕在《九势》里详细说明了结体与笔势的关系，他说：“凡落笔结字，上皆覆下，下以承上，使其形势、递相映带，无使势背。”正是点画之间那种“递相映带”的笔势才使结体具有书家鲜明的个性特征，如果死板地去结字，不注意笔势，甚至“势背”，即使再精心设计，写出的字也会神情呆滞，气备不畅，全无神气。因此我们可以说：不同的用笔。会产生不同形态的点画（如肥瘦、方圆、藏露、曲直、刚柔等），因而会形成和产生不同风格和形体的字形结构。如方正刻励，点画险劲的欧体，与雍容丰腴，端庄遒劲的颜体便是明证。 我们由此可知，笔势是指落笔写字时，点画之间存在的力学关系。由于书家在写每一点画的轻重快慢习惯上的不同，会造成笔画长短不同，笔画偏旁相互间的距离远近不同，字形的疏密不同，从而在结构外形上造成复杂变化，产生出不同形体姿态的结体来。所以，我们前几篇文章讲了用笔之后，必须认真聊一聊结构问题。清冯班在《钝吟书要》里说：“书法无他秘，只有用笔与结字耳。”又说：“用笔在使尽笔势，然须收纵有度；结字在得其真态，然须映带匀美。”说明了要把字写得好，用笔和结构是关键。关于结构问题，历代书家一直很重视，如欧阳询的《结体三十六法》，明李淳的《大字结构八十四法》，清黄自元的《楷书结构九十二法》，对书法结构作了较为详尽的分析。对于初学结字，可以掌握一些字形结构规律。今天就不说这些大家都耳熟能详的法则。我们要明白一个道理，艺术从来就不是一成不变的，书法也是如此，尤其是行草书，结体变化更大，因此我们聊结体的基本方法，就是要从千变万化的结体形态中找出一些带有共同规律的东西，以便指导我们的书法实践。