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调音台使用图解1.MIC：麦克风输入接口麦克风输入经由XLR 母座，可接受平衡式或非平衡式低电平讯号，使用专业动圈式、电容式或丝带式低阻抗麦克风，如果使用非平衡式麦克风需要尽量使用愈短愈好的麦克风线，以避免电波噪音的干扰。
2.LINE：高电平输入接口高电平输入通常经由TRS 1/4" 立体Phone Jack 或TRS 1/4" Mono Phone Jack 送入，麦克风音源以外的讯号都可经由高电平输入至混音机，立体Phone Jack 的输入是平衡式的，相同于XLR 的方式，但是如果一定要用非平衡式器材时，可用Mono Phone Jack ，其接线不能太长（4.5m 以内）。
3.LINE -20DB：衰减20 分贝按键按下此键可以对输入电平衰减20 分贝。
一般在环境噪音较大，设备电平噪音较大或电平过高的时候使用该按键。
使用该键将对音频输入信号的所有频率进行衰减，以达到将音量较小的杂音或电噪音过滤掉的目的。
有时会出现输入电平信号过高的现象，如不进行衰减，则衰减器的控制范围就会大大降低，只能在一个很小的区域内滑动，造成对音量输出控制很难操作。
此时应按下此键，以增大衰减器的有效控制范围。
4.PEAK：峰值指示灯Peak 灯亮时，警告使用者输入信道内的讯号过强。
发现Peak 灯亮时，并且任由这种情况持续的话，调音台会启动自我保护功能，切断音源输出。
所以，此时应调整输入音量大小，否则，调音台的音频输出将被自动切断。
可使用的控制包括：Line －20 DB、减小Gain、拉低衰减器，一般以减小Gain为宜。
5.GAIN：增益旋钮它是用来调节输入信号电平大小的。
输入的信号以多大的电平来输出是由该旋钮和该输入单元的推子共同决定的。
显然，旋钮顺时针方向角度越大、推子越高，输入信号的输出电平的提升就越大，或者说该路输入的音频信号在输出中的响度就越大。
增益范围为20 分贝到60 分贝。
值得注意的是，增益太高会使声道负荷过载，导致声音失真；太低则背景噪音明显，可能也无法获得足够的讯号电平提供混音输出。
调音台基本入门作为一个现代乐手,经常会见到调音台.就是那种有无数旋钮,还有各种开关,看上去样子很吓人的设备.一个号称音响师的家伙躲在调音台后面,也不知在忙些什么.如果他是个高手,你的演出会非常爽！或许你很好奇,但是不会介意自己不会使用调音台——那是专业设备嘛！不会用是应该的.不过现在越来越多的朋友想在家里给自己录小样,开始玩电脑音乐.于是总会使用到各种调音台.什么模拟的、数字的,音频接口里也可能有内置的调音台界面,还有那些似乎更加摸不着头脑的音频软件的调音台.总之到处都会找到调音台的影子.很多朋友觉得调音台很复杂,弄不懂.搞了半天甚至没有声音,郁闷！或者不懂原理,错误的使用调音台,使它没有发挥应有的作用.编组母线推子和发送给主立体声母线的开关编组母线一个重要的应用就是可以非常方便地把相应通道的信号发送给多轨录音机.在上图中,我们只要按下[SUB]开关就可以把第4通道的声音发送给连接在编组母线的录音机或者音频接口的输入端去录音了！顺便提一句,如果您想要买一个调音台用于录音制作,一定要选择有编组母线的产品！否则就只能用辅助,就比较麻烦了.有些人的调音台上既没有 Dirc et OUT直接输出又没有编组输出,两个可怜的辅助输出还要负责演员返送和发送效果.这种调音台是无法作分轨录音的.因为如果选择调音台上的2TK OUT连接到音频接口,这个输出的信号只是来自主立体声母线的信号,它是混合了所有通道的声音,其中包括效果声,因此根本无法进行分轨录音操作！需要注意的是千万不要打开来自音频卡返回到调音台的通道的[SUB]副编组开关.否则可能会引起啸叫,最起码会将输入的声音和来自音频卡的伴奏一起录音！这可就不是分轨录音了！[SOLO]开关和监听母线.吉他手们都喜欢吉他SOLO,只有这时他才觉得自己被人注意！在录音和现场扩声的时候,录音师也希望能关注某一个通道的声音.这时候我们就需要监听母线！监听母线是专门用于监听的母线！它有一套选听系统,可以直接选择监听输入通道、主立体声母线、编组母线和辅助母线所有输入输出通道.而且他并不干扰任何通道.它默认连接在主立体声母线.当我们按下相应通道的[SOLO]开关时,声音会自动切换到这个通道上去！监听母线包括衰减前监听PFL和衰减后监听 AFL〔在UB1622FX称为独奏SOLO〕.监听母线有自己独立的输出接口〔Ctrl Room OUT〕控制室监听输出.这是我们应该连接监听音箱的地方.事实上耳机输出也是来自监听母线！监听母线让调音师能够非常自由的工作.Behringer UB系列调音台的监听十分完善.这是它的优点！我们来看看这部分的系统框图.希望有助于大家理解上面的内容调音台系统框图现在我们来了解调音台如何给演员加返送并且给声音加上效果.这部分内容初学调音台的人总是觉得很复杂！其实却并不难！先说返送问题.很难想象有人能在听不清伴奏和自己的乐器的情况下演奏！很多朋友都有这样的经历,在舞台上演出,台口有很巨大的音箱,但是台上的人却听不清自己的演奏或演唱.返送就是来解决这样的问题！直接把主立体声母线的信号复制一下给演员监听行不行呢？直接使用主立体声母线的信号给演员返送监听只适合于在小型个人录音室,在这里一般只有一个演员并且不担心反馈啸叫问题,而且这样监听的灵活性很差.如果演员很多,这种做法显然不行,因为演员的要求和观众是不同的！每个演员都希望自己的演唱或者演奏音量大于伴奏音量,但是从主立体声母线返回的声音肯定不是这样,也许有的演员觉得OK但是有的演员却听不见.在这种情况下你想让所有的演员都满意是不可能的.我们需要辅助声音母线分别给每个演员混合伴奏音乐！辅助声音母线是和主立体声母线相互独立！它的英文缩写是[AUX].每个输入通道都有将声音发送到辅助母线的旋钮！请看上图.这是发送给辅助母线的音量控制.辅助通道有两种,一种是信号取自通道推子之前,我们称之为"衰减前辅助〞,一种是信号取自通道推子之后,我们称之为"衰减后辅助〞.在UB1622FX调音台上有两条辅助母线.其中辅助1可以切换为衰减前或者衰减后两种状态.注意看辅助1旁边的[PRE]开关,我们要把它按下去才能得到一个衰减前辅助.衰减前辅助通常用于给演员作返送.因为我们不用担心调整推子的时候演员返送的声音也会变大或者变小.一些高级的调音台有很多辅助母线,因此他可以给每一个乐手演员单独混合一个混音.一般来说辅助都是单通道的！我们当然可以用两个辅助做一个立体声返送,但是前提是我们有两个衰减前辅助可用！辅助的另外一个用途是给各个通道的声音都加上效果！我们先来了解一个概念："发送返回〞效果.简单来说,发送返回效果就是发送声音到效果器的输入端,效果器输出的效果音再与原始信号混合,这样我们就得到了加效果的声音了！有些吉他音箱后面就有发送"SEND〞和返回"RETURN〞插孔.这是用来联接"合唱〞、"延迟〞和"混响〞效果.这三种效果一般都不会连接到吉他音箱的失真通道,否则声音会很难听.通过发送返回方式添加效果,声音会更好！有点跑题,我们还是回到调音台上.如果我们想要给一个通道加混响效果怎么办？很好办！还记得前面提到的插入点效果么？我们完全可以用插入点给一个通道添加混响或者延迟等效果.但是如果想同时给多个通道添加效果也这样,就需要每个通道都要插入一台混响效果器？这显然很困难.而且即使真的有这么多的混响器,也很难制造整体的空间感！没有那么麻烦.我们还是利用辅助母线来完成这个工作,比如我们想给通道1的声音加效果.首先要让通道1的声音进入到主立体声母线.现在我们听到的是没有任何效果的原始声音.然后我们用辅助发送旋钮将通道1的声音信号发送给辅助母线,辅助母线输出的信号输入给效果器,由效果器产生效果信号再返回到调音台进入主立体声母线与原始信号叠加.这样我们就能听到添加效果的声音了！这是一个通道的情况！那么多个通道都需要加效果怎么办？别忘了辅助母线是任何需要添加效果的通道都可以使用的,我们依次打开各个通道的辅助旋钮,就可以给所有的通道添加同一种效果！而且只要控制发送到辅助母线的音量就可以给每个通道添加不同的效果量！同样的道理,返回到调音台的效果声也可以发送给演员返送所使用的辅助母线.这样演员们也可以听到带效果的声音了！通常使用推子后辅助将声音发送给效果器,这样做得好处是,当通道推子改变的时候,发送给效果器的音量也会随之改变,这样原始信号与效果信号的比例总保持一致！在UB1622FX 调音台上有专门用于辅助发送返回的通道,英文是AUX RET URN.其实这个AUX RETURN输入是一个非常简化的输入通道.它没有增益控制,也没有均衡,只有辅助发送功能.我们一般不用她,而是直接将效果返回连接到调音台的普通输入通道上.可以获得最强的控制能力.但！需要特别注意的是,效果器返回通道的声音千万不能再次发送给效果发送所使用的辅助母线,否则会引起反馈啸叫,造成设备损坏！！！我们用下面的图来说明发送返回效果器在调音台上的应用.送返回效果器在调音台上的应用使用辅助母线做返送和做发送返回效果的原理图.用图来说明比较形象.我们先看一下UB1622FX调音台的主控部分!请看下图所谓主控部分实际上是对前面介绍的主立体声母线、编组母线、辅助母线、监听母线进行总体控制.SUB 编组母线的音量控制.这个部分前面已经讲过,不再重复MAIN MIX,这就是控制主立体声母线的总音量的衰减器,俗称"主推子〞.所有通道的声音最终汇集到此,并从调音台MAIN OUT输出.MAIN OUT应该连接到最终的混音结果,比如磁带机,或者是最终给观众的现场扩声音箱.CTRL ROOM&PHONE旋钮用来控制监听母线音量输出.注意看这个旋钮的左边有三个开关,分别是[TAPE],[SUB],[MAIN].当按下[TAPE]开关,则监听母线选择来自磁带返回端口的声音,这用于检查磁带返回声音.有些高级的卡座支持"带后监听〞,用这种方式我们可以检查监听已经录制在磁带上的声音！如果按下[SUB]开关,则监听副编组的声音.如果按下 [MAIN],则控制室监听来自MAIN MI X主立体声母线的声音！一般来说我们默认打开这个[MAIN].CTRL ROOM&PHONE旋钮下方有个[MODE]模式开关,分别有两种状态——P FL和SOLO.这个PFL的意思是PRE FADER LISTEN,推子前监听.它用于监听输入信号的原始状态.而SOLO其实是监听来自通道推子后的信号.有些调音台上SOLO 也被称为AFL,AFTER FADER LISTEN.SOLO的好处是可以监听到立体声的信号.AUX SENDS辅助发送输出控制旋钮.不用说当然是控制辅助母线的总输出了.至于STERO AUX RETURN 立体声辅助返回输入控制.不想再细说了,因为前面已经把发送返回效果的原理讲过了！附1:调音台英文标志调音台是音响工程中应用十分广泛的设备,它在整个音响系统中是调控的" 指挥中心〞.调音员在对音响系统操作过程中,为了使输入到系统的各种音源信号达到最佳的配合,以获得满意的听音效果,就要十分熟悉调音台面板上有关旋钮功能和操作方法,由于调音台面板上各功能器件标注是英文或是其缩写,这影响了音响操作人员对调音台设备的理解和使用.在此以" 英桥〞专业调音台上的英文标注为例,谈谈调音台的功能和正确的操作方法,对其他调音台也可适用.1 ．PEAK<TRIMLIMT>峰值指示灯,调音台在每一控制通道的最上方都设置了一个发光二极管指示灯,用于监视该路输入信号电平的状态.在音响调整正确时,峰值指示灯只是偶尔亮一下.若峰值指示灯长亮,表示输入信号出现信号峰值过载,这时音响系统输出的声音会令人感到不悦耳.2 ．GAIN增益控制旋钮< 输入电平调节> ,在调音台电路中,调整设定输入信号有一个宽的不失真动态X围和最佳信噪比. GAIN 提供了40dB 连续可调增益X围,当设定为-40dB 时,信号电平最低,即输入信号被衰减了40dB ；当设置在0dB 位置时,衰减量为0 ,输入信号最强.在调GAIN 旋钮时,首先把GAIN 旋钮顺时针方向调到峰值指示灯刚好一直亮的位置,然后逆时针方向慢慢地旋回到指示灯熄灭的位置,再往回调增大约6dB ,使指示灯处在信号峰值出现时即亮的电平临界线上,这样就可以确定输入信号已调整在适当电平上了.在固定的使用场合, GAIN 旋钮一次调整好后,一般就不要旋动了.注意切忌将GAIN 旋钮作音量控制使用,否则很容易造成前级电路过载,破坏音响系统的正常工作状态,甚至损坏扬声器.3 ．EQCONTROLS音调均衡控制器.每路通道都分别设置有高音段HF<10kHz 左右> 、中音段MF<3kHz> 、低音段LF<100Hz 左右> 三个音调均衡可调旋钮,使之可以在一个宽的频率X围对信号作适当提升或衰减.操作调音台时,视各路不同的音源内容要求,对声音的频响进行校正或有意识地修饰信号音色.4 ．EFX ／REV效果/ 混响发送控制旋钮.在调音台的各个通道上都设置有这个调节旋钮.使用时可以用调音台的内置混响器,也可以外接效果／混响器.当外接效果／混响器时,内置混响器即从调音台电路上断开,唯有外接效果／混响器送出的信号输出到各路输入通道上.在放音或录制节目时,通过调节各路的效果／混响旋钮来确定每个通道的信号是否加入以与需要加进多大的效果／混响量,然后所有通道送出的激励信号集中到一条效果／混响母线上,再由母线将这些信号输送到总效果／混响放大器进行混合放大和总调后输出.5 ．PAN音像定位调节旋钮,通过调节这个电位器,可使该路立体声像作左、右偏移.若旋钮向左方调,声音的位置就会逐渐向左移,反之则向右移,当旋钮置于中间时,声像位于中心位置.6 ．MONITOR监听发送控制旋钮.通道上的监听控制电位器将各路信号取出后直接经监听母线送到监听放大器输出,供调音员监听,以便调控进入混合电路的各路输入信号的电平比例.监听控制设在GAIN 和音调均衡控制之后,音调均衡控制的任何变化都会引起声反馈,但声像旋钮与通道电平推子的控制对监听是不起作用的.7 ．FADER通道控制推子,其中CHA 为分通道控制推子, MAIN 为总控推子.这些控制推子是平滑推拉式电位器.一般向上推的最大增益为+10dB .为了使调音台输出电平能有较高信噪比和较大的动态X围,在操作时一般总路控制推子置于" 0〞刻度上,通常是推子行程的70 ％位置上,而分路控制推子则调在略低于总路推子的位置上.部分调音台在0dB 位置上标有一条深色画线,示意此处为调音台输出最佳控制工作点.调整控制推子不能改变信号的过载失真现象.当出现峰值指示灯长亮时,只能通过调低"GAIN〞来改善信号的质量,使输出信号不超过输出音量表或电平显示器的OVU 处.8 ．GRAPHICEQ图示均衡器.有些调音台为了使系统简化,适应场所的声学特性,在面板上配置了五段、七段或九段的图示均衡器,这种均衡器的作用是对整个音响系统< 包括厅堂建筑> 声学特性进行补偿调整,调整X围为±12dB .一旦对房内声音频率特性调整校核好后,就把图示均衡的各个频段的推子位置固定下来了.在操作音响时要注意不要将图示均衡器作为音调控制调整,过量提升图示均衡器推子,会使音响系统出现驻波和自激现象.造成声学特性畸变,甚至毁坏扬声器.9 ．EFXRETURN外接效果器返回电平控制.从调音台的总效果发送端<EFXSENDJACK> 送出的信号经外部效果器处理后,再反送回到调音台与未经处理的声音混合调整后,由总输出端送出去.10 ．EFXPAN效果声像控制.可以根据左、右声道不同效果需要,调整经效果器处理的返回信号加在左、右声道输出电路上的效果量.11 ．EFXMONITOR效果监听控制.调节外部效果／混响器返回到监听总线的信号电平.12 ．MASTERREV内置混响发生器输出电平总量调节.调整旋钮决定了加到各个通道上混响电平的高低.13 ．DIGITALREV调音台内置的数码混响发生器.根据音源混响深度的不同要求,选择数码混响发生器的级数.可通过变挡开关来选择.14 ．MONITORMASTER监听母线总控.通过调节推子或旋钮监听各通道总合成信号的电平.附2：操作术语英汉对照GAIN ：输入信号增益控制HIGH ：高音电平控制MID-HIGH ：中高音电平控LOW ：低音电平控制PAN ：相位控制MON.SEND ：分路监听信号控制EFX.SEND ：分路效果信号控制LIMIT 〔 LED 〕：信号限幅指示灯LEFT. ：左路信号电平控制RIGHT ：右路信号电平控制MONITOR ：监听系统MON.OUT ：监听输出MASTER ：总路电平控制EFX.MASTER ：效果输出电平控制EFX.PAN ：效果相位控制EFX.RET ：效果返回电平控制EFX.MON ：效果送监听系统电平控制DISPLAY ：电平指示器ECHO ：混响HIGHIIN ：高阻输入LOWIIN ：低阻输入OUT/IN ：输出 / 输入转换插孔AUX.IN ：辅助输入MASTEROUT ：总路输出EFX.OUT ：效果输出EFX.RETURN ：效果返回输入LAMP ：专用照明灯电源POWER ：总电源开关BALANCEOUTPUT ：平衡输出FUSE ：保险丝PEL ：预监听〔试听〕按键EFF ：效果电平控制MAIN ：主要的LEVEL ：声道平衡控制HEADPHONE ：耳机插孔PHANTOMPOWER ：幻像电源开关SIGNALPROCESSOR ：信号处理器EQUALIZER ：均衡器SUM ：总输出编组开关LOWCUT ：低频切除开关HIGHCUT ：高频切除开关PHONOINPUT ：唱机输入STEREOOUT ：立体声输出ACTIVITY ：动态指示器CUE ：选听开关MONOOUT ：单声道输出PROGRAMBALANCE ：主输出声像控制MONITORBALANCE ：监听输出声像控制EQIN 〔 OUT 〕：均衡器接入 / 退出按键FTSW ：脚踏开关REV.CONTOUR ：混响轮廓调节PAD: 定值衰减,衰减器补充：有关调音台的专业英文单词2-Track〔2轨磁带,in输入和out输出〕AFL=After-Fade Listen〔衰后监听〕Aux.=Auxiliary〔辅助的〕Aux.return〔辅助返回,或Aux.RTN,或Aux.RET.〕Aux.send〔辅助送出〕Balance〔平衡〕Bus〔母线、公共线〕Clip〔削波〕Cue〔提示,监听〕Direct〔直接的〔输出〕插口〕Effect〔效果〕EQ=Equalizer〔均衡器〕Fader〔衰减器,推子〕Foldback〔返送〕Gain〔增益,放大量〕Group〔编组〕HF=High Frepuency〔高频段〕HP=Headphone=Phones〔耳机〕INS.=Insert〔插入口,也称又出又进插口〕Leavl〔电平〕LF=Low Frequency〔低频段〕Linit〔限制〕Iine〔线路输入插口〕LMF=Low-Mid Frequency〔中低频段〕Low cut〔低切〔切去100Hz以下频率成分〕L-R=Left-Right〔左-右〕Main Sum〔混合单声〕Master〔主控〕Matrix〔矩阵〕Meter Assign〔表头设定〕MF=Mid Frequency〔中频段〕MHF=Mid-High Frequency 〔中高频段〕Mic=Microphone〔传声器,俗称话筒或麦克风插口〕Mix〔混合〕Mixer〔混合器,混音器〕Monitor〔监视,监听,监视器,监听音箱〕Mono=Monaural〔单声〕Music〔音乐〕Mute〔哑音,静音〕On〔接通〕Osc.=Oscillator〔振荡器〕Pad〔定值衰减〕Pan〔声像调节〕PFL=Pre-Fade Listen〔衰前监听〕Phantom+48V〔幻像电源+48V〕PK.=Peak 〔峰值指示灯〕Power Swich〔电源开关〕Quartz Oscillator〔石英晶体振荡器〕Slate〔标记〕Solo〔独奏〕Stereo 〔立体声〕Sub.in〔附加输入〕Tape〔磁带输入插口〕TB=Talkback〔对讲〕Trem.〔放大量微调节〕Unbalance〔非平衡〕Value〔数值〕Volume〔音量〕。
调音台从入门到精通调音台基础教程（一）调音台（Audio Mixing Console）在扩声系统和影音录音中是一种经常使用的设备。
它具有多路输入，每路的声信号可以单独进行处理，例如：可放大，作高音、中音、低音方面的音质补偿，给输入的声音增加韵味，对该路声源泉作空间定位等；还可以进行各种声音的混合，混合比例可调；拥有多种输出（包括左右立体声输出、编辑输出、混合单声输出、监听输出、录音输出以及各种辅助输出等）。
调音台在诸多系统中起着核心作用它既能创作立体声、美化声音，又可抑制噪声、控制音量，是声音艺术处理必不可少的一种机器。
一、调音台的种类调声台在输入通道数方面、面版功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异，其实，掌握使用调音台，要总体上去考察它，通过实际操作和连接，自然熟能生巧。
调音台分为三大部分：输入部分、母线部分、输出部分。
母线部分把输入部分和输出部分联系起来，构成了整个调音台。
根据使用目的和使用场合的不同，调音台分为以下几种：（1）立体声现场制作调音台（Stereo Field Production Console）（2）录音调音台（Recording Console）（3）音乐调音台（Music Console）（4）数字选通调音台(Digital Routing Mixing Console)（5）带功放的调音台(Powered Mixer)（6）无线广播调音台(On Air Console)（7）剧场调音台(Theatre Console)（8）扩声调音台(P.A. Console)（9）有线广播调音台(Wired Broadcast Mixer)（10）便携式调音台(Compact Mixer)二、调音台的插座、功能键的作用（一）调音台输入部分调音台输入部分的插座、功能键如图1-1所示。
①卡侬插座MIC:此即话筒插座，其上有三个插孔，分别标有1，2，3。
标号1为接地（GND），与机器机壳相连，把机壳作为0伏电平。
精心整理调音台基础教程（一）调音台（AudioMixingConsole）在扩声系统和影音录音中是一种经常使用的设备。
它具有多路输入，每路的声信号可以单独进行处理，例如：可放大，作高音、中音、低音方面的音质补偿，给输入的声音增加韵味，对该路声源泉作空间定位等；还可以进行各种声音的混合，混合比例可调；拥有多种输出（包括左右立体声输出、编出部分联系起来，构成了整个调音台。
根据使用目的和使用场合的不同，调音台分为以下几种：（1）立体声现场制作调音台（StereoFieldProductionConsole）（2）录音调音台（RecordingConsole）（3）音乐调音台（MusicConsole）（4）数字选通调音台(DigitalRoutingMixingConsole)（5）带功放的调音台(PoweredMixer)（6）无线广播调音台(OnAirConsole)（7）剧场调音台(TheatreConsole)②线路输入端（Line）:它是一种1/4"大三芯插座，采用1/4"大三芯插头（TRS），尖端（Tip）、环（Ring）、套筒（Sleeve），作为平衡信号的输入。
也可以采用1/4"大二芯插头（TS）作为平衡信号的输入。
其输入阻抗高，一般用于除话筒外的其他声源的输入插孔。
③插入插座（INS）：它是一种特殊使用的插座，平时其内部处于接通状态，当需要使用时，插入1/4"大三芯插头，将线路输入或话筒输入的声信号从尖端（Tip）引出去，经外部设备处理后，再由环（Ring）把声信号返回调音台，所以，这种插座又称为又出又进插座，有的调音台标成“Send/Return”或“in/out”插座。
④定值衰减（PAD）：按下此键，输入的声信号（通常是对Line端输入的声信号）将衰减20dB（即10倍），有的调音台，其衰减值为30dB。
它适用于大的声信号输入。
⑤增益调节（Gain）:它是用来调节输入声信号的放大量，它与PAD结合可使输入的提衰量为?15dB；这个频段的范围很宽，补偿是围绕某个中心频率进行。
![调音台基本入门[图文教程]](https://uimg.taocdn.com/f8f723e9250c844769eae009581b6bd97f19bc9d.webp)
调音台基本入门[图文教程]调音台可以完成以下几项功能：1.放大输入通道的信号，并且调整输入声音的均衡（EQ），甚至其他效果，比如压缩等等。
2.把很多声音混合起来组成一个立体声。
3.为乐手和演员“返送”监听。
4.协助效果器为各个通道添加混响、延迟等效果。
5.把各通道的声音发送给多轨录音机或者音频接口分轨录音。
第一部分：信号的放大，参数均衡和插入效果。
高级调音台才会有动态处理的功能，但UB1622FX可以通过插入点来扩展这个能力。
插入点是一种特殊插孔，用于连接其他设备。
调音台还需要控制各个通道输入声音的大小。
音量旋钮可以控制声音大小。
在调音台上，工程师通常将音量旋钮设计成长条状的推杆。
它的学名是“衰减器”，俗名是“推子”。
使用推杆控制音量的好处是可以更直观地“看到”音量的大小。
调音台前置放大器已经将各个通道的信号调整到同样的电平。
如果每个通道都被设置成同样标准的电平值，那么每个推子的位置也就可以反映出该通道音量的大致情况了。
甚至可以根据推子旁边的刻度数字了解这个通道的电平情况，真的是一目了然！UB1622FX是一种调音台，它的一个输入通道中包含了几个重要的开关：[MUTE]静音开关，[SOLO]独奏（或者PFL开关），[MAIN]主立体声母线开关，[SUB]副编组母线开关。
其中，[MUTE]开关的权力很大，因为一旦关闭它，将会关闭这个通道，不再发出任何声音。
[MAIN]开关控制通道的声音发送给主立体声母线，如果不打开这个开关，即使把推子推到头也不会有声音。
而[SUB]副编组母线开关可以将通道的声音发送到编组母线，从而将多个输入通道编为一个小组。
SOLO]开关和监听母线是用于监控的。
在录音和现场扩声的时候，录音师希望能够关注某一个通道的声音。
这时候我们就需要监听母线，它有一套选听系统，可以直接选择监听输入通道、主立体声母线、编组母线和辅助母线所有输入输出通道。
而且它不会干扰任何通道。
当我们按下相应通道的[SOLO]开关时，声音会自动切换到这个通道上去。
调音台使用图解1.MIC：麦克风输入接口麦克风输入经由XLR 母座，可接受平衡式或非平衡式低电平讯号，使用专业动圈式、电容式或丝带式低阻抗麦克风，如果使用非平衡式麦克风需要尽量使用愈短愈好的麦克风线，以避免电波噪音的干扰。
2.LINE：高电平输入接口高电平输入通常经由TRS 1/4" 立体Phone Jack 或TRS 1/4" Mono Phone Jack 送入，麦克风音源以外的讯号都可经由高电平输入至混音机，立体Phone Jack 的输入是平衡式的，相同于XLR 的方式，但是如果一定要用非平衡式器材时，可用Mono Phone Jack ，其接线不能太长（4.5m 以内）。
3.LINE -20DB：衰减20 分贝按键按下此键可以对输入电平衰减20 分贝。
一般在环境噪音较大，设备电平噪音较大或电平过高的时候使用该按键。
使用该键将对音频输入信号的所有频率进行衰减，以达到将音量较小的杂音或电噪音过滤掉的目的。
有时会出现输入电平信号过高的现象，如不进行衰减，则衰减器的控制范围就会大大降低，只能在一个很小的区域内滑动，造成对音量输出控制很难操作。
此时应按下此键，以增大衰减器的有效控制范围。
4.PEAK：峰值指示灯Peak 灯亮时，警告使用者输入信道内的讯号过强。
发现Peak 灯亮时，并且任由这种情况持续的话，调音台会启动自我保护功能，切断音源输出。
所以，此时应调整输入音量大小，否则，调音台的音频输出将被自动切断。
可使用的控制包括：Line －20 DB、减小Gain、拉低衰减器，一般以减小Gain为宜。
5.GAIN：增益旋钮它是用来调节输入信号电平大小的。
输入的信号以多大的电平来输出是由该旋钮和该输入单元的推子共同决定的。
显然，旋钮顺时针方向角度越大、推子越高，输入信号的输出电平的提升就越大，或者说该路输入的音频信号在输出中的响度就越大。
增益范围为20 分贝到60 分贝。
值得注意的是，增益太高会使声道负荷过载，导致声音失真；太低则背景噪音明显，可能也无法获得足够的讯号电平提供混音输出。
调音台从入门到精通调音台基础教程（一）调音台（Audio Mixing Console）在扩声系统和影音录音中是一种经常使用的设备。
它具有多路输入，每路的声信号可以单独进行处理，例如：可放大，作高音、中音、低音方面的音质补偿，给输入的声音增加韵味，对该路声源泉作空间定位等；还可以进行各种声音的混合，混合比例可调；拥有多种输出（包括左右立体声输出、编辑输出、混合单声输出、监听输出、录音输出以及各种辅助输出等）。
调音台在诸多系统中起着核心作用它既能创作立体声、美化声音，又可抑制噪声、控制音量，是声音艺术处理必不可少的一种机器。
一、调音台的种类调声台在输入通道数方面、面版功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异，其实，掌握使用调音台，要总体上去考察它，通过实际操作和连接，自然熟能生巧。
调音台分为三大部分：输入部分、母线部分、输出部分。
母线部分把输入部分和输出部分联系起来，构成了整个调音台。
根据使用目的和使用场合的不同，调音台分为以下几种：（1）立体声现场制作调音台（Stereo Field Production Console）（2）录音调音台（Recording Console）（3）音乐调音台（Music Console）（4）数字选通调音台(Digital Routing Mixing Console)（5）带功放的调音台(Powered Mixer)（6）无线广播调音台(On Air Console)（7）剧场调音台(Theatre Console)（8）扩声调音台(P.A. Console)（9）有线广播调音台(Wired Broadcast Mixer)（10）便携式调音台(Compact Mixer)二、调音台的插座、功能键的作用（一）调音台输入部分调音台输入部分的插座、功能键如图1-1所示。
①卡侬插座MIC:此即话筒插座，其上有三个插孔，分别标有1，2，3。
标号1为接地（GND），与机器机壳相连，把机壳作为0伏电平。
调音台基础教程百灵达EURORACK MX2642A16 声道，4 母线调音台一、调音台的种类调音台在输入通道数方面、面版功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异，其实，掌握使用调音台，要总体上去考察它，通过实际操作和连接，自然熟能生巧。
调音台分为三大部分：输入部分、母线部分、输出部分。
母线部分把输入部分和输出部分联系起来，构成了整个调音台。
根据使用目的和使用场合的不同，调音台分为以下几种：（1）立体声现场制作调音台（StereoFieldProductionConsole）（2）录音调音台（RecordingConsole）（3）音乐调音台（MusicConsole）（4）数字选通调音台(DigitalRoutingMixingConsole)（5）带功放的调音台(PoweredMixer)（6）无线广播调音台(OnAirConsole)（7）剧场调音台(TheatreConsole)（8）扩声调音台(P.A.Console)（9）有线广播调音台(WiredBroadcastMixer)（10）便携式调音台(CompactMixer)二、调音台的插座、功能键的作用（一）调音台输入部分的插座、功能键①卡侬插座MIC:此即话筒插座，其上有三个插孔，分别标有1，2，3。
标号1为接地（GND），与机器机壳相连，把机壳作为0伏电平。
标号2为热端（Hot）或称高端（Hi），它是传送信号的其中一端。
标号3为冷端（Cold）或称低端（Low），它作为传输信号的另一端。
由于2和3相对1的阻抗相同，并且从输入端看去，阻抗低，所以，称为低阻抗平衡输入插孔。
它的抗干扰性强，噪声低，一般用于有线话筒的连接。
②线路输入端（Line）:它是一种1/4"大三芯插座，采用1/4"大三芯插头（TRS），尖端（Tip）、环（Ring）、套筒（Sleeve），作为平衡信号的输入。
也可以采用1/4"大二芯插头（TS）作为平衡信号的输入。
调音台基本入门[图文教程]作为一个现代乐手，经常会见到调音台。
就是那种有无数旋钮，还有各种开关，看上去样子很吓人的设备。
一个号称音响师的家伙躲在调音台后面，也不知在忙些什么。
如果他是个高手，你的演出会非常爽！或许你很好奇，但是不会介意自己不会使用调音台——那是专业设备嘛！不会用是应该的。
不过现在越来越多的朋友想在家里给自己录小样，开始玩电脑音乐。
于是总会使用到各种调音台。
什么模拟的、数字的，音频接口里也可能有内置的调音台界面，还有那些似乎更加摸不着头脑的音频软件的调音台。
总之到处都会找到调音台的影子。
很多朋友觉得调音台很复杂，弄不懂。
搞了半天甚至没有声音，郁闷！或者不懂原理，错误的使用调音台，使它没有发挥应有的作用。
图一：调音台实物图想要学习一件事物，我们首先应该知道这个东西到底能够作些什么！我们能用调音台做些什么事情呢？大致可以有如下几项：一. 调音台能够放大输入通道的信号，并且调整输入声音的均衡（EQ）,甚至其他效果，比如压缩等等二. 调音台可以把很多声音的混合起来组成一个立体声！三. 调音台能为乐手和演员“返送”监听。
四. 调音台协助效果器为各个通道添加混响、延迟等效果五. 调音台把各通道的声音发送给多轨录音机或者音频接口分轨录音六. 调音台能够可以让录音师很方便的监听所有通道的声音，并且并不干扰这些通道。
实践是学习调音台的最好方法。
我们以市场上比较常见的Behringer UB16 22FX模拟调音台为例，介绍调音台的基本功能和使用方法。
这个 UB1622FX调音台虽然体积不大，但是功能比较全，还内置了一个数字效果器。
首先声明我不是Behringer公司的“托儿”，我只想用一个具体的例子让大家了解调音台的一些基础知识！知识是相通的，只要掌握了调音台的基础知识，就可以很快掌握和使用各种各样的调音台，无论是模拟的还是数字的，甚至是那些虚拟的调音台，都能很快上手。
下面我们就结合Behringer UB1622FX调音台的实际情况，介绍调音台的功能和使用。
第一部分：信号的放大，参数均衡和插入效果我们知道话筒所产生的音频信号是非常微弱的。
而另外一些设备的输出信号，比如合成器，音频接口的输出等等，他们的信号比话筒的信号强很多倍，而且他们的信号大小也是各不相同，参差不齐。
我们需要一种设备将这些大大小小的声音信号调整成相同的大小，才能进行混音。
这种设备就是前置放大器，俗称话放。
请看。
UB1622FX的前置放大器部分图二看图，那个大圆插座叫做cannon“卡农”插座，用来连接话筒或者同样使用卡农插座的一些专业设备。
卡农插座下面的插孔是TRS插孔，一般用来连接线路电平的信号。
主意，这两个插座是不能同时使用的！而且因为线路设计的原因，在这个调音台上，不能将线路电平的设备插到“卡农”插座上！前置放大器有控制旋钮，在UB1622上称作“TRIM”,有些调音台上称为“G AIN”或者“sensitivity”，中文名字是微调，增益，或者灵敏度。
一般俗称“口子”。
“口子”旋钮用来控制信号放大量。
至于到地放大多少则要看通道上的“PEAK”峰值指示灯。
如果“PEAK”指示灯偶尔闪动一下，则是正常，如果快速的闪烁则表示你的输入信号已经失真了！需要把口子开小一点儿！[LOW CUT]低音切除开关可以过滤那些不需要的低频声音。
和前置放大器相关的另外一个开关是“幻象电源”开关。
如果连接电容话筒必须要打开“幻象电源”！否则无论您开多大的“口子”也不会有声音。
幻象电源开关图三幻象电源开关，在UB1622FX调音台的背面，能够给所有的卡农插座施加幻象电源。
说完了前置放大部分，我们再看看参量均衡器。
一般调音台通道上一般都会有参量均衡器，在这个Behringer UB1622FX调音台，有一个三段半参数均衡器。
如图。
三段半参数均衡器图四所谓参数均衡器是指可以控制中心频率，Q值（带宽），增减频率幅度大小的均衡器。
三段半参数均衡器的三段是指这个均衡器可以调整三个频段，分别是高音中音和低音。
其中中音的部分可以调整中心频率和它的频率增减幅度。
因为没有Q值的调整，因此是半参数均衡。
均衡的学问太深了！检验一个音响录音师水平高低的重要标准不是IQ，而是EQ。
均衡的学问我们以后再深入研究吧。
只有非常高级的调音台上才会有动态处理的功能，但是这并不妨碍UB1622 FX也可以扩展这个能力。
如何扩展呢？调音台使用一种被称为插入点（Insert ）的特殊插孔来完成这个工作。
UB1622FX的Insert插孔在调音台的背面板图五Insert 插入点插孔有一种很特殊的结构。
默认的情况，它在调音台内部是连通的。
当我们插入一个大三芯插头的时候。
内部的连接就被切断，声音将从大三芯插头的头部 (Tip)发送给一个效果器的输入端，经效果器处理后的信号再从大三芯插头的“Ring”返回到调音台中。
例如压缩器可以用这种方法连接到调音台中！请看示意图图六对于Insert插孔，我们还有一种用法，那就是把它当作Direct OUT插座使用！Direct OUT输出一般取自前置放大电路之后。
可以直接发送给多轨录音机或者音频接口录音。
高级的调音台上回同时有Insert和Direct OUT插孔。
UB1 622调音台没有Direct OUT输出，但是我们可以用Insert插孔来做Direct OU T输出用。
上面说过输入通道的声音可以从大三芯插头的TIP发送给外部设备的输入，但是如果这个设备是连接到音频接口的输入端，那么并没有声音返回到调音台。
这样调音台内部声音通路就将断掉！这个通道就没声音了！怎么办很简单！只要将TIP和RING两个部分连接起来就可以让调音台的通道继续保使用了！持连通状态了！这样我们就可以将Insert插孔当作Direct OUTInsert插孔改造成Direct OUT输出使用。
要将大三芯插头的“tip”和“ring”直接连起来！其实话放和均衡并不是调音台最核心的内容，因为话放，均衡，都有专用的设备，调音台有这些功能只是为了能够方便工作而已。
有些非常简单的调音台上就没有话放，更没有均衡，更何况软件里面的调音台界面就更没有话放了，但是我们还是叫他们调音台。
那么调音台最根本的工作是什么呢？第二部分：声像、推子和立体声母线和编组如果我们把调音台一步步化简，最终我们将发现它最根本的工作——正如它的英文名字MIXER，就是要把各个输入的声音按照比例混合到一起成为“立体声”！这才是调音台的核心工作！因为哪怕最简单的调音台也能完成这项任务！立体声，接两个音箱或者用耳机听音乐不就行了？是！听当然是最容易的事情！可是如果要用调音台创造出立体声就不那么简单了！这里的学问可大了！先说说人耳是如何辨别声音方向的。
简单来说，人能够辨别声音的方向是因为人可以分辨出一个声音分别到达两只耳朵的强度和时间。
举个例子，有只蚊子在我们的左边，它的嗡嗡声可以没有阻挡的进入到到我们的左耳。
而因为脑袋的阻挡了声音，右耳听到的声音肯定没有左耳大。
因此我们的大脑就会进行判断，蚊子来自左边！这就是人耳根据声音的强度差别判断声音方向。
那么时间差是怎么回事呢？很简单！蚊子在我们的左面，所以它离我们的左耳朵最近，所以左耳先听到声音而右耳后听到！我们的大脑也可以分辨这种非常细微的差别人类就这样通过两只耳朵感受声音的强度差和时间差来判断声音的方向！人闭着眼睛也能想象到蚊子的位置，就像自己能够看到一样，这就叫做声像，呵呵！那么调音台怎样控制声音的方向呢？调音台要想制作出声音的方向感，就要有两个左右两个声道对应我们的左耳和右耳。
上面我们了解的人耳利用声音强度差判断方向的原理，当调音台左声道输出的音量大于从右声道输出的音量，我们的耳朵就会相信声音是从左面来得。
调音台通过调节声像旋钮（声像英文是PANPOT）！当声像旋钮调整到左边，那么信号就会更多的发送到左声道，人耳听到左声道的声音强度大于右声道，就会相信声音来自左方。
反之亦然。
当声像旋钮调整到中间12点钟位置，声音发送到左右两个声道的音量是一样的，那么人耳就会认为声音来自正前方。
这就是调音台声像旋钮制作立体声的基本原理。
当然还有其他的方式创造立体声，比如使用延时效果创造方向感，本文不做讨论。
图八：用调音台控制声音方向的示意图上图就是我们用调音台控制声音方向的示意图！调整声像旋钮，控制声音“方向”声音的方向定下来了，我们还要控制各个通道输入声音的大小。
我们知道用音量旋钮就可以控制声音大小。
在调音台上，工程师把音量旋钮通常设计成长条状的推杆。
它的学名是“衰减器”，俗名是“推子”。
使用推杆控制音量的好处是我们可以更直观的“看到”音量的大小。
刚才说过，调音台前置放大器已经将各个通道的信号调整到同样的电平。
如果每个通道都被设置成同样标准的电平值。
那么，每个推子的位置也就可以反映出该通道音量的大致情况了。
我们甚至可以根据推子旁边的刻度数字了解这个通道的电平情况，真的是一目了然！调音台有了声像旋钮和推子，就可以控制声音方向和大小了，但是这只是一个单声道的情况。
多个通道的声音又是怎样混合的呢？这里一定要介绍调音台一个非常重要的概念，就是“母线”，它的英文是BUS，公共汽车？当然不是！在这里是指声音信号的公共通道。
调音台能够混合各个通道的声音成为一个“立体声”，就是因为它有一条主立体声母线。
立体声母线由两个单通道母线—左声道L和右声道R组成。
图九在这张图中显示了声音经过推子衰减进入到声像控制旋钮，声响控制旋钮将左信号和右信号分别发送到立体声母线的L和R。
这样我们就可以将多个输入通道的声音混合成为“立体声”了！这是一个最基本的调音台的工作示意图。
哪怕最简单的调音台，也可以完成这项任务！应该说这是调音台最最基础的概念和应用了！具体到UB1622FX，我们看他的一个输入通道的情况！图十[PAN]声像旋钮和推子，应该没问题了吧！着重看看图中的几个开关：[MU TE]静音开关，[SOLO]独奏（或者PFL开关），[MAIN]主立体声母线开关，[SUB]副编组母线开关。
首先是[MUTE]静音开关[MUTE]静音开关[MUTE]开关的权力很大！因为一旦关闭它，将会关闭这个通道。
它再也不能发出任何声音！这个不再多说！我们看看[MAIN]主立体声母线开关。
[MAIN]开关控制通道的声音发送给立体声母线，如果不打开这个开关，把推子推到头也不会有声音的。
这个[MAIN]开关很有用，因为有的时候我们并不想要通道的声音直接进入到立体声母线，这个时候我们就可以关闭[MAIN]开关。
[SUB]副编组母线开关可以将通道的声音发送到编组母线！编组，顾名思义，我们可以把多个输入通道编为一个小组。
编组的信号取自输入通道推子后的信号，也就是说它和输入通道给立体声母线的信号电平是一样的。
