【普利兹克奖大师系列5】 —— 贝聿铭之苏州博物馆2012.01.10

贝⾀铭：苏州博物馆如果有⼈嚷着出国看⼤师最新作品和设计，那么你就OUT了。

当下最新最棒的⼤师作品，其实都在国内。

今天翡翠为⼤家介绍的是2006年10⽉竣⼯的贝⾀铭的《苏州博物馆》。

如果您没空去⽇本看贝⾀铭的1997年11⽉竣⼯《美秀美术馆》，那么就趁着周末，搭乘⾼铁去趟苏州，看看《苏州博物馆》吧！苏州博物馆新馆位于拙政园西侧，建筑⾯积 19 ， 000 平⽅⽶，总投资 339 ，000 ， 000 元⼈民币，包括新馆建筑和忠王府建筑⾯积达到了 26 ，500 平⽅⽶。

作为集中展⽰苏州悠久历史、⽂化底蕴和现代建筑成就的苏博新馆。

继承和创新的采⽤了“中⽽新，苏⽽新”的设计理念，追求和谐适度的、不⾼、不⼤、不突出的原则。

贝⾀铭设计的苏州博物馆新馆其亮点为:⼀是建筑造型与所处环境⾃然融合；⼆是空间处理独具匠⼼；三是建筑材料考究和内部构思的精巧；四是最⼤限度地把⾃然光线引⼊到室内。

贝⽼先⽣曾经说：“苏州博物馆新馆的建设⽐我在国外搞其它建筑设计要难得多。

”新馆建筑群座北朝南，分为三⼤区域：中部为⼊⼝、前庭、中央⼤厅和主庭院；西部为博物馆主展区；东部为辅展区和⾏政办公区，这种以中轴线对称的东、中、西三路布局与忠王府格局相互映衬。

为充分尊重所在街区的历史风貌，新馆采⽤地下⼀层、地⾯⼀层为主，主体建筑檐⼝⾼度控制在６⽶之内，中央⼤厅和西部展厅设计了局部⼆层，⾼度16⽶，未超出周边古建筑的最⾼点。

新馆⾊调以传统的粉墙黛⽡为元素，给江南建筑符号增加了新的诠释内涵。

在建筑构造上，屋⾯形态的设计突破了中国传统建筑“⼤屋顶”在采光⽅⾯的束缚，玻璃、开放式钢结构可以让室内借到⼤⽚天光。

新馆园艺造景设计从古典园林的精髓中提炼⽽出，由池塘、假⼭、⼩桥、亭台、⽵林等组成的创意⼭⽔园与传统园林有机结合，创造性地集博物馆、古建筑与园林融为⼀体。

苏州博物馆新馆以意味深长的精准选址、“中⽽新、苏⽽新”的设计思想、“不⾼不⼤不突出”的设计原则，成为⼀件传统与现代和谐圆融的“双⾯绣”艺术作品。

2019·01一、贝聿铭的简介与设计手法(一)贝聿铭简介贝聿铭，于1917年出生于中国广州。

他的父亲贝祖贻是中国银行的创始人之一，祖父贝礼泰是一个秉承儒家思想的老人，如果说贝祖贻给了贝聿铭欧美的现代思想与绅士做派，那么，祖父给了他传统的儒家美德并培养了他高尚的人格。

在贝家园林狮子林时，贝聿铭就对园林建筑和稀奇古怪的太湖石十分感兴趣。

1935年，贝聿铭从圣约翰中学毕业，选择在美国宾夕法尼亚大学就读建筑学专业，但由于贝聿铭对古典主义装饰手法和艺术学院派方法论感到失望，又转学到麻省理工学院学习建筑学。

对学生时代的贝聿铭产生重大影响的是建筑大师格罗皮乌斯，他是德国现代主义建筑的先锋派，也是包豪斯建筑学院的创始人。

早在麻省理工学院读书时期，贝聿铭就对格罗皮乌斯的理论与实践非常感兴趣，1945年贝聿铭正式成为哈佛大学研究生，师从格罗皮乌斯。

在哈佛读书时马歇·布鲁尔和贝聿铭亦师亦友，布鲁尔运用混凝土的新形式，充分发挥混凝土的可塑性，表现带有纹理的表面质感。

而贝聿铭也是美国运用清水混凝土的先驱者，这不能说没有布鲁尔影响的存在，两人可能互相启发。

贝聿铭的建筑设计也受到密斯的影响，密斯是玻璃、钢铁建筑技术的大师，他完全契合现代主义“少即是多”的口号，他的建筑思想轻易俘获贝聿铭这样的新生代设计师。

贝聿铭的早期作品中的一些高层建筑，就有密斯的痕迹。

贝聿铭职业生涯早期在房地产开发公司工作的经历为贝聿铭的后期建筑的发展打下坚实的基础。

(二)贝聿铭建筑的设计手法作为第二代现代主义建筑大师，贝聿铭也是站在巨人的肩膀上的，他承袭了第一代现代主义建筑大师的手法，并将现代主义继续朝前开拓，使现代设计更符合时代需求与人们的精神需求。

贝聿铭在现代主义建筑逐渐受到人们厌弃时，继往开来，成为少数受欢迎的现代主义建筑师。

鲜明简练的几何性是贝聿铭建筑的显著特点之一。

在建筑的发展史上几何性一直存在于建筑形体中，但是除了古埃及的吉萨金字塔是四棱锥的纯粹表现外，建筑的几何体似乎处于“隐蔽”的状态，直到功能主义大师在新建筑运动中将建筑的几何性揭示出来。

贝律铭的杰作苏州博物馆新馆是贝大师的封山之作.本来贝老先生已经退隐,但苏州地方苦苦相求,加之苏州是贝先生的母亲的故乡,是贝先生小时侯成长的地方,故重启宝刀,再度出手.苏州博物馆新馆在边上,外观上,建筑风格秉承明清江南水乡的园林特色,粉墙黛瓦,馆里却是高科技设备林立.自著名国际建筑大师贝聿铭先生2002年初接受中国江苏苏州市政府之邀，承接设计苏州博物馆新馆伊始,受到社会媒体、建筑界和学术界的普遍关注，2003年11月5日，苏州博物馆新馆已正式揭幕开工。

随着破土尘埃落定，近两年的报道风雨似也淅沥入静。

在此期间，作者有幸两度参加专家论证会，得以了解一些情况。

今受《世界建筑》杂志社贾东东女士之邀，并征得苏州市委、市政府及有关部门同意和支持，对苏州博物馆建设的前期情况做一报道，希望以客观的事实及陈述以飨读者。

选址的风风雨雨如果说在现代主义大师贝聿铭先生建筑设计生涯中，值得特别关注的诸如法国巴黎卢浮宫扩建工程、美国华盛顿国家艺术馆东馆、美国波士顿肯尼迪图书馆，中国北京香山饭店等建筑的话，那么一个不可避免的话题就是选址，正在兴建的苏州博物馆新馆也不例外。

在中国古代，城市、聚落、建筑等的选址,多和山川形胜及对未来可能的发展规模估算有关，而如上所述建筑的选址，却均在业已成熟和积淀深厚的城市环境和背景中。

这就意味着我们在谈论贝先生的这些作品时,限制和约定、格局和肌理等城市要素十分重要。

1970年代末，贝先生建议禁止在紫禁城周围一定范围内建造高层建筑，却接受在城郊建香山饭店，便是出于对历史名城的整体思考[1]。

20年后，苏州博物馆新馆不仅选址在历史古城内，而且紧依古典建筑和园林，贝先生则欣然接受挑战，同时认为如果博物馆新址择于苏州新区便了无情趣。

这确实耐人寻味。

其实，关于苏州博物馆选址工作，从1999年6月开始，长达近3年方花落伊家。

其间，苏州市委、市政府等部门做了大量工作，先后对：人民路东侧的工人文化宫地块；人民路西侧工人文化宫对面电子市场地块；北寺塔以东、西北街以北地块；潘儒巷以北．临顿路以东地块；园林路以东、潘儒巷以北地块；齐门路以东、东北街以北地块，进行过反复比选，经审慎考虑，最后选定第六地块。

苏州博物馆——贝聿铭封刀之作苏州博物馆新馆总投资人民币3.39亿元，位于拙政园西侧，设计遵循“中而新，苏而新”的理念和“不高不大不突出”的原则，充分考虑了苏州古城的历史风貌，借鉴了苏州古典园林风格，使新馆建筑与古城风貌和传统的城市肌理相融合，成为苏州继承与创新、传统与现代完美融合的典范和标志性建筑。

建筑——粉墙黛瓦，瓦成石粉墙黛瓦，几乎成为人们认识苏州古典园林的基本常识。

然而，在苏州博物馆新馆不难发现，粉墙似乎还是那堵粉墙，而黛瓦却成了一块块菱形的“黛石”。

据介绍，这是一种“中国黑”花岗石片，黑中带灰的“中国黑”，淋了雨是黑的，太阳一照变成深灰色。

贝聿铭的助手林兵解释：“我们现在看到的石质屋顶，并不是传统意义上的独立屋顶，而是墙体的延伸，而贝老在设计中屋顶色彩采用了传统的中国黑。

”同济大学国家历史文化名城研究中心主任阮仪三在参观后也表示：“博物馆里，构成空间的三角形式就是根据苏州传统建筑屋顶的三角形而来的，但是显得更加洗练。

博物馆的1：2坡顶，完全符合苏州民居屋顶的坡顶比例。

”作为一座21世纪的博物馆，中国传统屋顶并不符合其恒温恒湿等特殊要求，贝老充分考虑到了这一点。

石片屋顶的设计，有效解决了传统建筑的采光问题，将自然光线引入室内。

虽然屋顶看似简单，其实结构非常复杂。

从石材层往下数，还有金属板、木板、保温板、钢体结构、面板、吊顶。

而特别的是，博物馆屋面泄水不再全部依靠传统的瓦楞铺流排出，而是通过屋面将雨水渗透至金属板，借助金属板的泄水系统处理滞留积水。

难怪建筑工人在做屋顶的时候曾传出这样一句话：“做贝老的作品，就像是用钢筋水泥绣花。

”园林移景，走新路苏州博物馆新馆位于拙政园西侧，面对像拙政园、狮子林这样的苏州园林经典，不仅在建筑上超越是一种挑战，而园艺上更是无法超越。

贝老却走了一条新路，他在北墙之下独创高低错落的石片假山，“以壁为纸，以石为绘”，在朦胧的江南烟雨笼罩中，将其喜爱的米芾山水画加以立体呈现，远远望去就像是连绵不绝的山峦将新馆与拙政园相连。

【普利兹克奖大师系列5】——贝聿铭之苏州博物馆2012.01.10（5篇）第一篇：【普利兹克奖大师系列5】——贝聿铭之苏州博物馆2012.01.10【普里克兹大师系列5】——贝聿铭（1983年第五届普利兹克奖得主）1贝聿铭，美籍华人建筑师，1983年普利兹克奖得主，被誉为“现代建筑的最后大师”。

贝聿铭为苏州望族之后，出生于民初广东省广州市，父亲贝祖贻曾任中华民国中央银行总裁，也是中国银行创始人之一。

贝聿铭作品以公共建筑、文教建筑为主，被归类为现代主义建筑，善用钢材、混凝土、玻璃与石材，代表作...美国国家艺术馆东馆东厢艺廊的基地，北侧是宾州大道，这条大道是华府极重要的干道，是最富纪念性的大道，每一任美国总统由白宫赴国会宣誓就职时，行经的就是宾州大道，而国家每有重大庆典活动或游行时，宾州大道就是活动场所，所以全美国人无不对此大道熟悉。

南侧是华府最大的开放空间陌区，东接第三街遥望国会山庄，西侧隔着第四街与国家艺廊本馆——西厢对峙，基地呈现梯形，是陌区碓一空地，这些条件形成基地的特殊意义。

伊斯兰艺术博物馆多哈伊斯兰艺术博物馆位于卡塔尔首都多哈海岸线之外的人工岛上﹐占地4.5万平方米，是迄今为止最全面的以伊斯兰艺术为主题的博物馆。

博物馆外墙用白色石灰石堆叠而成，折射在蔚蓝的海面上，形成一种慑人的宏伟力量。

而再看建筑的细部，典型的伊斯兰风格几何图案和阿拉伯传统拱形窗，又为这座庞然大物增添几分柔和，稍稍中和了它的英武之气。

博物馆中庭偌大的银色穹顶之下，150英尺高的玻璃幕墙装饰四壁，人们可以透过它望见碧海金沙。

中国银行总部大厦该项目总建筑面积为174896平方米，地上15层，地下4层，建筑高度57.40米。

作为银行办公建筑，无论建筑细节的处理、结构的复杂性，还是建筑楼宇智能化程度，本工程已达到国际最高级别的建筑配置。

共涉及5万平方米的意大利进口凝灰石干挂石材，施工难度大。

大厦曾获得中国建筑工程总公司科学技术奖一等奖；美国石材协会2001年度最考究建筑奖。

贝聿铭作品中的中国传统哲学思想———苏州博物馆新馆为例林虹（沈阳市园林科学研究院，辽宁沈阳110001）摘要：贝聿铭，华裔美籍建筑大师，1983年普利兹克奖得主，被誉为“现代建筑的最后大师”，其建筑作品中蕴含着丰富的中国传统哲学思想，并将其通过唯美的建筑语言展现于世界。

本文通过分析其经典作品———苏州博物馆新馆，寻找出贝聿铭其精神世界中的中国传统哲学思想。

关键词：贝聿铭；现代主义建筑；中国传统哲学思想一、引言50年代末60年代初，贝聿铭继承了第一代现代建筑大师基本建筑设计原则的基础上逐渐形成了自己的建筑风格，他掌握了在建筑设计中运用抽象的几何形体的设计技巧，巧妙的运用混凝土、玻璃、钢和石头等建筑材料。

其作为华裔建筑师，他主张运用恰当的建筑语汇和途径来表达中国建筑的传统本质，在50多年间建成了一批带有中国传统哲学思想的，影响巨大的建筑作品。

二、贝聿铭的成长历程只有了解了贝聿铭的人生经历才能更好的帮助我们理解贝聿铭作品中所蕴含的中国传统哲学思想的原动力。

贝聿铭1917年生于中国广州，其家族为苏州的名门望族，父亲贝祖贻是中国银行的创始人之一曾经在国民政府中担任中央银行总裁一职，其童年是在苏州的著名园林“狮子林”中度过的，由此可以看出贝聿铭其对于中国传统文化有着得天独厚的基础；青年时代贝聿铭分别就读于上海青年会中学和上海圣约翰大学附属中学；1935年至1939年在麻省理工学院和哈弗大学系统的学习了建筑设计，并且以获得美国建筑协会奖项的优异成绩毕业，这对其日后进入建筑界打下了坚实的专业基础；1942年爆发了二次世界大战，贝聿铭在美国空军服役直到战争结束，退役后进入哈弗大学继续攻读硕士学位；1948年进入实际建筑领域，担任韦伯纳普建筑公司的建筑研究部主任12年；1960年自立门户成立了自己的建筑公司。

1964年，为纪念已故美国总统约翰·肯尼迪设计的约翰·肯尼迪图书馆，由于设计新颖、造型大胆、在美国建筑界引起轰动，被公认是美国建筑史上最佳杰作之一，1979年被美国建筑界定为“贝聿铭”年，由此奠定了贝律铭现代建筑大师的地位。