贝聿铭作品之苏州博物馆图纸

贝⾀铭：苏州博物馆如果有⼈嚷着出国看⼤师最新作品和设计，那么你就OUT了。

当下最新最棒的⼤师作品，其实都在国内。

今天翡翠为⼤家介绍的是2006年10⽉竣⼯的贝⾀铭的《苏州博物馆》。

如果您没空去⽇本看贝⾀铭的1997年11⽉竣⼯《美秀美术馆》，那么就趁着周末，搭乘⾼铁去趟苏州，看看《苏州博物馆》吧！苏州博物馆新馆位于拙政园西侧，建筑⾯积 19 ， 000 平⽅⽶，总投资 339 ，000 ， 000 元⼈民币，包括新馆建筑和忠王府建筑⾯积达到了 26 ，500 平⽅⽶。

作为集中展⽰苏州悠久历史、⽂化底蕴和现代建筑成就的苏博新馆。

继承和创新的采⽤了“中⽽新，苏⽽新”的设计理念，追求和谐适度的、不⾼、不⼤、不突出的原则。

贝⾀铭设计的苏州博物馆新馆其亮点为:⼀是建筑造型与所处环境⾃然融合；⼆是空间处理独具匠⼼；三是建筑材料考究和内部构思的精巧；四是最⼤限度地把⾃然光线引⼊到室内。

贝⽼先⽣曾经说：“苏州博物馆新馆的建设⽐我在国外搞其它建筑设计要难得多。

”新馆建筑群座北朝南，分为三⼤区域：中部为⼊⼝、前庭、中央⼤厅和主庭院；西部为博物馆主展区；东部为辅展区和⾏政办公区，这种以中轴线对称的东、中、西三路布局与忠王府格局相互映衬。

为充分尊重所在街区的历史风貌，新馆采⽤地下⼀层、地⾯⼀层为主，主体建筑檐⼝⾼度控制在６⽶之内，中央⼤厅和西部展厅设计了局部⼆层，⾼度16⽶，未超出周边古建筑的最⾼点。

新馆⾊调以传统的粉墙黛⽡为元素，给江南建筑符号增加了新的诠释内涵。

在建筑构造上，屋⾯形态的设计突破了中国传统建筑“⼤屋顶”在采光⽅⾯的束缚，玻璃、开放式钢结构可以让室内借到⼤⽚天光。

新馆园艺造景设计从古典园林的精髓中提炼⽽出，由池塘、假⼭、⼩桥、亭台、⽵林等组成的创意⼭⽔园与传统园林有机结合，创造性地集博物馆、古建筑与园林融为⼀体。

苏州博物馆新馆以意味深长的精准选址、“中⽽新、苏⽽新”的设计思想、“不⾼不⼤不突出”的设计原则，成为⼀件传统与现代和谐圆融的“双⾯绣”艺术作品。

苏州博物馆——贝聿铭封刀之作苏州博物馆新馆总投资人民币3.39亿元，位于拙政园西侧，设计遵循“中而新，苏而新”的理念和“不高不大不突出”的原则，充分考虑了苏州古城的历史风貌，借鉴了苏州古典园林风格，使新馆建筑与古城风貌和传统的城市肌理相融合，成为苏州继承与创新、传统与现代完美融合的典范和标志性建筑。

建筑——粉墙黛瓦，瓦成石粉墙黛瓦，几乎成为人们认识苏州古典园林的基本常识。

然而，在苏州博物馆新馆不难发现，粉墙似乎还是那堵粉墙，而黛瓦却成了一块块菱形的“黛石”。

据介绍，这是一种“中国黑”花岗石片，黑中带灰的“中国黑”，淋了雨是黑的，太阳一照变成深灰色。

贝聿铭的助手林兵解释：“我们现在看到的石质屋顶，并不是传统意义上的独立屋顶，而是墙体的延伸，而贝老在设计中屋顶色彩采用了传统的中国黑。

”同济大学国家历史文化名城研究中心主任阮仪三在参观后也表示：“博物馆里，构成空间的三角形式就是根据苏州传统建筑屋顶的三角形而来的，但是显得更加洗练。

博物馆的1：2坡顶，完全符合苏州民居屋顶的坡顶比例。

”作为一座21世纪的博物馆，中国传统屋顶并不符合其恒温恒湿等特殊要求，贝老充分考虑到了这一点。

石片屋顶的设计，有效解决了传统建筑的采光问题，将自然光线引入室内。

虽然屋顶看似简单，其实结构非常复杂。

从石材层往下数，还有金属板、木板、保温板、钢体结构、面板、吊顶。

而特别的是，博物馆屋面泄水不再全部依靠传统的瓦楞铺流排出，而是通过屋面将雨水渗透至金属板，借助金属板的泄水系统处理滞留积水。

难怪建筑工人在做屋顶的时候曾传出这样一句话：“做贝老的作品，就像是用钢筋水泥绣花。

”园林移景，走新路苏州博物馆新馆位于拙政园西侧，面对像拙政园、狮子林这样的苏州园林经典，不仅在建筑上超越是一种挑战，而园艺上更是无法超越。

贝老却走了一条新路，他在北墙之下独创高低错落的石片假山，“以壁为纸，以石为绘”，在朦胧的江南烟雨笼罩中，将其喜爱的米芾山水画加以立体呈现，远远望去就像是连绵不绝的山峦将新馆与拙政园相连。

156Review /品园小记之一 品苏州博物馆假山董豫赣 北京大学建筑学研究中心教师贝聿铭自言，苏博假山，立意于计成的“以粉壁为纸，以石为绘”，这两句，出自《园冶》“掇山篇”，在“峭壁山”一节：“峭壁山者，靠壁理也。

藉以粉壁为纸，以石为绘也。

理者相石皴纹，仿古人笔意，植黄山松柏、古梅、美竹，收之圆窗，宛然镜游也。

”以此文字，可比照苏博所理假山之得失。

1 远近法之三得苏博靠粉壁所理假山（图01），颇得计成“理者相石皴纹”之意。

以皴纹考，前排数石，纹脉横斜，石皱如皴；后排片石，渐趋光滑无皴，颇合郭熙“远山无皴，远水无波”之皴法远近。

以色泽考，前排诸石，赭褐相间，有古墨浓情；后排片岩，色彩渐浅渐淡，淡成远灰几片，遂得荆浩“近浓远淡”之墨法远近；以形状考，前排褐石，皴皱稍繁；中片薄石，形状趋简，仅斫少许凹凸；最远靠壁数片，则简净如淡影，似有沈周“近繁远简”之形法远近。

以上三考，若不以贝氏摹本米芾之山（图02），而以马麟《夕阳秋色图》比照（图03），则其皴、色、形之远近三法，皆显古人笔意。

至于石之雕琢，工法亦精，前排之石，朴拙不雕；中排几片，磨下而留上，遂有上深而下浅之色差；最远一排，则通体磨平如砥，待其前后交叠，磨面之间，隐有《谿山行旅图》山间雾气升腾之虚白意（图04）。

2 现场感之两失有此三法一工，自苏博门厅内静观，则片石如山，远近层叠，尽收圆门。

于此所得静观画意，却于山前横桥动观斜视间骤然变形（图05），一时间，群石失位，崩如散兵游勇。

静模绘画的绝美画意，却经不住园林行望居游之三维行望。

自圆门洞静观群山美意，亦只能看粉壁下截，粉壁之上，隔壁拙政园参天古树，一时将群山映衬得如同模型，虽不妨日本枯山水之象，却有失计成做假成真之壁山意。

3 位置经营之议苏博以圆门来框收山景，确如计成所荐。

考察计成原文，片石所依粉壁，与收山园窗所157论语/ 无论东方还是西方，城墙是特别古老的城市元素，属于世界建筑史的重要章节。

苏州博物馆苏州博物馆新馆是贝聿铭的封刀之作。

新馆选址在苏州古城内，紧依古典建筑和园林—它北倚世界文化遗产拙政园，东临全国重点文物保护单位忠王府，南对苏州“文化长廊”起点东北街，西接城市干道齐门路，以一水池为中心。

二、平面功能分布苏州博物馆是以中轴线对称的东、中、西三路布局，新馆建筑群被分成三大块：中央部分为入口、中央大厅和主庭院；西部为博物馆主展区；西部的展厅分别由两个中心联系起来 ,东部则布置一个方形露天院落 , 围绕它的为现代美术画廊、教育设施、茶水服务以及行政管理功能房等。

三、周围环境的融合为充分融入所在街区环境，把博物馆置于院落之间，沿袭苏州民居粉墙黛瓦的基本元素，使建筑与周围环境相协调。

苏州博物馆以地面一层为主，采用地下一层，局部安排二层高度。

三条轴线的布局与忠王府格局十分和谐，而且建筑采用院落式与周边相应，从平面看不出什么差异。

庭院隔北墙直接衔接着拙政园的补园，新旧园林景观融为一体。

四、建筑结构建筑大量使用玻璃和开放式钢结构，代替了苏州传统的木质材质。

五、建筑内部1、大门入口新馆大门为玻璃和金属结构, 既有传统建筑文化中大门的造型元素, 又以现代材料赋予其崭新的风格。

进入后，前厅以较小的空间压缩视角，与后面进入庭院形成强烈的空间对比，有先抑后扬之感。

入口有一条明显的路线将游览者引向山水庭院，有玻璃材质的圆形入口，庭院景色若影若现。

2、中央大厅大厅是博物馆的核心，连接着前厅与庭院。

是整个建筑群的最高高度。

贝聿铭将中庭设计成八角形，其中，三角形与菱形也是主要的造型元素，由于形体多变，透过顶窗照射进来的阳光形成了有趣且微妙的光影效果。

正对入口的是一整面落地玻璃，外面的园林景色一览无余，成为中庭最引人入胜的风景。

两侧的墙面上有两个菱形的窗洞，可以看到外部景观。

3、庭院庭院巧妙地运用水面，全馆的中心池塘对岸是拙政园的白墙,白墙之下是贝聿铭“以壁为纸 ,以石为墨”的石片假山，直曲石桥连着各个建筑，庭院还有一个现代结构的八角凉亭，整个庭院极具苏州园林韵味。