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论《呼啸山庄》中的写作叙事手法《呼啸山庄》中的写作叙事手法，不同于一般的散文，其语言显得质朴而富有张力。
全书总共才120页左右，但却包含了大量的对话，这些对话有的温婉缠绵如歌似诉，让读者很容易就沉浸到作品之中；有的幽默讽刺，又让读者忍俊不禁；还有的充满着浓郁的诗意与哲理，像一颗颗珍珠洒落在每个章节。
在第三部分有对话40多处，几乎占据了一半，可见这本书的篇幅之短也正好体现了它的叙事特色：把相关人物在不同场合下的内心活动进行精彩细致的刻画。
整本书如果只看完了两遍或者两遍以上，肯定会有“雾里看花”之感。
一、采用内心独白的方式描述人物性格《呼啸山庄》第二卷一开始便是以内心独白的形式来交代了故事背景和主要情节，因为那时候凯瑟琳已经被送回了娘家，身份是“父母双亡、孤女”，在此之前她没有讲过任何关于自己出生及其他身世的信息，而且她对外界环境充满恐惧，是极度缺乏安全感的表现。
从她最后决定离开狼崽子哈克去做养女的举动我们可以知道，无论遇到什么困难都应该勇敢面对，这样才能收获幸福快乐。
二、利用地点转换推动剧情发展《呼啸山庄》里所有的故事都在小镇上进行，通常都是“一日三餐加睡觉”的节奏，那么就需要随时注意自然环境的变化，比如说雪夜、雨天、月光等等，从而打破平淡无奇的日常生活，激起读者的阅读兴趣。
而小镇在不同季节更替的四季变化，让我们的思绪也随之游走。
“四月，春寒料峭，薄雾笼罩，一位穿红衣的姑娘被暴风雨惊醒，伸出一根树枝去拨弄窗帘，恰巧这位英俊的少年望向了窗户……二、利用地点转换推动剧情发展《呼啸山庄》里所有的故事都在小镇上进行，通常都是“一日三餐加睡觉”的节奏，那么就需要随时注意自然环境的变化，比如说雪夜、雨天、月光等等，从而打破平淡无奇的日常生活，激起读者的阅读兴趣。
而小镇在不同季节更替的四季变化，让我们的思绪也随之游走。
“四月，春寒料峭，薄雾笼罩，一位穿红衣的姑娘被暴风雨惊醒，伸出一根树枝去拨弄窗帘，恰巧这位英俊的少年望向了窗户……”可以想象在这个浪漫的夜晚，由天真单纯的哈克爱慕者艾伦小姐引入了高潮部分——两人双双坠入爱河，发誓永远厮守终身。
探讨《呼啸山庄》的叙事艺术本文旨在探讨《呼啸山庄》的叙事艺术，从叙事视角、叙述结构和叙事手法等方面进行分析，并探讨其对外国文学史的影响。
下面是本店铺为大家精心编写的5篇《探讨《呼啸山庄》的叙事艺术》，供大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
《探讨《呼啸山庄》的叙事艺术》篇1一、引言《呼啸山庄》是英国作家艾米莉·勃朗特于 1847 年所著的小说，被誉为英国文学史上的经典之作。
该小说以其独特的叙事艺术和深刻的人物刻画而广受好评。
本文将从叙事视角、叙述结构和叙事手法等方面探讨《呼啸山庄》的叙事艺术，并分析其对外国文学史的影响。
二、叙事视角《呼啸山庄》采用了多重叙事视角的叙述方式。
小说以洛克乌德先生的视角为开端，通过他在呼啸山庄的所见所闻，引出了整个故事。
接着，小说又以丁奈莉的视角，讲述了呼啸山庄过去的故事。
最后，小说以希斯克利夫的角度，呈现了他内心的矛盾和挣扎。
这种多重叙事视角的运用，使得小说的情节更加丰富，人物形象更加立体，同时也增加了读者的阅读乐趣。
三、叙述结构《呼啸山庄》的叙述结构独具匠心。
小说以洛克乌德先生的视角为开端，通过他在呼啸山庄的所见所闻，引出了整个故事。
接着，小说又以丁奈莉的视角，讲述了呼啸山庄过去的故事。
最后，小说以希斯克利夫的角度，呈现了他内心的矛盾和挣扎。
这种叙述结构的安排，使得小说的情节更加紧凑，人物形象更加鲜明，同时也增加了读者的阅读兴趣。
四、叙事手法《呼啸山庄》的叙事手法独具特色。
小说采用了回忆录式的叙事方式，将过去和现在相互交织，使得小说的情节更加复杂，人物形象更加深刻。
此外，小说还运用了象征手法，通过自然环境的描写，呈现了人物内心的矛盾和情感。
例如，小说中提到的“狂风”、“暴雨”等自然现象，都象征着人物内心的挣扎和冲突。
五、对外国文学史的影响《呼啸山庄》的叙事艺术对外国文学史产生了深远的影响。
小说的多重叙事视角、叙述结构和叙事手法的运用，为后来的作家提供了新的创作思路。
《呼啸山庄》的叙事特色分析摘要：19世纪英国作家勃朗特三姐妹之一的艾米丽·勃朗特出版了她此生唯一的一部长篇小说《呼啸山庄》，这部小说利用巧妙的叙事手法为读者讲述了一段超越生死的凄美爱情故事，一经出版便受到广大读者的喜爱。
本文从叙事视角、时序及结构等方面详细论述《呼啸山庄》的叙事特色，期望能以此帮助更多读者充分了解该作品表达的中心思想与深刻内涵。
关键词：《呼啸山庄》艾米丽·勃朗特叙事特色《呼啸山庄》一书不仅为读者展现了希斯克利夫与凯瑟琳的爱恨纠葛，更围绕爱情、复仇、人性复苏等关键词揭示了当时社会的黑暗面，具有重要的文学价值与社会意义，时至今日，该书以其独特的艺术魅力依旧拥有众多读者。
艾米丽·勃朗特善于利用场景描写渲染不同气氛，不拘泥于传统叙事方法，通过精巧的布局与独具匠心的艺术手法使小说叙事更具独特性与戏剧性，让读者仿佛置身于当时的社会，切身感受男女主人公的爱情思想和复杂人性。
一、引言《呼啸山庄》出版后得到的评价褒贬不一，有人认为此书是“英国文学史上一部最奇特的小说，是奥秘莫测的怪书”，也有人认为该书思想混乱、表达不清，但更多人认为《呼啸山庄》是维多利亚时代“唯一不被时间的尘土遮蔽光辉”的作品。
《呼啸山庄》内涵丰富，与同时代文学作品相比差异较大，作者创造强烈的爱恨和无情的报复展现当时畸形社会下的人性变化，随着时代发展，此书的文学价值被更多人认可，为文学创作注入新的生命力。
《呼啸山庄》主要讲述了希斯克利夫与凯瑟琳持续一生的爱情故事，他们的爱情凄美浪漫，跨越种族与生死，实现精神契合，灵魂一直相伴。
希斯克利夫是呼啸山庄主人恩肖收养的弃儿，而凯瑟琳则是庄园的大小姐，两个人在朝夕相处中萌发了爱情。
但这份爱情在门第偏见与种种误会中注定没有美好的结局。
凯瑟琳为了帮助希斯克利夫摆脱哥哥辛德雷的欺辱选择嫁给林顿，希斯克利夫远走他乡，经年之后，衣锦还乡的希斯克利夫因为误会展开疯狂复仇，霸占呼啸山庄与画眉山庄，但最终无法割舍对凯瑟琳的爱，即使凯瑟琳已经死去，也依旧深爱着她。
论《呼啸山庄》叙事特色摘要：《呼啸山庄》是英国女作家艾米莉・勃朗特在短暂的一生中所写的唯一一部小说，这篇小说以深奥著称，被认为是英国文学史上最奇特的小说。
艾米莉突破传统叙事模式，大胆创新，形成独特的叙事手法，这是其独具魅力的原因之一。
本文主要从叙事视角、叙事结构、叙事时空方面探讨《呼啸山庄》的叙事特色，领略其艺术魅力。
关键词：《呼啸山庄》; 叙事《呼啸山庄》是英国女作家艾米莉・勃朗特在短暂的一生中所写的唯一一部小说，这部小说出版后就受到了人们的关注，小说以多重叙事视角讲述了一段错综复杂的爱情故事，给读者展示了一幅畸形的社会画面。
小说出版后，受到了评论界的关注，被认为是英国文学史上最奇特的小说，是一部晦涩难懂的小说。
这是作家艾米莉打破了传统的叙事模式，大胆的改造了传统叙事模式，读者理解起来有一定的难度，所以受到了评论界的指责，但这正是这部小说的独具匠心之处。
这种巧妙的布局，独特的手法，体现了小说的魅力，为艾米莉赢得了经久不衰的声誉。
一、叙事视角叙事视角是文学作品中叙述故事的方法，也就是说文本需要采用一定的视角，给读者展示故事的方方面面。
叙事视角一般有三种：全知视角、限制外视角、限制内视角。
全知视角属于无所不知的叙述者的叙事，作者像全知全能的上帝，洞察一切;限制外视角是作者退出文本，叙述者等于小说中的某个人物，他站在自己的角度观察、描述，叙述范围受限;限制内视角是指叙述者是作品中的主人公，能描述自己的所见所闻，但叙述范围也受到限制。
传统叙事大都采用全知全能型的视角，《呼啸山庄》突破传统的叙事模式，既不采用全知全能型的叙事视角，也没有采用限制内视角，而是独辟蹊径，根据故事情节的发展需要，不断的转化叙事视角，呈现出叙事层次间相互重复又互为补充的奇特效果。
第一层叙事是洛克乌德的外视角叙述，第二层叙事是纳莉的外视角叙述，第三层叙事是卡瑟琳、小卡瑟琳、小林敦等人的日记等第一人称叙述构成。
《呼啸山庄》以洛克乌德先生摆放呼啸山庄开篇，洛克乌德先生的叙述是基本线索，洛克乌德在呼啸山庄受到惊吓后，回到画眉山庄就病倒了，他对呼啸山庄充满了好奇，要求画眉山庄的管家纳莉讲呼啸山庄的故事，自然地引出纳莉对呼啸山庄故事的叙述。
浅析《呼啸山庄》的叙事特色【精品论文】论文正文:1847年问世的《呼啸山庄》是女作家艾米莉·勃朗特短暂的一生中所写的唯一一部长篇小说。
《呼啸山庄》的核心和精髓是凯瑟琳和希刺克厉夫的故事。
小说的故事情节依据相互的时间顺序大概可以分为两个部分，一部分同前一代相关(幸德雷·恩箫、凯瑟琳·恩萧和希刺克厉夫·恩萧、埃德加和伊莎贝拉)，另一部分同后一代相关(小凯瑟琳、林顿和哈里顿·恩萧。
其中的一个情节集中在凯瑟琳和希刺克厉夫那种令人惊异的如饥似渴的、占有欲的、完全超越道德观的神话爱情故事里。
另一个围绕报复活动的长期影响展开，包括两对年轻人的生活的恋爱故事。
而连接着两个故事情节的持续下来的则是希刺克厉夫，他在第一个情节来充当着魔鬼式的情侣，在第二个情节中是个貌似吃人的妖魔。
整个故事主要是通过一个与它的中心事件不相干的角色洛克乌德先生和丁耐莉的眼睛展示给我们的。
在《呼啸山庄》里，故事的部分是由画眉山庄的仆人丁耐莉，部分是由在埃德加死后租用画眉山庄的洛克乌德先生来叙事的。
根据叙事角度“三分法”热奈特的《叙事话语》的叙事理论可以将叙事焦聚分为三类，即无聚焦或零聚焦叙事、内聚焦叙事、外聚焦叙事。
第一类，即无聚焦或零聚焦叙事，相当于英语评论界所提出的无所不知的叙事者叙事，以及普荣所说的“后视角”，托多诺夫则用叙事者 >人物这个公式来表示(叙事者所知道的大于人物，或更确切地说，多于任何任务所知道的)。
第二类，内聚焦叙事相当于叙事者=人物(叙事者说出某个特定的人物所知道的情况，有分为固定式聚焦和不定式聚焦两种。
第三类，外聚焦叙事，相当于叙事者《人物(叙事者所知道的少于人物无所知道的)，这是“客观”的或是“行为主义”的叙事，普荣称之为“外视角”。
读完艾米莉·勃朗特《呼啸山庄》，仅那小说的人物刻画，故事情节以及故事凯瑟琳和希刺克厉夫那种令人惊异的如饥似渴的、占有欲的、完全超越道德观的神话爱情故事，让人激动而又沉重的心久久不能平静，而小说中整个故事的叙事技巧更让读者感觉到眼前一亮，具有透明性的叙事，非常易于每一位读者接受和理解。
浅析《呼啸山庄》的叙事视角1、相关定义1.1、概念的界定学解放区文学,是指二十世纪三四十年代创作于解放区的文学作品,是一种全新的文学概念,其中时间性和区域性是它的最显著特性。
在时间上,国内对解放区文学的起点划分的比较模糊而且意见不一,目前主流的观点认为解放区文学应该以大革命失败后,红色政权的建立之日算起。
它的终点则是新中国的成立。
在区域上,它与国统区文学相对应,指的是抗日战争及解放战争时期全国涌现的以红色首都延安为中心的各个抗日民主根据地和解放区,即我们所称的”红区”。
本文对解放区文学的研究主要集中在解放区文学的典型代表——延安时期的文学,是指1935 年至1949 年创作于以延安为中心的红区的文学。
在体裁上,除了小说、散文、戏曲、诗歌外,我还将通讯文学、话剧、歌剧囊括其中。
(二)女性叙事1986年,美国学者兰瑟在《文体》杂志上首次采用了”女性主义叙事学(“feminist narratology)一词。
在国内,目前还没有关于女性叙事的权威定义。
2004 年北京大学教授申丹提出:女性主义叙事学是将女性主义或女性主义文评与结构主义叙事学相结合的产物。
[1] 河南大学博士沈红芳认为:真正的女性叙事应当在表现女性经验(包括生活经验、社会经验、心理经验、情感经验、审美经验和欲望经验等)的基础上肯定女性作为人的主体的价值追求,力争通向女性的自我实现。
[2] 而洪强在论文《”文革”文学中的女性叙事》中则提出:面对独特的文革文学,女性叙事既是男性作家也是女性作家在社会意义上对女性的表现,是一种社会性的女性典型而不是女性性别角色。
[3] 我认同洪强关于这种特定时期女性叙事的观点,认为女性叙事是指在涉及到女性生存、生活状态及女性经验的作品中,作家在塑造社会性的女性典型时所采用的 1 关于女性的叙事方法、叙事语言和叙事视角。
1.2、叙事学相关概念法国著名的文艺理论家茨维坦托多罗夫在他1969 年出版的《语法》一书中最早提出”叙事学”(Narratology)这一概念。
---文档均为word文档，下载后可直接编辑使用亦可打印---论《呼啸山庄》的叙事方式艾米莉•勃朗特的《呼啸山庄》出版后一直被人认为是英国文学史上一部“最奇特的小说”，是一部“奥秘莫测”的“怪书”.一直倾心于《呼啸山庄》，总想具体地回味这部伟大的作品。
提到《呼啸山庄》，就不能不说说艾米莉•勃朗特这位伟大的作家。
这位女作家在世界上仅仅度过了三十年便默默无闻地离开了人间。
《呼啸山庄》奠定了她在英国文学史以及世界文学史上的地位。
她与《简爱》的作者夏洛蒂•勃朗特和她们的小妹妹——《爱格尼斯•格雷》的作者安•勃朗特号称勃朗特三姊妹，在英国十九世纪文坛上焕发异彩。
艾米莉•勃朗特所生活的三十年间正是英国社会动荡的时代。
资本主义正在发展并越来越暴露它内在的缺陷；劳资之间矛盾尖锐化；失业工人的贫困；大量的童工被残酷地折磨至死。
再加上英国政府对民主改革斗争和工人运动采取高压段，因此这一时期的文学作品也有所反映。
我们的女作家艾米莉•勃朗特就是诞生在这样斗争的年代。
她生在一个牧师家庭里，这个家庭一向离群索居，四个兄弟姊妹便常以读书、写作诗歌，及杜撰传奇故事来打发寂寞的时光。
她们的家虽然临近豪渥斯工业区，然而这所住宅恰好位于城镇与荒野之间。
艾米莉经常和她的姊妹们到西边的旷野地里散步。
因此一方面勃朗特姊妹看到了城镇中正在发展的资本主义社会，另一方面也受到了旷野气氛的感染。
特别是艾米莉，她表面沉默寡言，内心却热情奔放，虽不懂政治，却十分关心政治，同情手工业工人的反抗和斗争。
这就为《呼啸山庄》的诞生创造了条件。
《呼啸山庄》在一开始并不为当时读者所理解，甚至她自己的姐姐夏洛蒂也无法理解艾米莉的思想。
很大的一个原因是因为这部小说奇特的结构和复杂的故事情节。
两代人之间的恩恩怨怨贯穿了小说的全部，从1757年辛德雷•恩萧诞生到1803年元旦，哈里顿•恩萧与凯蒂结婚。
时间跨度长达46年。
小说从一位与故事几乎不相干的客人洛克乌德先生拜访画眉田庄与呼啸山庄开始，通过女管家之口重现凯瑟琳•恩萧与希斯克利夫的爱情。
浅析《呼啸山庄》叙事视角的创新作者简介：郑练淳（1986-），男，汉族，广东汕头人，文学硕士。
摘要：《呼啸山庄》是艾米莉·勃朗特唯一的一部小说，以其精巧的布局、独特的表现手法，成为越来越多的文学研究者研究的经典，本文将从叙事视角来分析艾米莉《呼啸山庄》在叙事特色上的创新。
关键词：艾米莉·勃朗特；呼啸山庄；叙事视角中图分类号：i1o6.4 文献标识码：a 文章编号：1006-026x（2012）11-0000-011847年，艾米莉·勃朗特出版了一部不同寻常的小说——《呼啸山庄》。
这部小说出版受到了相当戏剧性的待遇：一开始，人们猛烈攻击这部小说，有的作家怀疑“一个人怎么能够把这样的小说写了十多章之后还没有自杀”；而到了20世纪，有学者则指出：“任何对英国小说的研究，如果没有讨论到《呼啸山庄》，都是不完整的。
”《呼啸山庄》之所以受到截然相反的待遇，其中一个重要原因是它那种完全超出常规的叙事视角。
在这段前前后后跨度长达三十多年，涉及到整整两代人的爱恨、恩怨情仇的故事中，引入了多位叙事者，分别参与到故事的叙述中来，作者本人却从来没有露面，并没有以万能的叙述者的姿态出现。
不同的人物从不同的视角为我们讲述故事的进展，使之前后连贯，有血有肉，真实可信。
一、纳莉的叙述视角纳莉是整个故事的见证人和亲历者。
她心地善良，值得信赖，所以几乎每个主人公与她的关系都很亲密。
连凶狠的希刺克厉夫都很尊重她，还在临死之前向她吐露了自己的心声。
因此，纳莉能够比较清楚地了解这个奇异故事的始末。
此外，纳莉说她自己几乎读了画眉田庄所有的书籍（用拉丁、希腊和法语写的除外），这说明她有一定的文化程度。
所以说，纳莉的讲述总体上来说是可靠的。
但同时我们也必须记住，纳莉的观点并不一定总是正确的，并不一定是作者本人的观点。
她的讲述是可靠的，并不一定意味着她的判断是可靠的刺克厉夫很邪恶，凯瑟琳反复无常，埃德加昏了头”。
尤其是在对待凯瑟琳和希刺克厉夫的问题上，她并不是一个敏感而可信的观察者，因为她根本无法理解他们心灵深处的独特天性。
1.现实的生存空间生存空间又称作存在空间，通常指的是作品中人们生活中的日常空间。
所以，这种空间叙事类型本身是文学小说故事展开的铺垫。
《呼啸山庄》中主要的生存空间是呼啸山庄和画眉山庄两个地点。
呼啸山庄位于荒野丘陵，长时间被肆虐的风暴烦扰，这里有刺虐的荆棘、低矮的枞树。
反之，画眉山庄位于郁郁葱葱、风景秀丽的峡谷，绿荫环绕。
林顿一整个家族就生活在这风景如画的山谷中，他们有着沉着、冷静优雅的品德修养。
这两处恶劣与优美，两种天差地别的自然空间环境形成了强烈的空间反差感。
2.矛盾的内心空间内心空间是指作品人物感情变化的内心世界，它的塑造能够深刻反映出各种人物复杂的内心情感。
文中这样提到，客人洛克“我压根”洛克伍德也因此理解了凯瑟琳矛盾的内心世界。
的地毯，和猩红的椅套，纯白的天花顶，还有璀璨夺目的玻璃珠子从天花板上垂落。
作者只是用灯光、地毯、闪闪发光的玻璃坠子等展现客厅这一场景。
对于客厅的具体形态结构等，作者并没有注重刻画，因为这些空间配置，人们一般因为都有自己的现实生活，所以可以自动想象出来。
伴随着女主人公和希斯克里夫闯入了画眉山庄才会引出这个画眉山庄客厅的场景空间，由此引出小说下文。
作者将主人公与小说的故事线紧密结合，利用空间里多种配置的细节描写给人留下更加深刻的印象。
这些场景就如同照片写真一般真实立体地浮现于读者的脑海中。
文学许多经典场景的构建都是以人物对话的形式延展的，并且能够和场景中的小说时间线一起，整部作品的故事情节紧密相连。
2.景物86斯克里夫的爱慕，在当时的社会大环境下，这种两难的抉择通常都是悲伤的故事结局。
伊格尔顿曾经评价说，小说投射出的社会状况是：现有的社会语言由于受到很多束缚，难以承受心中的爱与和平。
所以，艾米莉选择把这种想法藏匿于文学背后，将心中试图表达爱与和平的冲动用力地压制下来，在这之中，我们可以看到作者对当时欧洲社会状况的不满以及她独自一人无力的抵抗。
2.从叙事时空的视角下看，艾米莉采用了回忆闪回变换的方式，《呼啸山庄》以倒叙作为开篇，以房客洛克伍德目击了残酷冷冽的呼啸山庄回忆为开篇，在洛克伍德的噩梦描述中，作者运用闪回的独特叙事手法描写了洛克伍德观看了凯瑟琳日记的空间场景，在写到二十四年前辛德雷对希斯克里夫的暴虐对待方式的时候，为读者们埋下日后反转的伏笔。
第29卷第3期湖北广播电视大学学报V ol.29, No.3 2009年3月 Journal of HuBei TV University March. 2009, 063～064论《呼啸山庄》的叙事视角刘 丹（渤海大学 大学外语教研部，辽宁 锦州 121000）[内容提要] 艾米莉·勃朗特在《呼啸山庄》中运用了复视角的叙事系统。
小说中频繁的出现“变音”，巧妙地进行视角转换。
本文拟从《呼啸山庄》中叙事视角的运用入手，展示其独特的艺术魅力[关键词] 叙事视角；复视角；变音；视角转换[中图分类号] I106 [文献标识码] A [文章编号] 1008-7427（2009）03-0063-02《呼啸山庄》是英国著名女作家艾米莉·勃朗特短暂一生中所写的唯一一部小说。
小说面世后遭到了评论界的猛烈谴责。
进入二十世纪，勃朗特的声誉蒸蒸日上，评论文章大量涌现，评论家纷纷从小说的结构、人物形象、作品的主题、风格、意向、梦幻的运用、象征主义等多种角度挖掘小说的丰富意义，但对小说的复视角系统的研究却有所忽略。
因此，本文拟从《呼啸山庄》中叙事视角的运用入手，进一步挖掘其独特的艺术魅力。
叙事视角（point of view）是常用于修辞学与文学中的术语。
在文学中它是叙述故事的方法，即作者采用的表达方式或观点，或理解为作者采用哪种人称来表达自己的观点。
卢伯克曾经说过，小说技巧中整个错综复杂的方法问题都要受到角度问题——叙述者所站的位置对故事的关系问题的调节。
小说的叙述视角通常有两种：（1）第一人称的视角；（2）第三人称的视角。
其中第一人称的视角又分为：（1）主要人物叙述；（2）次要人物叙述；（3）旁观者叙述。
第三人称的视角也分为三种：（1）全知视角（omniscient）。
由作者本人叙述，他对故事情节及人物命运的发展无所不知，但他置身于故事之外，与故事及人物均无关系。
小说《高老头》运用的就是这种全知视角。
（2）全知有限视角（limited omniscient）。
叙述者由故事中某一人物担任，这种叙述者视野有限，他只叙述他亲历的故事或转述他听来的故事，如小说《了不起的盖茨比》。
（3）客观或戏剧视角（objective or dramatic）。
作者就像一部摄像机，对所发生的故事进行准确的记录，叙述者不进入人物的内心世界，如海明威的小说《白象一样的群山》。
在艾米莉所处的时代，多数作家都采用传统的上帝般超然的全知视角，但艾米莉并没有这样做，她不满足于单一的叙述视角，而是独辟蹊径，苦心设计出复视角（complex point of view），巧妙地进行视角转换。
艾米莉在小说里引入了两个主要的故事叙述者：新来的房客洛乌克先生和女管家爱伦。
小说采用了介于第一人称和第三人称的视角来讲述故事。
作者让一个陌生的外乡人以第一人称的视角叙述正在发生的故事，即小说的前三章。
然后让这陌生客躺在病榻上，由爱伦向他讲述发生在过去的事情，再由洛克乌以第一人称的语气向读者转达。
过去的故事要讲完了，他的病也好了，接着讲述正在发生的事，即小说结尾前的四章。
小说的叙述者之一洛克乌是爱伦故事的“第一读者”，他是作为第一人称“我”出现的。
通过他这位闯进呼啸山庄的陌生人的所见所闻和可怕的梦魇，读者看到了呼啸山庄的冷酷与神秘，增加了悬念，迫使读者去寻根究底，弄个水落石出。
阿·凯特尔曾说过，叙述技巧相当费心，那两个讲故事的人：洛克乌和爱伦也不是随意设置的。
他们的作用（这是书中最“正常”的两个人）一方面是使这个故事更带有人间气味，更容易使人相信，另一方面是要让他们从常人见识的角度来对故事加以评论，从而部分地揭示出故事是如何缺乏这种常人的见识。
怀着一定的期望的、平庸的洛克乌被他在呼啸山庄所发现的一切惊得目瞪口呆。
他这个维多利亚时代的普通绅士来到这个地方，本来指望见到一个普通的维多利亚时代的中产阶级家庭。
他所看见的事物——一座沸腾着仇恨、冲突、恐怖的房子——也使我们感到震惊。
对我们道德、社会、精神上的自满状态的进攻已经开始了。
（阿诺德，PP376-377）洛克乌是对爱伦叙述的转述者，是相对于爱伦的外部叙述者，他没有参与呼啸山庄与画眉田庄以前的故事，但他作为见证人可以担保爱伦叙述的真实可靠性。
他原原本本地转述爱伦的叙述，在叙述中又不时地提醒读者他自己的存在，提醒读者他是在听故事：通常来说，我们是不跟外地人亲近的，洛克乌先生，除非是他们先亲近上来。
（方平，P55）可是，洛克乌先生，我忘了这些故事不能给你解闷儿。
真可恼，想不到我会这么一股劲儿地只顾唠唠叨叨的；你的粥也冷了，你在打瞌睡啦！你要听的就是希克厉的身世，我本来三言两语就可以交代了。
”（方平，P74）他说起话来，自有一种和润、低沉的音调，讲的口音就跟你差不多——比我们这儿的乡音来得柔和，没有那么生硬。
（方平，P85）为了免得上楼下楼劳顿，我们安排了正是这会儿你躺着的这一间，跟会客室在同一层。
（方平，P166） 唉，洛克乌先生，我跟他顶，我埋怨，我一口回绝他，回绝了五十次，但到头来还是拗不过他。
（方平，P190） 这些描述恰到好处地传达读者这样一个信息：爱伦的的确确是以聊天的方式叙述过这么一个故事，而洛克乌仅仅是一位转述者而已，读者只是在倾听洛克乌转述发生在呼啸山庄的故事，这样艾米莉她本人在作品中就可以一句话也不说，把自己深藏于人物背后，与读者疏离，从而将自己成功地隐藏起来，避免卷入作品中，避开了直接主观评价，使读者无法判断作者的道德取向。
我们知道，艾米莉的性格十分内向，她在这部作品中倾吐的是从来没有向人倾吐过的，也很少有人这样倾吐过的狂风暴雨般的激情。
这种叙述方式给了她一种安全感。
[收稿日期]2008-12-23湖北广播电视大学学报第3期64《呼啸山庄》在结构上采用了套盒式结构，即大故事里面套一个小故事。
小说中爱伦的叙述即为故事中的故事，她讲述的是她自己亲身经历的事，她的讲述绝大部分也是以第一人称“我”来叙述的，原因在小说的第十五章得到了阐明：我那位女管家，只要放得下手头的正经事，就抽工夫到我床边来坐坐；她来伴过我几次，现在我把我那位女邻居的故事从头到尾听完了。
我就用她亲口讲的话把故事继续下去，只是稍微压缩些。
大致说来，她是一位讲故事的能手，自有她的风格，我并不认为我能够给她把这种风格再改进一些儿。
（方平，P192）爱伦以第一人称的视角叙述，她是故事的参与者，但她只是忠实的记述她的所见所闻，而没有揭示故事中其他人物的内心世界，但也不是漠然的记录一切，她在叙述中还加入了自己的感想与议论，例如：到了十五岁，她就是这山村一带独一无二的女王了，谁也不能跟她比；而她也的确变成了一个高傲的、任性的小东西！我承认，自从她长大成姑娘以后，我就不喜欢她了。
我老是压她的傲气，因此老是惹恼她。
（方平，P80） 可是幸福有个尽头。
本来嘛，到头来我们总得替自己打算；那性格温和的、慷慨的，比起那些作威作福的人，只是不那么一味自私罢了。
一旦发生什么事情，彼此明白了原来我在你心中并不是占着最重要的位置，那幸福便终止了。
（方平，P113）那是一张有才智的脸，从前那种浑浑噩噩，现在一点痕迹都看不出来了。
在那深深笼罩着的眉毛和充满着黑色火焰的眼睛里，还依旧有半开化的蛮性潜伏着，不过已经给抑制了。
他那摆脱了粗野的举止甚至很有气派，虽然太严峻，说不上优美。
（方平，PP117-118）他在呼啸山庄住下来，给人一种说不出来的压迫感。
我觉得上帝已经丢下了那迷途的羔羊，由它去彷徨，一只恶兽来到它和羊栏中间巡行着，看准机会就要扑过来吃掉小羊了。
（方平，P133）这种议论与叙述相间却又毫不生硬的结合方式，爱伦揭示出故事的主人公的成长变化过程，同时她的某些议论又为后面情节的发展设下了伏笔，给人留下了悬念吸引着洛克乌先生继续听下去，也吸引着读者继续读下去。
第四章至第三十章爱伦对以往三十年旧事进行倒叙，由于采用的是第一人称的视角，叙述范围势必受到限制，因此在遇上她目力所不能及的情节时，作者巧妙地运用多重第一人称视角进行插叙和补叙。
如伊莎贝拉私奔后写信给爱伦叙述她婚后的悲惨生活，山庄女仆齐拉向爱伦讲述山庄的情形等。
有时候围绕着一段有意义的插曲，女作家还采取了复视角的叙述法，如希克厉和卡瑟林的第一次夜闯画眉田庄的事先后由卡瑟琳、爱伦、希克厉三人叙述，这种多视角、多层次透析人物的内心世界，补足了爱伦的视野缺陷，打破了单一的第一人称手法的局限，既增加了真实感，又扩大了作品描绘范围，使情节更加扑朔迷离，使故事更加丰满。
小说的独特艺术魅力不仅体现在采用了复视角的叙述方式，还体现在频繁的叙事视角转换上。
转换最频繁的是洛克乌与爱伦之间的视角转换，小说中我们不时会发现上段是洛克乌在以第一人称叙述，而紧接着下一段就是爱伦以第一人称叙述，抑或是由爱伦直接转换到洛克乌。
如：（1）她把粥放在炉边之后，拉近了她的椅子，看到我这么容易亲切，显然是很高兴的，而且不用我再一次请求，就开始讲她的故事了。
我住到这里来以前，几乎老是在呼啸山庄；因为亨德莱·欧肖（就是哈里顿的爸爸）从小是我母亲照料的。
（方平，P42）（2）你要听的就是希克厉的身世，我本来三言两语就可以交代了。
那位女管家就这样打断了自己的话头，站了起来，打算把她手里的针线活儿放下了。
可是我觉得自己离不开壁炉，再说，我一点儿也没有瞌睡的意思。
（方平，P74） （3）他就是我那去世了的东家，壁炉上挂着的就是他的肖像。
丁恩太太举起蜡烛，我认出是一张轮廓柔和的脸儿，……（方平，P80）（4）可是不用说，他早已把爱伦·丁恩忘记得一干二净了，忘记了曾经有一个时候，他是我世上的一切，而我也是他世上的一切！故事讲到这里，那女管家偶然向壁炉架上的时辰撇了一眼，不由得吃了一惊，原来这时候时针已指在一点半上了。
（方平，P110）这种视角转换有时甚至发生在同一段中，如在第十五章作者写到：“In the evening, she said, the evening of my visit to the Heights, I knew, as well as if I saw him, that Mr. Heathcliff was about the place”。
（艾米莉，P202）这里的“she”和“I”指的都是爱伦。
正因为视角转换频繁读者就需要在阅读过程中对叙述人身份不断变换而不断适应，不断调整自己的心态和阅读视角，不断体验不同叙述人对主人公的不同评判。
这种叙述人称视角的频繁转换，同时也意味着叙事立场及叙事角度的频繁转换。
这种转换必然会改变叙事话语的特点，不同的叙述人通过不同的叙事话语体现不同个性，故事因此呈现出多元化个性化的局面，出现了多声部复调现象，同时产生出一种真实感，使读者确信故事是过去历史的再现，是叙述人的亲身经历。
