素描石膏阿格里巴像示范全过程

南通工贸技师学院
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课题：分析理解伏尔泰、阿格里巴
教学目的要求：掌握石膏像伏尔泰和阿格里吧的绘画技巧和历史
背景
教学重、难点: 重点：石膏的五官比例难点：绘画顺序
授课方法：讲授法、示范法、讨论法、提问法、图片展示法
教学参考及教具
（含多媒体教学设备）：计算机、教材、范画
授课执行情况及分析：
板书设计或授课提纲
生（回答）：分别是伏尔泰和阿格里巴。

师：回答正确，看来同学们的专业理论知识还是很扎实的！
来为同学们详细的介绍一下这两个人物。

师：讲述《伏尔泰、阿格里巴》历史背景
那么今天我们学习的课题就是：《分析理解伏尔泰和阿格里巴》。

〖讲授新课〗
师：同学们已经临摹了几张伏尔泰的作品了，在我的观察中发
（3）用2B铅笔，迅速用最简练的线条，果断描绘出是伏尔泰的大明暗。

做到概括和整体。

(5)用细细的笔尖卡一卡形体边缘的暗部
(6)再用笔尖勾画出鼻梁上方的轮廓，一定要谨慎。

（7）局部特写
（8）用削尖的铅笔进行细部的加深和刻画
南通工贸技师学院教案用纸附页
（9）调整整体效果，远处观察
二．展示几张问题作业，分小组讨论，派代表说出这些作业分别存在哪些问题。

比例不协调，鼻子到下巴的距离容易画长
画面处理得太灰、没有主次
三．欣赏优秀伏尔泰素描作品
四谁来说说石膏像阿格里巴的绘画步骤？
五．看几张作业分组讨论说出阿格里吧素描作业中常出现的问题眼距太大，刻画不深入
嘴的位置太往下导致比例不和谐六．阿格里吧优秀作业欣赏七．石膏头像中五官的注意点
强调眼睛、鼻子、嘴巴的结构问题白、瞳孔。

素描石膏人像全方位解析与写生
一一、素描写生步骤：
三小时完成稿
一二、局部解析：
眼的结构解析眼的造型解析
鼻的结构解析鼻的造型解析
胡须的造型解析
一三、摄影与整体解析：
《马赛曲》战士右¾侧面像
体块
石膏座像可概括为球体（头部）、圆柱体（颈部）、斜面体（胸部）和圆柱体（底座）四大体块。

明暗交界线的节奏
由于骨点的影响，处于骨点部分的明暗交界线就“硬”，调子深；处于肌肉部分的明暗交界线就“柔”，调子稍浅。

这样明暗交界线从上到下就呈现柔→硬→柔→硬……的节奏变化。

骨骼
切面
根据骨骼、肌肉结构，可将石膏座像分解为大小不同的块面，便于理解和塑造。

把石膏的结构用块面分割来画，效果更好
还有画什么要的石膏像都没什么区别啦，最好找块面明显的和立体感比较强的。

比如亚历山大等
我画石膏的时候一般先把石膏360度摸一遍看一遍，然后在心里想一遍，最后对照石膏画我觉得这样效果还不错，
找形方法每个人的都不同，关键看你适合、喜欢哪种。

有的人是一拿起笔就能画，这无非也是多画，练出来的！当然，也有一定的天赋，呵呵！还有的人压根儿就不会画画，也不太喜欢画画，但是他们就按照方法去套，形也可以画准！他们主要使用的构形方法就是“九宫格”，也就是在画面上画格子，就象坐标一样找位子，但这主要适用于临摹！画石膏像最主要的就是形准，但他又不象临摹那样容易使用“九宫格”，所以最根本的就是培养眼力找形，也就是一拿起笔就画的那种！并且我也提倡用这种眼力找形，因为这样才能真正的画好！找形的时候，要找好参照点，左右上下兼顾，比如画整个轮廓的时候，就比较整个长度和宽度的长短比例；画左眼睛的时候，就看好“两个眼睛之间的距离”、“左脸轮廓和左眼尾的距离”和“整个左眼的长度”这三个距离长度，做好比较，然后再看“眉毛上沿到发根（也就是额头）的距离”是“眼睛宽度”的几倍长，鼻子是这个眼睛宽度的几倍长.....这样，眼睛和周围部分的位置关系就准确的确定了，其他的依此类推。

这样，多训练，多画，自然会画好的！。

石膏头像写生必须要懂的套路（步骤详解）///石膏头像写生步骤///石膏头像写生一般可划分为相互联系的四个阶段：1、构思构图阶段2、形分析阶段3、形体塑造阶段4、调整统一阶段一、构思构图阶段1、构思构思来自于观察、感受。

紧紧把握住第一印象的新鲜、强烈的感受。

当“表现什么和怎样表现”已经有了清晰的答案，以至能预想到包括构图、形体、色调及其表现方法在内的画面效果，并产生表现对象的强烈欲望时，即可以说基本上完成了构思。

2、构图构图是构思的体现，是构思的补充和发展。

要从多个角度观察比较，确定最能体现对象的造型特征，精神气质，最能表达自己感受的角度进行构图。

在构图中，要运用“变化和统一”的原理，处理好多种构图因素之间的关系。

构图的好坏，直接影响到画面的效果。

为了取得较完美的构图，还可以作多个小构图进行比较，评价其优劣，择优构图落幅。

3、落幅落幅要从整体入手，在比较中确定上下左右各高点的空间位置，确定高与宽的比例关系，头、颈、胸的比例关系及其动势，用较长的直线切出大形。

将写生对象，画面落幅及小构图联系起来观察比较，确认形象的动势、比例基本无误。

二、形体分析阶段1、确定基本形体依据从整体到局部的作画原则，运用几何形体的归纳方法，将复杂的头部形体进行最大限度的概括、简化，以确定基本形体，在这一过程中，要注意以下问题。

a、准确把握头部的高、宽、深的比例关系及其透视缩形变化。

b、确立大轮廓线对局部轮廓的制约关系和形体内轮廓(结构线)与外轮廓相互之间的依存关系，只将“大”与“小”，“内”与“外”结合起来，才能获得准确的、具有空间深度的立体造型。

c、在构图落幅、确定大形的基础上，以长直线切出具有高、宽、深度的基本形体。

2、深化内部轮廓以基本形体为基础，从整体和形体结构出发，通过头部的中轴线与动向线，准确把握额结节、眉弓、颧结节、鼻骨、下颌结节，下颌角，顶侧隆起等骨点的位置和五官位置。

人的头部结构是对称的。

在确定骨点及五官位置时，要充分注意这一结构特征，将左右对称的对应部分联系起来画，要准确地把握其透视缩形变化。

素描石膏像教案一、教学目标1、让学生了解素描石膏像的基本特点和表现方法。

2、培养学生的观察力、表现力和造型能力。

3、提高学生对空间、比例、结构的理解和把握。

二、教学重难点1、重点（1）掌握石膏像的比例和结构关系。

（2）学会运用线条和明暗表现石膏像的体积感和质感。

2、难点（1）准确把握石膏像的复杂结构和透视变化。

（2）处理好明暗关系，避免画面“花”“乱”“灰”。

三、教学方法1、讲授法：讲解素描石膏像的基本知识和技巧。

2、示范法：教师现场示范，让学生更直观地了解作画过程。

3、练习法：学生通过实践练习，巩固所学知识和技能。

四、教学准备1、教学用具：石膏像、画架、画板、素描纸、铅笔、橡皮擦等。

2、多媒体设备：用于展示优秀的素描作品和相关教学资料。

五、教学过程1、导入（约 5 分钟）通过展示一些著名的素描石膏像作品，引导学生观察和欣赏，激发学生的学习兴趣。

提问学生对这些作品的感受和初步认识，从而引出本节课的主题——素描石膏像。

2、知识讲解（约 20 分钟）（1）介绍素描石膏像的历史和作用，让学生了解学习素描石膏像对于提高绘画基础的重要性。

（2）讲解石膏像的基本结构，如头部的比例关系（“三庭五眼”）、五官的位置和形状等。

（3）分析线条在素描中的运用，包括线条的轻重、疏密、方向等对表现物体形态和质感的影响。

（4）讲解明暗关系的原理，如光源的方向、物体的受光面和背光面、明暗交界线等概念。

3、教师示范（约 20 分钟）教师选择一个简单的石膏像，如阿格里巴，进行现场作画示范。

在示范过程中，边画边讲解步骤和注意事项：（1）构图：确定画面的大小和位置，使石膏像在画面中布局合理。

（2）起形：用轻淡的线条勾勒出石膏像的大致轮廓，注意比例和结构的准确性。

（3）深入刻画：从五官开始，逐步刻画细节，强调结构的转折和明暗变化。

（4）调整统一：整体观察画面，对不足之处进行修改和完善，使画面更加完整和协调。

4、学生练习（约 60 分钟）学生选择自己感兴趣的石膏像进行素描练习，教师巡回指导，及时纠正学生在作画过程中出现的问题，如比例失调、线条杂乱、明暗不当等。

素描石膏海盗像写生步骤第一步：定构图起轮廓在构图和起轮廓时，首先在速写本上勾画些草图，把大的位置和黑白的处理营造一番，以便做到胸有成竹地画正稿。

一开始就要有控制画面的能力，画好大的比例关系，注意头部，脖子与肩的结构关系和动态特点。

切忌画着画着就跑到纸外边去了，要把底座和模特台的衔接关系画出来，在头像的前面留的空间稍大些。

为帮助找到头部的准确动态和五官的位置，可借助于在头部中间划出一条中轴线从头顶中间沿着眉弓，鼻骨中部，人中，下额中间再到颈窝，因为人的五官在脸部是左右对称的。

再通过耳朵上端到眉弓的一条连线，耳朵下端与鼻头下端连的一条线，就可定出眼睛，耳朵与鼻子的大体位置。

根据它们的透视关系画出嘴角，人中和嘴唇线。

画这些部位时，一定要注意它们与周围的衔接关系。

画眼睛注意内、外眼角及上下眼皮的位置，并与它们相连的眉弓、颧骨和鼻骨的衔接关系。

画鼻子注意与两眼的内眼角、眉弓、上颌骨和人中的衔接关系。

画嘴注意上下颌骨、鼻子与人中的衔接关系。

朱理亚诺的头发浓厚结实而又外露张扬，在描绘时要善于把琐碎的头发归纳组成几大体块，把头发的根部与头顶衔接，并排列绕到头后面去。

既把头发的起点和终点清楚画出来，又要把头发与整个头部溶为一个整体。

要学会在复杂多变的形体中归纳整理成形，又要在单纯的形体中寻找出起伏变化的东西。

头部中间的中轴线与几条平行线相交的角度是90°，这是固定不动的。

头部的上下左右摆动只是整个透视的框架随之而动，出现仰视，脸部的透视线向上倾斜成上弧形，仰视也就是出现向下倾斜的弧形透视关系，说白了，头部怎么动，五官的位置是不动的，只是有透视的角度变化罢了。

随之而来的问题就是要认真观察，反复描绘五官的特点和它们在空间透视中的形体变化。

第二步：深入刻画在深入塑造形体时，绝不是孤立的，局部地死抠一个地方，而是用联系和比较的方法去抓住局部与整体相互连接与穿插的结构关系，纵然是从局部细节开始画起，画的是局部，想的应是它与周围的连接关系，要时刻清楚画的是整体当中的一部分细节，整体的概念要时刻铭记。

手把手教会你素描石膏像之嘴巴的刻画石膏嘴巴依附于上下颌骨及牙齿，外形呈圆弧状。

上下唇与人中可以看做是半个圆柱体，上下唇略呈两个正反梯形。

上唇凹陷处连接人中，下唇圆润，下唇肌肉与下颌连接，唇沟呈W形。

绘制石膏嘴巴时，要点在于以嘴角和上下唇的位置和结构大形为框架，把握形体的特点，突出嘴部体积感。

嘴巴是表达感情的一个重要的部分，嘴唇的动态变化非常丰富，只看嘴唇的形态，就能知道人物内心是喜是悲。

嘴唇的固有色红，比皮肤稍深一点。

在表现的时候，嘴唇的明度不宜画得过深、过暗、过重，避免出现生硬之感。

最不应死描嘴唇边缘轮廓，应用松散的虚实对比来表现柔和的嘴唇体块转折。

在常规光线下，因为刻画口裂线时多半是在塑造上唇和下唇上的投影，所以它的色调最重，上唇暗面，唇沟暗度稍弱一点。

这个角度下视点距离上唇结节最近，所以为表现追春从上唇结节到嘴角的弧度，上唇的明暗交界线从中见到两边由实到虚。

上唇中央的小隆起是唇结节，口裂中部下伏的部位每个人的深陷度都不一样。

注意上下唇厚薄的比例，针对实际情况把握厚度的对比以及唇边的斜度变化。

嘴巴边上的明暗和嘴周围的结构要同时考虑，千万不要独立对待。

多体会嘴部周围体块的转折，受骨骼肌肉的影响，嘴巴周围的起伏要和嘴唇本身配合。

下嘴唇下方的阴影部分，值得注意表现，画暗面通常用揉擦透气的调子来表现空间。

以及表现嘴唇的轮廓用线不要死板，下笔要轻松，自然，注意轮廓边缘的强弱变化。

当与侧面角度相遇时，尽量选择露出一点点人中和研究的角度，这样更有利于侧面空间的表现。

它们使嘴部空间一下绕了过去，使形体更饱满更完整。

整个外部轮廓随明暗有明显的虚实变化，人中和嘴唇朝向正面的微小面积不能忽视。

朝向正面的面积虽然窄但是具有丰富的起伏变化，同样要表现到位。

这个角度的嘴巴也可以看成附和在一个圆柱体上，形体跟着圆柱体变化即可。

—石膏像嘴巴的明暗步骤解析—步骤一：观察，左上方来光，正面嘴巴的角度。

步骤二：概括地画出五官的外形，注意外形和内部结构的随影、穿插和遮挡关系，大致地表现出块面结构和体积。

阿克利巴石膏素描写生步骤经过几何体、静物写生训炼，掌握了素描的基本造型方法后，将进入石膏头像素描学习。

石膏头像具有真人般的结构比例和五官局部，进行石膏头像写生是为将来的真人头像素描作准备。

石膏头像单色且静止不动，初学者可以省却诸多色素和细节的表现，集中注意力反复修改，进行形体塑造。

写生用石膏头像选自古希腊古罗马的雕塑，或出自名家大师之手。

这些遵循美学法则和高度概括的头部造型，写生者能够比较明确地感受其体积结构及形体关系。

下面是，欢迎参阅。

1.定出石膏像在画纸上的最高点和最低点以及下颌这个点，意在交待头部与胸部底座的比例关系，用松软的笔拉出长线条。

2.画出石膏像的外轮廓，交待好头发、睑部、颈部、胸部、底座的比例。

注意这座石膏像应有点仰视的感觉。

3.画出眼睛、眉弓的位置和头发的转折线。

同时，前胸上的锁骨也要跟着画出，该作业是结构素描，所以底座的内部结构也应表现出来。

4.刻画颈、胸的结构，画出鼻子的位置、肩与胸的转折。

注意下颌与颈有一段距离，表现出其空间。

睑部结构深入塑造，头发要大块面地分出。

5.画出眼睛、鼻子、嘴巴、耳朵的位置，注意颈与后脑勺联结得是否顺畅，再回过头来看看石膏像的大体形和厚重度，注意仰视时耳朵的位置。

6.深入刻画五官。

了解五官的结构，进一步刻画五官。

画出头发的转折面，稍微细致地分出即可，根据石膏像的明暗关系，可以用铅笔扁平地擦几下。

注意离你近的转折线色调应加深，让石膏像有“圆”的立体感。

7.调整大体形。

可适当加强对中间色灰色的处理，保留作画时的辅助线，以丰富头像的结构表现。

感谢您的阅读，祝您生活愉快。

石膏几何形体组合明暗素描范画步骤[图]
形体结构分析阶段：确定基本形体结构及明暗关系进行分析布局。

以线为主，进一步分析形象明暗关系并深化内间轮廓，用线要有轻重变化。

区分明暗关系阶段：以明暗色调塑造形体，把背光面调子铺上。

确定光源，使画面形成受光面和背光面两大部分调子，还应注意色阶的层次和虚实对比。

深入刻画形体塑造阶段：从整体出发，进一步表现明暗交界线明暗调子变化，基本形体塑造主要是利用明暗调子对比的手段，用形体结构，明暗、空间对比等关系控制画面深入具体的刻画。

调整统一阶段：这一阶段主要任务是回到客观形象上来、认真分析、找出问题，整体调整修改。

素描入门一、素描基础知识1.素描的分类2.物体的明暗规律3.三大面五大调4.素描构图5.透视二、素描工具三、素描的姿势及运笔1.姿势2.排线的方法3.线的运用石膏几何体一、单个石膏几何体写生1.立方体2.球体3.六棱柱4.斜面圆柱体5.圆锥体6.组合体7.多面体二、石膏几何体组合1.两个组合A2.两个组合B3.三个组合三、石膏几何体写生范例单个静物写生一、蔬菜和水果1.大蒜的画法2.梨子的画法3.苹果的画法4.青椒的画法二、瓷器器皿1.碗的画法2.水杯的画法3.小杯子的画法4.酒杯的画法5.瓶子的画法6.盘子的画法7.杯子的画法8.罐子的画法第四章组合静物写生一、简单静物写生1.香蕉2.梨子3.萝卜4.瓶子和鸡蛋5.杯子和鸡蛋二、复杂静物写生1.瓶子和水果2.瓶子和梨子3.三个静物组合4.四个静物组合5.多个静物组合三、静物写生范例第五章结构素描一、概述二、石膏结构写生1.锥体和圆柱体组合2.多面体和斜面柱体组合三、静物结构写生1.瓶子和梨2.瓶子、土豆和鸡蛋3.静物组合4.水果和瓶子5.瓶子和梨6.瓶子组合第六章石膏像局部一、石膏像局部画法二、石膏像局部写生1.石膏鼻子2.石膏嘴巴3.石膏耳朵4.亚历山大切面像第七章石膏像一、概述1.石膏像写生要点2.石膏像的两种表现手段3.石膏像写生画法步骤4.石膏像结构素描二、石膏像结构画法1.阿格里巴结构素描2.伏尔泰结构素描三、石膏像明暗画法1.阿格里巴2.大头像3.伏尔泰4.塞内卡5.朱历亚诺·美第奇6.马赛第八章人物肖像一、概述1.头部比例2.头部骨骼3.头部肌肉二、五官的画法1.眼睛2.嘴3.鼻子4.耳朵三、人物肖像写生1.小女孩2.少女3.男孩4.男青年正面5.男青年侧面A6.男青年侧面B7.女青年侧面四、人物肖像范例1.男青年2.女青年第九章人物半身像一、概述1.全身人物的比例与结构2.半身人物写生基本要领二、半身像写生步骤1.男青年侧面2.男青年正面三、半身像范例1.男青年正面2.男青年侧面3.男青年半侧面4.男青年正面5.男青年侧面6.拿酒杯的男青年第十章人物速写一、怎样画速写1.速写概述2.速写的工具与材料3.人体比例和男女体型特征4.人物的重心与动态5.人物速写的表现形式二、人物速写1.人物速写步骤2.坐立速写三、人物速写范例……。

石膏像素描石膏像写生方法与步骤素描石膏像步骤素描要求画者具有坚强的意志，始终不渝的恒心和巨大的耐性。

这是一门最有威力的课程，需要不断的顽强奋斗去学好它。

——弗朗西斯克.巴切克一、关于石膏像素描素描是一切造型艺术的基础，而石膏像素描又是素描基础中的基础，因此，石膏像素描一直是美术院校必修的专业基础课程之一。

石膏像素描作为美术专业基础训练的必修科目，由来已久。

据美术史记载，在西方从16世纪意大利诞生美术学院起，就设有石膏像素描的课程。

俄国是在18世纪初，彼得大帝在位实行改革期间，成立美术学院，派大批留学生去意大利学习，从而引进了石膏像素描的训练方法。

日本是在19世纪下半叶，明治维新时期，有留学生和外籍入日教师传入。

我国自20世纪30年代起才有石膏像素描之举，也是由去法国、日本留学的人士引入。

二、石膏像素描训练的重要性白色石膏像被认为是训练素描基本功的最好对象。

原因是，这些石膏像的原作多是古希腊、古罗马时代的雕刻杰作，从这些雕刻翻制下来的石膏像，是经过艺术大师艺术概括了的形体，比例关系典型，形体结构清晰准确，整体富于谐调美。

把白色立体的石膏像至于固定光线下看，清晰地出现不同深浅明暗层次，这在有色物体上是不易看清的。

变化微妙、层次不同的明暗调子，充分显示了他的秩序美，有助于他的材质感和立体感的表现。

另外，画石膏像素描并不是目的本身，而是作为训练素描基本功的手段，锻炼眼、脑、手，也就是锻炼观察能力、分析能力和描画能力。

通过这三种能力的锻炼，掌握造型能力，目的是为画真人素描打基础作准备。

在石膏像素描中，雕刻名作比例的古典美，会给我们以艺术的熏陶和享受。

在素描中还可以学习人体结构、动势，以及石膏像与背景之间的空间关系的表现等等。

石膏像是静止不动的，这就便于长时间观察、分析，使画者有可能用极大的“精确性”来细致的研究、刻画形体。

这些特点都是其他物体所不具备的，因此，它是用于素描学习的最好描画对象。

三、画石膏像素描应从画几何形体开始几何形体，也称为基本形体，是素描训练的入门课题。

石膏球体结构素描步骤嘿，朋友们！今天咱就来聊聊石膏球体结构素描的那些事儿。

咱先得准备好家伙事儿呀，铅笔、素描纸那是必不可少的。

然后呢，就开始观察这个石膏球体啦。

你可别小瞧了这观察，这就好比是认识一个新朋友，得先把它瞧个仔细咯。

接着，轻轻地在纸上定出上下左右的位置，这就像是给这个球体安个家一样。

然后，从中间开始，大致画出一个圆形的轮廓。

哎呀，这可不是随随便便画个圈就行的，得有点耐心，慢慢调整，就跟打磨一件艺术品似的。

画好轮廓后，就要开始找明暗交界线啦。

这明暗交界线可重要了，就好像是球体的“生命线”一样。

找到它，才能把球体的立体感表现出来呀。

沿着明暗交界线，慢慢画出暗部，那感觉就像是给球体穿上了一件神秘的黑衣。

然后呢，就是给暗部铺上一层浅浅的色调，让它看起来更有质感。

这时候你得细心点，别一下子就涂得黑乎乎的，那就不好看啦。

接下来，再慢慢过渡到亮部，让球体的光感表现出来。

这就好像是太阳照在球体上，有了亮堂堂的感觉。

在画的过程中，可别心急哦。

就像盖房子一样，得一层一层慢慢来。

你想想，要是盖房子都急急忙忙的，那房子能结实吗？咱这素描也是一样的道理呀。

画着画着，你就会发现，这个石膏球体在你的笔下慢慢变得生动起来了。

它不再是那个冷冰冰的石膏，而是有了自己的“性格”和“表情”。

当你完成一幅石膏球体结构素描时，那种成就感，哎呀，真的是没法形容！就好像你创造了一个小世界一样。

所以啊，朋友们，别害怕，大胆去画。

就像那句话说的，“世上无难事，只怕有心人”。

只要你用心去画，肯定能画出让自己满意的作品来。

加油吧！让我们一起在素描的世界里畅游，去发现那些美好的瞬间和奇妙的感觉！。