千与千寻介绍PPT2

独特的角色设计
千与千寻的角色设计具有独特的风格，其中主角千寻的角色形象简洁明了，表情生动，具有很强的亲和力。同时，其他角色 也各具特色，为故事增色不少。
极富想象力的场景设计
千与千寻的场景设计非常出色，融合了现代与传统的元素，给人留下深刻的印象。例如，汤屋的场景设计既保留了日本传 统建筑的特点，又融入了现代的元素，使整个场景看起来既古朴又富有现代感。
其他文化的体现
欧式风格
影片中有些场景采用了欧式建筑风格，如千与千寻在油屋中 工作的场景，融合了西方的浪漫和东方的神秘。
印度文化
影片中有些元素体现了印度文化，如神秘的印度教神祇、印 度式的建筑风格等。
06
影片影响与评价
影片的影响与意义
文化符号
千与千寻作为一部成功的动画电影，已经成为全球范围内具有影 响力的文化符号，促进了日本动画产业的发展。
05
文化内涵
日本文化的体现
泡汤文化
千与千寻中，泡汤文化得到了充分展现。日本是一个热爱温泉的国家，认为泡温泉可以洗 净身体和心灵的污垢。影片中，各种神秘的温泉和浴池在故事中扮演了重要的角色。
神灵观念
在日本文化中，神灵无处不在，人们认为万物皆有灵。在影片中，各种神秘的灵物和神灵 得到了展现，如神秘的河神、水神等。
色彩的象征意义
影片中的色彩还具有象征意义，例如黄色代表希望、绿色代表生命和 成长。这些象征意义的运用使影片更加深刻和富有内涵。
音乐与音效的运用
音乐烘托情感
千与千寻的音乐烘托了影片的情感氛围，例如在千寻与白龙的离别场景中， 音乐悲伤而深情，使观众感受到离别的痛苦与伤感。
音效增强氛围
影片中的音效也非常出色，通过音效的处理和运用，增强了影片的氛围和情 感表现力。例如在汤屋中的热闹场景中，音效的处理让人感受到人群的嘈杂 和喧闹，增强了影片的热闹氛围。

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宫崎骏
• 宫崎骏（Miyazaki Hayao，1941年1月5日－）， 日本著名动画导演、动画师及漫画家，出生于 东京都文京区。1963年进入东映动画公司， 1985年与高畑勋共同创立吉卜力工作室。2013 年9月6日宣布引退。宫崎骏动画作品大多涉及 人类与自然之间的关系、和平主义及女权运动， 出品的动漫电影以精湛的技术、动人的故事和 温暖的风格在世界动漫界独树一帜。 • BACK
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职员表
• 职员表 • ▪ 出品人：宫崎骏 • ▪ 制作人：约翰· 拉塞特；铃木敏夫；德间康快；Donald W. Ernst； Lori Korngiebel • ▪ 监制：宫崎骏 • ▪ 原著：宫崎骏 • ▪ 导演：宫崎骏；柯克· 维斯 • ▪ 副导演（助理）：Masayuki Miyagi；Atsushi Takahashi • ▪ 编剧：宫崎骏 • ▪ 摄影：奥井敦 • ▪ 配乐：久石让 • ▪ 剪辑：濑山武司 • ▪ 艺术指导：Norobu Yoshida • ▪ 美术设计：武重洋二 BACK
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情节故事
• 千寻在和爸爸妈妈去郊外新家的路上，爸爸将车意外开到了一个古老的 城楼前，城楼下面有长长的隧道。好奇的父母带着她走了进去，结果隧 道的那边是另外一个世界，父亲却误以为这是以前经济泡沫未破时盖的 仿古游乐城。父亲循着诱人的饭香来到了空无一人的小镇上，屋子里摆 满了可口的食物，父亲和母亲迫不及待的大快朵颐。但是当千寻再看父 母时，他们已经变成了猪。这时渐黑的小镇上亮起了灯火，而且一下子 多了许多样子古怪、半透明的人。 千寻仓皇逃出，一个叫白龙的人救了他，喂了她阻止身体消失的药，并 且告诉她怎样去找锅炉爷爷以及汤婆婆及必须获得一分工作才能不被魔 法变成别的东西。 千寻决定去钱婆婆那里走一趟，带着汤婆婆的宝贝孩子（已被钱婆婆变 成了又象老鼠又象猪似的东西）、宠物鸟以及无面人坐上了去沼底的火 车。 丢了孩子的汤婆婆大惊失色，这时已恢复的白龙以找回她的孩子为条件， 让婆婆将千寻还有她的父母送回人间。当千寻在钱婆婆家时，白龙来到 了并接他们一块回去，最后千寻终于和父母一块回到了现实的世界

误闯“妖怪”的世界 —《千と千尋の神隠し》
《千与千寻》是日本著名动画大 师宫崎骏复出后后献给曾经有过 １０岁和即将进入１０岁的观众 的一部影片。它以现代的日本社 会作为舞台，讲述了１０岁的小 女孩千寻为了拯救双亲，在神灵 世界中经历了友爱、成长、修行 的冒险过程后，终于回到了人类 世界的故事。虽然是献给10岁 的小观众 ，可是却受到了全部 年龄观众们的欢迎。
白与千寻》叙述了千寻在人生中的 一场奇特的经历，讲述她在面对困 难时，如何克服自己的缺陷，比如： 胆小，不善交流等等，最终一步步 成长为一个富有爱心，富有责任感， 坚强独立的女孩，摆脱困境。这也 是我们所将要面对的。汤屋就像是 人类社会的一个缩影，或者是一个 职场的缩影。对于初出茅庐的我们 将如何在那里立足？勤劳踏实，与 人为善无疑是很重要的。不要以貌 取人，也不要片面的去评价他人， 用自己的诚意去与人相处，勤劳肯 干才能像影片中的千寻救回一样父 母，获得自己想要的回报。

《千与千寻》动画赏析页PPT文档
36、“不可能”这个字(法语是一个字 )，只 在愚人 的字典 中找得 到。--拿 破仑。 37、不要生气要争气，不要看破要突 破，不 要嫉妒 要欣赏 ，不要 托延要 积极， 不要心 动要行 动。 38、勤奋，机会，乐观是成功的三要 素。(注 意：传 统观念 认为勤 奋和机 会是成 功的要 素，但 是经过 统计学 和成功 人士的 分析得 出，乐 观是成 功的第 三要素 。
谢谢！

39、没有不老的誓言，没有不变的承 诺，踏 上旅途 ，义无 反顾。 40、对时间的价值没有没有深切认识 的人， 决不会 坚韧勤 勉。
61、奢侈是舒适的，否则就不是奢侈 。——CocoCha nel 62、少而好学，如日出之阳；壮而好学 ，如日 中之光 ；志而 好学， 如炳烛 之光。 ——刘 向 63、三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。 ——孔 丘 64、人生就是学校。在那里，与其说好 的教师 是幸福 ，不如 说好的 教师是 不幸。 ——海 贝尔 65、接受挑战，就可以享受胜利的喜悦 。——杰纳勒 尔·乔治·S·巴顿

具 有 大 气 度 与 纤 细 感 的 琴 弦 和 鸣 之
《千与千寻》——影片分析
由吉卜力工 作室制作的 日本动画电 影
导演和编剧 为宫崎骏
导演——宫崎骏
宫崎骏（Miyazaki
Hayao）是一位知名 日本动画导演、动ห้องสมุดไป่ตู้画师及漫画家
宫崎骏在全球动画 界具有无可替代的 地位，迪斯尼称其 为“动画界的黑泽 明”
执导作品
鲁邦三世：卡里奥斯特罗之城(1979) 风之谷(1984) 天空之城(1986) 龙猫(1988) 魔女宅急便(1989) 红猪(1992) 幽灵公主(1997) 千与千寻(2001) 巅峰之作
镜头和景别的分析及其中运用的蒙太奇手 法
女主角
10岁的小学四年级生，随父母搬家到新 城镇，然而事与愿违却进入了一个 神秘的城镇，为了拯救变成猪的父 母，她留在澡堂“油屋”工作，逐 渐成长。她的名字因为笔划太多， 而被汤婆婆直接移除改为“千”。 这个角色根宫崎骏以往动画中的女 主角相比，显得相貌平平，是被刻 意塑造成这样一个邻家女孩的形象 的。宫崎骏本人承认，这个角色是 根据他朋友的女儿的形象设计的， 真实的表现了一个现代日本普通小
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影片简介
《千与千寻》于2001年7 月20日在日本首映，创下 约2350万观影人次和304亿 日元的票房收入，成为日 本历史上最卖座的影片

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• “电影的力量在于动人，卡通的力 量在于纯真，宫崎骏掌握了这些力 量，他取得了理所当然的胜利”。
• 宫崎骏没有迪尼斯那么花哨，他甚 至有些落伍，直到现在，他还坚持 用手工绘画而不是电脑绘图来完成 自己的卡通片。但他懂得一部卡通 片，或者说是一部电影，用什么去 打动别人，这就是人文。所以，宫 崎骏笔下的形象是一个个人，而不 是一个个没有知觉的卡通。
• 《千与千寻》是国宝动画巨匠 宫崎骏勇夺奥斯卡杰作。 • 原名：千と千寻の神隠し (Spirited Away)
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导演/编剧/原作/脚本/监督： 宫崎骏
• 制作：吉卜力工作 • 片长：125分钟 • 主题曲：那个夏天 片尾曲：永远同在 • 首映：2001年7月27日 • 获得第75届奥斯卡金像奖最佳 长篇动画片电影奖
• 看着谁的心 、在孤寂中 闪动的泪滴 • 总会想有一个人 将她 轻轻用手拭去
• 风中听见你 和我欢笑的 声音里 、你我不分离 • 两人牵着手 数那无穷 无尽的星星
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梦中的回忆 、谁在追 寻春天的清新
云外的天空里 总会有 别一样的情趣
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痛已被你抚平 所有悲 伤回忆我 不愿再去提起
今生今世已没有人能够 将你代替
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在千寻的努力下，她救出 了自己的父母。 • 最后，千寻终于独立。钱 婆婆(钱婆婆：汤婆婆的妹妹，另一个女 巫）告诉千寻，无论是什么事 情，包括与父母回到原来的 世界、救白龙等等，都要靠 自己。这也是我们现实生活 中的游戏规则。千寻已经脱 胎换骨，懂得感激、关心， 想着为别人做件事。再不是 那个吃着饭团、无助地流泪 的小女孩了。
线。 原只是为了孩子创作的此片，《千与千寻》却让更多 的大人醒悟到已经失去的纯真与热情。 然而这也是一个现实的世界，这里上演着所有人生的悲喜 剧。它不是简单的教化，不是简单的善与恶的对决，所有 的故事冲突都源于人的内心，是对自我的艰苦寻找。

• 随着千寻品质砺炼所具备的人格力量，钱婆婆认 为千寻有能力自己解决父母和男友的困境。然后， 是在钱婆婆的鼓励下，与白龙一起飞行的千寻终 于回忆起了那段因缘的内容——白龙的前身“琥 珀川”河流曾救了年幼失足落水的千寻。帮助白 龙想起了自己名字是——赈早见琥珀主，一个神 明的名字，一个大自然的符号，一个被利欲熏心 的汤婆婆曾经夺走的名字，环保的真正意义不仅 仅是在外象上保持环境的原生态，应该是人类心 灵的净化与天人合一。千寻在油汤屋品质的砺炼 何尝不是心灵迷途知返的旅程，砺炼后种种品质 的苏醒，正是大自然原本具有的品质。
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因此，第三幕的精神实质应该是，千寻品质砺炼的
结果显示出品格的力量，这种力量最终战胜了象征欲望
（权力欲、物欲）的汤婆婆，让白龙回忆起了自己的名
字，然后自己和父母回到了人间。第三幕的结构是：
品格力量下的圆满结局
剧作结构图示
第一幕
主要角色 性格的展示
油汤屋生存 法则的交代
礼貌 品质的励练
坚定与忠诚 的品质励练
• 直到遇到白龙，一切都改变了，千寻的动作突然变得主 动并且强劲有力——那就是“逃”和“寻找”，“逃” 就是逃向河边，“寻找”就是寻找顷刻变为异度空间中 的父母。面对父母变成了猪这个事实，“逃”这个动作 变得更加激烈，这个视听节奏随之加快，接下来作者给 “逃”这个动作设计的阻力就是“河水挡住去路，诸多 魂魄从船是下来”“身体迅速变成透明”。往哪逃？逃 出去身体不就透明了吗？阻力与“逃”的冲突结果直接 把千寻推向一个无助的困境。接下来顺理成章的白龙出 场，首先解决了千寻等身体透明的问题，然后掩护千寻 躲过汤婆婆追踪的视线（这里暗示观众，千寻的危险并 不因为白龙即时地出现而消失），最后告诉了千寻要救 父母就必须先在油汤屋生存下来，要生存下来就必须工 作，只要坚持要求工作，汤婆婆就没法剥夺千寻做人的 权利。

对社会文化的启示
环保意识
影片中人与自然和谐共生的理念，唤醒了观众的环保意识， 对现代社会的发展具有启示作用。
家庭价值观
强调家庭的重要性，引导观众反思现代社会中对家庭关系的 忽视。
THANKS 感谢观看
பைடு நூலகம்
成长与转变
千寻在电影中经历了从胆怯、依赖到 勇敢、独立的转变。她从一个普通的 小女孩逐渐成长为一个有担当和责任 感的人。
面对挑战
自我认知
通过在奇幻世界的冒险，千寻逐渐认 识到自己的内在力量，并学会了依靠 自己的智慧和勇气去解决问题。
在神秘的世界里，千寻面临各种挑战 和困难。她学会了如何应对困境，克 服恐惧，并努力寻找回家的路。
音效运用
音效设计
音效设计师精心设计了各种声音效果，如水流声、风吹声等，使 观众仿佛置身于电影的世界中。
音效与画面的配合
音效与画面紧密结合，增强了电影的立体感和真实感，使观众更加 投入。
特殊音效
电影中运用了一些特殊的音效，如魔法世界的奇特声音，为电影增 添了神秘和奇幻的色彩。
主题曲分析
主题曲创作
01
白龙的动机和目标
背景与动机
白龙原来是人类的河流，因犯错 被魔法害死，其灵魂被困在琥珀 川，后来被汤婆婆收留并改名为 白龙，他的主要动机是寻找解除
束缚的方法。
目标与行动
白龙的目标是找回自己的记忆并 获得自由。为此，他帮助千寻， 向她提供信息和指导，同时也与 汤婆婆进行斗争，试图找到解除
魔法的方法。
与千寻的关系
与千寻的关系
无脸男与千寻之间建立了深厚的友谊和情感纽带。他帮助 千寻解决了许多问题，并在最后时刻给予她重要的支持和 帮助。
04 视觉效果与艺术设计