过秦论论述风格

《过秦论》第一段的论证特点主要体现在以下几个方面：

1.历史事实与逻辑推理相结合：文章开篇以“六国”为背景，通过列举秦国在历史上的扩张和统一之路，展现出秦国的强大和野心。接着，作者运用逻辑推理，指出秦国之所以能够统一六国，是因为它拥有强大的实力和野心。这种将历史事实与逻辑推理相结合的论证方式，使得文章更加具有说服力。

2.对比论证：文章通过对比秦国与其他国家的实力和野心，突显出秦国的优势。同时，也通过对比秦国在统一后的政策和行为，揭示出秦国的弊端和失败的原因。这种对比论证的方式，使得文章更加鲜明地表达了作者的观点。

3.语言简练、气势磅礴：文章的语言简练而有力，通过运用排比、对偶等修辞手法，营造出一种气势磅礴的氛围。这种语言风格使得文章更加具有感染力和说服力。

4.中心突出、论点鲜明：文章的中心是强调秦国的强大和野心，以及秦国的弊端和失败的原因。论点鲜明、突出，使得文章更加具有针对性和说服力。

综上所述，《过秦论》第一段的论证特点主要体现在历史事实与逻辑推理相结合、对比论证、语言简练、气势磅礴以及中心突出、论点鲜明等方面。

关于建筑的风格设计与特殊创意的论述

摘 要：很多人都盲目的认为建筑物的风格设计是最贫乏也是最无益的设计环节，这主要是由于被现代性纠缠蛊惑，其实不然，我国拥有着悠久而古老的历史文化，古老的文明给我们留下浩瀚的遗产，同时也为我国建筑风格和设计流程提供了坚实的理论基础。但是我们在工作中不是一种拿来主义般的一味传承，而是需要结合时代需求进行领悟，进行创新和发扬光大。本文就建筑风格设计与特殊创意进行简要论述，提出相应的完善措施。

关键词：建筑风格 特殊创意 设计

在现代建筑工程领域，建筑风格设计独特而富有时代格调，同时这种风格设计模式已成为城市发展的标志。纵观过去我国多年的城市建设历程，在建筑工程项目的种类和风格设计中，都呈现出多元化的发展趋势，不管是古典、现代或者是传统的建筑风格都是以“融合、个性”为基础，在结合设计者敏锐的洞察力和丰富的创意进行整体塑性和全面塑造，在房屋建设的每一个角度和每一个环节，都散发出其独特的韵味。

一、建筑风格设计的重要意义

在新中国成立初期，由于我国国情和经济的限制，设计者虽然在建筑设计中将目光放在了住宅设计中，但对其他建筑设计也从未忽视过。随着时代的不断发展，商业建筑越来越受到人们关注，其设计风格和结构也不断变化。无论是办公室、酒店、餐厅、商场，还是其他建筑工程项目，在现阶段的设计中都是通过自由组合、个

性化模式和我行我素的空间创意为基础进行的。随着设计业的蓬勃发展，对设计者而言每一个作品都是一种全新的设计挑战，也是一种全身心的投入模式。在现阶段的作品设计中，设计工作人员是通过自己敏锐的感知力和洞察力来洞悉工程设计中存在的各方面利弊，同时以环境为背景进行全方位的设计，从而完善和充实设计理念，使得设计中心意念能够直观的被人们发现。同时在建筑风格设计中，设计师通过对周围事物不断观察，不但可以提高自己设计能力，还可以提高和培训自己的分析能力，随着现阶段观点和角度的不断转变，人们对个房间创意要求也提出了跟高的要求，设计工作人员在工作中经常分析别人作品就显得格外重要。

论述室内装饰简约风格设计

发表时间：2018-01-29T16:01:09.750Z 来源：《建筑学研究前沿》2017年第25期 作者： 彭建芳

[导读] 本文就从室内装饰简约风格设计展开分析。

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摘要：简约主义设计风格提倡的摒弃繁琐与复杂，在设计上努力追求简洁明了的设计理念正好符合人们的这一要求。因此，近些年越来越

多的人开始关注简约装饰设计风格，这就要求室内装饰设计从业者深入研究简约风格设计。基于此，本文就从室内装饰简约风格设计展开

分析。

关键词：简约风格；室内装饰；设计要点

1、简约主义风格的含义

简约主义含义是简约主义是发现材料、照明、空间利用最本质的东西，也即寻找事物最佳使用价值的思想，找出最佳的比例设计与空间布局，来完成需要复杂设计才能达到的效果。

简约设计能够排除室内装饰中对人们造成干扰的欣赏因素，将空间与艺术形式充分利用起来，以细腻、精准与简单的设计，将简朴的风格发挥到实际，材料使用上也多用环保与高科技装饰材料，让人们尽可能感受自然的本质。

2、简约风格在室内装饰设计中的重要性

2.1简约主义设计风格强调的是简化室内设计中不必要的复杂的方式和元素，把繁杂变得简约却更符合逻辑。简约主义设计风格的这一理念是符合当今室内装饰设计发展需要的，它体现了“节约与经济”的设计原则。同时，简约主义设计风格还应该在坚持“节约与经济”原则的

基础上，注重当下流行的时尚元素，并发展自身独特的个性，以经济型设计为主要的发展方向，为人们带来一个温馨舒适又节约经济的工

作与生活环境。

2.2随首社会在不断发展和人们的生活节奏的加快，人们的生活压力在不断加大，过于繁重的压力致使人们需要一个轻松舒适的室内装饰风格和简单优雅的室内工作环境。人们在简洁舒适的环境中更易产生愉悦的情绪，简洁舒适的装饰风格能让人感到轻松舒服，这对于长

期处在亚健康状态的人们来说是一种很好的缓解和祛除办法。

因此，在时代不断进步的今天，简约主义设计风格要想在我国继续发展下去，就要一直坚持着“少而又少”的理念并按照时代的需要迎合新的材料、新的思维和新的结构，注重科技和细节，发展新的概念、新的空间和新的形式，将简约而不简单的思想继续发扬下去，并在

第３０卷第２期　２０１０年３月　绍　兴文理学院学报　ＪＯＵＲＮＡＬ　ＯＦ　ＳＨＡ０ＸＩＮＧ　ＵＮＩＶＥＲＳＩＴ￣　ＶＯ１．３０　Ｎｏ．２　Ｍａｒ．２ＯｌＯ　

风格翻译论述评　

黎昌抱　

（浙江财经学院　外语学院，浙江　杭州３１００１４）　

摘　要：在译作应该反映原作的风格，还是反映译者的风格这个问题上，学界主要存有三种倾向性意见：一种意见认为　风格是可译的，译作应尽量反映原作风格；一种意见则坚持风格是不可译的，译作只会带有译者风格；还有一种意见却认为　风格是复杂的，翻译时应顺其自然。文章认为，一方面，原作风格是可译的，另一方面，译作会在所难免地烙上译者一定的　艺术特色和创作个性的印记，体现了风格的独异性和一贯性。译者应善于淡化自己的风格，将自己的个性与原作的个性有　机地融合在一起，努力使译文最后统一到作者风格上来。　关键词：原作风格；译作风格；风格翻译论　中图分类号：Ｈ０５９　文献标识码：Ａ　文章编号：１００８—２９３Ｘ（２０１０｝０２—００５８—０５　

１．引言　“风格”，亦称“文体”（ｓｔｙｌｅ）。据１９世纪德国语言学家、文艺理论家威克纳格（Ｗｉｌｌｉａｍｓ　Ｗｉｅｇａｎｄ）的考　

证，在西方，“ｓｔｙｌｅ”一词源于希腊文，由希腊文传人拉丁文再传人德文、法文、英文等，取其“雕刻刀”的本　

义，喻指“以文字装饰思想的一种特殊方式”（１９８２：１８）。威克纳格在《诗学・修辞学・风格论》一文中指出：　“风格是语言的表现形态，一部分被表现者的心理特征所决定，一部分则被表现的内容和意图所决定”　（１９８２：１８）。英国作家斯威夫特（Ｊｏｎａｔｈａｎ　Ｓｗｉｆｔ）说过，风格的真实定义就是在恰当的地方使用恰当的词。　

法国博物学家兼作家布封（Ｇ．Ｌ．Ｌ．Ｂｕｆｆｏｎ）认为“风格即人”。这里所谓“人”，其实并非人这个实体，而是指　人的性格。在我国，最早关注风格问题的是孔子，他说：“辞达而已矣”，“言之无文，行之不远”。后来，刘勰