中国人物画.

中国人物画的表现形式经历了数千年的发展演变，形成了多种风格和流派以及独特的绘画理论和造型体系。

以下是小编分享给大家的中国人物画的发展历史，一起来看看吧! 中国人物画简介 中国人物画，是以人为研究和描绘对象的造型艺术。

中国人物画以其独特的传统艺术表现手法，存在于中国画坛，可谓历史悠久，源远流长。

中国人物画的起源问题，至今虽然还在历史研究中有待继续探索，但至少近千百年来，不论什么时期，对其传统的继承、创新与发展，都是我国历代艺术家的自觉与不自觉的使命和追求。

由于历代绘画艺人的不懈努力，在不失中国人物画固有传统特征的同时，通过不断创新，使中国人物画得到了新的发展，特别是在当今改革开放，国门向世界敞开之时，随着全球经济一体化进程的加速，国际间文化艺术交流的日益增多，在这种形势下，中国画特别是中国人物画科学地处理继承与创新的关系，使之得到了更好更快地发展，这种改革与创新，代表了先进文化的发展方向，摆脱了工具性束缚，逐渐认识到中国人物画的人文特征以及感性和创造性的本质，使得中国人物画更具有民族性、传统性、时代性。

成为我国乃至世界画坛绘画艺术中的一朵艳丽的奇葩，为世人所瞩目，为世界画坛艺术宝库添辉。

中国人物画的发展历史 纵观中国绘画史，可以看出中国人物画是在继承传统的基础上，不断创新而发展起来的，并形成了自己的语言体系和中华民族独特的审美观念。

从古至今，中国人物画既讲究传统的继承，又注重创新与发展，这可从千百年来中国人物画的绘画工具、材料，如画笔、纸帛质地、颜料质地;绘画诸多的表现技巧，如画面的布局结构、线条的虚实、粗细、设色的轻重渲染以及作品内容的表现手法等，各方面的传统的继承与创新的演变中得到证明。

例如，过去中国人物画作品唯美，尤其是唯美女者居多，往往留步于外美，这种美是没有灵魂、没有个性的躯壳。

随着时间的推移，中国人物画力求从外美到内美，从人物的形似到人物的神似，最终达到“神形兼备”的完美结合。

这可从中国人物画的历史演变中清晰地看出来。

新石器时期(001-002)001 《人画鱼纹图》002 《舞蹈纹彩陶盆》战国(003-004)003 《人物龙凤帛画》004 《人物御龙帛画》西汉(005-006)005 《侯家属墓生活图》006 《鸿门宴图》007 《赵氏孤儿图》东汉(008)008 《乐舞百戏图》东晋(009-012)009 《列女传》010 《女史箴图》011 《洛神赋图》012 《斫琴图》北魏(013-015)013 《供养菩萨》014 《飞天》015 《屏风漆画列女古贤图》北齐(016-021)016 《仪卫出行》017 《北齐校书图》018 《本生故事图》019 《猎兽图》020 《乐伎与百戏图》021 《牧牛图》梁(022)022 《职贡图》隋(023-024)023 《授经图》024 《备骑出行图》唐(025-059)025 《锁谏图》026 《步辇图》027 《历代帝王像》028 《伏生授经图》029 《五星二十八宿神形图》030 《六尊者像》031 《宫乐图》032 《游骑图》033 《牧马图》034 《虢国夫人游春图》035 《捣练图》036 《挥扇仕女图》037 《簪花仕女图》038 《调琴啜茗图》039 《内人双陆图》040 《侍女图》041 《舞乐屏风》042 《宫女》043 《弈棋仕女图》044 《舞乐》045 《高逸图》046 《双骑图》047 《胡服美人图》048 《侍马图》049 《反弹琵琶图》050 《引路菩萨图》051 《金刚力士像》052 《观世音像》053 《说法图》054 《树下美人图》055 《各国供养人》056 《各国王子图》057 《男侍从图》058 《骑马人物图》059 《宾客图》五代(060-074)060 《卓歇图》061 《神骏图》062 《韩熙载夜宴图》063 《阆苑女仙图》064 《勘书图》065 《重屏会棋图》066 《文苑图》067 《宫中图》068 《琉璃堂人物图》069 《仙女乘鸾图》070 《罗汉图》071-1 《十六罗汉图》（之一）071-2 《十六罗汉图》（之二）072 《八达春游图》073 《调马图》074 《菩萨头像》宋(075-156)075 《瑶台步月图》076 《莲舟仙渡图》077 《柳溪闲憩图》078 《槐荫消夏图》079 《二祖调心图》080 《番王礼佛图》081 《蕉荫击球图》082 《女孝经图》083 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中国传世人物画隋唐五代中国传世人物画隋唐五代中国传世人物画隋唐五代隋代《授经图》隋展子虔绢本设色纵30.1厘米横33.7厘米台北故宫博物院藏展子虔, 渤海(今山东阳信)人。

历北齐、北周、隋三个朝代。

具体生卒年不详,在隋朝曾任朝散大夫、帐内都督等官职。

擅长画道释、人物、鞍马、楼阁和山水,在继承魏晋南北朝优秀传统的基础上突破成法,创立新意,是一位承前启后、继往开来的绘画大师。

唐朝张彦远评展子虔的此画：“细密精致而臻丽。

”从这一幅《授经图》中可以看出其刻画人物手法之高超。

《备骑出行图》隋佚名壁画纵90厘米横60厘米山东嘉祥英山徐敏行夫妇墓徐敏行夫妇墓是于1976年在山东嘉祥县英山发现的。

此壁画绘在墓室四壁与门洞内外。

有《徐侍郎夫妇宴享行乐图》、《徐侍郎出行仪仗图》、《徐侍郎夫人出游图》，以及侍卫、门吏诸像。

有人物、也有山水。

所画人物都用铁线描，平涂颜色。

着色以重彩为主，个别处兼施淡彩。

这里所选的是《出行图》中四个侍卫像，姿态不同，表情各异，用笔简练劲健，可见其独特风采。

  五代《卓歇图》五代胡瓖绢本设色纵33厘米横256厘米北京故宫博物院藏胡瓖（10世纪），契丹族人，定居范阳（今河北涿县）。

他善画人物、鞍马，主要描写契丹部族的游牧生活，对于马的骨骼体状、塞外的荒漠之景、牧羊犬的矫健勇武，都表现得无与伦比。

《卓歇图》描绘了契丹族可汗率部下骑士出猎后歇息饮宴的情景。

可汗与其妻关氏盘坐地毯上宴饮，侍从正执壶进酒献花，前有奏乐起舞者。

画面上有骑士多人或倚马而立，或席地而坐，马鞍上驮着鹅雁等猎物。

人物面相服饰具有契丹族特征，背景荒凉寂静，画面笔法古健雄劲，线条繁密，体现了当时北方画派的特色和契丹画师的独特画风。

“卓歇”二字不见经传，从《辽史》中的“卓帐”、“卓枪”之语，知“卓”为“立”之意，“歇”作“休息”解释，“卓歇”则可理解为立帐歇息的意思。

中国古代人物画的特色中国古代人物画是中国绘画的一个重要门类，自古以来就有着广泛的发展历史和深厚的文化底蕴。

中国人物画在画面构图、人物造型、服饰、细节刻画等方面都有其独具特色的风格和表现手法，对于人物形象的表现更是形象逼真、气息生动，给人视觉上的震撼和感官上的享受，具有很高的欣赏价值。

以下是我的一些观点。

画面构图中国古代人物画的画面构图有着独特的特色，常常采取平面构图，注重画面的纵深感和空间感。

画面中的人物因为特殊的布局和排列，传达出强烈而流畅的节奏感，让人感觉到画面中人物非常的有生命力。

人物造型中国古代人物画的人物造型，讲究“家谱式”、注重形象的逼真，很少采用夸张和变形手法。

人物的轮廓线条流畅而自然，形成动态美，并且注重人物的表情和姿态抒发出特定情感，具有较强的表现力。

服饰中国古代人物画在描绘人物服饰时，非常重视服饰的细节和风格。

服饰的细节塑造、包括绸缎物料的纹理和花纹的表现、衣褶的折痕等等都非常精致。

需要注意的是，中国古代人物画的服饰跟画的时期和文化有关，所以不同的服饰风格代表着不同的历史和文化特点。

细节刻画中国古代人物画往往能够表现出人物的气势和精神状态，注重细节的刻画和表达个性特点，描写得非常细腻动人，使人物形象异常真实。

总结在各种绘画门类中，中国古代人物画是一门非常重要的艺术门类。

从画面构图、人物造型、服饰到细节刻画，中国古代人物画在每个方面都有非常独特的表现手法和特色，给人以强烈的视觉冲击和感官享受。

通过这些细节和人物，还可以了解到历史和文化的变迁，从而更好地理解为什么中国古代人物画如此珍贵和具有文化意义。