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满庭芳·夏日溧水无想山作原文翻译及赏析满庭芳·夏日溧水无想山作原文翻译及赏析满庭芳·夏日溧水无想山作原文翻译及赏析1原文风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。
地卑山近，衣润费炉烟。
人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。
凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船。
年年。
如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。
且莫思身外，长近尊前。
憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。
歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。
译文风使春季的莺雏长成，夏雨让梅子变得肥美，正午茂密的经树酒下圆形的阴凉笼罩的地面。
地势低洼靠近山，衣服潮湿总费炉火烘干。
人家寂静乌鸦无忧自乐翩翩，小桥外边，新涨的绿水湍流激溅。
久久凭靠栏杆，遍地黄芦苦竹，竟仿佛我自己像遭贬的白居易泛舟九江边。
年复一年。
犹如春来秋去的社燕，飘飞流浪在大漠荒原，来寄居在长长的屋檐。
且不去想那身外的功名业绩，还是怡心畅神，常坐酒樽前。
我这疲倦、憔悴的江南游子，再不忍听激越、繁复的管弦。
就在歌宴边，为我安上一个枕席，让我醉后可以随意安眠。
注释正午嘉树的阴影清晰而圆。
卑：低。
炉：熏炉，用来燃香去潮湿之气的。
乌鸢：泛指飞禽。
新绿：指河水。
疑（ni三声）：通“拟”，比拟。
黄芦苦竹：白居易《琵琶行》：“住近湓江地低温，黄芦苦竹绕宅生。
”这句和“地卑山近”都是说自己所住的地方和白居易谪居江州时所住的地方很相似。
社燕：燕子春社时飞，秋社时归去，故称。
（社：春秋两次祭土神的日子。
）翰海：沙漠。
这里泛指遥远、荒僻的地方。
寄：托身。
修椽：长的椽子。
身外：指功名利禄等。
赏析风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。
地卑山近，衣润费炉烟黄莺的雏鸟在和风中长大了，梅子也在雨水的滋润下日益成熟。
中午的时候，天阴沉沉的，树木更见美好，叶子清亮，给人珠圆玉润的感觉。
“风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆”三句，固然是写景，但也点明了时令。
溧水在长江南岸，背山而居，进入梅雨季节，湿气太重，身上的衣裳总是湿漉漉的，自然要花很多工夫在炉火边将它们烤干。
阅读下面这首宋词，完成15～16题。
满庭芳·夏日溧水无想山作
周邦彦
风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。
地卑山近，衣润费炉烟。
人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。
凭阑久，黄芦苦竹，拟泛九江船。
年年。
如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。
且莫思身外，长近樽前。
憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。
歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。
15.下列对这首词的理解和赏析，不正确的一项是（3分）
A.开头三句点明时令，描写了夏日光景，“清”字突出氛围的安静；“圆”字既形象又富有画面感。
B.“地卑山近”两句，极言词人生活贫困，溧水之地低洼靠山，衣服常常潮湿，烤干它很费炉烟。
C.词人以飘飞流浪、寄居屋檐的社燕自比，“年年”使语气沉重、意味深长，蕴含宦途疲苦的感慨。
D.结句中“容我”二字，措辞婉转，表现了词人心情烦乱，无可奈何，只能以醉遣愁。
16.此词感情曲折多变，请结合上阕内容简要分析。
（6分）
参考答案：
15.（3分）B（此句点明环境，而非极言词人生活贫困。
）
16.（6分）①“风老”三句，写出夏日美景，表达了诗人的喜爱之情；②“地卑”两句转写环境之苦，稍见诗人之愁；③“人静”三句又转为环境清幽，人鸟自乐；④“凭阑久”三句，化用白居易的典故，写出了内心的苦闷之情。
评分建议：每点2分，答出其中三点即可。
满庭芳夏日溧水无想山作宋代：周邦彦风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。
地卑山近，衣润费炉烟。
人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。
凭阑久，黄芦苦竹，拟泛九江船。
年年。
如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。
且莫思身外，长近尊前。
憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。
歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。
译文风使春季的莺雏长大，夏雨让梅子变得肥美，正午茂密的树下圆形的阴凉笼罩的地面。
地势低洼靠近山，衣服潮湿总费炉火烘干。
人家寂静乌鸦无忧自乐翩翩，小桥外边，新涨的绿水湍流激溅。
久久凭靠栏杆，遍地黄芦苦竹，竟仿佛我自己像遭贬的白居易泛舟九江边。
年复一年。
犹如春来秋去的社燕，飘飞流浪在大漠荒原，来寄居在长长的屋檐。
且不去想那身外的功名业绩，还是怡心畅神，常坐酒樽前。
我这疲倦、憔悴的江南游子，再不忍听激越、繁复的管弦。
就在歌宴边，为我安上一个枕席，让我醉后可以随意安眠。
注释溧水：县名，今属江苏省南京市。
风老莺雏：幼莺在暖风里长大了。
午阴嘉树清圆：正午的时候，太阳光下的树影，又清晰，又圆正。
卑：低。
润：湿乌鸢（yuān）：即乌鸦。
溅溅：流水声。
黄芦苦竹，拟泛九江船：出自白居易《琵琶行》“黄芦苦竹绕宅生。
”社燕：燕子当春社时飞来，秋社时飞走，故称社燕。
瀚海：沙漠，指荒远之地。
修椽：长椽子。
句谓燕子营巢寄寓在房梁上。
身外：身外事，指功名利禄。
尊：同樽，古代盛酒的器具。
急管繁弦：宋·晏殊《蝶恋花》词：“绣幕卷波香引穗，急管繁弦，共爱人间瑞。
”形容各种乐器同时演奏的热闹情景。
筵yán）：竹席。
枕簟（diàn）：枕席。
句解风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。
地卑山近，衣润费炉烟黄莺的雏鸟在和风中长大了，梅子也在雨水的滋润下日益成熟。
中午的时候，天阴沉沉的，树木更见美好，叶子清亮，给人珠圆玉润的感觉。
“风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆”三句，固然是写景，但也点明了时令。
溧水在长江南岸，背山而居，进入梅雨季节，湿气太重，身上的衣裳总是湿漉漉的，自然要花很多工夫在炉火边将它们烤干。
满庭芳•夏日溧水无想山作①周邦彦风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。
地卑山近，衣润费炉烟。
人静乌鸢自乐，小桥外、新渌溅溅②．凭阑久，黄芦苦竹，拟泛九江船。
年年，如社燕③，飘流瀚海，来寄修椽。
且莫思身外，长近尊前④。
憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。
歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。
【注】①此词乃作者被外放任溧水县令期间在无想山消夏时所作。
②溅溅：流水声。
③社燕：即燕子，春社时飞来，秋社时飞走。
④尊，通“樽”，酒杯。
13.下列对这首词的理解，不正确的一项是( ) （5分）A．“风老莺雏”三句，写夏初风物，取景典型，饶有特点，给人成熟饱满之感。
B．乌鸢乐、溪水喧，作者笔下的景物蕴含活力，呈现出清新、自然、美好之态。
C．“且莫思身外，长近尊前”句有暂时抛开个人荣辱，向酒杯中找寻寄托的意味。
D．“歌筵畔”三句，写在弦歌与美酒中意欲醉眠，表现出渴望归隐的决绝态度。
14.下片引入“社燕”，用了什么手法？这样写有何妙处？（6分）答：阅读答案：13.【解答】D、“渴望归隐的决绝态度”于诗无据．这三句写出词人希望在歌舞和美酒中暂时入眠，体现他有着摆脱不了的愁苦．14.分析：此题考查学生把握诗歌主要内容以及诗歌表现手法的基本能力．以社燕自比．社燕在春社时飞来，到秋社时飞去，从海上飘流至此，在人家长椽上作巢寄身．瀚海，大海．词人借海燕自喻，频年飘流宦海，暂在此溧水寄身．既然如此，“且莫思身外，长近尊前”，姑且不去考虑身外的事，包括个人的荣辱得失，还是长期亲近酒樽，借酒来浇愁吧．答案：手法—比喻（类比）（或托物寄情）．（2分）妙处：将自己比作来往无定、寄人檐下的社燕，传达出长期宦海漂泊、无从把握自身命运的疲倦感，（2分）生动形象，又颇为含蓄．（2分）或：借社燕来往无定、寄人檐下等特点，寄托了自己对长期宦海漂泊、无从把握自身命运的疲倦生涯的感慨，形象恰切，又颇为含蓄．译文：风已老，莺正年轻．梅子熟了，果肉鲜圆，正午茂密的经树酒下圆形的阴凉笼罩的地面．地势低洼靠近山，衣服潮湿总费炉火烘干．人家寂静乌鸦无忧自乐翩翩，小桥外边，新涨的绿水湍流激溅．久久凭靠栏杆，遍地黄芦苦竹，竟仿佛我自己像遭贬的折居易泛舟九江边．年复一年．犹如春来秋去的社燕，飘飞流浪在大漠荒原，来寄居在长长的屋檐．且不去想那身外的功名业绩，还是怡心畅神，常坐酒樽前．我这疲倦、憔悴的江南游子，再不忍听激越、繁复的管弦．就在歌宴边，为我安上一个枕席，让我醉后可以随意安眠．赏析：上片写景，观察细致，体物精微；下片以杜燕自比，感叹身世飘零，行踪无定的生活．是周邦彦羁旅行役之词中的名篇，颇受后人推重．本词先后化用杜甫、白居易、刘禹锡、杜牧等人的诗，结合眼前之实景，胸中之真情，运典入化，了无痕迹，丰富了词的内容含量，加强了表现力．全“风老莺雏”三句是初夏美景，可喜．“地卑山近”两句略点，稍见可忧．此一顿挫．“人静乌鸢自乐”三句又写美景，可喜．人静乌鸢自乐，小桥外，新绿溅溅．“人静”二句辞意又一顿转，写溧水县人家闲静乌鸦自乐，人鸟和谐颇有忘机之趣；小桥外还有新涨绿水在浅滩上急流激溅．一静一动，写出溧水县环境淳朴幽之美．此词抒情自然，但顿挫曲折，显示出内在情感的丰富复杂性．用风华清丽的景物与孤寂凄凉的心情相交错映衬，乐与哀相交融，欣慰与苦恼相衬托，对比相映，构成一种转折顿挫的艺术风格．。
古典诗词鉴赏：周邦彦《满庭芳·夏日溧水无想山作》赏析满庭芳·夏日溧水无想山作周邦彦风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。
地卑山近，衣润费炉烟。
人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。
凭阑久，黄芦苦竹，拟泛九江船。
年年。
如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。
且莫思身外，长近尊前。
憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。
歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。
【译文】风使春季的莺雏长大，夏雨让梅子变得肥美，正午茂密的树下圆形的阴凉笼罩的地面。
地势低洼靠近山，衣服潮湿总费炉火烘干。
人家寂静乌鸦无忧自乐翩翩，小桥外边，新涨的绿水湍流激溅。
久久凭靠栏杆，遍地黄芦苦竹，竟仿佛我自己像遭贬的白居易泛舟九江边。
年复一年。
犹如春来秋去的社燕，飘飞流浪在大漠荒原，来寄居在长长的屋檐。
且不去想那身外的功名业绩，还是怡心畅神，常坐酒樽前。
我这疲倦、憔悴的江南游子，再不忍听激越、繁复的管弦。
就在歌宴边，为我安上一个枕席，让我醉后可以随意安眠。
【注释】溧水：县名，今属江苏省南京市。
风老莺雏：幼莺在暖风里长大了。
午阴嘉树清圆：正午的时候，太阳光下的树影，又清晰，又圆正。
卑：低。
润：湿乌鸢（yun）：即乌鸦。
溅溅：流水声。
黄芦苦竹，拟泛九江船：出自白居易《琵琶行》黄芦苦竹绕宅生。
社燕：燕子当春社时飞来，秋社时飞走，故称社燕。
瀚海：沙漠，指荒远之地。
修椽：长椽子。
句谓燕子营巢寄寓在房梁上。
身外：身外事，指功名利禄。
尊：同樽，古代盛酒的器具。
急管繁弦：宋·晏殊《蝶恋花》词：绣幕卷波香引穗，急管繁弦，共爱人间瑞。
形容各种乐器同时演奏的热闹情景。
筵yn）：竹席。
枕簟（din）：枕席。
【创作背景】宋哲宗元祐八年（1093年），周邦彦被贬任溧水县（今江苏溧水）县令，时年三十九岁，此词于游无想山时所作。
【句解】风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。
地卑山近，衣润费炉烟黄莺的雏鸟在和风中长大了，梅子也在雨水的滋润下日益成熟。
中午的时候，天阴沉沉的，树木更见美好，叶子清亮，给人珠圆玉润的感觉。
《满庭芳·夏日溧水无想山作》原文及翻译|高中语文基础知识总结|高中语文基础知识大全-小编给各位考生筛选整理了:婉约词《满庭芳·夏日溧水无想山作》原文，《满庭芳·夏日溧水无想山作》原文翻译，《满庭芳·夏日溧水无想山作》作者介绍，希望对大家有所帮助，更多的资讯请持续关注。
一、《满庭芳·夏日溧水无想山作》原文风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。
地卑山近，衣润费炉烟。
人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。
凭阑久，黄芦苦竹，拟泛九江船。
年年。
如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。
且莫思身外，长近尊前。
憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。
歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。
二、《满庭芳·夏日溧水无想山作》原文翻译风使春季的莺雏长大，夏雨让梅子变得肥美，正午茂密的树下圆形的阴凉笼罩的地面。
地势低洼靠近山，衣服潮湿总费炉火烘干。
人家寂静乌鸦无忧自乐翩翩，小桥外边，新涨的绿水湍流激溅。
久久凭靠栏杆，遍地黄芦苦竹，竟仿佛我自己像遭贬的白居易泛舟九江边。
年复一年。
犹如春来秋去的社燕，飘飞流浪在大漠荒原，来寄居在长长的屋檐。
且不去想那身外的功名业绩，还是怡心畅神，常坐酒樽前。
我这疲倦、憔悴的江南游子，再不忍听激越、繁复的管弦。
就在歌宴边，为我安上一个枕席，让我醉后可以随意安眠。
三、《满庭芳·夏日溧水无想山作》作者介绍周邦彦（1057—1121），北宋著名词人。
字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。
少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书。
神宗赵顼元丰初，在汴京作太学生，写了一篇《汴都赋》，描述当时汴京盛况，歌颂了新法，受到赵顼的赏识，被提拔为太学正。
以后十馀年间，在外飘流，作过庐州（今安徽合肥市）教授、溧水（在今江苏省）县令等。
哲宗赵煦绍圣三年（1096）以后，又回到汴京，作过国子监主簿、校书郎等官。
徽宗赵佶时，提举大晟府（最高音乐机关），负责谱制词曲，供奉朝廷。
又外调顺昌府、处州等地。
（三）阅读下面的作品，完成第12－14题。
（8分）满庭芳·夏日溧水无想山作①周邦彦风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。
地卑山近，衣润费炉烟。
人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。
凭栏久，黄芦苦竹，疑泛九江船。
年年。
如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。
且莫思身外，长近尊前。
憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。
歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。
注：①此词是作者任溧水县令时所作。
无想山在溧水县南十八里。
12.下列判断不正确的一项是（）（1分）A.从篇幅上看，本词属于长调。
B.从题材上看，本词是怀古之作。
C.从押韵上看，本词一韵到底。
D.从风格上看，本词是婉约词。
13.下列对本词理解不正确的一项是（）（2分）A.“风老莺雏，雨肥梅子”对仗工整，“老”“肥”两字活用为动词，极其生动。
B.“地卑山近，衣润费炉烟”两句形象写出溧水地区地低近山久雨湿重的环境特点。
C.“人静”三句写出空山人寂，鸟儿逍遥，水色澄清，水声溅溅，又与前几句呼应。
D.“凭栏久”三句从上文的虚写转入写实，点出自己的处境与被贬的白居易相似。
14.本词下片的抒情曲折回环，请结合具体内容作分析。
（5分）（三）阅读下面的诗歌，完成第12－14题。
（8分）12. B（1分）13. D（2分）14. （5分）参考示例：“如社燕”三句，作者以社燕自比，春来秋去，从漠北漂泊来此寄居栖身，暗示他宦情如逆旅的心情（1分）；“且莫思”两句，劝人将身外名利放下，开怀行乐，此一转（1分）；“憔悴”两句，又一转，表达自己无法借宴乐派遣心中的悲伤和憔悴（1分）；“歌筵畔”三句再转，歌筵管弦，客之所乐，而醉眠忘忧，暗示作者愁思无已，唯有借醉眠以求得内心短暂的宁静（1分）。
下片笔锋一转再转，曲折地表达出作者流宦他乡的复杂心情（1分）。
满庭芳夏日溧水无想山作诗词阅读原文及答案《满庭芳·夏日溧水无想山作》正是周邦彦被贬时心中愤愤不平，而又求自我解脱的一首抒情之作。
下面是小编为你整理的《满庭芳·夏日溧水无想山作》阅读原文和答案，一起来看看吧。
《满庭芳·夏日溧水无想山作》诗词阅读原文满庭芳·夏日溧水无想山作宋周邦彦风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。
地卑山近，衣润费炉烟。
人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。
凭栏久，黄芦苦竹，疑泛九江船。
年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。
且莫思身外，长近尊前。
憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。
歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。
《满庭芳·夏日溧水无想山作》诗词阅读题目(1)首句中“风老莺雏，雨肥梅子”描摹了初夏之境，请找出其中用得特别传神的两个字，并加以赏析。
(4分)(2)本词多处化用前人诗句，旧曲翻新。
词的上片有两处化用唐代白居易《琵琶行》中的诗句，请分别写出白诗中的对应句。
(2分)(3)陈廷焯《白雨斋词话》评价此词：“沉郁顿挫中别饶蕴藉。
”请结合这句评价，谈谈对本词下片的理解。
(4分)《满庭芳·夏日溧水无想山作》诗词阅读答案(1)①“老”，春风和煦中，幼莺的羽翼渐渐长成。
“肥”，夏雨的滋润下，梅子熟了，果实硕大，果肉鲜圆。
(2分)②体物细微，赋予无想山中初夏之景动态与形态;无伤春之愁，有赏夏之喜。
(2分)(2)住近湓江地低湿(对应“地卑山近，衣润费炉烟”);黄芦苦竹绕宅生(对应“黄芦苦竹”)(3)①下片开头，以社燕自比，表现出飘流宦海、行踪不定之苦。
②“且莫思”，则表现强自排遣、自我宽解之情。
(自嘲、自慰)③“不堪听”丝竹酒宴之乐，憔悴厌倦之情又起。
④“容我”，最终惟有借醉遣怀，道尽无可奈何。
(一点1分)《满庭芳·夏日溧水无想山作》诗词鉴赏这首词较真实地反映了封建社会里，一个宦途并不得意的知识分子愁苦寂寞的心情。
上片写江南初夏景色，将羁旅愁怀融入景中。
《满庭芳·夏日溧水无想山作》周邦彦词作
鉴赏
【作品介绍】
《满庭芳;夏日溧水无想山作》正是周邦彦被贬时心中愤愤不平，而又求自我解脱的一首抒情之作。
上阕系凭栏所见，有自然恬淡的初夏景致。
“地卑”两句转写卑湿之地令人不适。
“人静”三句又描画出一种风景宜人的境界。
“凭栏久”句将自己的处境与被贬江州的白居易相比较。
下阕写凭栏所想，写逐客之悲。
以飘流的“社燕”自比，将为宦亦喻为寄人篱下，可见词人孤愤与凄凉心境。
只好在酒里去寻求暂时超脱。
此词表现了词人内心深处的痛苦与矛盾，无论是寄情山水还是以酒麻醉，都不能使自己完全忘却现实。
所以总是陷于沉郁顿挫之中。
【原文】
满庭芳;夏日溧水无想山作①
风老莺雏②，雨肥梅子，午阴嘉树清圆③。
地卑山近④，衣润费炉烟⑤。
人静乌鸢自乐⑥，小桥外、新绿溅溅⑦。
凭阑久，黄芦苦竹，
拟泛九江船⑧。
年年。
如社燕⑨，飘流瀚海⑩，来寄修椽⑪。
且莫思身外⑫，长近尊前⑬。
憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦⑭。
歌筵畔⑮，先安簟枕⑯，容我醉时眠。
【注释】
①溧水：县名，今属江苏省南京市。
②风老莺雏：幼莺在暖风里长大了。
③午阴嘉树清圆：正午的时候，太阳光下的树影，又清晰，又圆正。
④卑：低。
⑤润：湿
⑥乌鸢[yuān]：即乌鸦。
⑦溅溅：流水声。
⑧黄芦苦竹，拟泛九江船：出自白居易《琵琶行》“黄芦苦竹绕宅生。
”
⑨社燕：燕子当春社时飞来，秋社时飞走，故称社燕。
⑩瀚海：沙漠，指荒远之地。
⑪修椽：长椽子。
句谓燕子营巢寄寓在房梁上。
⑫身外：身外事，指功名利禄。
⑬尊：同樽，古代盛酒的器具。
⑭急管繁弦：宋;晏殊《蝶恋花》词：“绣幕卷波香引穗，
急管繁弦，共爱人间瑞。
”形容各种乐器同时演奏的热闹情景。
⑮筵[yán]：竹席。
⑯枕簟[diàn]：枕席。
【白话译文】
风使春季的莺雏长大，夏雨让梅子变得肥美，正午茂密的树下圆形的阴凉笼罩的地面。
地势低洼靠近山，衣服潮湿总费炉火烘干。
人家寂静乌鸦无忧自乐翩翩，小桥外边，新涨的绿水湍流激溅。
久久凭靠栏杆，遍地黄芦苦竹，竟仿佛我自己像遭贬的白居易泛舟九江边。
年复一年。
犹如春来秋去的社燕，飘飞流浪在大漠荒原，来寄居在长长的屋檐。
且不去想那身外的功名业绩，还是怡心畅神，常坐酒樽前。
我这疲倦、憔悴的江南游子，再不忍听激越、繁复的管弦。
就在歌宴边，为我安上一个枕席，让我醉后可以随意安眠。
【创作背景】
宋哲宗元祐八年（1093年），周邦彦被贬任溧水县（今江苏溧水）县令，时年三十九岁，此词于游无想山时所作。
【赏析】
这首词较真实地反映了封建社会里，一个宦途并不得意的知识分子愁苦寂寞的心情。
上片写江南初夏景色，将羁旅愁怀融入景中。
下片抒发飘流之哀。
此词整体哀怨却不激烈，沉郁顿挫中别饶情味，体
现了清真词一贯的风格。
一开头写春光已去，雏莺在风中长成了，梅子在雨中肥大了。
这里化用杜牧“风蒲燕雏老（《赴京初入汴口》）及杜甫“红绽雨肥梅（《陪郑广文游何将军山林》）诗意。
两句对仗工整，老字、肥字皆以形容词作动词用，极其生动。
“午阴嘉树清圆”，则是用刘禹锡《昼居池上亭独吟》“日午树阴正”句意，“清圆”二字绘出绿树亭亭如盖的景象。
以上三句写初夏景物，体物极为细微，并反映出作者随遇而安的心情，极力写景物的美好，无伤春之愁，有赏夏之喜。
但接着就来一个转折：“地卑山近，衣润费炉烟。
”’正象白居易贬官江州，在《琵琶行》里说的“住近湓江地低湿”，溧水也是地低湿，衣服潮润，炉香熏衣，需时良多，“费”字道出衣服之潮，一“费”字既具体又概括，形象袅袅，精炼异常，则地卑久雨的景象不言自明。
作者在这里还是感到不很自在吧。
接下去又转写：此地比较安静，没有嘈杂的市声，连乌鸢也自得其乐。
“人静”句据陈元龙注云：“杜甫诗‘人静乌鸢乐’。
”今本杜集无此语。
正因为空山人寂，所以才能领略乌鸢逍遥情态。
“自”字极灵动传神，画出鸟儿之无拘无束，令人生羡，但也反映出自己的心情苦闷。
周词《琐窗寒》云：“想东园桃李自春”，用“自”字同样有无穷韵味。
“小桥”句仍写静境，水色澄清，水声溅溅，说明雨多，这又与上文“地卑”、“衣润”等相互关联。
小桥外，溪不清澄，发出溅溅水声。
似乎是一种悠然自得之感。
但紧接着又是一转：“凭栏久，黄芦苦竹，疑泛九江船。
”白居易既叹“住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生”，词人在久久凭
栏眺望之余，也感到自己处在这“地卑山近”的溧水，与当年白居易被贬江州时环境相似，油然生出沦落天涯的感慨。
由“凭栏久”一句，知道从开篇起所写景物都是词人登楼眺望所见。
下片开头，换头“年年”，为句中韵。
《乐府指迷》云：“词中多有句中韵，人多不晓，不惟读之可听，而歌时最要叶韵应拍，不可以为闲字而不押，又如《满庭芳》过处‘年年，如‘社燕’，‘年’字是韵，不可不察也。
”三句自叹身世，曲折道来。
以社燕自比。
社燕在春社时飞来，到秋社时飞去，从海上飘流至此，在人家长椽上作巢寄身。
瀚海，大海。
词人借海燕自喻，频年飘流宦海，暂在此溧水寄身。
既然如此，“且莫思身外，长近尊前”，姑且不去考虑身外的事，包括个人的荣辱得失，还是长期亲近酒樽，借酒来浇愁吧。
词人似乎要从苦闷中挣脱出去。
这里，点化了杜甫“莫思身外无穷事，且尽生前有限杯”（《绝句漫兴》）和杜牧的身外任尘土，尊前极欢娱（《张好好诗》）。
“憔悴江南倦客，不堪听急管繁弦”，又作一转。
在宦海中飘流已感疲倦而至憔悴的江南客，虽想撇开身外种种烦恼事，向酒宴中暂寻欢乐，如谢安所谓中年伤于哀东，正赖丝竹陶写，但宴席上的“急管繁弦”，怕更会引起感伤。
杜甫《陪王使君》有“不须吹急管，衰老易悲伤”诗句，这里“不堪听”含有“易悲伤”的含意。
结处“歌筵畔，承上“急管繁弦”。
“先安簟枕，容我醉时眠，则未听丝竹，先拟醉眠。
他的醉，不是欢醉而有愁醉。
丝竹不入愁之耳，唯酒可以忘忧。
箫统《陶渊明传》：“渊明若先醉，便语客：‘我醉欲眠，卿可去。
’”
词语用此而情味自是不同。
“容我”二字，措辞宛转，心事悲凉。
结语写出了无可奈何、以醉遣愁的苦闷。
名家评论
清;周济《宋四家词选》：（人静句）体物入微, 夹入上下文中，似褒似贬，神味最远。
清;陈廷焯《白雨斋词话》卷一：美成词有前后若不相蒙者，正是顿挫之妙。
如《满庭芳》上半阕云：“人静乌鸢自乐……”，正拟纵乐矣，下忽接云：“年年……醉时眠。
”是乌鸢虽乐，社燕自苦，九江之船，卒未尝泛。
此中有多少说不出处。
或是依人之苦，或有患失之心，但说得虽哀怨，却不激烈，沉郁顿挫中别饶蕴藉。
后人为词，好作尽头语，令人一览无余，有何趣味?
清;陈廷焯《云韶集》：起笔绝秀，以意胜，不以词胜，笔墨真高。
亦凄恻，亦疏狂。
民国; 俞陛云《宋词选释》：通首气脉之贯注，顿挫之蓄势，自是大家。
【作者介绍】
周邦彦（1056-1121），北宋词人。
字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。
官历太学正、庐州教授、知溧水县等。
少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书。
宋神宗时，写《汴都赋》赞扬新法。
徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府（最高音乐机关）。
精通音律，曾
创作不少新词调。
作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。
格律谨严，语言曲丽精雅，长调尤善铺叙。
为后来格律派词人所宗。
作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。
旧时词论称他为“词家之冠”或“词中老杜”。
有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。
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