革命现代京剧 沙家浜 唱段京胡伴奏谱
- 格式：doc
- 大小：2.86 MB
- 文档页数：30
下载文档原格式
合集下载
沙家浜_智斗
旦
行
青 衣
花 旦
武 旦
京剧旦行扮演各种不同 年龄、性格、身分的女 性角色。旦行又分为正 旦、花旦、武旦、刀马 旦、老旦等专行。
Hale Waihona Puke 净行净又称“花脸”、“花面”。主要 扮演在性格，品质或相貌等方面具有 突出特点的男性人物。面部化妆勾画 脸谱，表演动作幅度大，以突出其性 格、气度和声势。根据脸谱的不同可 以表现人物不同的心理特征和性格特 征，而脸谱艺术也成为了京剧的代表。 净行分为正净、副净和武净三类。
200你知道你知道京剧是如何京剧是如何发展起来的发展起来的清朝乾隆末期四大徽班三庆四喜春台和春进京后于嘉庆道光年间同来自湖北的汉调艺人合作相互影响接受了昆曲秦腔的部分剧目曲调和表演方法并吸收了一些民间曲调逐渐融合发展衍变成为京剧是中国最大戏曲剧种
你知道
京剧距今有多少 年的历史吗？
京剧是中华民族 的国粹，距今已 有200多年历史 。
般都是富有正义感的男性中年或老年人物。人物 形象以挂“黑髯口”（黑胡子）为主。
清秀、英俊。小生演唱用尖音假嗓，念白兼用真 假嗓。
• 小生 主要扮演青少年男子，化妆不戴胡须，扮相 • 武生 扮演擅长武艺的青壮年男子，分为长靠武生
和短打武生两类。长靠武生扎大靠，武打、工架 并重。短打武生身穿紧身短装，偏重武打特技。
传统京剧和现代京剧之间的区别
• 现代京剧尽可能地把京剧向群众演唱、话剧、 电影方面靠拢，向现代生活靠拢，因而消磨掉了 许多传统京剧艺术的个性特征。比如伴奏加入了 交响乐的元素,舞台美术更贴近于话剧,演员化妆勾 脸也只是简单的涂一些粉彩。 • 另外，现代京剧和传统京剧还可以从内容上进 行区分，传统京剧多表现历史题材，如《霸王别 姬》《铡美案》等，而现代京剧多反映现实题材， 如革命现代京剧《智取威虎山》《红灯记》《沙 家浜》等等。
京剧《沙家浜》选段《智斗》教学设计
西皮的唱腔流畅、活泼、跳动、有力，是一种明朗、刚劲、激昂的腔调，很适合表现喜悦、激动、高昂及愤怒的情绪 。
7、教师分别为学生播放，学生分辨两个选段的唱腔。
教师：我为同学们准备了两个唱段分别是京剧《红灯记》<学你爹爹心如红胆壮志如钢>和<都有一颗红亮的心>选段接下来我们一起来分析一下这两段的唱腔！
8、为学生介绍京剧的场面
刁德一：苍劲、挺拔、近于真声 老生
15、学生模唱“垒起七星灶选段”
教师：了解了这么同学们想不想试着唱一唱呀？
教师：通过对《智斗》片段的欣赏，同学们有没有喜欢上我们的国粹呢？希望通过这段视频同学们对京剧的看法能改变！
16、学生欣赏京剧宣传片，加深对京剧的理解，并能爱上京剧。
教师：京剧从形成到现在已有两百多年的历史,经过不断的发展与演变，很快就象现在的流行音乐一样,风靡全国，那京剧能不能与现代的流行音乐相结合呢？你能举例说出一个具有代表性的人物吗？
学生：略
四、小结本课：
外国人把我们的京剧叫歌剧.因为京剧是综合的艺术，包括文学剧本，人物造型，舞台表演，服装道具，舞美，灯光等; 脸谱还是一门绘画艺术，包罗万象，所以是国粹，是我国独有的艺术形式，我们要热爱我们的京剧，也要让世界上更多的人知道我们的国粹！让我们一起来热爱我们的京剧，热爱艺术，热爱人生
旦：行泛指扮演舞台上的女性角色的行当。根据人物的年龄、性格、身份、表演特征，可分为正旦 、花旦、 闺门旦、武旦、老旦、彩旦（摇旦）等。
净：亦名“花脸”一般都是扮演男性角色，包括正净以唱功为主（黑头、铜锤）、副净（架子花脸）、武净（武花脸）等
丑：俗称“小花脸”在舞台上，专门扮演行动滑稽、语言幽默，相貌丑而不怪，很风趣的男性角色。根据人物的性格、年龄、身份，丑行又分为“文丑”和“武丑”两大类。
7、教师分别为学生播放，学生分辨两个选段的唱腔。
教师：我为同学们准备了两个唱段分别是京剧《红灯记》<学你爹爹心如红胆壮志如钢>和<都有一颗红亮的心>选段接下来我们一起来分析一下这两段的唱腔！
8、为学生介绍京剧的场面
刁德一：苍劲、挺拔、近于真声 老生
15、学生模唱“垒起七星灶选段”
教师：了解了这么同学们想不想试着唱一唱呀？
教师：通过对《智斗》片段的欣赏，同学们有没有喜欢上我们的国粹呢？希望通过这段视频同学们对京剧的看法能改变！
16、学生欣赏京剧宣传片，加深对京剧的理解，并能爱上京剧。
教师：京剧从形成到现在已有两百多年的历史,经过不断的发展与演变，很快就象现在的流行音乐一样,风靡全国，那京剧能不能与现代的流行音乐相结合呢？你能举例说出一个具有代表性的人物吗？
学生：略
四、小结本课：
外国人把我们的京剧叫歌剧.因为京剧是综合的艺术，包括文学剧本，人物造型，舞台表演，服装道具，舞美，灯光等; 脸谱还是一门绘画艺术，包罗万象，所以是国粹，是我国独有的艺术形式，我们要热爱我们的京剧，也要让世界上更多的人知道我们的国粹！让我们一起来热爱我们的京剧，热爱艺术，热爱人生
旦：行泛指扮演舞台上的女性角色的行当。根据人物的年龄、性格、身份、表演特征，可分为正旦 、花旦、 闺门旦、武旦、老旦、彩旦（摇旦）等。
净：亦名“花脸”一般都是扮演男性角色，包括正净以唱功为主（黑头、铜锤）、副净（架子花脸）、武净（武花脸）等
丑：俗称“小花脸”在舞台上，专门扮演行动滑稽、语言幽默，相貌丑而不怪，很风趣的男性角色。根据人物的性格、年龄、身份，丑行又分为“文丑”和“武丑”两大类。
沙家浜
胡传魁— 净（浑厚、高亢、 激从 烈容
摇 紧拉 板 慢唱
默读阿庆嫂智斗刁德一的第一回合。
思考：刁德一和胡传魁一样也是来打探新四军的伤病员 的，方法有什么不同？画出表现阿庆嫂机智的句子，在 旁边做上批注。
1． 揣摩句子的言外之意：
“这真是听话听声，锣鼓听音。”
(1)生 行
简称“生”。生行分为须生(老生)、红生、小生、武生等。 为京剧中的重要行当之一。 须生(老生)：即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因 性格不身份的丌同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮 演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老 生(如扮演穷困潦倒之人等)。 红生：为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。 小生：指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱 帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。 武生：为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武 生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。
（2）旦 行
简称“旦”。分青衣、花旦、武旦、老旦等角 色。旦角全为女性。 青衣：以唱为主，扮演贤妻良母型角色。 花旦：多表演性格活泼的女子,也有一部分悲剧 和反面人物。 武旦、刀马旦：为演武功见长的女性。 老旦：用真声演唱，多为中老年妇女。
（3）净 行 简称“净”，亦叫花脸。净角指脸画彩图的花脸角色， 看来幵丌干净，故反其意为“净”，净行分如下几种角色 ： 以唱为主的铜锤花脸不黑头花脸；以工架为主的架子花脸 ，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸不摔打花脸等。铜锤 花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花 脸言红净，在表演风格上均有丌同的特色。
现代京剧与传统京剧的不同
广义地讲,五四运动之后直至 今天的所有反映现实生活的京剧都 可视为现代京剧。 狭义地说，在新中国成立之后， 通过戏曲改革运用历史唯物主义创 作的反映社会生活的新京剧就是现 代京剧。 课文《沙家浜》属于现代京剧。
京剧《沙家浜》所讲述的抗日故事
涵芬阁茶馆，这是中共地下交通站，接 待过谭震林、夏光、任天石等新四军领 导。1941 年 7 月，日伪“清乡”期间，陈 关林被捕遇害。陈二妹直到 1997 年 去世，终年 83 岁。1982 年，谭震林故 地重游回到常熟，见到了分别 40 年之 久的陈二妹，竟然一下子认出了她，并 脱口而出：“关林嫂。”从此之后，就有 了“陈二妹就是真正的阿庆嫂”之说。
至于剧中伤病员的领导人郭建 光，实际上是从太仓县长郭曦晨、当时 中共常熟县委书记李建模和新四军第 五路军参谋长夏光三人名字中各取一 字而成的。而剧中地下负责人陈天民 的名字，则是由当地革命者陈刚、任天 石、薛惠民三位名字中各取一字组成。
吴志勤老人：我们当时有 36 个伤 员呢
“要学那泰山顶上一青松，挺然屹 立傲苍穹。八千里风暴吹不倒，九千 个雷霆也难轰……俺十八个伤病员， 要成为十八棵青松！”这一段铿锵有力 的唱词是《沙家浜》的压轴戏。
老人告诉记者，在战斗中负伤的 他，和刘飞、夏光等其他伤员留在了阳 澄湖畔的后方医院养伤。“所谓的后方 医院就是借农民的客堂、灶间侧屋，实 在没地方了，就把老百姓家里的牛棚 猪圈腾出来作为伤员的病房。”当时， 吴志勤右腿受伤严重，日伪和恶霸势 力经常来搜查，吴志勤和战士们就用 卸下的门板当床铺，敌人一来，他们就 撤到几条小船上，藏匿于河流支岔的 芦苇丛中。
两个月后，在当地群众的帮助下， 36 名伤病员基本痊愈，又再次集中起 来。1939 年 11 月 6 日，“江南抗日义 勇军东路司令部”——新“江抗”宣告 成立。以 36 名伤病员为火种，江南地 区的抗日力量再次燃起，继续执行新 四军东进战略。
徐耀良馆长：反“清乡”涌现了一 大批“阿庆嫂”
京剧《沙家浜》让常熟和沙家浜地 区名满天下，但实际上，常熟本无沙家 浜这一地名，今日的沙家浜，当年叫横 泾乡，1992 年 3 月 12 日，撤乡建镇时， 考虑到沙家浜在全国人民心目中的影 响，就选择了当年是抗日后方医院的 横 泾（芦 荡）乡 改 名 为 沙 家 浜 镇 。 之 后，又在当年的后方医院所在地建起 了沙家浜旅游风景区，每年接待 200 多万游客，讲述着那段激荡人心的烽 火传奇。
京剧现代戏《沙家浜》唱腔创作研究
Modern Chinese opera"shajiabang"is by the Beijing Peking Opera creation after the founding of the people of a classic,he in the history of Chinese opera,theater,and music history have left an enduring mark,the play transplantation in Shanghai Shanghai opera"LuDang fire",after the formation of the Peking Opera work,several drafts before and after is hit to cause"model operas"during the cultural revolution and made into a film screening in the whole country,its extensive influence,is China occupies an important position in the history of modern drama and music.The play in the process of creation and modification,it combines the traditional opera music workers and painstaking effort of numerous artists,and it should be said that he is Beijing Peking Opera as the main body of the creative team and crystallization under the support of numerous artists throughout the country.Regardless of political factors, single script literature,director technique,choreography,costumes,etc various ways, has made outstanding achievements,more worth mentioning is that the show's singing and music design on the basis of loyalty to traditional singing,and incorporates many new music elements,loyal to the traditional,the ancient innovation,in the old new, new from the old a new thinking of creativity and style,the play of"sunrise reflected on the yangcheng lake","smart war"and"the pine"to learn that the top of mount tai is one of the classics of modern Chinese Peking Opera,was widely circulated, experience is long cover is new.Key words:modern opera of Beijing Opera;"Shayama";Singing;Cultural value绪论 (1)第一章京剧现代戏《沙家浜》的创作历程 (8)第一节京剧现代戏《沙家浜》的形成过程 (8)第二节京剧现代戏《沙家浜》的版本演变 (12)第二章京剧现代戏《沙家浜》主要唱腔分析 (13)第一节郭建光主要唱腔分析 (14)第二节阿庆嫂主要唱腔分析 (53)第三节沙奶奶主要唱腔分析 (73)第三章京剧现代戏《沙家浜》的文化学阐释 (87)第一节东方文化属性的继承与坚持 (87)第二节对社会制度本质的揭示和民族精神的讴歌 (89)结语 (94)绪论一、选题的意义在中国近现代音乐史上，京剧现代戏音乐创作的成就与历史局限，已经成为中国当代京剧音乐继承传统与改革创新的突出范例而载入史册，它为京剧音乐事业的发展注入新鲜血液，带来了新的生机。
走近京剧《沙家浜》教学设计
走近京剧《沙家浜》教学设计一、课前系统部分1、课标分析新的《音乐课程标准》明确指出：弘扬民族音乐理解多元文化，应将我国各民族优秀的传统音乐作为音乐课重要的教学内容，通过学习民族音乐，使学生了解和热爱祖国的音乐文化，增强民族意识和爱国主义情操。
本节课旨在让学生了解祖国优秀的民族文化，初步走进我国国粹——京剧的殿堂，培养学生的爱国主义情感，在参与感受体验的过程中，体验传统艺术的魅力。
2、教材分析沙家浜是红色革命根据地，京剧《沙家浜》不但是全国的样板戏，更是我们家乡的民族艺术。
作为沙家浜的后代，更应该学习演唱，弘扬、传承民族音乐，将拥军爱民的优良传统发扬光大。
但京剧又是一门博大精深的戏曲艺术，在一节课中要把它讲得面面俱到是不可能的，而且理论知识讲多了，学生也会觉得乏味，课堂也很难能生动活泼起来。
因此，本课选取了京剧《沙家浜》中的几个经典片断作为切入点，为学生学习京剧基本知识做好铺垫，让学生走近京剧，了解京剧，感受京剧的独特魅力，并让学生在追溯沙家浜革命历史风云中体会沙家浜人勤劳质朴、开拓创新的精神。
以激发学生热爱家乡的情感，培养学生继承革命传统的热情。
3、学生分析初中生的戏曲能力相对较为薄弱，京剧欣赏面较为狭窄，大部分只是喜爱流行音乐，对于我国的传统戏曲，尤其是京剧知识了解甚少，缺乏一定的兴趣，且这个年龄的很多学生处于变声期，要让学生积极主动地学唱京剧，须结合新课程标准提出的以兴趣爱好为动力，注重学生的参与意识等要求，在课堂教学充分调动学生的积极性和主观能动性，在聆听京剧、感受京剧、参与实践的过程中，进一步提高学生对我国传统戏曲艺术的兴趣，体验京剧的艺术魅力，使学生在潜移默化中获得戏曲知识。
4、教学目标（1）情感目标：对京剧产生兴趣，有积极学习了解表现的愿望，增强对中国民族艺术的感情。
激发学生热爱家乡的情感，培养学生继承革命传统的热情。
（2）过程目标：通过学习了解和聆听以及参与演唱，启发学生积极体验与感受京剧，提高学生鉴赏京剧的能力。
本色美的艺术魅力——京剧《沙家浜》唱词赏析
本色美的艺术魅力——京剧《沙家浜》唱词赏析“垒起七星灶，铜壶煮三江。
摆开八仙桌，招待十六方……”清丽婉约，徐徐道来。
如闻其声，如见其人。
这是京剧《沙家浜》中一段脍炙人口的精彩唱词，在锦绣万里的神州大地，几乎家喻户晓，人人爱听，人人会唱。
汪曾祺先生与他的合作者们，以深厚的文学功力与杰出的艺术才华，在编写京剧《沙家浜》的唱词中，千锤百炼，字斟句酌，提高了京剧唱词的文学品位，体现了本色美的艺术魅力。
这对今后戏曲文学的发展与繁荣，有着不可估量的积极影响。
一、戏曲唱词与文学品位台湾作家施叔青在《西方人看中国戏剧》一书中，曾经指出：“中国京剧剧本毫无文学上的价值。
”他的这种说法，自然有些偏激，但是凭心而论，却也未必是无的放矢。
我们看到，很多传统的京剧剧本，确实缺乏文学品位。
唱词“灌水”，很不讲究，或是粗糙，或是浅薄。
至于文理不通、词不达意等弊病，更是由来已久，积重难返。
至今，在一些没有经过很好整理的传统老戏中，常常还能见到诸如“一马离了地平川”、“将身上了马能行”之类的“水词”。
生拼硬凑，粗制滥造，令人不忍卒睹。
难怪会引来施叔青等人的尖锐批评，下此“毫无文学上的价值”的断语了。
京剧号称“国剧”，风靡全球。
然而，长期以来却一直不重视唱词的文学性。
浅薄平庸，水平低下。
这样的戏曲文学作品，实在是难以与“国剧”的身份相匹配。
拿出去招摇过市，徒令人说三道四。
影响国家声誉，也令国人蒙羞。
戏曲应该要回归“文学殿堂”，这已经成为戏曲界有识之士的共识。
欣喜的是，由文学根底深厚的汪曾祺先生参与编写的《沙家浜》京剧剧本，唱词优美，曲尽人情。
在文学性方面，具有很高的审美价值。
很多精彩唱段，都足可成为供后学者学习的范本。
像人们所熟悉的“祖国的好山河寸土不让”的唱段，就给人留下深刻的印象。
借景抒情，情景相融，最能打动观众的心弦。
在垂柳成行的阳澄湖边，负伤疗养的指导员郭建光，面对江南景色，思念战友，心情激动，感慨万千，唱出了自己的心声：朝霞映在阳澄湖上，芦花放稻谷香岸柳成行。
现代京剧介绍
现代京剧介绍
现代京剧是中国戏曲剧种之一，也是人类非物质文化遗产代表作。
它是在传统京剧的基础上，通过吸收现代艺术元素和表现方式，形成的一种新型京剧。
现代京剧在文学、表演、音乐、舞台美术等各个方面都有一套规范化的艺术表现形式。
它的唱腔属板式变化体，以二簧（也作“二黄”）、西皮为主要声腔，伴奏分为文场和武场两大类，文场以胡琴为主奏乐器，武场以打击乐伴奏为主。
现代京剧的角色分为生、旦、净、丑四种，各行当都有一套表演形式，唱、念、做、打的技艺各具特色。
现代京剧的内容多反映现实题材，如革命现代京剧《智取威虎山》《红灯记》《沙家浜》等。
这些剧目以表现新生事物和宣传国家政策为主要内容，通过京剧的艺术形式展现现代社会的风貌和价值观念。
现代京剧流播全国，影响甚广，被视为中华民族传统文化的重要表现形式之一。
它不仅是中国传统文化的象征符号，也是世界戏剧艺术的重要组成部分。
以梅兰芳命名的京剧表演体系被视为东方戏剧表演体系的代表，为世界三大表演体系之一。
京剧《沙家浜》歌词
京剧《沙家浜》歌词沙家浜电影阿庆嫂：洪雪飞程谦明：贺永瑛刁德一：马长礼郭建光：谭元寿胡传魁：周和桐沙奶奶：万一英沙四龙：张敦义阿庆嫂：【西皮摇板】程书记派人来送信，伤员今夜到镇中。
封锁线上来接应，须防巡逻的鬼子兵。
沙奶奶：【二黄慢板】说来话长，想当年家贫穷无力抚养，四个儿子有两个冻饿夭亡。
遭荒年背上了刁家的阎王账，为抵债他三哥去把活儿扛。
【原板】刁老财蛇蝎心肠忒毒狠，他三哥，终日辛劳，遭受毒打，伤重身亡。
四龙儿脾气暴性情倔强，闯进刁家论短长。
刁老财他说是夜入民宅，非偷即抢，可怜他十六岁孩子也坐牢房。
新四军打下沙家浜，我的儿出牢房他得见日光。
共产党就象天上的太阳一样！【摇板】没有中国共产党，早已是家破人亡！郭建光：【西皮原板】朝霞映在阳澄湖上，芦花放稻谷香岸柳成行。
全凭着劳动人民一双手，画出了锦绣江南鱼米乡。
祖国的好山河寸土不让，岂容日寇逞凶狂！战斗负伤离战场，养伤来在沙家浜。
半月来思念战友【二六】与首长，【流水】也不知转移在何方。
【快板】军民们准备反“扫荡”，何日里奋臂挥刀斩豺狼！伤员们日夜盼望身健壮，为的是早早回前方！沙奶奶：【西皮摇板】同志们杀敌挂了花，沙家浜就是你们的家。
乡亲们若有怠慢处，说出来我就去批评他！郭建光：【西皮摇板】那一天同志们把话拉，在一起议论你沙妈妈。
七嘴八舌不停口，一个个伸出拇指把你夸！【流水】你待同志亲如一家，精心调理真不差。
缝补浆洗不停手，一日三餐有鱼虾。
同志们说：似这样长期来住下，只怕是，心也宽，体也胖，路也走不动，山也不能爬，怎能上战场把敌杀！待等同志们伤痊愈，沙奶奶：【西皮流水】伤痊愈也不准离开我家。
要你们一日三餐九碗饭，一觉睡到日西斜。
直养得腰圆膀又扎，一个个象座黑铁塔，到那时，身强力壮跨战马，郭建光：【西皮流水】驰骋江南把敌杀。
消灭汉奸清匪霸，打得那日本强盗回老家。
等到那云开日出，家家都把红旗挂，再来探望你这革命的老妈妈！胡传魁：【西皮散板】乱世英雄起四方，有枪就是草头王。
徐震岭制作的京胡伴奏曲谱第八集、第九集
徐震岭制作的京胡伴奏曲谱第⼋集、第九集下⾯继续为博友传我的京剧伴奏免翻曲谱。
由于我制作的曲谱不太规范，且⼤部分都是⼿抄曲谱，同时我已装订成册。
具体内容也请⼤家给提⼀提意见。
京剧免翻伴奏曲谱⽼旦唱腔⽬录第⼋集《钓⾦龟》⽼天爷睁开了三分眼（燕守平伴奏谱）---------------463《钓⾦龟》⽼天爷睁开了三分眼（李多奎演唱）-------------------464《钓⾦龟》叫张义我的⼉听娘教训---------------------------465《⾏路训⼦》⾃那⽇张义⼉离别寒窑-------------------------466《⾏路训⼦》夜黄昏只⾛的⾦鸡叫---------------------------467《⾏路训⼦》思前事不由我⼼痛难忍-------------------------468《⾦龟记》哭灵---------------------------------------469《遇皇后》想当年在皇宫何等安好--------------------------470《遇皇后》你那⾥休道我⾔多语差--------------------------471《遇皇后》交诗帕、夸包拯、-----------------------------472《三关宴》杨家将世清⽩---------------------------------472《打龙袍》龙车凤撵进皇城-------------------------------473《打龙袍》⼀见皇⼉跪埃尘-------------------------------474《打龙袍》在宫中领了国太命、叩罢头来谢罢恩-----------------475《对花抢》空盼望⽓难忍我好⼼伤--------------------------475《对花抢》我的家祖居南阳地-----------------------------476《对花抢》未曾开⾔好⼼酸------------------------------479《对花抢》叫孙⼉你与我速备纸砚--------------------------480《⼋珍汤》问苍天我⽋下何⼈孽冤--------------------------481《⼋珍汤》是梦是醒难辨认-------------------------------482《三进⼠》孙淑琳出店房前思后想---------------------------483《望⼉楼》太真在昭阳⾃思⾃想（康静演唱）-------------------484《望⼉楼》听谯楼打罢了初更⿎响---------------------------485也是我想娇⼉⼼神飘荡-------------------------487《三关宴》听⼉⾔不由⼈怒⽕万丈（赵葆秀）------------------488《杨门⼥将》⼀句话恼得我⽕燃双鬓-------------------------490《杨门⼥将》乘⽉光瞭敌营⼭⾼势险-------------------------491《杨门⼥将》宋王爷为江⼭风调⾬顺-------------------------492《李逵探母》⼤不该⼉打伤⼈把⼤祸闯下、铁⽜孩⼉回家转--------493《太君辞朝》佘⽒⼥泪别了帅府门--------------------------494《太君辞朝》万岁爷且把⼼放稳----------------------------494《太君辞朝》佘⽒⼥泪别了帅府门(郭跃进)---------------------495《太君辞朝》佘⽒⼥在⾦殿把本启奏（赵葆秀）-----------------496《太君辞朝》佘⽒⼥在⾦殿领圣命--------------------------497《佘太君抗婚》⼀见君王来赔情（王晶华演唱）-----------------499《岳母刺字》鹏举⼉站草堂听娘⾔讲--------------------------500《岳母刺字》想当年守孤灯将⼉教训--------------------------501《徐母训⼦》见⼉⾯不由我（王晶华/李⽂林演唱）---------------501《徐母训⼦》见信就如雷轰顶（王晶华/李⽂林演唱）--------------502《徐母骂曹》叹⽼⾝我⽣来命不祥（赵葆秀唱）-----------------503《徐母骂曹》叹⽼⾝遭不幸夫君早丧（王梦云演唱）---------------504《徐母骂曹》⼀路上思娇⼉泪两⾏---------------------------505《徐母骂曹》⼀路上思娇⼉泪两⾏(赵葆秀演唱)------------------506《徐母骂曹》听⼀⾔怒满腔-------------------------------508《徐母骂曹》刘备本是英雄将（王梦云演唱）-------------------509《六郎探母》延昭⼉不该回家转（王晶华演唱）------------------509《洪母骂畴》承畴贼降清兵亲离众叛-------------------------510《洪母骂畴》怒⽓冲冲门前看；⽆耻狂⾔天地愤（李鸣岩演唱）------511《洪母骂畴》见灵台不由⼈泪滚滚Ⅰ（李鸣岩演唱）--------------512《⽬莲救母》⿊暗暗雾沉沉冥图照晃--------------------------514《⽬莲救母》刘清提在都城浑⾝颤抖--------------------------515《辕门斩⼦》说情（李多奎饰佘太君）------------------------516《四郎探母》宋王爷御驾征北塞-----------------------------517《罢宴》想当年先太爷早把命丧-----------------------------519《罢宴》休道他为曾把富贵来享（赵葆秀演唱）------------------520《朱仙镇》⼗六载陷⾦邦⽆限悲愤---------------------------521《朱仙镇》看此⼈浑⾝俱是胆------------------------------522《孝感天》凄风苦⾬多悲惨--------------------------------523《孝感天》梦魂⾥⼜有⼈呼唤------------------------------524《妈祖》我⼀⽣命蹇多噩梦（吕洋/李宏演唱）----------------525京剧免翻伴奏曲谱花脸、⼩⽣⽬录第九集【花脸唱段】《铡美案》包龙图打坐在开封府----------------------------526《探阴⼭》扶⼤宋锦华⾐⾚⼼肝胆--------------------------527《铡判官》包龙图与你昭雪鸣冤-----------------------------528《将相和》在⾦殿定官职是⾮难辩---------------------------530《将相和》⼤王虽然有德化（孟⼴禄演唱）--------------------531《将相和》⽼将军你何必⾝背荆杖（谭元寿、孟⼴禄唱）----------531《刺王僚》列国之中⼲⼽吼--------------------------------532《盗⽟马》将酒宴摆⾄在聚义厅上---------------------------533《姚期》马、杜、岑奉王命把草桥来镇----------------------534《探皇陵》听谯楼打罢了初更时候---------------------------536《包公辞朝》昏鸦暮马古驿道（康万⽣演唱）------------------537《牧虎关》贤妹暂坐雅致厅--------------------------------538《御果园》提起了当年投太原------------------------------539《御果园》有劳⼆位夫⼈⾔--------------------------------540《除三害》⼀席话说得我羞愧难禁---------------------------541《审潘洪》上堂来责打我四⼗⼤板---------------------------542《锁五龙》号令⼀声绑帐外-------------------------------543《九江⼝》⼼似⽕燃、《赵⽒孤⼉》我魏绛闻此⾔---------------545《遇皇后》宋王爷坐江⼭⼈称有道（孟⼴禄演唱）---------------546《群英会》⾃起义兵把贼来讨------------------------------547《⾚壁之战》周都督休得要⼤礼恭敬-------------------------548好⼀个忠⼼阚泽润、雄志凌云⽩虹贯---- -----------548《华容道》曹孟德在马上长吁短叹---------------------------549《官渡之战.》官渡⼝众雄兵曹袁决⽃------------------------550《曹操与杨修》寂寞三更⼈去后----------------------------551《对酒当歌》-----------------------------------------551《强项令》尊万岁息雷霆容⾂辨本---------------------------552《林则徐》离了⼴州⼼悲痛--------------------------------553《牧虎关》忆昔当年保宋君；⾼⽼爷来在牧虎关（孟⼴禄演唱）-----554《除三害》堪笑尔等双眼瞎（孟⼴禄演唱）--------------------554《战蒲关》恨贼⾂暗地⾥---------------------------------555《狄龙案》⽉明星稀三更磬--------------------------------556《敬德装疯》⾃丢官来在了职⽥庄上（扬燕毅演唱）-------------557《渭⽔河》纣王⽆道------------------------------------558《敬德装疯》⽔磨钢鞭多少战阵杀场-------------------------559《廉吏于成龙》于成龙才疏学浅⽣性愚钝----------------------559《廉吏于成龙》三⼗三颗荞麦九⼗九个棱----------------------560《七郎托兆》叫⿁卒站两厢听爷⼀令（孟⼴禄演唱）--------------561《七郎托兆》听谯楼打罢了三更时分（扬燕毅演唱）--------------562《雪花飘》开机车来往奔驰--------------------------------563《⼤回朝》将⼈马扎皇城休要罗唣---------------------------564《李逵探母》⼀见⽼娘（袁世海饰）--------------------------565【⼩⽣唱段】《周仁献嫂》狼狈贼施伎俩逼⼈太甚------------------------ 566迷茫茫埋葬了我的妻--------------------------567劝娘⼦休得要如此毁谤------------------------ 568《⽩蛇传》那⼀⽇炉中焚宝⾹-----------------------------568《⽟堂春》奉圣命出帝京暗巡州郡（王⾦龙唱）-----------------569《监酒令》微风起露沾⾐铜壶三响--------------------------570《辕门射戟》某家今⽇设琼浆看过了花笺纸-----------------571《群英会》⼈⽣聚散实难料、《⾚壁之战》浩然正⽓冲霄汉----------572《辕门射戟》将军休要逞刚强----------------------------573《⾚壁之战》周都督休得要⼤礼恭敬-----------------------574好⼀个忠⼼阚泽润、雄志凌云⽩虹贯------------------574《吕布与貂禅》那⼀⽇在虎牢⼤摆战场---------------------- 575《⼩宴》那⼀⽇在虎牢⼤摆战场------------------------- 576《罗成叫关》勒马停蹄站城道---------------------------- 577《罗成》豪⾔壮语冲霄汉、《柳荫记》远⼭叠翠如含笑---------578《四郎探母》（巡营）杨宗保在马上忙传将令----------------- 579《飞虎⼭》安敬思⽣来命不强----------------------------580《⽩门楼》今⽇⼩沛打败仗----------------------------- 581《⽩门楼》每⽇⾥在宫中逍遥饮酒-------------------------582《⽟门关》听树梢风悠悠⼈烟寂静（⼩⽣唱腔）--------------582《⽟门关》离长城跨雕鞍按鸾思想（江其虎演唱）--------------583。
好听的京胡简谱
好听的京胡简谱好听的京胡简谱京胡是中国传统音乐中的一种乐器，被誉为“天籁之音”，在旋律和音色上都有极高的表现力。
下面为大家介绍一些好听的京胡简谱，让你更深入地了解并欣赏这个古老的乐器。
1. 《梅花三弄》这首曲子旋律简单，乐器与弦乐器合奏时效果非常好。
同时，该曲的调性也比较清新、优美。
简谱：(上片)C AD FE D C B A GF E D C(下片)E DFG A G E D C D E D C2. 《二泉映月》这首京胡独奏是著名作曲家管平湖为滑县乡村爱乐交响乐团特别编曲的作品。
旋律清新唯美，节奏流畅而富有感染力。
简谱：(上片)D E F# E D B A G F# E D B A(下片)G A B A G E D C B A G F# E D3. 《彩云追月》这首曲子是京胡和古筝传统组合的代表曲目之一。
曲调舒缓、旋律优美，一曲如画，给人美妙的视听享受。
简谱：(上片)C D F E D C D E D C D C B A(下片)G A E F G A G F E D C B A G A4. 《渔舟唱晚》这首曲子是著名京胡演奏家陈慧娴演奏过的一首京胡独奏曲。
曲调缓慢，颇具江南水乡的意境。
简谱：(上片)G B C E D C B A G F E D C(下片)C BDE D C B A G A GF E5. 《茉莉花》这首曲子源于江苏民间。
曾被用作电影《茉莉香谱》的主题曲。
旋律又柔美又动听，是国内外都备受称赞的民乐代表作之一。
简谱：(上片)D E D B D E F G(下片)G A G F# G A B C以上就是几首好听的京胡简谱，如果你有兴趣学习京胡，可以根据简谱进行练习。
京胡作为中华传统器乐的重要组成部分，在传承和创新方面都有着非常重要的意义。
人音版高中音乐选修(音乐与戏剧表演)排练现代京剧《沙家浜》选段《他们到底是姓蒋还是姓汪》
排练现代京剧《沙家浜》选段 《他们到底是姓蒋还是姓汪》
表演提示
此段唱腔是《沙家浜·智斗》一场中 阿庆嫂、刁德一和胡传奎三人的对唱。场 景为剧中的春来茶馆，需有一张方桌、两 个方凳作为道具。表演可从刁德一唱“这 个女人不寻常”开始。
以小组的形式各自安排表演。
沙家浜
现代京剧剧名。《沙家浜》与《红灯记》 《智取威虎山》《海港》《奇袭白虎团》《红 色娘子军》《白毛女》《龙江颂》并称为八大 样板戏。它的前身是沪剧《芦荡火种》。1963 年，北京京剧团接受了改编沪剧《芦荡火种》 的任务。创作组由汪曾祺、杨毓珉、肖甲、薛 恩厚4人组成，汪曾祺为主要执笔者。改编成 京剧的《芦荡火种》最初取名为《地下联络 员》，由赵燕侠饰阿庆嫂，谭元寿饰郭建光。 后经国家领导人审看，提出了修改意见，剧名 由毛泽东主席定为《沙家浜》。
故事讲述，抗战时期，江南新四军浴 血抗日，某部指导员郭建光带领十八名新 四军伤病员在沙家浜养伤庆嫂依靠以沙奶 奶为代表的进步抗日群众，巧妙掩护了新 四军伤病员安全伤愈归队，最终消灭了盘 踞在沙家浜的日伪武装，继续为解放江南 大好河山奋战。
几个月后，伤员痊愈，沙四龙也参加 了新四军。指导员郭建光率领新四军战士， 组成突击排，连夜奔袭，杀回沙家浜，此 时正值胡传魁举办婚礼，新四军突然杀入， 将敌人一举全歼。
故事原型
1939年秋，在江阴县顾山镇针对“忠 义救国军”的战斗中，新四军江南抗日义 勇军第二路政治部主任刘飞，在战斗关键 时刻，亲自率领警卫班向敌人发起冲锋， 打退敌人进攻，但自己也身受重伤。战斗 结束后，刘飞面对日伪与顽匪相互勾结、 下乡“扫荡”的险恶环境，在地方党组织 和群众的支持帮助下，带领数十名伤员， 不畏艰险，重建武装、坚持抗日。
沙家浜
沙家浜
沙家浜
表演提示
此段唱腔是《沙家浜·智斗》一场中 阿庆嫂、刁德一和胡传奎三人的对唱。场 景为剧中的春来茶馆，需有一张方桌、两 个方凳作为道具。表演可从刁德一唱“这 个女人不寻常”开始。
以小组的形式各自安排表演。
沙家浜
现代京剧剧名。《沙家浜》与《红灯记》 《智取威虎山》《海港》《奇袭白虎团》《红 色娘子军》《白毛女》《龙江颂》并称为八大 样板戏。它的前身是沪剧《芦荡火种》。1963 年，北京京剧团接受了改编沪剧《芦荡火种》 的任务。创作组由汪曾祺、杨毓珉、肖甲、薛 恩厚4人组成，汪曾祺为主要执笔者。改编成 京剧的《芦荡火种》最初取名为《地下联络 员》，由赵燕侠饰阿庆嫂，谭元寿饰郭建光。 后经国家领导人审看，提出了修改意见，剧名 由毛泽东主席定为《沙家浜》。
故事讲述，抗战时期，江南新四军浴 血抗日，某部指导员郭建光带领十八名新 四军伤病员在沙家浜养伤庆嫂依靠以沙奶 奶为代表的进步抗日群众，巧妙掩护了新 四军伤病员安全伤愈归队，最终消灭了盘 踞在沙家浜的日伪武装，继续为解放江南 大好河山奋战。
几个月后，伤员痊愈，沙四龙也参加 了新四军。指导员郭建光率领新四军战士， 组成突击排，连夜奔袭，杀回沙家浜，此 时正值胡传魁举办婚礼，新四军突然杀入， 将敌人一举全歼。
故事原型
1939年秋，在江阴县顾山镇针对“忠 义救国军”的战斗中，新四军江南抗日义 勇军第二路政治部主任刘飞，在战斗关键 时刻，亲自率领警卫班向敌人发起冲锋， 打退敌人进攻，但自己也身受重伤。战斗 结束后，刘飞面对日伪与顽匪相互勾结、 下乡“扫荡”的险恶环境，在地方党组织 和群众的支持帮助下，带领数十名伤员， 不畏艰险，重建武装、坚持抗日。
沙家浜
沙家浜
沙家浜
00现代京剧样板戏总表
革命样板戏一览表（一）2000年元月1日拔次剧目演出单位编剧（改编）导演唱腔（音乐舞美）设计主要演员原形说明京剧：红灯记中国京剧院阿甲翁偶虹阿甲骆洪年李金泉李少春浩亮高玉倩刘长瑜袁世海故事片《革命自有后来人》1963年9月改编，1964年11月6日毛泽东等观看，1966年初译成几国文字，1965年2月在广州、深圳演出，受到高度评介，1965年6月出版评论集。
1970年5月发表演出本，1971年春节前影片公映。
京剧：沙家浜北京京剧团汪曾祺杨毓珉萧甲薛恩厚萧甲迟金声琴师李慕良谭元寿洪雪飞万一英马长礼周和桐沪剧《芦荡火种》1963年初冬着手改编，1964年4月在北京工人俱乐部公演，同年7月23日毛泽东等观看并同演员合影，几天后改为现名，同年底经江青同意试验公演，1970年5月发表演出本，1971年国庆前影片公映。
京剧：智取威虎山上海京剧团章力挥掏雄刘梦德丁国容高义龙李仲林关尔佳刘如曾黄铰会同琴师陈立中高一鸣黎秋觉童祥苓沈金波王正屏齐淑芳贺永华孙正阳曲波的长篇小说《林海雪原》1965年由黄正勤、李桐森、曹寿春等创编，1958年9月7日在中国大戏院正式公演。
1964年4月抵京观摩演出1965年3月，重新由章力挥等改编1069年 12月1日发表同年10月的演出本，1970年10月1日影片公映。
第一拔：五出京剧二出舞剧一出交响音乐京剧：奇袭白虎团山东京剧团孙秋潮殷宗宝尚之四宋玉庆方荣翔李师斌、李贵华、方荣翔等编导的活报同名京剧1963年秋组成创改班子，开始加工重排该剧，1964年春赴京参加观摩演出，1969年进行拍摄电影修改，1970年底审查通过，1971年初赴长春拍摄，1972年10月至11月间先上映影片后才发表演出本。
2000 1拔次剧目演出单位编剧（改编）导演唱腔（音乐舞美）设计主要演员原形说明京剧：海港闻捷郑拾风李晓明郭炎生何曼张琴于会泳计德淳顾永湘马锦良李丽芳越文奎朱春林周卓然李晓明编剧《海港的早晨》1964年4月开始改编，1967年6月22日毛泽东在北京观看得到肯定，1972年2月发表同年1月的演出本，影片在同年5月公映。
革命现代京剧作品10部（完整版）
⾰命现代京剧作品10部（完整版）A la recherchedu temps perdu从艺术⾓度来说⾰命样板戏有什么样的价值？记忆时间爱情亲情友情感知⼈⽣⼈⽣艺术时代⽣活⽂⾰时期，有⼀些被树⽴为⽂艺榜样的，以戏剧作品为主，加上少量⾳乐作品的⼤中型舞台艺术作品，统称为“⾰命样板戏”，或“⾰命样板作品”，俗称“样板戏”。
读样板戏，最早可追溯到上世纪40年代延安“戏改”（戏剧改⾰）运动（歌剧《⽩⽑⼥》即为延安时期⾸创）和上世纪50年代的全国性现代戏创作，直⾄样板戏产⽣、传播的全过程。
所以，样板戏是为贯彻⽑泽东在延安⽂艺座谈会上的讲话的⼀个持续努⼒的⾼潮。
进⼊⼆⼗⼀世纪以来，样板戏被称为“红⾊经典”，⼀些剧⽬⼜被复排、重演，⾳像资料被再版、翻刻，甚⾄被拍成电影、电视剧等。
收藏者要对众多样板戏资料进⾏分门别类，有重点地去收藏。
如⽂字类可侧重于剧本、评论；⾳像类可侧重于唱⽚、影碟；乐谱类可侧重于总谱本、唱段简谱本；图⽚类可侧重于主要⼈物、主要剧照及宣传等。
这样，样板戏的收藏与研究将会经久不衰、芳⾹四溢。
今天，为⼤家选取了10部当年的样板戏电影，你喜欢哪⼀部呢？壹红⾊娘⼦军- ⾰命现代芭蕾舞剧 -故事发⽣在⼆⼗世纪三⼗年代的中国海南岛。
以中国⾰命历史为背景依托，舞剧讲述了从恶霸南霸天府中逃出来的丫鬟琼花，在红军党代表洪常青的帮助下，从⼀名苦⼤仇深的农村姑娘，逐渐转变成⼀名有着坚定的共产主义信念的娘⼦军战⼠的过程。
森的⽔牢。
有⼀天，南霸天家来了⼀个华侨巨商，琼花⼜被作为礼品转到了那位“巨商”⼿中。
主演薛箐华巨商把她带到路途中，把她放了。
琼花回头看看这位年轻英俊的巨商，感到惊奇和迷惘。
她冒着风⾬，越过树丛，⼀路急速奔跑，来到⾰命根据地，找到了中国⼯农红军，参加了琼崖独⽴师⾥⼀⽀完全由劳动妇⼥组成的战⽃连队——红⾊娘⼦军。
她见到党代表洪常青，这时她才明⽩，放⾛她的那位华侨巨商就是党代表洪常青乔装改扮的。
了⽬标，使南霸天逃脱。
样板戏是哪八部
样板戏是哪八部样板戏“样板戏”名称的由来“样板戏”的正式名称为“革命样板戏”。
“样板戏”之称，最初分别见于1965年3月16日上海《解放日报》刊登的署名“本报评论员”赞扬京剧《红灯记》的文章，以及1966年10月24日《人民日报》刊登的两位上海工人赞扬京剧《智取威虎山》的文章。
此后至1966年底，报刊上又出现了“革命样板戏”“革命艺术样板”“革命现代样板作品”等称呼。
“革命样板戏”被叫响，始于1967年5月至6月。
当时，江青扶植的舞台艺术作品会集北京，在六大剧场反复上演。
1967年5月31日《人民日报》社论《革命文艺的优秀样板》一文，正式提出了“样板戏”一词。
并列出如下名单：“京剧《红灯记》《智取威虎山》《沙家浜》《海港》《奇袭白虎团》，芭蕾舞剧《红色娘子军》《白毛女》，交响音乐《沙家浜》”。
1968年5月，《毛主席的革命文艺路线胜利万岁》发行，新华社配发了一篇报道，副标题是“邮电部为八个革命样板戏的诞生发行一套纪念邮票”，“八个样板戏”的说法已经很明确了。
“八大样板戏”之误从文革时期开始，很多人，包括一些高层人士，都流传“八个样板戏”或“八大样板戏”的说法，但对其具体所指并不甚清楚。
有的人，包括一些样板戏剧组成员，认为只有最早的八个样板戏才是样板戏。
事实上，文革中的样板戏远远不止八个，前前后后大概有二十几个舞台艺术作品都被称作样板戏。
如后来出现的钢琴伴唱《红灯记》、京剧《白毛女》、《龙江颂》、《平原作战》、《杜鹃山》、《红色娘子军》、舞剧《红嫂》等。
最终以京剧《磐石湾》结束了文革现代样板戏的创作历史。
“八大样板戏”一词的流行，导致社会上的很多人认为“样板戏”只有八个。
之所以产生这样的误解，一方面是八大样板戏说法影响巨大，另一方面是很多人并不知道样板戏倒底是什么。
从1967年5月到1970年上半年，样板戏中的戏剧作品只有五个京剧和两个芭蕾舞剧。
很多人根本想不到革命交响音乐《沙家浜》是样板“戏”。
转京剧曲谱连接B
转京剧曲谱连接B《秦香莲》结发夫妻十余载张派《秦香莲》我和你患难夫妻恩情似海张派《秦香莲》夫在东来妻在西张派琴谱《秦香莲》儿啼女哭心慌乱张派唱腔10《智取威虎山》除夕夜+今日痛饮庆功酒09《智取威虎山》胸有朝阳08《智取威虎山》这一带常有匪出没往返《赵氏孤儿》提起此事肝肠断+这少年他言说《赵氏孤儿》宫廷寂静影孤单(张派)《赵氏孤儿》可怜我一家人俱把命丧(张派)《秦香莲》辞别了二爹娘汴梁城进(张派)《杜鹃山》家住安源京歌娄山关西风烈京歌说唱脸谱昔日里梁鸿配孟光李世济二个版本《谢瑶环》谢瑶环深宫九年整《对花枪》叫孙儿+未曾开言《中国京剧音配像精粹》目录04《钓金龟》想娇儿想的我心神不定《八珍汤》问苍天我欠下了何人业怨《八珍汤》是梦是醒难分辨《岳母刺字》鹏举儿听为娘把话来论《徐母骂曹》叹老身我生来《目莲救母》刘青提在都城《打龙袍》一见皇儿跪埃尘《打龙袍》龙车凤辇进皇城《钓金龟》老天爷睁开三分眼《钓金龟》叫张义我的儿《柳荫记》非是小弟吞吞吐吐《柳荫记》兄送贤弟+自从别兄)《柳荫记》想当初我把书馆上《凤还巢》日前领了严亲命(梅派)《女起解》崇老伯他说是冤枉能辩(梅派)《楚宫恨》子胥一芽来提醒(张派)黛诺山风吹来一阵阵(李维康)《赵氏孤儿》可怜我一家人俱把命丧张派《碰碑》杨派《西施》想当年苎罗村春风吹遍(李胜素)《凤还巢》本应当随母亲镐京避难(李胜素)《审潘洪》上堂来责打我四十大板(裘派)《大登殿》讲什么节孝两双全《杨门女将》唱谱29《杨门女将》唱谱25-28《杨门女将》唱谱19-24《杨门女将》唱谱13-18《杨门女将》唱谱07-12《杨门女将》唱谱01-06《罢宴》想当年先太爷(赵葆秀《智取威虎山》07我们是+早也盼《智取威虎山》06这些兵急人难治病救命《太真外传》07忽听得侍儿们一声来请《太真外传》06挽翠袖近前来金盆扶定《太真外传》05杨玉环在殿前深深拜定《太真外传》04纤云弄巧轻烟送暝《太真外传》03唐天子你《太真外传》02殿前的素女《太真外传》01扬玉环生至在《刺汤》谯楼上打罢了初更尽(梅派)《卜算子咏梅》《白蛇传》许夫郎待我百般恩爱张火丁(曲谱+2个录像版本)《三娘教子》小东人(版本02)《三娘教子》小东人(版本01)《智取威虎山》05迎来春色《红娘》看小姐做出来许多破绽+小姐你多风采《白帝城》恨不得把吴狗倾国灭尽《赵氏孤儿》老程婴提笔泪难忍(马派)沙桥饯别曲谱A3霸王别姬看大王+适听得+劝君王免翻伴奏谱《智取威虎山》04共产党员时刻听从党召唤《智取威虎山》03把剥削根子全拔掉《智取威虎山》02誓把反动派一扫光智取威虎山01八年前风雪夜大祸从天降《秦香莲》包龙图打坐开封府《秦香莲》三年前你为赶考奔京城《秦香莲》家住在湖广筠州地面《秦香莲》郎在东来妻在西(李维康)《秦香莲》夫在东来妻在西(张派)《生死恨》耳边厢又听得初更鼓响(梅派)《西施》水殿风来秋气紧(梅派)《赵氏孤儿》我魏绛闻此言如梦方醒(孟广禄)《箭杆河边》赖子呀你要好好想一想(张学津)《江姐》不要用哭声告别(张火丁)窦娥冤末开言思往事心中惆怅白毛女01-03《红娘》叫张生隐藏在棋盘之下《霸王别姬》看大王在帐中和衣睡稳(言慧珠)《白蛇传》未开言不由娘珠泪双流《八大锤》听樵楼打初更玉兔东上《红娘》小姐你多风采《文昭关》心中有事难合眼文昭关一轮明月照窗前杨派文昭关伍员在头上换儒巾西厢记分明是动人一曲凤求凰张君秋锁麟囊换珠衫依旧是富贵模样程派搜孤救孤娘子不必太烈性搜孤救孤白虎大堂奉了命《梅龙镇》有为王落座梅龙镇空城计我正在城楼观山景空城计我本是卧龙岗散淡的人苏三起解苏三离了洪洞县(版本01-03)《宇宙锋》老爹爹发恩德将本修上(梅派)法场换子恨薛刚小奴才不如禽兽《西厢记》先只说迎张郎娘把诺言来践白蛇传唱谱(25-31)白蛇传唱谱(17-24)白蛇传唱谱(09-16)白蛇传唱谱(01-08)《诗文会》喜盈盈《三娘教子》王春娥下机房自思自叹薛亚平/李世济贵妃醉酒海岛冰轮初转腾(梅兰芳)春闺梦被纠缠想起婚时情景(张火丁)蝶恋花答李淑一(张火丁)《锁麟囊》春秋亭外风雨暴《红灯记》光辉照儿永向前/都有一颗红亮的心《沙家浜》智斗《沙家浜》定能战胜顽敌度难关〈洪羊洞〉自那日朝罢归身染重病〈洪羊洞〉叹杨家投宋主心血用尽《洪羊洞》为国家哪何曾半日闲空〈捉放曹〉宿店怜香伴我已将巧计安排定张君秋_《文姬归汉》整归鞭行不尽天山万里贵妃醉酒01-02家住山东在临清《陈三两爬堂》自幼儿蒙嫂娘训教抚养我本是卧龙岗一道家言兴朋自那日与六郎阵前相见薛亚萍亲耳的脸吻儿的腮出门来羞答答将头低下西施坐春闺只觉得光阴似箭春闺梦被纠缠想起婚时情景程砚秋龙凤呈祥昔日里梁鸿配孟光王蓉蓉望江亭只说是杨衙内又来扰乱张君秋望江亭独守空帏暗长叹张君秋_锁麟囊忆当年出嫁时程砚秋锁麟囊一霎时把七情俱已昧尽王吟秋_卧龙吊孝京剧二进宫(唱谱017-024)京剧二进宫(唱谱009-016)京剧二进宫(唱谱001-008)京剧探皇陵(唱谱001-004)京剧大保国(唱谱015-021)京剧大保国(唱谱008-014)京剧大保国(唱谱001-007)《借东风》习天书学兵法犹如反掌三家店将身儿来至在大街口于魁智秦琼卖马店主东带过了黄骠马西厢记碧云天黄花地张君秋燕守平蝶恋花绵绵古道连天上淮河营此时间不可闹笑话白蛇传驾黛云离却了峨嵋仙山李炳淑_1.张火丁唱腔004锁麟囊(全剧)张火丁002-003京剧江姐全剧张火丁唱腔001赤桑镇(唱谱017-022)赤桑镇(唱谱009-016)赤桑镇(唱谱001-008)野猪林(唱谱025-030)野猪林(唱谱017-024)野猪林(唱谱009-016野猪林(唱谱001-008)程派琴谱《审头刺汤》谯楼上打罢了初更尽《杜鹃山》乱云飞京胡伴奏谱(免翻)程派琴谱《窦娥冤》没来由遭刑宪受此大难琴谱《望江亭》只说是杨衙内又来扰乱琴谱高派李和曾《脂粉计》闻言怒发冲牛斗《沙桥饯别》提龙笔写牒文大唐国号《智取威虎山》除夕夜《沙家浜》祖国的好山河寸土不让《海港》京胡伴奏谱细读了全会公报《龙江颂》京胡伴奏谱为人类求解放奋斗终身《战太平》京胡伴奏谱叹英雄失智入罗网《龙江颂》京胡伴奏谱望北京更使我增添力量程派曲谱《贺后骂殿》有贺后在金殿一声高骂《穆桂英挂帅》一家人闻边报雄心振奋《击鼓骂曹》京胡伴奏谱谗臣当道谋汉朝《二进宫》自那日与徐杨决裂《杜鹃山》杜鹃山举义旗三起三落《杜鹃山》大火熊熊《杜鹃山》怒火烧《杜鹃山》全凭着志坚心齐《智取威虎山》自己的队伍来到面前《智取威虎山》誓把反动派一扫光《二进宫》对唱伴奏曲谱《探阴山》扶大宋锦华夷赤心肝胆《钓金龟》叫张义我的儿听娘教训《穆桂英挂帅》小儿女探军情尚无音信《穆桂英挂帅》非是我临国难袖手不问程派伴奏曲谱《白蛇传》青妹慢举龙泉宝剑程派伴奏曲谱《白蛇传》雨过天晴湖山如洗程派伴奏曲谱《白蛇传》许郎夫他待我百般恩爱程派伴奏曲谱《白蛇传》谢君子恩义广程派伴奏曲谱《白蛇传》小娇儿忽一笑三春花韵程派伴奏曲谱《白蛇传》你忍心将我伤现代京剧《智取威虎山》胸有朝阳伴奏曲谱)京胡伴奏谱《杜鹃山》乱云飞《廉锦枫》下滩来忙走过那边石凳曲谱《锁麟囊》怕流水年华春去渺《锁麟囊》仔细观瞧仔细选挑伴奏曲谱《大保国》臣不奏前三皇后五帝《红灯记》曲谱血债要用血来偿《廉锦枫》在海边曲谱《廉锦枫》更衣改扮出家门曲谱。
留在民族记忆中的“革命样板戏”
他们的立场是由于其既得利益使然，当
革”精神遗产了，也可算得上是“人
一个非常有意思的现象值得我们 然，这其中不排除还有一些对“有毒回
类非物质性的精神文化遗产”罢，且 深思：考察现如今人们对待“革命样 忆”的盲从者，难怪沈从文早就说过“回
说它是一座“‘文革’精神博物馆” 板戏”的价值立场，有两种表面上水 忆是有毒的”箴言；后者对“文革”没
带走了“建立‘文革’博物馆”的乌托 论是作为政治任务，还是谋生手段，至 邦之梦，而我们这些苟活着的“文革” 今时常排练和保留“革命样板戏”剧目
人们，甚至在“文革”期间喝着“革命 样板戏”奶长大的一代人，是绝不容许
历史见证人，在这巨大的历史空洞中陷 者不在少数；甚而，我们可以在现代 对“革命样板戏”有半点亵渎的，他们
了，阶级斗争的箭在弦上，革命的警钟 往往使我联想起初中课本里的那篇《社 题，强调的是“立竿见影”的效应，
时时敲打着革命人民的心扉。也许现在 戏》，如果鲁迅在乌篷船上等来的是那 但是，他老人家在九天之上也万万没
的人们难以理解毛泽东为什么会对“革 武生没有连翻几十个筋斗的遗憾只是对 有想到他所倡导的“革命样板戏”会
的一段话就是最好的注脚：“使我们 步——因为我们的遗憾是恨不能拿起武 情况下永驻在老百姓的歌喉之上。这
永远不能忘记的是：一九六四年七月 器上战场去像董存瑞、黄继光那样为共 是一个奇迹，但是，这个奇迹却是以
二十三日，伟大领袖毛主席观看了京剧 产主义而献身。那种英雄主义的教育才 人民失去其主体性为代价的，可是又
成了一种纯美的“公序良俗”潜规则根 板戏唱词，足以勾起几多“遗老”对那 到了那些自以为十分有趣的素材，拿着
植于我们的社会文化心理之中，我们的 个时代“苦难之美”的回忆；一段做唱 毒品来பைடு நூலகம்戏一把，或者说他们本身就认