冯延巳的词作特点与意境

冯延巳词作鉴赏冯延巳（903年－960年）是五代时词人，广陵人。

字正中，一说名延己，但支持延巳的较多。

南唐时官至宰相。

是后主李煜的老师。

有《阳春集》传世。

冯延巳词风清丽，善写离情别绪，有很高的艺术成就。

被认为开创“以景写情”的手法，对李煜影响很大。

冯延巳、李煜被认为直接影响了北宋以来的词风。

有“吹皱一池春水”名句。

代表词作目录：1.鹊踏枝（梅落繁枝千万片）2.鹊踏枝(烦恼韶光能几许)3.鹊踏枝(几度凤楼同饮宴)4.鹊踏枝(几日行云何处去)5.鹊踏枝(六曲阑干偎碧树)6.采桑子(花前失却游春侣)7.酒泉子(芳草长川)8.清平乐(雨晴烟晚)9.醉花间(晴雪小园春未到)10.谒金门(风乍起)11.虞美人（玉钩鸾柱调鹦鹉）12.虞美人(春风拂拂横秋水)13.归自谣(春艳艳)14.归自谣(寒水碧)15.南乡子(细雨湿流光)16.长命女(春日宴)17.抛球乐（酒罢歌余兴未阑）18.抛球乐(逐胜归来雨未晴)19.菩萨蛮（娇鬟堆枕钗横凤）20.三台令（春色）21.三台令（明月）22.三台令（南浦）鹊踏枝（谁道闲情抛弃久）谁道闲情抛弃久，每到春来，惆怅还依旧。

日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。

河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有。

独立小桥风满袖，平林新月人归后。

【鉴赏】“谁道闲情抛弃久”，是说我曾经致力于抛弃闲情，冯正中的词，如按西洋的悲剧精神来说，他是晚唐词人最富悲剧精神的人物。

悲剧的精神有两点特色，一是要奋斗挣扎的努力，二是要有知其不可为而为之的精神。

冯正中的词不但表现了一种境界，而且还带有奋斗挣扎和知其不可为而为之的悲剧精神。

王国维在《人间词话》中评温、韦、冯词时，各选了他们一句词来代表其特色说：“‘画屏金鹧鸪’飞卿语也，其词品似之，‘弦上黄莺语’端已语也。

其词品亦似之；正中词品，若欲于其词句中求之，则‘和泪试严妆’殆近之欤。

”“和泪”是一种悲哀，“和泪试严妆”是说冯正中的词中对自己的感情有一种固执，有一种操守。

冯延巳词风
冯延巳的词风主要体现在以下几个方面：
1.注重心理体验：冯延巳的词注重对人物内心世界的细腻描写，善于通过具体场景和意象来表达人物的情感和心境。

2.情致缠绵盘郁：他的词情感浓郁，常常表现一种深沉、婉约的情感，给人以缠绵悱恻的感觉。

3.词风雅丽、细腻深婉：他的词用词考究，语言细腻，文笔流畅，意境深远。

他的作品往往能深入人心，引人深思。

总之，冯延巳的词风特点可以用“雅丽深婉”来形容。

他的作品在语言、意象、情感等方面都表现出独特的艺术魅力，对后世词坛产生了深远的影响。

《谒金门》宋词赏析导语：冯延巳的《谒金门》写贵族少妇在春日思念丈夫的百无聊赖的景况，反映了她的苦闷心情。

下面就由店铺为大家带来《谒金门》宋词赏析，欢迎阅读！原文谒金门风乍起，吹皱一池春水。

闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。

斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。

终日望君君不至，举头闻鹊喜。

注释【乍】忽然。

【闲引】无聊地逗引着玩。

【挼】揉搓。

【斗鸭】以鸭相斗为欢乐。

斗鸭阑和斗鸡台，都是官僚显贵取乐的场所。

【碧玉搔头】即碧玉簪。

译文春风乍起，吹皱了一池碧水。

（我）闲来无事，在花间小径里逗引池中的鸳鸯，随手折下杏花蕊把它轻轻揉碎。

独自倚靠在池边的栏杆上观看斗鸭，头上的碧玉簪斜垂下来。

（我）整日思念心上人，但心上人始终不见回来，（正在愁闷时），忽然听到喜鹊的叫声。

赏析冯延巳这首词写贵族少妇在春日思念丈夫的百无聊赖的景况，反映了她的苦闷心情。

由于封建社会妇女无地位，上层社会的妇女依附于男子，女子又禁锢在闺房，精神上很忧郁，这种情况在封建社会相当普遍，因此古典诗歌中写闺阁之怨的也有很多，这种闺怨诗或多或少从侧面反映了妇女的不幸遭遇。

如王昌龄《闺怨》：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。

忽见陌上杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

”这首词着力表现的，不是情事的直接描述，而是雅致优美的意境。

“风乍起，吹绉一池春水。

”这两句是双关语，表面写景，实际写情，本来水波不兴，忽然刮来风吹皱了池塘的水，象征着词中女主人公的心动荡不安，起伏不平静。

春回大地，万象更新，丈夫远行在外，女主人公孤独一人，不由产生寂寞苦闷。

开头这两句是是传诵古今的名句，据说李璟与冯延巳相谐谑，李说冯：“‘吹皱一池春水’，干卿何事？”冯答：“未若陛下‘小楼吹彻玉笙寒’也！”于是君臣皆欢！“闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。

”鸳鸯是水鸟，雌雄成双成对，在诗歌中经常作为爱情的象征，《孔雀东南飞》：“中有双飞鸟，自名为鸳鸯。

”用“鸳鸯”来比喻刘兰芝和焦仲卿的爱情。

这两句是倒装句，女主人公为了排遣苦闷，就双手揉搓着红杏的花蕊，引逗着鸳鸯徘徊在园中的小路里，这多少给她带来了愉悦，暂时忘掉自己的寂寞；但是看见鸳鸯成双成对，更显得自己孤单，又勾起了自己的烦恼，引起对心上人的怀念。

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初中语文古诗文赏析叶嘉莹《唐宋词十七讲》之冯延巳【导读：冯延巳的词是最有悲剧精神的。

就是说他有一种在痛苦之前执着而且不放弃的精神。

所以，他说“日日花前”是“常病酒”。

】谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依旧。

日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。

河畔青芜堤上柳。

为问新愁，何事年年有，独立小桥风满袖，平林新月人归后。

“谁道闲情抛掷久”，这是很妙的一句词。

你要看他的转折。

“闲情”是这句所写的主要内容。

忧来无方，我并不愿意有这样的闲情。

所以，我曾经挣扎，曾经努力，要把这闲情抛掷。

这是第一层意思。

而且我曾经努力了很久，是抛掷久，这是又一层意思。

可是，你看他的开头两个字，“谁道”，是谁说我真的就抛掷了？是想要抛掷而没有成功。

这是第三层意思。

冯煦《阳春集序》评冯延巳说：“郁抑怆怳。

”香港学者饶宗颐说：“余诵正中词，觉有一股莽莽苍苍之气。

《鹊踏枝》数首尤极沉郁顿挫。

”就是说他的感情是转了一个圈子然后才说出来的。

他说：“谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依旧。

”我以为我的闲情抛弃了，可是当春天回来的时候，我就发现我的那一份感情-惆怅还依旧。

彼此呼应。

“谁道闲情抛掷久”，是笔法的盘郁。

“每到”，“依旧”，也是笔法的盘郁。

他在主要内容上所写的，刚才是闲情，现在是惆怅。

都不是具体的感情的事件。

惆怅者，是仿佛有所追求，又仿佛有所失落，是一种精神上没有依傍的一种落空的感受。

冯延巳的词是最有悲剧精神的。

就是说他有一种在痛苦之前执着而且不放弃的精神。

所以，他说“日日花前”是“常病酒”。

为什么呢？因为有花的日子不多，今天能够有花在你眼前，你尽管是已经病酒，已经沉醉了，你也不要推辞。

就因为对花有这么珍重爱赏的感情，我不能够我不忍心看到它的零落，我在它有花的时候就要欣赏它。

他说“不辞镜里朱颜瘦”。

这样的词句有什么特色？它表现了几点特色。

一个是“不辞”两个字。

他是在艰苦困难之中，有一种奋斗有一种挣扎的努力。

不甘心就失败下去。

我最后虽然失败了，但是我挣扎奋斗过了，这是“不辞”两个字所表现的这种执着的在苦难之中挣扎的精神。

冯延巳《谒金门·风乍起》赏析风乍起，吹皱一池春水。

闲引鸳鸯芳径里，手挼红杏蕊。

斗鸭栏杆独倚，碧玉搔头斜坠。

终日望君君不至，举头闻鹊喜。

冯延已[sì]（九○三——九六○），字正中，五代广陵（今江苏省扬州市）人，做官一帆风顺，两次被任为宰柏，生活优裕。

他的词思想内容可取的不多，但在艺术上对北宋一些词人影响很大。

这首词写的是一个妇女在思念她爱人时的复杂感情。

词一开头就写了主人公周围的环境。

这里有一个池塘，时当春天，春光明媚，她深感离开了心爱的人，自己孤单单的太寂寞了。

“风乍起，吹皱一池春水”，“乍[zhà]”，是忽然的意思。

忽然间吹来一阵春风，池水出现了微波，象乎滑的丝绸被轻轻抖动产生了皱纹一样。

在这里，作者暗示她的心情象“吹皱一池春水”那样引起波动的情绪。

是什么引起了她的情绪波动呢？这里没有说明。

它给读者留下了想象的余地。

“闲引鸳鸯芳径里，手挼红杏蕊”，这两句是倒装关系。

按正常的顺序应说“手挼红杏蕊”“闲引鸳鸯芳径里”。

写诗写词，因为格律和表现手法的需要，是允许这种颠倒的。

她看到水边成双的鸳鸯鸟，感到自己的孤单，引起情绪波动。

“闲引”是说无聊地逗引着。

“鸳鸯（yuānyāng]”，鸟名，雌雄常常成对地生活在水边，所以文学作品中喜欢用鸳鸯来比喻夫妻。

“芳径”，指池边的小路。

她想逗鸳鸯玩玩，便顺手摘了一枝红艳艳的杏花，搓揉（挼ruó]）着花蕊来逗弄鸳鸯。

“斗鸭栏杆独倚”，不是写她离开了鸳鸯，又去看斗鸭了，只是写她靠在池边的栏杆上。

“斗鸭”是修饰栏杆的，是什么样的栏杆呢？是曾经圈养过斗鸭的栏杆。

斗鸭是使鸭相斗，那要有人逗弄，当时只有她一个人，可见没有斗鸭，要是她真的去看斗鸭，那她的心情就变了。

可是她的心情没有变，是“终日望君”。

所以当时没有斗鸭，只有曾经圈养斗鸭的栏杆。

她独自依倚在栏仟上，心情不佳。

因为她斜靠在栏杆上，所以“碧玉搔头斜坠”，这是写她低头俯视的样子。

“搔[xāo]头”，就是别头发的簪[zān]子。

鹊踏枝冯延巳翻译及赏析《鹊踏枝》是冯延巳的一首代表作，它以端庄脍炙人口的语言，形象生动地阐释了一枝鹊从杨柳枝上挂篮篝、翩翩起舞的场景，生动地描绘出一枝惊人美妙的鹊，表达出离别和深情的主题，影响了后人。

全诗以鹊上枝开始，表现出一枝鹊上一枝杨柳枝上挂篮篝，两只鹊一枝结伴起舞，之后又表达出“不尽相思泪，朱颜辞容终衣”的离别之苦，最后又表达出“若教花枝把酒倾，人间能得几回闻”的深情之意，终究要失去、无法长久地持久。

诗中洋洋洒洒的比喻引出来的，是冯延巳内心深处的思绪：离别伤感及对爱的思念。

这首诗的内涵深刻，表达出的是一种淡淡的思念和哀伤，彰显出一种思念、离别、惆怅、无奈和绝望的情绪，而这种情绪也是冯延巳当时大多数人所共有的，他把其情感作为一种艺术表现出来，以真实地反映当代社会的生活。

冯延巳的这首《鹊踏枝》，是以梦幻状的诗句表达出的一种唯美的文学意境，语言流畅，行文宽郁，全诗犹如一幅幅精美的画卷，令人难以忘怀。

诗中纷繁的比喻及述说式的写作，充满了离别和思念之情，全诗以婉转流淌，荡气回肠，使人眼花缭乱，感受到一种模糊的思念和萦绕不去的伤悲之情，如冯延巳在诗中所写：“微凉风和暮月，好佳妙意犹难歇；把酒思乡，暗泣凄凉，昼夜不变。

”《鹊踏枝》的意境，可以用“特殊的别离”或“深刻的思念”来概括，它的意义在于，把婉转的文字和情绪巧妙地结合在一起，把离别之苦、思乡之情、深情等情绪压缩在一角，在充满悲伤色彩的文字中，表达出对爱的坚定、对思念的痛苦、对生活的希望以及对梦想的坚持，由此也可以看出，冯延巳此诗的表达，不仅代表自己的情感，也可以让后世的读者在那离别之苦中，感受到一种挥之不去的抒情气息，而这种气息，就是冯延巳的诗情，把他的情怀传达给后人，以诗的形式，表达出他无尽的思念和挥之不去的痛苦。

总之，冯延巳的《鹊踏枝》是一首唯美的哀歌，其情感一览无余，蕴藉着令人动容的深情，令人沿袭棱角，永久地忆及，是一首优美而又感性的诗篇，其蕴藉着的浓浓的思念，以及对苦难的理解，深刻影响了许多读者，成为唯美的文学经典。

冯延巳小令在题材内容、思想情感上的特色及成就清平乐·雨晴烟晚雨晴烟晚，绿水新池满。

双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。

黄昏独倚朱栏，西南新月眉弯，砌下落花风起，罗衣特地春寒。

冯延巳是五代时期与温庭筠、韦庄鼎足而立的重要词家之一。

他的词风与温庭筠的浓艳不同，而与以白描见长的韦庄非常相近，却较韦更曲折，更细腻，同时也更含蓄。

即以这首《清平乐》来看，整体风韵清俊淡雅，有似韦词风格，却无其叙事性成分，它通过一系列具有代表性的典型景物意象勾勒出江南早春的特定情境，从而烘托出“黄昏独倚朱栏”的抒情主人公的特定心境。

小令所写的具体情境是春天傍晚雨后的情景：雨脚初收，天宇放晴，一缕缕晚烟缭绕在刚被春雨洗过的明镜般的天空下，这也许是家家屋顶上袅起的冉冉炊烟，也许是从山间旷野升起的淡淡的雾霭，“雨晴烟晚”寥寥四字，包括了雨—晴—烟—晚四个视觉性很强的意象，即有时间性的限定，也有空间性的展现；既简练浓缩，又形象的可感性。

“绿水新池满”，进一步把雨后的自然景观作具体的描绘，春雨浇洒，池水涨满，清清的涟漪漾着一派新绿，这满池绿意仿佛要溢出池外。

这里“绿水”“新池”“满”三个意象也十分具有形象的可感性，与上面“雨晴烟晚”诸意象联系在一起，即构成一幅立体性的春波晚照图。

“双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。

”是这幅画图由远而近的位移性显现，如果说前两句是画面的远景，这二句便是中景镜头；如果说前两句是静态的描写，这二句便是动态的表现。

这里我们看到双双紫燕翩飞在一个垂柳掩映的庭院，院中楼阁玲珑，由于春雨初停，画帘还高高地卷在门楣(人们因怕画帘着雨而在下雨时将它卷起)。

诗人对每一个意象选择都紧紧围绕雨后初晴的总体意境，而这一系列意象的交织与穿插，也正好从各个角度充分表现了作品的特定意境和气氛。

下阕首句“黄昏独倚朱栏”，是全词的中心视点，由于这一句的出现，我们才明确意识到，上阕中所描写的种种情景原来是浸满了抒情主人公“黄昏独倚栏”的情感色彩，而且也恍悟到那种由远及近的描写层次原来是由这里的观察点所决定。

冯延巳词的基本风格
冯延巳词的特点，可以用四个字来概括：因循出新。

所谓“因循”，是说他的词继承花间词的传统，创作目的还是“娱宾遣兴”，题材内容上也没有超越“花间词”的相思恨别、男欢女爱、伤春悲秋的范围。

所谓“出新”，是说他的词在继承花间词传统的基础上，又有突破和创新。

在艺术上，冯延巳词也有特色。

一是空间境界比较阔大，常以大境写柔情，阔大无限的空间境界，表现出愁思的深重。

二是善于用层层递进的抒情手法，把苦闷相思表现得一层深似一层。

三是在情景的配置上，善于用逆向配置法。

逆向配置是客观景物的情感指向与主观情感性质正好相反。

冯延巳词中，常常喜欢用明媚灿烂的春景来写悲哀的情绪。

情景的逆向配置，加倍写出了主人公的愁情。

面对欢乐之景，尚且苦闷，如果是悲哀之景，其忧愁苦闷更可想而知。

王国维在其《人间词话》中如是评道：“冯正中词虽不失五代风格而堂庑特大，开北宋一代风气。

中、后二主皆未逮其精诣”。