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分镜头脚本的镜头选择与切换思路在电影制作中，分镜头脚本是非常重要的一环。
它不仅仅是为了指导摄影师和导演，还能够帮助剧组成员更好地理解故事情节和角色发展。
而在编写分镜头脚本时，镜头的选择和切换思路是至关重要的。
本文将探讨一些关于镜头选择和切换的思考方式。
首先，镜头的选择应该与故事情节和角色发展相一致。
每个镜头都应该有其独特的目的和功能，以推动故事的发展。
例如，在一个紧张的动作场景中，可以使用快速切换的镜头来增加紧迫感和紧张氛围。
而在一个感人的情感场景中，可以使用稳定的远景镜头来营造温馨和感动的氛围。
通过合理选择镜头，可以更好地传达故事情感和角色心理。
其次，镜头的选择还应该考虑到场景的特点和需求。
不同的场景可能需要不同类型的镜头来呈现。
例如，在一个室内对话场景中，可以使用中景或近景镜头来突出角色的表情和对话内容。
而在一个广阔的户外场景中，可以使用远景或特写镜头来展示环境和角色的动作。
通过合理选择镜头，可以更好地展示场景的特点和需求。
此外，镜头的切换也需要考虑到镜头之间的连贯性和流畅度。
过于频繁或突兀的镜头切换可能会让观众感到困惑和不适应。
因此，在切换镜头时，应该注重镜头之间的过渡和衔接。
例如，可以使用镜头移动、剪辑和特效等手段来实现流畅的镜头切换。
通过合理切换镜头，可以让观众更好地理解故事情节和角色发展。
最后，镜头的选择和切换还应该考虑到观众的感受和体验。
观众是电影的最终受众，他们的感受和体验将直接影响电影的评价和口碑。
因此，在选择和切换镜头时，应该站在观众的角度去思考。
例如，可以通过使用特殊镜头和角度来吸引观众的注意力和兴趣。
同时，还可以通过合理的镜头切换来控制观众的情绪和节奏。
通过考虑观众的感受和体验，可以更好地吸引和留住观众。
总而言之，分镜头脚本的镜头选择和切换思路是电影制作中不可忽视的重要环节。
在编写分镜头脚本时，应该考虑到故事情节和角色发展的需要，场景的特点和需求，镜头之间的连贯性和流畅度，以及观众的感受和体验。
远景：深远的镜头景观，人物在画面中只占有很小位置。
广义的远景基于景距的不同，又可分为大远景、远景、小远景（一说为半远景）三个层次。
大全景：包含整个拍摄主体及周遭大环境的画面，通常用来作影影视作品的环境介绍，因此被叫做最广的镜头。
全景：摄取人物全身或较小场景全貌的影视画面，相当于话剧、歌舞剧场“舞台框”内的景观。
在全景中可以看清人物动作和所处的环境。
小全景：演员“顶天立地”，处于比全景小得多，又保持相对完整的规格。
中景：俗称“七分像”，指摄取人物小腿以上部分的镜头，或用来拍摄与此相当的场景的镜头，是表演性场面的常用景别。
半身景：俗称“半身像”，指从腰部到头的景致，也称为“中近景”。
近景：指摄取胸部以上的影视画面，有时也用于表现景物的某一局部。
特写：指摄影、摄像机在很近距离内摄取对象。
通常以人体肩部以上的头像为取景参照，突出强调人体的某个局部，或相应的物件细节、景物细节等。
大特写：又称“细部特写”，指突出头像的局部，或身体、物体的某一细部，如眉毛、眼睛、枪栓、板机等。
二、摄影、摄像机的运动（拍摄方式）推：即推拍、推镜头，指被摄体不动，由拍摄机器作向前的运动拍摄，取景范围由大变小，分快推、慢推、猛推，与变焦距推拍存在本质的区别。
拉：被摄体不动，由拍摄机器作向后的拉摄运动，取景范围由小变大，也可分为慢拉、快拉、猛拉。
摇：指摄影、摄像机位置不动，机身依托于三角架上的底盘作上下、左右、旋转等运动，使观众如同站在原地环顾、打量周围的人或事物。
移：又称移动拍摄。
从广义说，运动拍摄的各种方式都为移动拍摄。
但在通常的意义上，移动拍摄专指把摄影、摄像机安放在运载工具上，沿水平面在移动中拍摄对象。
移拍与摇拍结合可以形成摇移拍摄方式。
跟：指跟踪拍摄。
跟移是一种，还有跟摇、跟推、跟拉、跟升、跟降等，即将跟摄与拉、摇、移、升、降等20多种拍摄方法结合在一起，同时进行。
总之，跟拍的手法灵活多样，它使观众的眼睛始终盯牢在被跟摄人体、物体上。
镜景别摄法号1中景卡住男生和女生的中景，男生为背面斜侧，女生为正面斜侧，机器不动2 特写卡住女生的中景，镜头为正面拍摄。
3中景卡住男生和女生的中景，依然是斜侧的方式，机器不动时间画面解说3 秒在图书馆里，男地点为图书馆，女同学对坐，认或者可以对边真看书，男生不坐的桌子，主体经意的看了看女物为男女同学，生，女生微抬头。
旁边是玻璃窗户，可以看到窗外风景。
2 秒女生不好意思的从男生的正面抬起头，双眼注角度拍过去，后视男生，含蓄的面的背景就是微微笑。
图书馆的其他桌子。
3 秒女生看累书，趴和镜号 1 一样，在书上面睡着背景相同，只是了，男生看了看演员动作的改女生，把左手撑变。
在自己的头上，让头靠着左手。
音备注乐周杰镜头约主伦的体物 2 米《彩远。
虹》同上画面为女孩上半身同上4近景5近景6中景卡住男生和女生的近 4 秒景，方位斜侧，但是偏正，机器不动。
卡住男生手的近景， 6 秒方位为正面，镜头为微俯视。
机器注意微小细节，机器不动。
卡住男生全身的中 2 秒景，镜头为正侧，也是微微俯视，机器不动。
女生撑着头想不因为是近景，镜同上由面部到高兴的事情，男头的焦点在于手部，重生的手指却在桌男生的手，注意点在于手上渐渐地靠近女手的重点拍摄。
的位置的生，最后靠近女移动。
生，戳了下女生的手指，然后又拽了下女生的袖头。
男生为讨女生欢重点在男生手同上只能拍摄心，自己躲在做中那出的小兔男生的下面，手伸到桌子，画面主体物手，切忌上，拿出一个小是桌子表面和勿拍到男白兔玩偶，又插那只兔子。
生的身上一根萝卜，然体。
后运到女生面前，企图得到女生的欢心。
男生很辛苦的蹲注意男生的侧同上在地上，手却在全生拍摄，背景上面，不停地摇是玻璃窗户，窗小白兔。
户外很亮。
7远景卡住女生的远景，画 4 秒女生坐在一沙发面为正侧面，及其与上玩手机，这时人物水平，机器不动。
男生走过来，从后面给女生送来一个大大的哆啦a 梦毛绒玩具就走开了，女生却望着男生离去。
注意女生玩手同上焦点放在机时，男生是从男生的远镜头外走过来景上，男生的，不需要机器走过来上，有任何移动，对尽量拍到着女生就好。
分镜头脚本格式分镜头脚本格式分镜头脚本，又称摄制工作台本，“分镜头剧本”又称“导演剧本”。
也是将文字转换成立体视听形象的中间媒介。
小编精心为你整理了分镜头脚本格式，希望对你有所借鉴作用哟。
一、根据景距的变化分类极远景：极端遥远的镜头景观，人物小如蚂蚁。
远景：深远的镜头景观，人物在画面中只占有很小位置。
广义的远景基于景距的不同，又可分为大远景、远景、小远景（一说为半远景）三个层次。
大全景：包含整个拍摄主体及周遭大环境的画面，通常用来作影影视作品的环境介绍，因此被叫做最广的镜头。
全景：摄取人物全身或较小场景全貌的影视画面，相当于话剧、歌舞剧场“舞台框”内的景观。
在全景中可以看清人物动作和所处的环境。
小全景：演员“顶天立地”，处于比全景小得多，又保持相对完整的规格。
中景：俗称“七分像”，指摄取人物小腿以上部分的镜头，或用来拍摄与此相当的场景的镜头，是表演性场面的常用景别。
半身景：俗称“半身像”，指从腰部到头的景致，也称为“中近景”。
近景：指摄取胸部以上的影视画面，有时也用于表现景物的某一局部。
特写：指摄影、摄像机在很近距离内摄取对象。
通常以人体肩部以上的头像为取景参照，突出强调人体的某个局部，或相应的物件细节、景物细节等。
大特写：又称“细部特写”，指突出头像的局部，或身体、物体的某一细部，如眉毛、眼睛、枪栓、板机等。
二、摄影、摄像机的运动（拍摄方式）推：即推拍、推镜头，指被摄体不动，由拍摄机器作向前的运动拍摄，取景范围由大变小，分快推、慢推、猛推，与变焦距推拍存在本质的区别。
拉：被摄体不动，由拍摄机器作向后的拉摄运动，取景范围由小变大，也可分为慢拉、快拉、猛拉。
摇：指摄影、摄像机位置不动，机身依托于三角架上的底盘作上下、左右、旋转等运动，使观众如同站在原地环顾、打量周围的人或事物。
移：又称移动拍摄。
从广义说，运动拍摄的各种方式都为移动拍摄。
但在通常的意义上，移动拍摄专指把摄影、摄像机安放在运载工具上，沿水平面在移动中拍摄对象。
（完整版）分镜头脚本_思路整理_理论灌输_完整版⼭居秋暝王维空⼭新⾬后，天⽓晚来秋。
明⽉松间照，清泉⽯上流。
⽵喧归浣⼥，莲动下渔⾈。
随意春芳歇，王孙⾃可留。
镜头指的是摄像机从开始拍摄直到停⽌拍摄之间所拍下的连续画⾯……镜头的类别区分：1.根据视距远近，分为各种景别镜头①远景②全景③中景④近景⑤特写1)远景作⽤主要强调场⾯的深远。
2)全景作⽤显⽰⼈物相对的动作状态。
（⼈物的全⾝都可见）3)中景作⽤符合⼀般的⼈物视野，它的场景看起来不远不近。
（⼈物膝盖以上）4)近景作⽤能看清⼈物表情。
（取⼈物的上半⾝或其他部分）5)特写作⽤放⼤⼈物的⾯部，⼈体或物体的⼀个局部。
（突出局部）2.根据镜头的运动⽅式，分为不同拍摄技巧的镜头①推镜头②拉镜头③摇镜头④移动镜头⑤跟镜头⑥升降镜头1)摇──中⼼位置不变，向纵横各⽅向摇摄；2)推、拉──利⽤移动车或摄影师⾛动向摄影对象推进或拉远地拍摄；3)伸、缩──利⽤变焦距镜头的调整，摄取由远到近或由近到远的画⾯。
拍摄的结果在透视⽅⾯与推、拉镜头不同；4)移──不固定跟随某⼀对象，纵横移动着拍摄；5)跟──跟随⼀个或数个运动着的对象拍摄；6)升、降──在升降机上，在升⾼或降低的运动中拍摄。
3.根据拍摄⾓度:1)仰拍:对象显得⾼⼤、雄伟；2)平拍:画⾯庄重、平稳；3)俯拍:对象显得矮⼩、空旷；4)侧拍：画⾯⽣动，运动感强。
4.根据描写⽅法（镜头的视⾓）：主观、客观镜头、视点镜头1.客观视⾓:不⼲扰事件的旁观者2.视点镜头:以特定⼈物的视⾓去看(第⼀⼈称射击类)3.主观镜头:从⼈物的感受去表现镜头5.根据镜头长短，分为长镜头和短镜头6.只拍⾃然景物（或没有明显的主体物）叫做空镜头分镜头脚本是我们创作影⽚必不可少的前期准备。
分镜头脚本的作⽤，就好⽐建筑⼤厦的蓝图，是摄影师进⾏拍摄，剪辑师进⾏后期制作的依据和蓝图，也是演员和所有创作⼈员领会导演意图，理解剧本内容，进⾏再创作的依据。
分镜头概念分镜头脚本⼜称摄制⼯作台本（剧本），也是将⽂字转换成⽴体视听形象的中间媒介。
完整版)很详细的分镜头脚本范文镜头脚本：XXX《宠上天》MV画面：阳光从男孩（10岁）的手指缝中倾泄下来。
男孩皱着眉头揉着后脑回头，发现一颗黄色的小球打在他的后脑上。
女孩（9岁）在阳光下调皮地笑着，男孩起身追逐女孩，两人在校园中嬉闹。
1991年9月，男孩（18岁）被女孩（17岁）强拉着走去看恐怖片。
女孩坐在男孩身边，场内一片尖叫声，男孩却不敢看。
女孩满脸笑容走出影院，脸色不好的男孩跟在后面。
镜头切换到歌手画面，分别特写石头、XXX、XXX、每一天，怪兽、XXX口令，我一个动作，绝不拖延，你一个皱眉。
男孩在课堂上发呆，女孩轻手轻脚走到男孩身后，顺着男孩视线看去，一个清秀的女生看书的侧脸。
女孩会心一笑，故意大力拍了一下男孩的肩膀，男孩被吓到，看到女孩又迅速红了脸。
跟拍女孩的腿穿过走廊，停在一双球鞋跟前。
女孩的双手递出一封情书，但一个高傲的男生看了一眼冷冷地转身就走。
女孩依然低着头，保持着递情书的姿势。
男孩从身后一个拐角里走出来，将手搭在女孩肩上，女孩的手垂下来。
冷饮店内，女孩含泪大口吃着冰淇淋，男孩安静地坐在旁边。
玻璃窗外，男孩暗恋的女生和女孩告白。
男孩和女孩正亲密地走过，他们转脸对看一眼，发现自己身边是一座堡垒和一种哲学。
两个倒满啤酒的玻璃杯相碰，发出清脆的声响，男孩和女孩隔着方桌仰着头大喝啤酒。
他们在KTV包厢里唱歌跳舞，不时拿起身后桌上的啤酒干杯。
两人坐在地上，女孩将头靠在男孩肩上，笑了出来，男孩也笑了。
女孩说话，男孩愣了一下，回了一句，两人又笑。
机场，男孩递给女孩一份礼物，女孩抱了一下男孩，转身跑向安检处的父母。
女孩的手拆开礼物，是一张XXX的CD。
画面慢放，天空飞过一架飞机，男孩抬头去看。
1999年11月，夜里的台灯下，女孩（25岁）认真地画着设计图，突然被某个声响打扰转过头去。
电脑屏幕上，MSN的对话框跳出来“大树：台北的太阳好温暖。
”女孩的手指在笔记本电脑上打字。
电脑屏幕上，女孩的回话“XXX：伦敦的夜晚好凄凉。
分镜头脚本第一篇：分镜头脚本边走边向前看或向后看：跟边走边侧着头看：移镜号景别镜头运用画面内容时间字幕画外音音效 1.近景淡入她躺在病床上的侧影（慢速）我们永远无法预期，生命的开始与结束特写叠化双手整理婚纱裙高潮与低谷近景移从病床侧面转至正面一如往常的开始特写叠化双手整理婚纱带是否就意味着平凡无奇的结束特写移镜头逐渐转正，她躺在病床上的正面，呼吸急促8 生活赋予我们期盼。
赋予我们惊喜。
赋予我们。
继续战斗的力量远景虚化视线模糊的感觉，转入下一场景25‘7.全景淡入烛光与紫罗兰妆点的婚礼礼堂，参加婚礼的人们的小背影8远景俯拍礼堂与所有宾客的俯瞰场景6‘特写切换姐姐为她往头上插上一朵白玉兰背景音乐：如水般流动的旋律特写双手拔掉手背上的输液管，鼻下的氧气管11近景仰拍姐妹们为她梳理头发12全景平拍她拉着姐妹们的手，眼里含着泪13特写仰拍她望着姐姐，（她坐在轮椅上）准备说出酝酿已久的话。
姐姐笑着看着她14特写俯拍她满怀感激地说出了最最真诚的一句话(中间镜头切换至姐妹笑脸一次)真的。
谢谢。
你们为我做的一切。
远景虚化虚化后温暖的橘色灯光闪闪，模糊一片3 22‘背景音乐渐强全景摇+淡入随着灯光聚焦画面逐渐明朗，镜头由上至下，回到婚礼礼堂，人们的背影2 17全景斜拍人们不约而同地回头，等待新娘出场（人们的正面）2 18中景人们回头的背面2 19中景切换他微笑地看着礼堂大门的方向2 20特写平拍浅棕色大门打开，她出现在门后，缓缓抬起眼帘3 21全景宾客们纷纷起身2 22远景俯拍从礼堂上方俯瞰，全场宾客起身迎接新娘2 23中景移她微笑着迈出了第一步，第二步。
4 24全景跟她的背影，人们回头注视的目光2 25中景切换他的笑容，神情地注视2 26中景跟她捧着花束，缓缓前行的正面3 27中景斜拍她的挚友们注视她的目光3 28近景推她呼吸开始困难4 29特写姐姐看着她，神情突然紧张起来2 全景平拍她重心突然不稳3 中景他也紧张起来2 近景侧拍她停下了脚步，深吸一口气，扶住了一旁的座椅背33 全景宾客们紧张地回头看她2 34中景切换弟弟从后走上前，扶住了她的手3拉住我的手 35近景推她和弟弟相视一笑2 36全景拉弟弟搀扶着她，一步步走向红毯最前端5 来自牧师的画外音：开始主持婚礼，念祝词。
山居秋暝王维
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
镜头指的是摄像机从开始拍摄直到停止拍摄之间所拍下的连续画面……
镜头的类别区分：
1.根据视距远近，分为各种景别镜头
①远景②全景③中景④近景⑤特写
1)远景作用主要强调场面的深远。
2)全景作用显示人物相对的动作状态。
（人物的全身都可见）
3)中景作用符合一般的人物视野，它的场景看起来不远不近。
（人物膝盖以上）4)近景作用能看清人物表情。
（取人物的
上半身或其他部分）
5)特写作用放大人物的面部，人体或物体的一个局部。
（突出局部）
2.根据镜头的运动方式，分为不同拍摄技巧的镜头
①推镜头②拉镜头③摇镜头④移动镜头⑤跟镜头⑥升降镜头
1)摇──中心位置不变，向纵横各方向摇摄；
2)推、拉──利用移动车或摄影师走动向摄影对象推进或拉远地拍摄；
3)伸、缩──利用变焦距镜头的调整，摄取由远到近或由近到远的画面。
拍摄
的结果在透视方面与推、拉镜头不同；
4)移──不固定跟随某一对象，纵横移动着拍摄；
5)跟──跟随一个或数个运动着的对象拍摄；
6)升、降──在升降机上，在升高或降低的运动中拍摄。
3.根据拍摄角度:
1)仰拍:对象显得高大、雄伟；
2)平拍:画面庄重、平稳；
3)俯拍:对象显得矮小、空旷；
4)侧拍：画面生动，运动感强。
4.根据描写方法（镜头的视角）：主观、客观镜头、视点镜头
1.客观视角:不干扰事件的旁观者
2.视点镜头:以特定人物的视角去看(第一人称射击类)
3.主观镜头:从人物的感受去表现镜头
5.根据镜头长短，分为长镜头和短镜头
6.只拍自然景物（或没有明显的主体物）叫做空镜头
分镜头脚本是我们创作影片必不可少的前期准备。
分镜头脚本的作用，就好比建筑大厦的蓝图，是摄影师进行拍摄，剪辑师进行后期制作的依据和蓝图，也是演员和所有创作人员领会导演意图，理解剧本内容，进行再创作的依据。
分镜头概念
分镜头脚本又称摄制工作台本（剧本），也是将文字转换成立体视听形象的中间媒介。
主要任务是根据解说词和电视文学脚本来设计相应画面，配置音乐音响，把握片子的节奏和风格等。
分镜头脚本的作用主要表现：
一是前期拍摄制作的脚本；（制作的依据）
二是后期制作的依据；（合成的依据）
三是长度和经费预算的参考。
（成本的预算）
分镜头脚本的内容
主要内容包括：
镜头号、景别、摄法、画面内容、对话、音响效果、音乐、镜头长度等项目，是导演对影片全面设计和构思的蓝图。
分镜头脚本是最实用的电视节目脚本，它是在文学脚本的基础上运用蒙太奇思维和蒙太奇技巧进行脚本的再创作，即根据拍摄提纲或文学脚本，参照拍摄现场实际情况，分隔场次或段落，并运用形象的对比，呼应，积累，暗示，并列，冲突等手段，来建构屏幕上的总体形象。
依据文字脚本加工成分镜头脚本，不是对文字脚本的图解和翻译，而是在文字脚本基础上进行影视语言（视听语言）的再创造。
虽然分镜头脚本也是用文字书写的或简约的画面镜头表示，但它已经接近电视，或者说它是可以在脑海里“放映”出来的电视，已经获得某种程度上可见的效果。
电视节目编导在编写分镜头脚本时，工作的主要内容有：
1)将文字脚本的画面内容加工成一个个具体形象的，可供拍摄的画面镜头，并
按顺序列出镜头的镜号。
2)确定每个镜头的景别，如远、全、中、近、特等。
3)排列组成镜头组，并说明镜头组接的技巧。
4)用精炼具体的语言描述出要表现的画面内容，必要时借助图形，符号表达。
5)相应镜头组的解说词。
6)相应镜头组或段落的音乐与音响效果。
关于分镜头理论方面
分镜头剧本（story board）绘制要求:
1)充分体现导演的创作意图，创作思想，和创作风格。
2)分镜头运用必须流畅自然。
3)画面形象须简捷易懂。
（分镜头的目的是要把导演的基本意图和故事以及形
象大概说清楚。
不需要太多的细节。
细节太多反而会影响到总体的认识。
4)分镜头间的连接须明确。
（一般不表明分镜头的连接，只有分镜头序号变化
的，其连接都为切换，如需溶入溶出。
分镜头剧本上都要标识清楚。
）
5)对话，音效等标识需明确。
（对话和音效必须明确标识，而且应该标识在恰
当的分镜头画面的下面。
）
电影电视分镜头脚本格式
片名：
说明：
镜号：每个镜头按顺序的编号
景别：一般分为全景、中景、近景、特写和显微等
技巧：包括镜头的运用—推、拉、摇、移、跟等，镜头的组合—淡出谈入、切换、叠化等。
画面：详细写出画面里场景的内容和变化，简单的构图等。
解说：按照分镜头画面的内容，以文字稿本的解说为依据，把它写得更加具体、形象。
音乐；使用什么音乐，应标明起始位置。
音响：也称为效果，它是用来创造画面身临其境的真实感，如现场的环境声、雷声、雨声、动物叫声等。
长度：每个镜头的拍摄时间，以秒为单位。
关于镜头方面的问题
一个镜头我们需要三方面重要信息
1)镜头该怎样选择景别
2)什么样的镜头角度才能更好的传递镜头所要表达的请改基调
3)在这段镜头里，摄影机需要移动吗
开始镜头一般会这样拍
1)一个远景开场，确定场景，展示人物同背景环境的关系
2)移至中景来展示人与人之间的互动关系，镜头越近，故事展开的就越深入
3)应用特写镜头来展示人物性格特质
4)回到中景或远景重新引导观众
a.极大远景：很少用，一般开头结尾的展示下大空间而已
b.远景或广景：交代场所（我们在哪），主体（谁在这儿），以及行为动作（发
生了什么），这个镜头及其重要，因为它交代了一场戏的所有要素。
c.全景：就是把一个人的全身摄入，就是以人物为画面重心。
表现肢体语言。
d.中景：两人或三人的对话时使用最频繁。
膝盖或腰部以上，头部以下。
背景
中有足够的背景。
中景镜头很日常，给人一种容易亲近的感觉。
e.特写镜头：展示人的头部到肩部。
电视肥皂剧频繁使用。
着重表现脸，或者
给观众暗示性的镜头。
f.极特镜头：用于表现场景气氛，都是一些局部的特写，嘴啊，眼啊什么的。
g.单人镜头：一般是中景或特写
h.双人镜头：可以让空间产生景深。
多表现两人对话争吵。
i.定格镜头：动作或特写
镜头角度：（用来表现戏剧张力）
1)高角度：审美愉悦
2)低角度：刺激兴奋
3)水平镜头：感觉与剧中人物同等地位。
4)俯视镜头：
5)斜视镜头：不确定，错乱，失控，恐惧等心理感受
6)垂直摇动镜头：沿着机器的纵轴上摇或下摇
7)四分之三镜头：45°镜头，强烈真实感。
能很好的表现结构和前后景之间景
深
8)正面镜头：能很好的和观众交流。
传达亲密无间的感觉
9)肖像镜头：也称侧面镜头。
摄像机放在人物的侧面拍摄
10)过肩镜头：前景是一人的间，后景是主要人物.对焦后景
镜头运动
1)摇臂镜头:表示场景的转移
2)推拉跟镜头:跟着人物一起运动,交谈.
3)变焦镜头:表现恐怖
4)斯坦尼康镜头（用稳定器拍摄）
5)变焦推拉跟镜头
镜头的视角
1)客观视角:不干扰事件的旁观者
2)视点镜头:以特定人物的视角去看(第一人称射击类)
3)主观镜头:从人物的感受去表现镜头
镜头拍摄手法:
1)平视特点是视平线在画面人物或主体的头部或上部。
（该角度给人平实和自
然的感觉）
2)俯视特点是画面在人物头部或主体的顶部以上，层次和运动比较清晰，但
表情不容易被看清。
3)仰视特点视点在画面人物的腰部或主体的下半部以下。
形象显得高大，但
也会产生主体形象变形的特点。
混合运用通过这几种拍摄手法的组合来达到希望的效果。
镜号
即镜头顺序号，按组成电视画面的镜头先后顺序，用数字标出。
它可作为某一镜头的代号。
拍摄时不一定按次顺序号拍摄，但后期编辑时必须按顺序编辑。
机号
现场拍摄时，往往是用2台到3台摄像机同时进行工作，机号代表这一镜头是由哪一号摄像机拍摄。
前后两个镜头分别用两台以上摄像机拍摄时，镜头的组接，就在现场通过特技机将两个镜头进行编辑。
单机拍摄就无须标明。
