从修辞学角度谈《少年天子》的台词艺术

积极修辞在电影语言中的运用摘要通过镜头和声音为载体的电影语言和以文字为载体的书面语言有很多不同，但二者在艺术表现上有诸多相通之处，尤其是电影语言运用镜头和声音来转化文学、戏剧的修辞手段和表现方法，比如文学作品中的比喻、象征、重复等都可以运用电影语言来表现。

关键词积极修辞电影语言陈望道先生在《修辞学发凡》中把修辞分为积极修辞和消极修辞。

其中积极修辞又分为材料上的辞格、意境上的辞格、词语上的辞格、章句上的辞格，共四十种辞格。

当然这些辞格都是基于文字基础之上的修辞手法。

通过镜头和声音为载体的电影语言当然和以文字为载体的书面语言有很多不同，但二者在艺术表现上有诸多相通之处，尤其是电影语言运用镜头和声音来转化文学、戏剧的修辞手段和表现方法，比如文学作品中的比喻、象征、重复等都可以运用电影语言来表现。

一、电影语言修辞和文字修辞的异同电影语言和文学语言一样，也要讲究修辞的，要根据题旨情境对自己的语言进行调整，以达到最佳的表达效果。

文学语言中的修辞手法很多是可以引入到电影语言之中，也即将文学的艺术感觉转化为电影载体，来刻画人物、表现情感、升华主题。

电影语言是有别于以语言运用为材料的文学作品的修辞的。

但是电影语言特有的镜头语言和声音语言又让其有着一些独特的修辞手法。

电影语言修辞也分为积极修辞和消极修辞。

当然，和文字表达一样，电影语言也有不同的语体，比如文艺电影语体、科技电影语体、新闻电影语体、广告电影语体等。

在这些不同的语体中。

电影语言的运用也是各有不同的。

电影语言的修辞则是通过对镜头(画面)、声音的选择实现的。

不管是积极修辞还是消极修辞都是如此。

对电影修辞格的分类，李显杰白勺c《电影修辞学――镜像与话语》这本书第一次对电影镜像的修辞学之中的关键问题――电影镜像的修辞格的功能和形态进行了系统全面的研究。

是国内第一本关于把电影和修辞结合起来进行研究的专著，颇有开创性。

中分成两大类别十三种：“单镜语”意义上的影像辞格，包括长镜、特写、递进、叠印、重复、闪现、插入、变格、形变、碎切：“多镜语”意义上的影像辞格：偏重、喻意、幻构。

影视行业中的修辞学分析影视作为一种艺术表现形式，不仅是人们娱乐和放松的途径，同时也具有深刻的文化内涵和思想意义。

作为影视作品的内在要素之一，修辞手法在影视创作中扮演了重要的角色。

本文将从影视行业中的修辞学分析角度探讨修辞手法在影视创作中的应用及其积极作用。

一、修辞手法在影视创作中的应用1. 比喻：通过对两种事物之间的相似性进行类比，以便使主题和情感得以更加深入的展现，创造出更为生动、形象、有感染力的表现。

以《摔跤吧！爸爸》为例，影片中父亲马哈维从摔跤中抱得金牌的激动场面，比喻成他夺回儿子的冠军头衔，意义非凡，深刻表现了他对儿子的爱和对未来的期望。

2. 拟人：把非人的事物拟人化，增强表现的鲜明性和情感性。

在《疯狂动物城》中，化名兔宝宝的朱迪（Judy Hopps）和自认为不讲规矩之徒的狐狸尼克（Nick Wilde）之间的对话，把两种动物的特点和人性完美融合在一起，产生出强烈的情感共鸣。

3. 词的反复：这是最基础的修辞手法，也是最基本的表达手段之一，常用于强调某个事物，增强其感染力和对比性。

在《天才枪手》中，主角罗恩·兰德尔对基督城之殇的讲述，借助于词的反复，特别是“江河日下，不可逆转”等表述，把读者和观众带入到那个残酷、险恶的时代背景中，深刻揭示了人类的自私与无情。

二、修辞手法在影视创作中的积极作用1. 增强表现力：修辞手法在影视创作中能够增强表现力，使叙述更加感性、更加具有生命力，容易引起观众的共鸣。

2. 加深理解：修辞手法可以让观众通过形象的、生动的比喻、拟人等手法，更全面、更深入地理解故事背景、人物性格、情节发展等。

3. 提高审美水平：修辞手法在影视创作中的应用，减轻了传达信息的笨重负担，同时也使影视更加高雅、优美，提高了人们的审美水平。

三、影视作品中的修辞手法也存在一定的限制因素1. 场景决定了修辞手法的应用：不同的影视场景和场合决定了需要引用不同的修辞手法。

比如，对于古装剧、仙侠片和武侠片等，大量使用比喻、拟人和夸张等修辞手法，而对于更加现实的题材则需要更加注重细节，更加全面真实的展现现实场景。

中国高端艺考培训教育品牌影视艺术中导演与诗化技巧之比拟和夸张影视片(剧)中的比拟和比喻略有不同，它将人拟作物，或将物拟作人，这都叫比拟。

这种诗化手段使电影能将许多抽象的事物具体化，它使思想深邃，表现生动。

我们不妨先来考察一下诗歌中的情况：《诗经》中有这样的诗句：“硕鼠硕鼠，无食我黍！三岁贯汝，莫我肯出,意顾这是用贪得无厌的大老鼠来比拟剥削阶级。

比拟不仅在外形上，有时它还可深入到人物内心中去刻画。

这对影视片(剧)艺术来说，是更有启发的艺术手法。

电影中比拟手法的运用。

如在日本影片《典子》中，写典子与母亲相依为命，慈祥的妈妈无微不至地关怀没有胳膊的女儿。

片中不时插入燕子哺育乳燕的镜头，这就是比拟。

又如在苏联电影艺术家爱森斯坦1924年导演的影片《罢工》中，当银幕上出现了侦探的阴险卑鄙的嘴脸时，接着便出现了虎头狗、狐狸、猫头鹰、长尾猿的镜头，这也是比拟在美国影片《摩登时代》开头，第一个镜头是一群羊倾巢而出。

紧接着第二个镜头是一群工人从厂门下班出来。

这是比拟资本家统治下的工人，像牲口一样任人驱使和宰割。

还有一种类型，是反面的对照性比拟。

如苏联电影艺术家普多夫金导演的影片《圣彼得堡的末日》中，就有这样的对照性比拟。

一组镜头是：帝国主义战争的战壕里，多刺的铁丝网，一片泥泞，遍地死尸。

接下来一组镜头是：摆设华丽的桌面水晶玻璃杯、银花瓶、水果酒日本电影理论家岩崎昶在《电影的理论》一书中说：“阿芙乐尔战舰的炮声揭开了十月革命的序幕。

当这个历史性的革命的第一发炮中国高端艺考培训教育品牌弹从炮口射出以后，紧接着银幕上出现了冬宫沙皇宝座的天花板上那盏枝形吊灯。

那是一盏嵌有几千颗水品坠子的富丽堂皇的吊灯。

是盏象征着沙皇的威风，会令人想起那顶巨大的皇冠的大吊灯。

这盏灯开始的时候轻微地摇动着那是由于受到阿芙乐尔炮轰而震动的。

渐渐摇动得厉害起来了，几千颗水晶坠子闪闪发光，那种摇晃的样子，使人联想起这的确是如实地表现出俄罗斯贵族和资产阶级的惊慌万状的样子。

当代历史小说的语言艺术例谈作者：王婉红来源：《文学教育》 2018年第14期内容摘要：凌力的历史小说忠于史实且高于史实，她的作品在语言特色方面具有客观的叙述，历史化语言等显著的特点，在现当代历史小说中具有典型性。

本文通过凌力的历史小说与其他历史小说作品进行比较分析，从而揭示当代历史小说的语言艺术特征。

关键词：凌力历史小说语言艺术一.丰富的史实作为一个清史研究专家，凌力创作的原则是忠于史实且高于史实。

例如《少年天子》中顺治的结局是历史上的疑案，但凌力所安排的结局是现在历史学界比较认同的结局，即顺治出家后生病而死。

而他出家的原因也是有争议的，但凌力笔下的顺治不仅仅是为情而出家，更是因为政治上的改革失败而灰心意冷，因而显得更有说服力。

还有《暮鼓晨钟》里四大辅臣摄政、康熙制服鳌拜、汤若望“天算案”等也是史书上有所记载的。

另一个历史小说作家姚雪垠先生为了创作《李自成》也曾几十年如一日地研究史料。

因此一个历史小说家必须有基本的史学素养，不能对历史进行歪曲和误读。

凌力所用的写作方法是在史实上进行合理虚构。

凌力在《从〈星星草〉到〈少年天子〉的创作反思》一文中曾提到史料对董鄂妃的来历讳莫如深，历史学家陈桓先生根据《汤若望回忆录》的考证得知董鄂妃是顺治帝弟弟的妻子，她最终接受了这个推断并运用于自己的创作。

可见她作品中的虚构并不是脱离史料的，因而具有历史真实感。

新历史主义理论家主张通过个体对历史的重新阐释，发现其中被人忽略的地方，从而获得一种新观点，在这个意义上新历史主义理论对创作是有益的。

美国加州大学洛杉矶分校英文系教授理查?勒翰指出：新历史主义学者消解历史的意义，将历史转化为一种话语模式。

实际上要消解历史很困难，因为消解历史的结果将遭遇到“时间空间化危险”，即割裂历史，拼凑历史。

1这就是指出了新历史主义理论的缺陷。

而在新历史主义理论指导下中国出现的新历史主义小说也难免出现消解历史意义的倾向。

例如苏童的新历史小说《妻妾成群》关注边缘化历史，毕飞宇的新历史小说《玉米》流于个人化叙事，格非的新历史小说《迷舟》流于欲望化书写等等。

浅议凌力少年天子的女性情怀罗娜(西南民族大学文学院,四川成都610225)摘要:少年天子中凌力以她独特的视角、细腻的笔触书写的一部前清入关时期的历史小说。

凌力以不同于男性作家的情怀关注情感生活,塑造了具有人性光芒的君主! ! !顺治和他诚挚的爱情。

凌力在女性人物身上,赋予了人物不同程度的传统女性意识和现代女性意识,彰显了作者的深沉含蓄的审美理想和女性情怀。

关键词:少年天子;女性情怀;女性意识姓不能不说是一大幸,也颠覆了后宫祸水的传统观念。

然而,充满嫉妒的后宫争斗使四阿哥无辜逝去,这成为二人心中不能言说的悲痛。

二人的美满生活急转直下,乌云珠∀体内深处产生了衰弱,这衰弱在一点点地向外扩张着。

#身体每况愈下,顺治无能为力只能借着佛家参禅来减轻自己的悲痛。

乌云珠的香消玉殒,使得她那位痴情的丈夫竟生出随她而去的心并且如此庄重沉着,又如此强烈: ∀他一下子便如疯狂了一般,不知从哪中国分类号: I204 文献标识码: A 里突然来了一股惊人的力气,左一推右一撞,挣开了两个宫女,又文章编号: 1673- 2111( 2010) 04- 0042- 02少年天子是凌力!这位以清史研究为职业的学者兼作家的第一部关于清朝帝王的小说,并曾获得第三届茅盾文学奖。

作为一个女性作家,凌力在少年天子中有着不同于男性作家的细腻的女性情怀,感性的女性视角,以及对人物情感生活和女性群体的特别关注和理解,这使少年天子显现出明显的女性写作倾向。

1女性温情书写帝王爱情我们惯于视历史为∀曾经发生的种种# ,这种种无所不包:上至帝王将相,政治争斗下到平民百姓、家族兴衰。

而对有性别差异的男女作家而言,面对中国辉煌悠久的五千年历史,他们关注的焦点并不相同。

女性作家比较关注情感生活,男性作家则相对关注权力的角逐。

斯达尔夫人在论文学中有过这样的论述:∀对弱者的怜悯,对不幸的同情,毫无功利目的心灵的激扬,这些远比政治道德更符合妇女的本性。

# [ 1] ( P66)这就告诉我们女性作家的主题和题材更多的集中在超越功利目的有关人的情感书写上。

电影台词的修辞艺术电影语言是一种诉之于观众视觉和听觉的艺术语言，它主要通过台词、银幕的画面、音乐、镜头的剪接等几种方式完成和观众之间的交流。

作为电影语言的重要组成部分，台词与其他文字形式的语言不同，它是演员表情达意、表达思想的基本载体，是和观众交流并影响观众的主要媒介，是电影的灵魂。

一位著名影评人曾经说过：“有好台词的电影不一定就是好电影，但一部好电影必有精彩的台词贯穿其中。

”为了更好地揭示主题，表达思想，塑造人物，台词中往往运用大量的修辞手法，这些修辞格的运用，不仅可以使人物语言具有了对称美、回环美、参差美和音韵美，而且使语言表达得更准确、精炼、鲜明、生动、富于感染力，从而使语言更好地为剧情服务，为人物形象服务。

一、比喻精彩而恰切的比喻会使语言更加生动形象，不但增强语言的表现力，而且有助于揭示事物的本质特征，帮助人们深刻理解语言所体现的内容。

电影台词中运用了很多的比喻，既有明喻也有暗喻。

1．明喻(1)人生不能像做菜，把所有的料都准备好了才下锅。

(《饮食男女》)(2)好多东西都没了，就像是遗失在风中的烟花，让我来不及说声再见就已经消逝不见。

( 《男人四十》)例(1) 拿人生同做菜相比，做菜可以事先把料准备好，然后做出可口的饭菜，而人生是无法准备的，人生的“料”真可谓“世事难料”，谁也不敢保证自己的明天会是怎样的。

本句台词使用比喻的修辞手法，想象丰富，比喻恰切，生动形象，发人深省，给人启迪。

例(2) 将转瞬即逝的事物比作风中的烟花，二者都给人―种尚未伸手却早已逝去的感觉。

本台词将一些抽象的东西比作形象可感的烟花，而且是风中的烟花，表明了对如同过眼云烟般事物的无限留恋，同时也流露出说话人难以言表的伤感。

2．暗喻(3)也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。

娶了红玫瑰，久而久之，红的变成了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭渣子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。

凌力《少年天子》主要内容简介及赏析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。

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这说明,诙谐幽默是语境中的一种常用表达方式,其影响力与效果和当时的环境、人物、画面有关,不同的场景,效果也会不同。

在严肃的语境中如果采用诙谐幽默的语言,有时是不合时宜的。

特别是在电影艺术中,更要根据画面与环境的不同而变化,这样才能起到锦上添花的作用。

周星驰在《大话西游》中运作旧故事新诠释的方式,讲述至尊宝在还没有成为孙悟空的时候,面对尘世与紫霞仙子、铁扇公主、白晶晶的爱恨情仇。

这部影片最大的成功之处,就是诙谐幽默台词的运用。

从传播学的角度来说,这种诙谐幽默的语言在特定的语境中,通过夸大、修饰,能起到一种粘胶作用,占据人的心智,让人潜意识中产生认同、模仿、传播。

如影片中紫霞仙子所说的:“上天既然安排他拔出我的紫青宝剑,他一定是个不平凡的人,错不了!我知道有一天他会在一个万众嘱目的情况下出现,身披金甲圣衣,脚踏七彩云来娶我!” 其实,这是少女对爱情的期待,如我们常说的“希望遇到白马王子”意思一样。

如果在电影中还运用常规语言,就达不到喜剧化传播的效果,也不会那么打动人心。

而只有像周氏一样,用夸张、戏谑、诙谐、幽默的语言,才能加深观众对于电影女主角爱情价值观的印象。

“民间广场语言”的运用,加强了台词的喜剧与诙谐效果,如白晶晶对至尊宝所说的:“你把胡子剃光干什么?你不知道你少了胡子一点性格都没有了……哎…文也不行武也不行,你不做山贼,你想做状元啊?省省吧你!改变什么形象,好好的做你山贼这份很有前途的职业去吧!”完全世俗化的语言,加之颠覆性的人物造型,形成了强烈的视觉冲击力,让观众捧腹大笑之余,也不忘思考回味。