情人读后感800字初中范文五篇

读《情人》读后感读完《情人》，我的内心感到无比的沉重和迷茫。

这篇小说以独特的视角和细腻的笔触，描绘了一段禁忌的爱情故事，让我对人性、爱情和命运有了更深层次的思考。

小说开头的环境描写给人留下了深刻的印象。

“城里的喧闹声很重，记得那就像一部电影音响放得过大，震耳欲聋。

我清楚地记得，房间里光线很暗，我们都没有说话，房间四周被城市那种持续不断的噪音包围着，城市如同一列火车，这个房间就像是在火车上。

窗上都没有嵌玻璃，只有窗帘和百叶窗。

在窗帘上可以看到外面太阳下人行道上走过的错综人影。

过往行人熙熙攘攘。

人影规则地被百叶窗横条木划成一条条的。

”这段描写营造出了一种孤独和压抑的氛围，仿佛主人公置身于一个喧嚣而冷漠的世界中，无法找到归属感。

这种孤独感贯穿了整个小说，成为了故事发展的重要背景。

小说中的爱情描写也令人印象深刻。

“我喜欢我有这样的想法，混在这些女人中间不分彼此，我喜欢我有这样的想法。

我们互相对看着。

我刚刚说的话，他理解，他心里明白。

相互对视的目光这时发生了质变，猛可之间，变成虚伪的了，最后转向恶，归于死亡。

”这段描写揭示了爱情的复杂性和虚伪性。

主人公和情人之间的爱情是建立在金钱和欲望之上的，他们的相互凝视只是一种表面的交流，无法真正理解对方的内心世界。

这种虚伪的爱情最终导致了恶的产生，使得故事更加悲剧性。

此外，小说中的空间描写也非常精彩。

“城市的声音近在咫尺，是这样近，在百叶窗木条上的摩擦声都听得清。

声音听起来就仿佛是他们从房间里穿行过去似的。

我在这声音、声音流动之中爱抚着他的肉体。

大海汇集成为无限，远远退去，又急急卷回，如此往复不已。

”这段描写将城市的喧嚣与主人公的情感世界相结合，营造出了一种强烈的节奏感。

主人公在这种声音的流动中爱抚着情人的肉体，感受到了生命的流逝和无常。

这种空间描写不仅丰富了小说的内容，也增强了读者的阅读体验。

小说中的人物形象也非常鲜明。

“吻在身体上，催人泪下。

也许有人说那是慰藉。

《情人》阅读感想【写于 2008 年 5 月】我想，在某个适宜又不适宜的时刻，我捧起了这本小说，随后又观看了由它改编而成的电影。

小说与电影，终究是不同的。

小说中弥漫着氤氲的水汽，每一个文字都饱含着深沉的情感，这种情感被少女刻意涂抹的口红含住，若有若无，却又在每一行文字中声声撞击着读者的心。

这是一本坦诚的小说，也是一部坦诚的电影。

我看到的并非只是两个人的爱，而是两个人的情感，以及他们在那狭小逼仄、浮动着细微尘埃的房间中的宣泄。

他们都有着各自的痛苦，在恰当的时机倾诉、发泄、粗暴、放任生命。

杜拉斯似乎并不想创作一本纯粹的爱情小说，倘若将《情人》定义为爱情小说，那无疑是对它的贬低。

于我而言，这更像是一本充满神奇色彩的小说，一部纯粹的电影。

电影将杜拉斯想要表达的其他深意轻轻剥落，只留下一个个具体的瞬间：上扬的嘴角、疯狂的举动、舞蹈、烟草的气味、天气、尘埃、空气、泪水、殴打、粗俗以及完美。

我尤其喜欢小说中描写他们在小屋内的段落，它们写得精妙绝伦。

我无法对其中的任何一句妄加指责，因为每一笔都蕴含着巨大的情感，每一笔都是多年后一个灵魂回首时的惊鸿一瞥。

杜拉斯是一位天才，她在这本书中将女作家的优缺点展现得淋漓尽致，引发了读者强烈的情感共鸣：痛苦、温暖、裂隙、流传、风、河岸、姿态。

她将一朵花的娇艳与矜贵蕴含在灵魂的碰撞中，看似随意的回忆，实则如汹涌的潮水般温暖着读者的全身。

我在岸的这边静观其变，目睹夕阳西下。

那被染红的究竟是什么，不言而喻。

电影中所表达的女主人公在抵达河岸时才感受到对他的爱如此炽热，这未必是杜拉斯本人的想法，但我却钟情于这个情节中女主人公的神情。

在她的泪水中，她生命的两条河流相互交融，它们彼此隶属，又彼此迷茫，却又坦坦荡荡。

我看到她的河流发出清澈的回声，安详而认真地高高卧于河床。

梁家辉在饰演男主人公时，多少与角色有些出入。

尽管整体形象大致相符，但似乎缺少了某种气质，而这种气质的缺失并非是他表演不到位，恰恰是因为他表演得过于到位了。

情人读后感,小说情人读后感,情人读书笔记).她在他身上感受到了被爱和温情,迷失在两人这种小小的快乐中并曾一度为了这段爱情奋不顾身.可是,由于两人家境背景的悬殊,最终两人还是劳雁纷飞,各奔西东.作者在描写少女对待华裔少爷的感情和态度时,语气平淡乃至淡陌,这种淡陌,我理解成是作者的超然和淡定,在这种超然和淡定的背后,我看到了她对这段无望爱情的深深地无奈和恋恋地不舍.毕竟,他是第一个带给她温暖,体贴和爱情的人,也是后来带给她切肤之痛的人.联想到人世间各种各样的爱情,有希望的,没希望的,轰轰烈烈的,平淡无奇的,只要是赋予真心,认认真真的爱了,无一例外会让人刻骨铭心,终生难忘!情人读后感(三)我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。

他主动介绍自己，他对我说：我认识你，永远记得你。

那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。

仅仅几句话的开端就把我吸引住了，不太喜欢看外国的作品，因为翻译者已经按照自己的感觉把作者原来的情感改变。

而《情人》的开端被杜拉斯寥寥几语诠释的深厚而浓烈。

自此喜欢情人，喜欢杜拉斯。

《情人》可以说是一部自传体小说，至少具有浓郁的自传色彩。

小说以一个年仅十六岁的法国少女，在渡江时与一个中国富家少爷邂逅开始，沿着这条叙述线索，渲染出一幕疯狂而绝望的爱情悲剧。

浓厚的自传色彩，不同凡响的爱情叙述，使杜拉斯成为当代法国独树一帜的艺术家。

小说《情人》以一个法国少女与中国少爷在越南西贡偶遇的经历为叙述线索，它通篇渲染了一种疯狂而悲绝的爱情，蕴藏了生命最大的激情。

她在引导着读者进入一个生活与艺术交织的空间，领略着异国情调，承受着生命中最沉重、最美好的压抑在充满黑色的情绪流淌中，最为重要的是她突然就唤醒了你的记忆，往昔的一切如花朵在脑海里开放出绚丽的姿容。

这里记录了一种不可思议的奇特的经历，特别是在黑夜降临的时候，我们正在沉睡，这种经历就像无声的音乐，覆盖了我们赤裸而美好的肉体，在心灵的底层静静地睡着。

《情人》读后感精选例文女孩的大哥哥几乎集结了人性所有丑陋的一面，他不学无术，用全身的家当去赌，并为之变卖家里的财产。

但母亲从不为之抱怨。

“她绝不向任何人讲到这个撬开橱柜偷东西的贼。

对于这种母爱来说，那就仿佛犯有某种轻罪一样……关于他，她常常讲一些无关痛痒的琐事，讲起来也是老一套，说什么如果他愿意，他一定会是三个孩子中最聪明的那一个。

”这是一个母亲对孩子最无私的爱，母亲的爱与儿子的行为形成了强烈的反差，但因此更衬托出了母爱的伟大。

这些话，是女孩母亲的独白，但更是所有母亲的写照。

她们包容着孩子的缺点，认为这微不足道，但是却细数孩子的每一个优点，并将其视若珍宝；她们忍受着孩子对自己的伤害，把种种行为归咎到孩子的年幼，却对孩子偶尔一次简单的关心感动不已。

哪怕孩子仅仅只是想从母亲那掠夺，母亲也会为能为孩子付出感动不已。

这就是母亲，不求回报，一心付出，用无限的包容浇灌着孩子的一个柔弱的女人。

当我每每读到这段话，都会为小说中的母亲心疼不已，但转念一想，自己的母亲又何尝不是如此呢?天下的母亲又何尝不是如此呢?《情人》会筛掉一部分读者，但不会拒绝每一个读者，它的散乱正是它的魅力。

正因为它的独特性，使得它缺少了特定的主题，每一个读者都能在其中品到不同的东西。

这是一个没有谜底的谜语，它需要我们享受解谜的每一个过程。

入秋许久还是觉得燥热，原本想要早早入睡，奈何没有睡意，夜深人静时看完了渡边淳的《情人》，失眠夜看书津津乐道的唯恐只有我吧。

看后的感受跟气候一样抑郁，复杂，说不出来的感觉。

或许与文中修子相差13岁的年纪，她的经历我并没有感同身受。

看她33岁这样的年纪，想结婚又害怕结婚，看到别人结:婚了既是羡慕又带点嫉妒又略微清醒的觉得婚姻有什么好呢，婚姻不适合自己。

矛盾的想法让我很是抓头，或许渡边淳就想要刻画这样一个都市美丽动人的白领吧。

相爱了5年，修子总算明白了自:己为什么会爱上了远野，因为远野是别人丈夫，永远不会与自己结合在一起，如果要结合，就会招到很多人的怨恨，还要有许多人为此作出牺牲。

玛格丽特·杜拉斯情人读后感6篇《情人》读后感(1)：绝对的形象回想《情人》时无端端的想起一首情诗“螃蟹在拨我的壳。

笔记本在写我，漫天的我落在枫叶上、雪花上，而你，在想我。

”这世间绝望的感情何其多，可与《情人》相比，却显得渺小而又微不足道了。

杜拉斯无疑是不幸的，早逝的父亲，贫穷的家境，品行低劣的哥哥以及充斥其间的暴力和冷暴力，较之除了天下不幸家庭之中的一个片影，她就在这种情况下，在广袤大地上狭长的炎热的四季如夏的湄公河旁，经历者对她而言习以为常的不幸，直至十五岁。

十五岁，对于所有人都是一个特别的年龄，而对于杜拉斯来说，这种特别尤为突出，十五岁的她站在湄公河的岸边，左边是渡船，右边是那辆黑色的轿车。

向左将重复那不幸的平常，向右又可能陷入更深的漩涡。

我想，如果时光倒转，她应该仍后说出“好”。

就像每日都会升起的太阳一样理所当然，就像书中说的那样———“我们无法停止不爱”，“他将爱他一直爱到他死”多少人爱你青春的片影，爱你的美貌，以虚伪或是真情，唯有一人爱你朝圣者的心，爱你哀戚脸上岁月的流痕。

————后记《情人》读后感(2)：关于爱，关于美我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。

他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。

那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。

”这是玛格丽特杜拉斯小说《情人》的开头，人人都说这开头写得好，可没人说好在哪里，或许，大部分时候，人们都是人云亦云，不懂装懂。

可，其实作者点破了它的特别之处——全书的开头就正好是全书的结局，在小说的开端就把全书关闭起来了。

如果一本书要作者解释说明，则要么是这书本身晦涩难懂，要么是读者偷懒。

《情人》翻译的最好的是王道乾先生，王小波说自己的文学师承自两位翻译家王道乾和查良铮。

缘由是，最好的文学语言读起来应该是如珠玉落地，清脆悦耳；而这两位先生首先是诗人，然后才是翻译家，他们自然地以诗人的语言翻译出了文学作品应有的韵律感。

观看《情人》世界名著的观后感800字5篇《情人》是法国作家玛格丽特·杜拉斯创作的中篇小说,小说从不同的视角揭示了现代法国社会中男女对性爱的感悟和反思,折射出西方世界感情生活的不同侧面.这里给大家分享一些关于观看《情人》世界名著的观后感800字,希望能帮到各位.观看《情人》世界名著的观后感800字1当你老了,皮肉在与地心引力的对抗中败下阵来,岁月撕碎了你曾经娇美的面庞,那些爱你青春欢畅时辰的人不再围转在你身边,那么,唯有一人,爱你那朝圣者的灵魂,爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹,而这爱,不会随时间的消失而消逝.时光总是来去匆匆,在沙漏的流泻中,在行往目的地的路途中,在冬日的枯桠的缝隙中,不缓不急的穿过.诚然,他是如此的从容不迫,从容不迫到我们都忘记了他的存在,于是忽然地翻开日历,发现圣诞即将来临.一年两年,就是这样匆匆过去.前些日子看朋友的相册,一页页地翻,从_到20岁,一岁不落,看到那些曾经稚气未褪的面庞,在一两年之后,已有了变化,成熟稳重渐渐匿于举手投足之中.我蓦地感到有些恐怖.岁月在脸上刻下一道一道衰老的痕迹,像一个冷面的杀手,无声无息地将我们引向死亡.杜拉斯仿佛并不具备完整叙事的能力.《情人》更像是她一个人的喃喃呓语,文字支离破碎,仅仅作为情感表达的需要,在平静流淌的文字下汹涌的情感猛烈地冲撞.那个白人少女受到的无可释放的家庭压抑,中国男人本性的怯懦,都从对方那里获得了弥补.白人少女,从头到尾都不曾说出那个中国男人的名字,而电话那头的那个人却告诉她〝他会爱她爱到他死.〞不得不爱,不能不爱,白人少女的出现之于中国男人,恰似枯冷无光的冬日里的盛夏,将他身体内所有冬眠着的情感释放出来,爱已经深入骨髓,随血液在身体内滚动,生命不死,爱情不死,即便身边是珠翠满头金玉满身的温顺妻子,那个身影却一直一直横陈在他的眼前.一两年的相处时光已把从此以后的人生格调一一描绘下,故此,中国男人的爱是不死的.这是一个老人在耄耋之年的回忆.那些被酒精,任性的生活充斥着的年少,在一个温暖的午后,被零零碎碎地从回忆里捡拾出来,锋利的,如刀般.生命势必屈服于时间.而唯有那些真切的情感会一直存在.我们企求且期待着白首不相离,就算朝如青丝暮成雪,也可坦然.岁月忽已晚,仿佛能够看到那汉唐的琵琶女在浔阳江畔续续弹着那些少年的情事,那鬓白的露丝说起曾经的那么一场动人心魄义无反顾的泰坦尼克号的爱恋,那命途多舛的班婕纾垂泪低吟着物是人非,王国维感慨着最是留不住的红颜辞镜花辞……青春能几何?青春能几何?或许因为如此,张爱玲才恐慌的宣言〝八岁要梳爱司头,十岁要穿高跟鞋〞,把所有所有,想吃的,想穿的,想用的,吃尽,穿尽,用尽,如果注定要老去,那么也要漂亮从容地老去.因为岁月,总是在不经意间流失,而唯有迟钝的人们,在失去青春之后才叹道〝岁月忽已晚〞.观看《情人》世界名著的观后感800字2看法国女作家杜拉斯的《情人》时,感觉它有着叶芝诗作《当你年老》和小仲马作品《茶花女》的味道.看完整部小说后却只想用一句话评价它:两个小孩的爱情.至于这部小说的魅力,前言部分说得很清楚,是《情人》使杜拉斯这个让人难懂的作家受到了出乎意料的欢迎.的确,杜拉斯并不是一位通俗小说家,但她在《情人》中的语言就很能抓住读者的心.比如开头,她借用一个男人的语言作为开场白:〝……大家都说您年轻的时候很漂亮,而我是想告诉您,依我看来,您现在比年轻的时候更漂亮,你从前那张少女的面孔远不如今天这副被毁坏的容颜更使我喜欢.〞(也就是这话让我想到了叶芝的《当你年老》).这样的开头自然就引出了下文的回忆,引出了那个穷苦的.穿着不伦不类的白人小女孩和富有的中国情人的爱情.白人小女孩〝我〞才十五半,心理和生理年龄都属于孩子.而〝我〞的中国情人虽然是成年人,却也处处显露出小孩的特征,他不工作,爱玩,依靠父亲生活,心灵单纯.这两个具有共性的躯壳,在湄公河的渡船上相遇后,开始了充满激情和绝望的爱情之旅.尽管结局在两人的相遇就已经注定.但这个失败的爱情不是因为主人公彼此年龄的悬殊和国籍的不同,而是与中国情人的父亲有关.父亲是富翁,希望儿子和一个门当户对的中国女人结婚.父亲知道儿子离不开他的钱,白人小姑娘的家庭也需要钱,就用钱买断了他们的爱情.看到这里,你一定会惊呼,《情人》里面的父亲和《茶花女》里的父亲何其相似!但有所不同的是,《情人》的女主人公比茶花女幸运,因为得到一笔钱,女孩离开西贡去法国继续念书,后来几经结婚.生育.结婚.写书.本来以为故事看到这里也就结束了,但昔日的中国情人打来了电话,作家就用这个电话内容作了结尾.中国情人在电话里说,他和从前一样,仍然爱着她,他永远无法扯断对她的爱,他将至死爱着她.这样的结尾脱泥带水,却省掉了读者的遗憾.这样的爱情有悲伤,却不令人感到悲哀.关上《情人》时,我想起了某位心理学家的观点,他认为人都具有两种角色,即成年人的外表和内在的小孩.外表的小孩和内在的成年人,当两种角色在体内发生冲突时,性格的矛盾就出来了.所以,大多数人在现实生活中都活得很压抑.而《情人》这部小说让压抑的人性得到了释放,那自说自话的叙述方式也让违反传统的感情有了力量和纯度.所以,作为一个小说家,杜拉斯是成功的.最后,再说一句废话,处在爱情里的男女都会像孩子一样痴而纯,让我们去理解自己和他们吧.观看《情人》世界名著的观后感800字3故事没有结尾,但正是因为没有结尾才有了《情人》的永恒.当她看着船一点一点离岸而去时,当她看着那个如此爱她的人永远消失在视野时,当她偷偷躲在船舱里哭泣时.其实,这时我才真正读懂,应该为他们高兴什么,他们永远活在彼此的回忆里,可以在老去时对她(他)说:我还记得你.一个_岁的白人女孩穿着破旧的丝制连衣裙,和镶金边的高跟鞋.她脸上流露着这个年纪的叛逆和纯真,心灵深处却背着为属于这个年纪的苦难和早熟.法国殖民者在越南的生活为背景,描写贫穷的法国女孩与富有的中国少爷之间深沉而无望的爱情.女孩站在湄公河的渡船上.船的旁边有一辆黑色的轿车,故事就这样开始了,只是当时她还未察觉.湄公河的渡船上,西贡的街道上.女孩遇见了那个来自中国北方的男人.他们开始谱写爱情.在老式的有轨电车上,在喧闹的洒吧里,在海边的小木屋中.放肆的眼神,发梢的幽香,交缠的手指,肌肤的温暖,暖昧的气息,分离的绝望.然后一切嘎然而止.再也没有了,所有的都到此结束.剩下的只有无边无尽的绝望和孤寂,就像经历了一场盛宴,到头来依然孤单一人.一个女孩,渴望用爱情来拯救绝望的生活,她在底层不断挣扎,疯狂.然后依然失败,早已注定的失败.有些事情是注定的.爱上他是她的劫难.只是开始时,女孩尚未察觉.这样的爱情,是女孩心甘情愿的.这样的结局,是女孩无能为力的.故事写下开局的时候,就开始残酷的等待,等待分离.人生,也只是相聚后的分别.很多很多年以后,女孩已是白发苍苍的老人.她在经历了桑苍后再次遇见那个男人.他说〝相比你年轻的容颜,我更爱你现在备受摧残的面容.〞于是尘土封已久的往事开始涌上脑海.她终于发现,原来往事依然如此清晰,那些气味.感觉依然在心底.时间带走一切伤痛,然而将温柔留在心府.只是当时的她尚未察觉.时间是一剂良药,可以抚平伤疤.然而伤痕永远的留在心底.我们在生命间行走,遇见一些人,彼此相爱,然后又彼此分离.用了很长的一段时间去遗忘对方,然后一切归于平静.却在很久很久以后,发现掩埋在心底的痕迹.爱情不能够永远,分离可以.永远的分离,在杜拉斯的笔下,华丽而寂寞.观看《情人》世界名著的观后感800字4《情人》是法国女作家玛格丽特·杜拉斯写的一部带有自传色彩的长篇小说.她的《情人》超越漫长岁月的阻隔,倾注真情,叙述了作家那段不堪回首,不同凡响的爱情经历.《情人》其畅销之剧足可与《飘》相媲美.一个饱经风霜的女人在白发暮年之际,回眸那段尘封已久的异国恋情,居然有力量把爱与恨演绎得如此动人心魄,这不能不说是一个人间少有的奇迹.她在作品里所表现的那种伤痛,那种无助,那种绝望,那种爱到尽头的孤独,使人流涕,使人痴迷.那是一种无法理解但可提察的苍茫恒源的美丽,也是最能震撼读者心灵的核心所在.一九八零年夏天,杜拉斯六十六岁的时候,一个二十七岁的年轻人走进了她的人生,与她共同编织了她一生中最神奇的,最动人的爱情故事.看完了这部小说我泪流满面,我被他们那种超俗的爱恋所感动.现在社会情人是一个贬义词,是说有家庭的人的情人.而杜拉斯和她的情人都是无婚姻关系的单身男女,其实他们是一种事实婚姻吧.在我心里他们是真正的夫妻.一对男女可以超越年龄的约束,世俗的压力而生活到一方老死真让我感到情爱的伟大与神圣.现在的男人追求的是年轻与美貌,寻找的是肉体的刺激与享受.杜拉斯的情人扬·安德烈他所追求的是情是杜拉斯的灵魂的美,是杜拉斯的奇异的思想和超人的才华,是杜拉斯人格的魅力!现在的女人追求的是男人的钱财,男人的权势利益,追求的是物质上的享受.谁还会再为爱情去树立丰碑,坚守一块心中的乐园.男男女女活的好现实,非常现实的活着,平淡了就出去风风火火的玩一玩.家庭是家庭,恋爱是恋爱,分的清清楚楚,又有几人能把爱情进行到老,恪守到死.唯一与忠贞只是嘴边的一个遥远的童话.在我眼里,情人杨·安德烈是一位真正的懂得爱的男人,杜拉斯一个快七十的女人即使再会保养再显得年轻也不会有少女的柔嫩的肌肤,充满激情有活力的身体了.他爱的是她的才华他们在一起的动力是两颗心的交融,心灵的吸引.现代人又有谁还会为品行的高贵,灵魂的纯洁而感动呢?亲爱的朋友,我为他们高歌,为他们祝福,祝福他们在天堂一样幸福快乐的活着,做神仙伴侣逍遥自在,享受天情蜜意.观看《情人》世界名著的观后感800字5很喜欢书里开头的那一段,作者以回忆的口吻写道:我已经老了.有一天,在一处公共场所的大厅里,有一个男人向我走来,他主动介绍自己,他对我说:〝我认识你,我永远记得你.那时候,你还很年轻,人人都说你美,现在,我是特为来告诉你,对我来说,我觉得现在你比年轻的时候更美,那时你是年轻女人,与你那时的面貌相比,我更爱你现在备受摧残的面容.〝我更爱你备受摧残的面容〞这句话轻易地抓住了我的心,读来令人怦然心动.衰老的过程无疑是冷酷无情的,芳华易逝,红颜易老,谁不渴望超越时间.年龄.容华以及一切浮华.虚无的爱?叶芝的《当你老了》亦有共鸣:当你老了,头发白了,睡思昏沉,你在炉火旁打盹,请取下这首诗歌,慢慢读,回想你过去眼神的柔和,回想它们昔日浓重的阴影;多少人爱慕你青春欢乐的容颜,爱慕你的美丽,假意或真心,只有一个人爱你那朝圣者的灵魂,爱你衰老的脸上痛苦的皱纹……读来亦是温婉感人.愿得一心人,白首不相离,古来痴情男女莫不渴望如此.然而世事难料,分分合合,本是天意.怀念亡妻的苏轼在某个明月夜,写下了〝十年生死两茫茫〞的断肠句,读来深感其情痴.殊不知东坡在十年后早已移情王朝云,为她写下了更多更深情的诗词,相比之下,亡妻所得诗词,不过一二首.也许爱情的本质就是离合,最美的只是相遇的那惊鸿一瞥.这本书,我花了半个下午将其读完,读罢,匆匆掩卷,有一种筋疲力尽的疲惫感.破碎的场景与凌乱的片段不时在眼前浮现,忽明忽暗忽远忽近,读不懂看不清晰.而文字的背后,充斥着无尽的绝望,这种情绪,缓慢却坚定地从指缝间流淌而出,直至整个房间都是这种压抑的情绪.宿命的阴影笼罩着一生,绝望的爱,无言的别离.杜拉斯写尽了爱情的本质.不会再有更多,就好像深爱一个人,到了尽头,突然发现自己如此孤独.私以为,对这本书任何评价都是多余,还是请诸位自己阅读吧,也许,你会从中有更多不同的新发现:关于生命,关于死亡,关于爱情.观看《情人》世界名著的观后感800字。

杜拉斯情人读后感杜拉斯情人读后感当细细品完一本名著后，相信你一定有很多值得分享的收获，现在就让我们写一篇走心的读后感吧。

那么我们该怎么去写读后感呢？以下是小编为大家收集的杜拉斯情人读后感，仅供参考，大家一起来看看吧。

杜拉斯情人读后感1翻开杜拉斯的小说《情人》，第一句就吸引了我。

我已经老了，迎面而来的沧桑感弥漫着。

先不管小说的内容如何，语言的气氛首先就打动了我。

一直看下去，越读越有味道。

作者的才气跃然纸上。

整篇小说的基调洗练，枯冷，极度的痛苦，激情潜伏在这种基调之下，低沉悲伤。

看似缓慢自述似的自由叙事，但通篇读下来，感觉没有任何多余的字词，每一句，每一段都用心之致，给人以极大的震撼和愉悦。

虽然是小说，但非常适合拿来朗读，我觉得好的文字是拿来读的。

读起来充满韵味，"情人"就是这样。

小说的主题任然是关于爱情，死，希望这些内容。

对于现实生活中的普遍现象在具体的时间和具体的背景条件下描述，但又采用很多不同以往的写作方法而增加了小说的魅力。

具体采用何种方法我不知道，但并不影响我去喜欢它。

文中采用的那种回溯性的叙事过程，即于小说弥漫的基调很贴切，也一下抓住了读者的心，产生信任感，接受虚构既是真实。

如："太晚了，太晚了，在我这一生中，这未免来的太早，也过于匆匆。

才十八岁，就已经是太迟了。

在十八岁和二十五岁之间，我原来的面貌早已不知去向。

我在十八岁的时候就变老了……衰老的过程是冷酷无情的……我倒并没有被这一切下倒，相反，我注意看那衰老如何在我的颜面上肆意践踏，就好像我很有兴趣读一本书一样……"小说中我和情人的深沉而无望的爱情，以及人性中最本质，最隐秘的特性的揭露，催人深思，让人寻味。

小说自始自终涌动的沧桑和悲凉的情感力量，具有极强的感染力。

让人久久的沉浸其中……因为读了"情人",我又买来杜拉斯的其它小说，但却没有这样大的乐趣，她的小说总体来讲是比较难懂的，特别对于我们这样不是专业人员来说更是如此。

《情人》读后感《情人》读后感当细细地品读完一本名著后，你心中有什么感想呢？是时候静下心来好好写写读后感了。

那么读后感到底应该怎么写呢？下面是小编为大家收集的《情人》读后感，希望对大家有所帮助。

《情人》读后感篇1今天恰值情人节，再度翻出杜拉斯的《情人》，细品其中滋味。

玛格丽特.杜拉斯是法国当代著名的小说家、剧作家、记者和电影艺术家。

70岁那年,她的自传体小说《情人》获得1984年的龚古尔文学奖——法国最高文学奖项。

杜拉斯的父母都是法国小学教师，因轻信当时政府的宣传，背井离乡来到法属印度支那殖民地（越南西贡），希望能在当地发财。

但父亲在玛格丽特年幼时就因病告别了人世，留下母亲玛丽·多纳迪厄一人靠微薄的薪金抚养3个孩子，家境非常贫寒。

第一次知道杜拉斯是在王小波的《一只特立独行的猪》里，王小波对作者杜拉斯及译者王道乾都极为推崇，他说“就如达.芬奇画出了他的杰作，别人不肯看，那是别人的错，不是达.芬奇的错；米开朗琪罗雕出了他的杰作，别人不肯看，那是别人的错，不是米开朗琪罗的错。

现代小说有这样的杰作，人若不肯看小说，那是人的错，不是小说的错。

”《情人》就是这样一部小说。

鬓飞霜雪的杜拉斯用饱含深情的文字写出《情人》，晦涩难懂的文字，现实和回忆交织的架构，澎湃又低沉的情感，会让人无所适从。

她的书是需要反复阅读的，我觉得看任何小说，都要了解作者的生平性格爱好，小说描写的生活场景，只要慢慢捋顺这些的脉络，就会明白作者想表达什么，会有柳暗花明的欣喜。

小说开始非常简单，年纪愈大，我愈认可大道至简，敢于如此开头的人，往往比较彻悟：我已经老了。

有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。

他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。

那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。

”“继而引出极度的痛苦，深可悲戚的情景，而运笔又偏于枯冷，激情潜于其下，悲剧内容既十分沉重又弥漫全篇，很是低沉悲伤。

情人杜拉斯读后感范文
情人杜拉斯读后感
杜拉斯的《情人》是一部充满诗意的小说，故事情节简单，但却打动了我的心。

小说讲述了一个法国人与一个中国女人之间的爱情故事，揭示出了种族、文化、性别等方面的不同，引发了我对人类关系的思考。

首先，情人之间的爱情并不是简单的爱，而是一种极具奉献精神的爱情。

在小说中，男主角和女主角年龄差距悬殊，他们之间的感情充满了挑战和困难，但又充满了彼此之间的理解和包容。

男主角对女主角的爱犹如一种信仰，他们之间的爱情不仅是肉体的，更是一种精神上的契合。

其次，小说中的情节设计巧妙，让人不禁深思。

比如，女主角出现在男主角生活中的时候，她穿着一袭红衣，犹如鲜花一般，给男主角带来了新的生活。

同时，这也象征着女主角来自中国的文化背景，以及她与男主角之间的种族差异。

这些细节都反映出了作者对人类关系的深刻洞察和思考。

最后，小说的语言也十分优美。

杜拉斯的笔法简洁而深刻，字里行间
透露出一种深情厚谊。

读着读着，我仿佛能听到作者在我的耳边低语，让我陶醉于故事情节中。

总之，杜拉斯的《情人》是一部值得深思的小说。

它教会了我如何理解爱情，如何面对文化差异和种族隔阂，更是让我学会了如何去欣赏一部真正的文学作品。

我相信，这部小说会在我的生命中留下深深的印记，让我不断思考人类之间的关系。

《情人》读后感时至今日，当被问起电影中最令人惊艳的性感画面时，许多人常常会想到电影《情人》中梁家辉所饰演的中国情人在热带小房间里的那个一闪而过的屁股影像，令人难以忘怀。

而说起最动人的爱情独白，杜拉斯在小说《情人》中写下的“与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容……”也会在人们的耳畔回响。

在我看来，《情人》这部作品更适合在青春岁月流逝之后去阅读，这样才能更深刻地领悟其中的力量。

在 20 岁以前，我们往往会被青春时期对爱情的憧憬所吸引，将关注点放在少女与中国情人之间跨越种族的爱情故事上，为他们无望的爱情所打动。

只有经历了生活的波折，我们才能真正理解少女那“看似无情的深情”，以及她对爱情的幻想和对衰老的精神慰藉，感受到爱情背后那无尽的苍凉。

而在青春年少时，我们或许很难体会到这些。

故事发生在 1929 年的越南，湄公河上的轮渡缓缓前行，河水浓稠浑浊。

一位戴着男装礼帽、脚踏廉价鞋子的白人少女，一只脚踏在舷栏上，目光投向遥远的彼岸。

在她身后不远处的黑色轿车里，中国男子的目光久久不愿离去。

在热带的小房间里，闷热的空气中弥漫着两具汗流浃背的躯体，情欲渐渐消散，取而代之的是一种令人心碎的绝望之爱。

少女自以为爱的是中国情人的财富和地位，她试图用一种自以为是的“金钱观”来掩盖内心深处的自卑。

然而，她的家庭充满了暴力和毁灭，缺乏温暖的爱与关怀。

杜拉斯这样描述她的家庭：“这个家庭像一块顽石，凝结得又厚又硬。

”这种家庭环境对她的情感产生了本能的防范，她的内心早已结满了痂，感受不到痛苦。

但当爱情离去时，她才真正意识到这一切。

中国情人不得不接受家庭安排的订婚，少女也必须与家人回到法国。

当她的船渐渐驶离港口时，她瞥见了那辆熟悉的黑色轿车，她并未料到他会来送行。

而那个模糊的身影，仿佛曾经是她爱情理想的救赎者，随着渐行渐远的港口和陆地一起消失在她的视线中。

多年以后，当那句经典的“爱你备受摧残的容颜”再次响起时，它勾起了无数潮湿的回忆，仿佛能闻到热带小房间里闷热的空气气息。

《情人》读后感范文
《情人》是一本引人深思的小说，读后让我感到很深的触动。

故事以恋人间的情感纠葛为主线，通过描述两个主人公之间的爱情故事，展现了人性的复杂性和生活的无常。

小说的主人公是李思，一个平凡的女子。

她在大学时遇到了邵光，一名自由职业者。

两个人彼此吸引，开始了一段热烈的爱情。

然而，这段爱情并不像他们想象的那样完美，他们需要面对许多困难和考验。

小说描绘了李思和邵光之间的种种矛盾和矛盾。

李思对邵光的忠诚和付出感到无尽的委屈，而邵光却抱有不同的期望和理想。

他们之间的分歧和争吵让他们陷入了一种无法解开的困境。

读者可以通过这些情节感受到两个人之间情感的脆弱和脆弱。

小说还通过描绘李思的成长和变化，展现了一个女人的内心世界。

她经历了许多痛苦和困难，从一个依赖他人的人到逐渐成熟和独立。

通过这个角色的演变，作者向读者展示了一个女性在恋爱中面临的挑战和困扰。

同时，小说还提醒我们：爱情并不是一帆风顺，而是需要付出努力和理解。

另外，小说中的情节也反映了现实生活中的普遍现象。

很多人将爱情视为理想化的东西，而忽视了它的复杂性。

李思和邵光之间的经历是许多情侣都会经历的事情，这让读者产生共鸣并思考自己的感情问题。

总而言之，《情人》是一本扣人心弦的小说，它以真实的情感描绘了爱情的复杂性和生活的无常。

通过主人公的成长和变化，作者还向读者传递了一种积极的、成熟的态度。

这本小说让我深思自己的感情观和行为方式，也让我更加珍惜和珍惜自己的爱情。

《情人》阅读感想当我第一次拿起杜拉斯的《情人》时，我还是一名大学生。

那是一个傍晚，我漫步至大学附近的小书店，从书架上抽出了这本书。

书皮已微微泛黄，封面上是杜拉丝的一张黑白照片。

她戴着眼镜，眼神中透露出一种直抵人心的力量。

我毫不犹豫地买下了这本书，以及其他几本杜拉丝的代表作品。

我一直对书籍和作者有着浓厚的兴趣。

杜拉斯的一生充满了传奇色彩，她是法国著名的女作家，少年时生活在越南，后返回法国从事写作和政治活动。

她曾带着情人的孩子与丈夫一同生活，经历过离婚，参加过法国共产党，最终却被开除出党。

晚年的她写作、酗酒、吸毒，却又获得了法国文学的最高奖项。

她与一个比她小 39 岁的男人同居多年，这样丰富的经历让我不禁想要深入了解她的思想。

带着研究的热情，我一口气买下了四五本她的作品。

然而，我发现她的小说行文晦涩冗长，需要极大的耐心才能读完。

杜拉丝安排的主线情节虽然充满力量，但却常常被大量的支线叙述所淹没，难以凸显出来。

她喃喃自语式的复沓回忆也给阅读设置了困难。

经过思考，我得出结论：杜拉斯的小说并不是为了让读者轻松接受或广泛阅读而创作的，这其中也包括我自己。

但我不应该因此而对她提出过高的要求。

她是一个尖锐而强大的人，她的头脑和思维都带有强迫性。

她不需要也不屑于迎合读者的阅读喜好，彪悍的人生不需要解释。

要评价杜拉丝和她的这部小说，娜斯的话再合适不过：“杜拉丝用那种很有尊严的文体写自己未必尊严的生活，于是她的生活在她的文字里获得了尊严。

”而根据小说改编的电影《情人》，则是我早有耳闻但一直未能观看的作品。

多年前，我在香港卫视中文台上看到过它的片花，湄公河发黄的色调和梁家辉压抑的面容都勾起了我对这部电影的兴趣。

我曾多次试图寻找这部电影的碟片，但由于它过于冷僻，始终未能如愿。

直到今天，我才终于看到了这部电影。

相较于原著，我更喜欢电影的诠释。

尽管电影中包含大量的情色画面，男女演员全裸出镜，达到了 R 级限制，但电影在细节处理上却展现出了极高的水准，所刻画的思想深度也达到了一部严肃艺术片的境界。

情人读后感800字初中五篇情人读后感一我已经老了,有一天,在一处公共场所的大厅里,有一个男人向我走来.他主动介绍自己,他对我说:‘我认识你,永远记得你.那时候,你还很年轻,人人都说你美,现在,我是特为来告诉你,对我来说,我觉得现在你比年轻的时候更美,那时你是年轻女人,与你那时的面貌相比,我更爱你现在备受摧残的面容.仅仅几句话的开端就把我吸引住了,不太喜欢看外国的作品,因为翻译者已经按照自己的感觉把作者原来的情感改变.而《情人》的开端被杜拉斯寥寥几语诠释的深厚而浓烈.自此喜欢情人,喜欢杜拉斯.《情人》可以说是一部自传体小说,至少具有浓郁的自传色彩.小说以一个年仅十六岁的法国少女,在渡江时与一个中国富家少爷邂逅开始,沿着这条叙述线索,渲染出一幕疯狂而绝望的爱情悲剧.浓厚的自传色彩,不同凡响的爱情叙述,使杜拉斯成为当代法国独树一帜的艺术家.小说《情人》以一个法国少女与中国少爷在越南西贡偶遇的经历为叙述线索,它通篇渲染了一种疯狂而悲绝的爱情,蕴藏了生命最大的激情.她在引导着读者进入一个生活与艺术交织的空间,领略着异国情调,承受着生命中最沉重.最美好的压抑……在充满黑色的情绪流淌中,最为重要的是她突然就唤醒了你的记忆,往昔的一切如花朵在脑海里开放出绚丽的姿容.这里记录了一种不可思议的奇特的经历,特别是在黑夜降临的时候,我们正在沉睡,这种经历就像无声的音乐,覆盖了我们赤裸而美好的肉体,在心灵的底层静静地睡着.我们以自己苍白的经历,去呼应着来自《情人》里〝冻结在那冰块里面〞的救援之声.我需要他的钱为卧病在床的母亲治病,我需要他的钱供荒淫无耻的大哥寻欢作乐,我需要他的钱改变这穷困潦倒的家.这位黄皮肤的情人带着我们全家人,去上高级餐馆,去逛夜总会,满足我们可悲的虚荣和自尊.我生活在一个支离破碎,怪异扭曲的家庭中,纯朴.刚强却被世人欺骗,最终绝望的母亲;残暴丑陋.恶魔般的大哥;倍受屈辱而默默忍受的小哥哥.他们虽然瞧不起我的中国情人,极力反对他,却无耻地以我的肉体作交易,满足他们的金钱欲望.我的爱,从做童妓的时候就被人偷走了.在长达一年半的时间里,我们不断地幽会,尽情地满足情感和欲望的需要.但这段感情终究还是一段感伤绝望的爱情.我不能战胜肤色和民族的偏见,不得不离开印度支那,回巴黎定居.他也挣脱不了几千年封礼教的羁绊,不得不尊从父母之命,与一位素未谋面的中国姑娘结婚了.许多年过去了,我结婚.生育.离婚并开始写作,他和他太太来到巴黎并给我打了电话.他说他和从前一样,还爱着我,他不停止对我的爱,他将爱我,一直到死……杜拉斯在道德上是反对派,在既定的社会规则安排之外去占卜自己的命运,不仅是行动上的,不是被迫的,而是毫不费力地抛除道德的心灵枷锁,以自主的思考自决地审视内在的欲求,采取自觉的行动.从个人生命欲求的角度发现现实思想规则.行为规则的冲突.深刻的角色特征成为小说突破文本局限唤起广泛反应的内在要素.《情人》中叙述者〝我〞与其类同幻象的相互认同,及在其它作品中的不断认同,构造出社会背景中的道德张力:〝这位夫人和这个戴平顶帽的少女都以同样的差异同当地人划分开.她们两个人都是被隔离出来的,孤立的.是两位孤立失群的后妃.她们的不幸失宠,咎由自取.她们两人都因自身肉体所富有的本能而身败名裂.她们的肉体经受所爱的人爱抚,让他们的口唇吻过,可以为之而死的死也就是那种没有爱情的情人的神秘不可知的死.问题就在这里,就在这种希求一死的心绪.〞(王道乾译)异样的道德意识产生于这样的道德环境,只要这样的道德环境还在带来痛苦,文本中另类的道德便有它存在的意义.她哭了,因为她想到堤岸的那个男人,因为她一时之间无法断定她是不是曾经爱过他,是不是用她所未曾见过的爱情去爱他,因为他已经消失于历史,就象水消失在沙中一样,因为,只是在现在,此时此刻,从投向大海的乐声中,她才发现他,找到他.〞思考?回忆?否定的道德曾经预示了爱情的不可能性,可真切的爱的感觉将预示新的道德的可能性,作者用道德心理将自我与社会联结起来.抛弃道德的庇护是为了抨击社会中的虚伪,抗争一种压抑人的伪善.观照了道德主体与道德环境,接下来我们可以在此基础上探讨小说中体现的道德心理的意蕴.杜拉斯以非常平静的语气讲叙道德边缘地带人们的生活.矛盾仅仅是矛盾,痛苦仅仅是痛苦,没有对错,只有善对人们造成的摧残,恶却使人们回归精神安宁的历史.人们没有思考,只有记忆,没有反抗,只是自然而然地行动,因为不曾思考,所以不曾屈服.传奇式的恋情沾染着深深的悲剧色彩,却又那么纯洁动人,不带有任何理性因素,就是那样一种一旦开始就要不可遏制地进行下去的爱情,快乐而无害,爱是无辜的,却被社会不容,被道德谴责.权势.歧变.战争,它们设定一套道德凌驾在真情实感之中,有这样一些无知的人坚持自己的真情实感,它们的真诚意味着对道德的重新设定.从人的需求.人的尊严的角度来设定道德,还是从社会.从政府的角度来设定道德,这是产生冲突的症结所在,这里可以自然地引出是人具有终极的意义还是道德具有终极的意义的问题.我想,杜拉斯一定是同意前者,并且将悲剧之美赋予那些与主流道德不合的人物,以历史性的追求来展示对道德的另外一种理解.审视社会以及形成社会的文化.杜拉斯的小说中,社会作为与个体保持距离的背景,只是一些流淌不已的概念,从不表明自己的独特之处,外界之物都是历史地存在,象时间一样不能区分,不可阻挡.情人读后感二我已经老了,有一天,在一处公共场所的大厅里,有一个男人向我走来.他主动介绍自己,他对我说:‘我认识你,永远记得你.那时候,你还很年轻,人人都说你美,现在,我是特为来告诉你,对我来说,我觉得现在你比年轻的时候更美,那时你是年轻女人,与你那时的面貌相比,我更爱你现在备受摧残的面容.仅仅几句话的开端就把我吸引住了,不太喜欢看外国的作品,因为翻译者已经按照自己的感觉把作者原来的情感改变.而《情人》的开端被杜拉斯寥寥几语诠释的深厚而浓烈.自此喜欢情人,喜欢杜拉斯.《情人》可以说是一部自传体小说,至少具有浓郁的自传色彩.小说以一个年仅十六岁的法国少女,在渡江时与一个中国富家少爷邂逅开始,沿着这条叙述线索,渲染出一幕疯狂而绝望的爱情悲剧.浓厚的自传色彩,不同凡响的爱情叙述,使杜拉斯成为当代法国独树一帜的艺术家.小说《情人》以一个法国少女与中国少爷在越南西贡偶遇的经历为叙述线索,它通篇渲染了一种疯狂而悲绝的爱情,蕴藏了生命最大的激情.她在引导着读者进入一个生活与艺术交织的空间,领略着异国情调,承受着生命中最沉重.最美好的压抑……在充满黑色的情绪流淌中,最为重要的是她突然就唤醒了你的记忆,往昔的一切如花朵在脑海里开放出绚丽的姿容.这里记录了一种不可思议的奇特的经历,特别是在黑夜降临的时候,我们正在沉睡,这种经历就像无声的音乐,覆盖了我们赤裸而美好的肉体,在心灵的底层静静地睡着.我们以自己苍白的经历,去呼应着来自《情人》里〝冻结在那冰块里面〞的救援之声.我需要他的钱为卧病在床的母亲治病,我需要他的钱供荒淫无耻的大哥寻欢作乐,我需要他的钱改变这穷困潦倒的家.这位黄皮肤的情人带着我们全家人,去上高级餐馆,去逛夜总会,满足我们可悲的虚荣和自尊.我生活在一个支离破碎,怪异扭曲的家庭中,纯朴.刚强却被世人欺骗,最终绝望的母亲;残暴丑陋.恶魔般的大哥;倍受屈辱而默默忍受的小哥哥.他们虽然瞧不起我的中国情人,极力反对他,却无耻地以我的肉体作交易,满足他们的金钱欲望.我的爱,从做童妓的时候就被人偷走了.在长达一年半的时间里,我们不断地幽会,尽情地满足情感和欲望的需要.情人读后感三但这段感情终究还是一段感伤绝望的爱情.我不能战胜肤色和民族的偏见,不得不离开印度支那,回巴黎定居.他也挣脱不了几千年封礼教的羁绊,不得不尊从父母之命,与一位素未谋面的中国姑娘结婚了.许多年过去了,我结婚.生育.离婚并开始写作,他和他太太来到巴黎并给我打了电话.他说他和从前一样,还爱着我,他不停止对我的爱,他将爱我,一直到死……杜拉斯在道德上是反对派,在既定的社会规则安排之外去占卜自己的命运,不仅是行动上的,不是被迫的,而是毫不费力地抛除道德的心灵枷锁,以自主的思考自决地审视内在的欲求,采取自觉的行动.从个人生命欲求的角度发现现实思想规则.行为规则的冲突.深刻的角色特征成为小说突破文本局限唤起广泛反应的内在要素.《情人》中叙述者〝我〞与其类同幻象的相互认同,及在其它作品中的不断认同,构造出社会背景中的道德张力:〝这位夫人和这个戴平顶帽的少女都以同样的差异同当地人划分开.她们两个人都是被隔离出来的,孤立的.是两位孤立失群的后妃.她们的不幸失宠,咎由自取.她们两人都因自身肉体所富有的本能而身败名裂.她们的肉体经受所爱的人爱抚,让他们的口唇吻过,可以为之而死的死也就是那种没有爱情的情人的神秘不可知的死.问题就在这里,就在这种希求一死的心绪.〞(王道乾译)异样的道德意识产生于这样的道德环境,只要这样的道德环境还在带来痛苦,文本中另类的道德便有它存在的意义.她哭了,因为她想到堤岸的那个男人,因为她一时之间无法断定她是不是曾经爱过他,是不是用她所未曾见过的爱情去爱他,因为他已经消失于历史,就象水消失在沙中一样,因为,只是在现在,此时此刻,从投向大海的乐声中,她才发现他,找到他.〞思考?回忆?否定的道德曾经预示了爱情的不可能性,可真切的爱的感觉将预示新的道德的可能性,作者用道德心理将自我与社会联结起来.抛弃道德的庇护是为了抨击社会中的虚伪,抗争一种压抑人的伪善.观照了道德主体与道德环境,接下来我们可以在此基础上探讨小说中体现的道德心理的意蕴.杜拉斯以非常平静的语气讲叙道德边缘地带人们的生活.矛盾仅仅是矛盾,痛苦仅仅是痛苦,没有对错,只有善对人们造成的摧残,恶却使人们回归精神安宁的历史.人们没有思考,只有记忆,没有反抗,只是自然而然地行动,因为不曾思考,所以不曾屈服.传奇式的恋情沾染着深深的悲剧色彩,却又那么纯洁动人,不带有任何理性因素,就是那样一种一旦开始就要不可遏制地进行下去的爱情,快乐而无害,爱是无辜的,却被社会不容,被道德谴责.权势.歧变.战争,它们设定一套道德凌驾在真情实感之中,有这样一些无知的人坚持自己的真情实感,它们的真诚意味着对道德的重新设定.从人的需求.人的尊严的角度来设定道德,还是从社会.从政府的角度来设定道德,这是产生冲突的症结所在,这里可以自然地引出是人具有终极的意义还是道德具有终极的意义的问题.我想,杜拉斯一定是同意前者,并且将悲剧之美赋予那些与主流道德不合的人物,以历史性的追求来展示对道德的另外一种理解.审视社会以及形成社会的文化.杜拉斯的小说中,社会作为与个体保持距离的背景,只是一些流淌不已的概念,从不表明自己的独特之处,外界之物都是历史地存在,象时间一样不能区分,不可阻挡.情人读后感四当你老了,皮肉在与地心引力的对抗中败下阵来,岁月撕碎了你曾经娇美的面庞,那些爱你青春欢畅时辰的人不再围转在你身边,那么,唯有一人,爱你那朝圣者的灵魂,爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹,而这爱,不会随时间的消失而消逝.时光总是来去匆匆,在沙漏的流泻中,在行往目的地的路途中,在冬日的枯桠的缝隙中,不缓不急的穿过.诚然,他是如此的从容不迫,从容不迫到我们都忘记了他的存在,于是忽然地翻开日历,发现圣诞即将来临.一年两年,就是这样匆匆过去.前些日子看朋友的相册,一页页地翻,从_到20岁,一岁不落,看到那些曾经稚气未褪的面庞,在一两年之后,已有了变化,成熟稳重渐渐匿于举手投足之中.我蓦地感到有些恐怖.岁月在脸上刻下一道一道衰老的痕迹,像一个冷面的杀手,无声无息地将我们引向死亡.杜拉斯仿佛并不具备完整叙事的能力.《情人》更像是她一个人的喃喃呓语,文字支离破碎,仅仅作为情感表达的需要,在平静流淌的文字下汹涌的情感猛烈地冲撞.那个白人少女受到的无可释放的家庭压抑,中国男人本性的怯懦,都从对方那里获得了弥补.白人少女,从头到尾都不曾说出那个中国男人的名字,而电话那头的那个人却告诉她〝他会爱她爱到他死.〞不得不爱,不能不爱,白人少女的出现之于中国男人,恰似枯冷无光的冬日里的盛夏,将他身体内所有冬眠着的情感释放出来,爱已经深入骨髓,随血液在身体内滚动,生命不死,爱情不死,即便身边是珠翠满头金玉满身的温顺妻子,那个身影却一直一直横陈在他的眼前.一两年的相处时光已把从此以后的人生格调一一描绘下,故此,中国男人的爱是不死的.这是一个老人在耄耋之年的回忆.那些被酒精,任性的生活充斥着的年少,在一个温暖的午后,被零零碎碎地从回忆里捡拾出来,锋利的,如刀般.生命势必屈服于时间.而唯有那些真切的情感会一直存在.我们企求且期待着白首不相离,就算朝如青丝暮成雪,也可坦然.岁月忽已晚,仿佛能够看到那汉唐的琵琶女在浔阳江畔续续弹着那些少年的情事,那鬓白的露丝说起曾经的那么一场动人心魄义无反顾的泰坦尼克号的爱恋,那命途多舛的班婕纾垂泪低吟着物是人非,王国维感慨着最是留不住的红颜辞镜花辞……青春能几何?青春能几何?或许因为如此,张爱玲才恐慌的宣言〝八岁要梳爱司头,十岁要穿高跟鞋〞,把所有所有,想吃的,想穿的,想用的,吃尽,穿尽,用尽,如果注定要老去,那么也要漂亮从容地老去.因为岁月,总是在不经意间流失,而唯有迟钝的人们,在失去青春之后才叹道〝岁月忽已晚〞.情人读后感五外面,白日已尽.从外面的种.种声响,行人越来越多,越来越杂沓,可以听得出来.这是一个寻欢作乐的城市,入夜以后,更要趋向高潮.现在,夕阳西下,黑夜已经开始了.这床与那城市,只隔着这透光的百叶窗,这布窗帘.没有什么坚固的物质材料把我们同他人隔开.他们不知道我们的存在.我们,我们可以察觉他们的什么东西,他们发出的声音,全部声响,全部活动,就像一声汽笛长鸣,声嘶力竭的悲哀的喧嚣,但是没有回应.房间里有焦糖的气味侵入,还有炒花生的香味,中国菜汤的气味,烤肉的香味,各种绿草的气息,茉莉的芳香,飞尘的气息,乳香的气味,烧炭发出的气味,这里炭火是装在篮子里的,炭火装在篮中沿街叫卖,所以城市的气味就是丛莽.森林中偏僻村庄发出的气息.城市的声音近在咫尺,是这样近,在百叶窗木条上的摩擦声都听得清.声音听起来就仿佛是他们从房间里穿行过去似的.我在这声音.声音流动之中爱抚着他的肉体.大海汇集成为无限,远远退去,又急急卷回,如此往复不已.我要求他再来一次,再来再来.和我再来.他那样做了.他在血的润滑下那样做了.实际上那是置人于死命的.那是要死掉的.她很注意这里事物的外部情况,光线,城市的喧嚣嘈杂,这个房间正好沉浸在城市之中.肌肤有一种五色缤纷的温馨城里的喧闹声很重,记得那就像一部电影音响放得过大,震耳欲聋.我清楚地记得,房间里光线很暗,我们都没有说话,房间四周被城市那种持续不断的噪音包围着,城市如同一列火车,这个房间就像是在火车上.窗上都没有嵌玻璃,只有窗帘和百叶窗.在窗帘上可以看到外面太阳下人行道上走过的错综人影.过往行人熙熙攘攘.人影规则地被百叶窗横条木划成一条条的.木拖鞋声一下下敲得你头痛,声音刺耳,中国话说起来像是在吼叫,总让我想到沙漠上说的语言,一种难以想象的奇异的语言.相互对视的目光这时发生了质变,猛可之间,变成虚伪的了,最后转向恶,归于死亡.他那一双手,出色极了,真是内行极了.我真是太幸运了,很明显,那就好比是一种技艺,他的确有那种技艺,该怎么做,怎么说,他不自知,但行之无误,十分准确.现在已经是黄昏时分.他对我说:将来我一生都会记得这个下午,尽管那时我甚至会忘记他的面容,忘记他的姓名.我问自己以后是不是还能记起这座房子.他对我说:好好看一看.我把这房子看了又看.我说这和随便哪里的房间没有什么两样.他对我说,是,是啊,永远都是这样.暗夜透过百叶窗来到了.嘈杂声有增无减.闹声响亮刺耳,不是低沉的.路灯发红的灯泡亮起来了.人行道上,人群杂沓,十分拥挤,人流或急或缓向四面八方涌去,有几股人流推挤出几条通道,就像无家可归的野狗那样肮脏可厌,像乞丐那样盲目又无理性.情人读后感800字初中范文五篇。

玛格丽特·杜拉斯情人读后感6篇《情人》读后感(1)：绝对的形象回想《情人》时无端端的想起一首情诗“螃蟹在拨我的壳。

笔记本在写我，漫天的我落在枫叶上、雪花上，而你，在想我。

”这世间绝望的感情何其多，可与《情人》相比，却显得渺小而又微不足道了。

杜拉斯无疑是不幸的，早逝的父亲，贫穷的家境，品行低劣的哥哥以及充斥其间的暴力和冷暴力，较之除了天下不幸家庭之中的一个片影，她就在这种情况下，在广袤大地上狭长的炎热的四季如夏的湄公河旁，经历者对她而言习以为常的不幸，直至十五岁。

十五岁，对于所有人都是一个特别的年龄，而对于杜拉斯来说，这种特别尤为突出，十五岁的她站在湄公河的岸边，左边是渡船，右边是那辆黑色的轿车。

向左将重复那不幸的平常，向右又可能陷入更深的漩涡。

我想，如果时光倒转，她应该仍后说出“好”。

就像每日都会升起的太阳一样理所当然，就像书中说的那样———“我们无法停止不爱”，“他将爱他一直爱到他死”多少人爱你青春的片影，爱你的美貌，以虚伪或是真情，唯有一人爱你朝圣者的心，爱你哀戚脸上岁月的流痕。

————后记《情人》读后感(2)：关于爱，关于美我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。

他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。

那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。

”这是玛格丽特杜拉斯小说《情人》的开头，人人都说这开头写得好，可没人说好在哪里，或许，大部分时候，人们都是人云亦云，不懂装懂。

可，其实作者点破了它的特别之处——全书的开头就正好是全书的结局，在小说的开端就把全书关闭起来了。

如果一本书要作者解释说明，则要么是这书本身晦涩难懂，要么是读者偷懒。

《情人》翻译的最好的是王道乾先生，王小波说自己的文学师承自两位翻译家王道乾和查良铮。

缘由是，最好的文学语言读起来应该是如珠玉落地，清脆悦耳；而这两位先生首先是诗人，然后才是翻译家，他们自然地以诗人的语言翻译出了文学作品应有的韵律感。

情人读后感5篇《情人读后感5篇》这是优秀的读后感文章，希望可以对您的学习工作中带来帮助！第1篇情人读后感读完一本名著以后，想必你一定有很多值得分享的心得，让我们好好写份读后感，把你的收获和感想记录下来吧。

可是读后感怎么写才合适呢？以下是小编为大家收集的草木有情——《人间草木》读后感，希望能够帮助到大家。

他们都说，汪曾祺先生是中国最后一个纯粹的文人。

是的，每每拿起汪老先生的这本《人间草木》都会产生这样一种感觉：一位温和慈祥的老者与你同坐在花园里，时而指着一颗恣意盎然的菊花诉说中国人艺菊的历史，时而打趣的告诉你说“螃蟹竟是横着走。

”汪老先生的这本书，处处体现着汪老先生的做人方式：“我有一好处，平生不整人。

写作颇勤快，人间送小温……“那份随和，那份安逸，那份喜爱，对于汪老先生而言草木便寄托着一切。

一颗草木就是一件往事，一株花草便是一生……他说：“桂花美阴，叶坚厚，入冬不凋“;他说：”比起北京雨后春笋一样耸立起来的高楼，北京的花草树木就显得更慢。

因此，要对花木更加倍爱惜。

;他记得”北京见过最好的菊花是在老舍先生饮酒赏菊，都会“既醉既饱，至今不忘”所以说：“他的一切都是诗。

”文字也是，生活也是。

汪老先生在这本书里对美食的描述也下足了功夫。

汪老先生对于生活中最常见的豆腐，米饭在这位资深吃货下，都能转变为好几种美食，如那昆明的菌子——菌色似牛肝的牛肝菌，炒熟了会变成青绿色的青头菌还有雨季的特产果子——火炭煤，都使我久久不能忘怀……这本书还充满了人情味，特别是汪先生对于生机的解读。

生机是什么?不光是天涯芳草迷归路中草的茂盛，更是病叶还禁一叶霜中叶的顽强。

春意盎然，百花齐放，这是春的'生机。

在悬崖绝壁上竖起一棵高大的松树，在没有阳光的峡谷里生长出一片地下森林，在没有养料的石缝里长出一株强壮的豆芽，这是坚强的生机。

一朵带着雨珠的缅甸花就能使汪曾祺先生心软软的，一点雨就能使汪曾祺先生想起《夜雨寄北》，引起淡淡的乡愁，想起四十年前那富有情味的诗：“莲花池外少行人，野店苔痕一寸深。

《情人》读后感《情人》读后感《情人》读后感1修子和远野本身都是极度自私的人，修子自始至终都从利己主义的角度出发，只在乎自己的感觉，渡边更是多次描写到修子单单只是喜欢那个大男子的远野，一旦遭遇到挫折，比如远野的妻子的讥讽，比如远野受伤变的脆弱，便开始对他们之前所谓的爱情质疑和放弃。

只是侮辱了爱情这个词。

在修子的世界中，只要自己心满意足便可以，虽然名义上拒绝远野的金钱，但是却从来不曾拒绝远野物质上和精神上的馈赠。

远野妻子说她是窃贼，是多么贴切的比喻。

再看看我们的男主角，对家庭不负责任，对自己的妻子完全的不了解，更谈不上理解。

为了心目的欢愉不惜舍弃家庭，更因为受到了一点挫折愤怒的对曾经心爱的人大打出手，这算什么爱情和责任啊。

看完了三观尽毁的书籍，或许可以博得恋爱中的少女的欢心，但是真的要给一星。

作为出版物，至少也应该有一点点鼓励人们的思想吧。

《情人》读后感2上个世纪30年代，湄公河潘德渡轮，故事正是在这样一个湿漉漉的氛围下为我们展开的。

不知道别人看这部小说时是怎样的，自己的的确确的被开头吸引住了。

“我已经上了年纪，有一天，在一处公共场所的大厅里，有个男人朝我走过来。

他在做了一番自我介绍之后对我说：‘我始终认识您。

大家都说您年轻的时候很漂亮，而我是想告诉您，依我看来，您现在比年轻的时候更漂亮，您从前那张少女的面孔远不如今天这副被毁坏的容颜更使我喜欢。

’”不得不佩服杜拉斯的老道之处，勾起我无限的遐想。

这该是怎样的一个女人呢？她的愁与苦，宛若山路边随处可见的野草，实实在在却总叫人捉摸不透。

时光抛洒在湿润柔软的内心处，渴望着光亮，然而生活却总是在不经意间玩弄着我们。

奔跑在宿命为我们刻画的生命线上，曲曲折折、断断续续。

生活却又是厚待我们的，给了我们健全的思维，可以去改造生活、玩笑命运。

倒是朴树的歌唱的好，我将熄灭永不能再回来一路春光啊一路荆棘呀惊鸿一般短暂如夏花一样绚烂这是一个不能停留太久的世界--------在杜拉斯看来，爱情就像空气，只要活着就不可或缺。

《情人》读后感范文导读：本文《情人》读后感范文，仅供参考，如果能帮助到您，欢迎点评和分享。

读后感灵活多样，可以是受书中的内容启发而引起的思考与联想，可以是因读书而激发的决心和理想，也可以是因读书而引起的对社会上某些丑恶现象的抨击、讽刺。

下面是带来的《情人》读后感范文，欢迎阅读参考。

《情人》读后感(一) 我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。

他主动介绍自己，他对我说：‘我认识你，永远记得你。

那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。

仅仅几句话的开端就把我吸引住了，不太喜欢看外国的作品，因为翻译者已经按照自己的感觉把作者原来的情感改变。

而《情人》的开端被杜拉斯寥寥几语诠释的深厚而浓烈。

自此喜欢情人，喜欢杜拉斯。

《情人》可以说是一部自传体小说，至少具有浓郁的自传色彩。

小说以一个年仅十六岁的法国少女，在渡江时与一个中国富家少爷邂逅开始，沿着这条叙述线索，渲染出一幕疯狂而绝望的爱情悲剧。

浓厚的自传色彩，不同凡响的爱情叙述，使杜拉斯成为当代法国独树一帜的艺术家。

小说《情人》以一个法国少女与中国少爷在越南西贡偶遇的经历为叙述线索，它通篇渲染了一种疯狂而悲绝的爱情，蕴藏了生命最大的激情。

她在引导着读者进入一个生活与艺术交织的空间，领略着异国情调，承受着生命中最沉重、最美好的压抑……在充满黑色的情绪流淌中，最为重要的是她突然就唤醒了你的记忆，往昔的一切如花朵在脑海里开放出绚丽的姿容。

这里记录了一种不可思议的奇特的经历，特别是在黑夜降临的时候，我们正在沉睡，这种经历就像无声的音乐，覆盖了我们赤裸而美好的肉体，在心灵的底层静静地睡着。

我们以自己苍白的经历，去呼应着来自《情人》里“冻结在那冰块里面”的救援之声。

我需要他的钱为卧病在床的母亲治病，我需要他的钱供荒淫无耻的大哥寻欢作乐，我需要他的钱改变这穷困潦倒的家。

《情人》读后感范文：凄美与纠结亲爱的奶奶有些日子没有见面了，不知近来可好?也有些日子没有写读书笔记啦，不知道该如何下笔。

不过也还是读了几本书的，而且有一点点的触动和实践有一些相关的感悟，我就随便写点东西供你茶余饭后来消遣吧。

先分享一篇你以前也读过的《情人》，是杜拉斯的作小说，一本在我看来是充满“有性无爱的凄美与纠结”的作品。

今天在上下班的路上开始读杜拉斯的小说《情人》。

不知道别人对这部小说怎么评价，但是我觉得读着有一种比较压抑而无奈的感觉。

现在只读到了一半，小说以第一人称的视角讲述了一位在充满暴力，离异和贫穷的家庭环境中成长起来的15岁美少女在一次游船上认识了一位大她很多岁的中国人......在一个错误的时间和错误的地方，爱上一个错误的女人并开始发生一段错误的感情看起来凄美而纠结，却是一个注定不会有任何结果的情感。

这本小说读起来让我想到了《复活》的故事中，那些令人揪心的过程和感情，以及马尔克斯小说《百年孤独》中的故事情节。

因为这两天电视剧，我的前半生，刚好大结局，大家都说这部电视剧将亦舒的小说原著改编得非常扭曲，因为故事情节都非常接近但又不同于现在很多中年危机，而子君的劫后成长又让很多人找到了青春励志的正能量。

所以我们很多人一边骂着这一部电视剧同时又喜欢追它，就像我们喜欢过去的小说一样。

去观察和品评“他者”的生活与人生，我们多少会从中创作出超越作品本身的内容与外延。

然而真正要过好这一生，单靠观察还不够，还得用心去走一遭——而这一遭，没有回程票，也不一定会有跟《我的前半生》中悲催的子君一样被编剧硬生生改得被闺蜜男友爱上;大多数的悲剧是像陈俊生那样为了一时的心动而丢掉了责任，最终又后悔无语的case。

Anyway，文学世人看见，也使人赏心悦目。

印象最深刻的是开头那一段话，很唯美又充满了想象力并且给人留下不可琢磨的味道，也许是很多人喜欢这本小说的缘由之一吧。

"我已经老啦，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。